陈鸣远紫砂壶的特征与鉴定

陈鸣远紫砂壶的特征与鉴定
关于陈鸣远的史料阙如，幸而宜兴档案馆对馆藏敦本堂《陈氏宗谱》(2)的整理，厘定了陈鸣远的生卒情况，而清初塘栖诗人金张所著《岕老编年诗钞》中二十二首关于陈鸣远的纪年诗文，则提供了自康熙丙寅(1686年)至康熙甲戌(1694年)近十年间陈鸣远游栖江南的大量宝贵线索。

陈鸣远是位极富创造性的陶艺家，精力旺盛，作品的题材和形制之广，大大超越前人，包括壶、杯、瓶、文玩等，多达数十种，“构思之脱俗，设计之巧妙”，为他前后左右的同行们所不能及。

紫砂器走过了明代末年时大彬的高峰之后，由于政权更迭造成的社会动荡，停滞了一段时间，直至康熙帝平定三番之后，国家政权得到稳固和社会经济开始恢复。

也正是在这个时期，陈鸣远创造了明末时大彬之后又一个紫砂历史上的里程碑。

陈鸣远生活在康乾盛世，是继供春，时大彬之后的又一领军人物，堪称紫砂史上的第三位大师，被誉为“古来技巧能几人，鬼斧神工噪一世”，掀起了中国紫砂壶艺术史上的第二次高潮。

随着紫砂壶拍卖逐年兴起，时大彬、陈鸣远、陈曼生等历代制壶大师的名气也水涨船高，叫响于整个收藏圈。

然而，由于存世量的稀少，以及鉴定真伪的难度较大，这类顶尖明清大师的作品，虽然收藏价值极高，但上拍数量很少，逐渐沦为藏家心目中难得一遇的“传说”。

据考，陈鸣远活跃于康熙王朝的中期至晚期这个时间段，而且与他结交的人都是上层社会的文人和官宦家庭，这些人都在浙江，集中于近杭嘉湖地区一带，而且这些人数量也不多，可以看出陈鸣远的活动区域并不大，他所制作的紫砂器的数量也不多，只能满足极少数人，因此传世的作品特别稀少。

陈鸣远名噪一时，足迹所至，文人学士，无不争相邀请，礼如上宾。

他到了浙江桐乡，在当地文人汪柯庭家中，当场表演壶艺，汪某善书工诗，即兴吟咏，镌刻于壶上：“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪
头一丸土。

”。