现代音响与调音技术第20次课
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7.2 音乐厅、剧院扩声系统
7.2.1 音乐厅扩声系统 音乐厅主要用于交响乐、轻音乐、民族乐等音
乐节目的演奏，所以对扩声系统的要求很高，必须 保证有理想的音乐重放效果，因此，音响设备均采 用高档次的专业级产品。图7―7为音乐厅扩声系统 设计参考方案，它只表示各设备之间是如何跨接的。
整理ppt
1
主扩声音箱应摆放在舞台口两侧，并根据音箱传声的指向性， 使左右声道音箱摆放有一定角度，使中前排的中间听众席产 生最佳听音区。为了得到较好的、 中、右三个声道。
整理ppt
6
将压限器串接于扩声通道，可以接在均 衡器之后，其输入是均衡和补偿的信号， 不会使一些频率成分产生不必要的压缩。 这种接法可以对扩声通道设置噪声门限， 但它对所有声源的处理参数(压缩比等) 是相同的，调整时应特别注意，尤其是 不能将弱信号被限制在门限之外。
图7―7 音乐厅扩声系统方案(2)
果控制室在台口的边角位置,场内的放音情况只能通过仪
表指示来判断.为了便于话筒等设备连接，应在舞台前后
左右的适当位置布置话筒连接器，使话筒或电子乐器等
设备通过话筒连接器转接到整理调ppt音台上。
11
在舞台上演出音乐、唱歌等节目时，剧院的舞台返 送音箱与音乐厅的布局相似，但在演出舞蹈、话剧等 节目时，应将返送音箱摆放在舞台两侧。由于剧院的 舞台面积比较大，因此，一般要配置6~8只舞台返送 音箱。
扬声器的布局依照舞厅的面积可做集中和分散式。
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19
扬声器的布局依照舞厅的面积可做集中和分散式。 在一般中小型的歌舞厅中通常采用集中式，即将两组 或更多组的音箱放置在舞台两侧，作为较大面积的歌 舞厅，为了产生足够的响度，可在舞池或舞池上方加 装副音箱，从而形成舞台主音箱和其他区域副音响的 分散式，可同时满足演唱和舞会的使用需要，从而获 得满意的音响效果。
※声源设备：除配置卡座和CD机外，歌舞厅几乎 都配有LD或VCD、DVD机。因此，除扩声系统外， 歌舞厅还应设计一套视频重放系统，可将LD或 DVD机视频信号通过大屏幕投影和彩色电视机播 放出来。
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24
※信号处理设备
压限器：在歌舞厅压限器一定要配置。主要作用 是限制最大电平输出从而保护扬声器。在歌舞厅 中对于不会使用传声器的歌手，往往担心音量不 足而靠拾音器很近，结果产生较大的失真，这时 可用压限器给以压缩从而减小失真。
2）电声设计 ①扬声器（音箱）的选型及布局
在歌舞厅实际使用中，多以歌为主，人声的发声频率范 围为：男低音（72~288Hz），男中音（88~352Hz），男高 音（104~416Hz），女低音（160~640Hz），女中音 （192~768Hz），女高音（240~960Hz）。即使男声与女声 音域相同，但音色不同可分辨出男音或女音。
采用多台效果器的目的是为了满足对弦 乐和管乐等不同乐器进行不同的效果处 理，以得到更好的演出效果。
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5
扩声音箱的布局是扩声系统设计的重要环节。音乐厅在建筑结构上 是有严格要求的，一般比较宽，且长度不是很大。
采用两台压限器并联在调音台上的方法， 可对不同声源设置不同的参数进行处理， 但对调音台输出后的扩声通道无法设置 噪声门限等处理参数，它比较适合于输 出通道较多而又想节省压限器的系统。
不论哪种安放要注意：不要将音箱直接放置在地上，应有一定 的高度，离墙要有一定的距离，以防止低音反射得以加强。
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20
比较简陋的临时性歌舞厅，建声特性一般比较差。面 积在400m2以上的大型厅堂，一般的扩声方式会产生很 强的回声干扰，此时应选择低响度、分散式的供声方式。 这种场合中的音箱以均匀分布的吊顶式安置比较合适。 用于跳舞娱乐时的音箱应布置在舞池的周围。
声反馈抑制器：在歌厅，演唱者会经常走动，使
得传声器与扬声器的相对位置有时会促使房间产
生声反馈以致引起啸叫。所以很有必要设置声反
馈抑制器，一方面有效的抑制啸叫，另一方面也
可以保持较大的传声增益和扩声系统的最大功率
增益，充分利用功整率理放ppt大器。
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8
图7―10剧院整理扩pp声t 系统方案
9
图7―11 剧院音箱布局俯视图
主扩声左右声道音箱(包括纯低音音箱)摆放在舞台口两侧， 除保持一定夹角外，还应有一合适的仰角，使两层观众基 本上能听到主音箱的声音。为得到更好的立体声效果及语 音扩声清晰度，通常还在舞台口的眉沿上方安装中置音响， 使主扩声具有左中右三个声道。
剧院舞台正前下方与观众席之间一般都设有乐池， 用来安置伴奏乐队，场内主扩声系统的发音在舞台台 口几乎一点都听不到,所以剧院舞台的乐池区通常都需 使用监听系统.乐池是声反馈的主要传输通道,为了使 声反馈效应降到最低,一般是使用多只低功率音箱的分 散供声方式. 如使用50~100W的小型监听音箱供乐队 听音。
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10
如果剧院较长且一、二层之间较低，还应在一层 观众席两侧适当位置和二层观众席前安装辅助扩声音 箱，以保证听音效果。辅助扩声音箱一般安装在耳光 室内侧或摆放在耳光室内，应使一层和二层观众均能 听到其送出的声音。
剧院中音控室的安置,一般为剧院后部的二楼,厅堂的最后,
离舞台较远.主要使调音师能直接听到场内的音响效果.如
主音箱包括纯低音音箱 和可连接电子分频器的中 高音音箱，摆放在舞台两 侧，既作为演出主扩声音 箱，也作为跳舞娱乐主扩 声音箱。
用于跳舞娱乐时的辅助 扩声音箱应吊装在舞池上 方，使用内置二分频音箱 即可。
图7-14 大型歌舞厅音箱布局整理ppt
21
以自娱演唱为主的卡拉OK厅，其音箱通常也采用周 围布局的方式。
图7―7 整音理乐ppt厅扩声系统方案(1)
2
图7―9 音箱布局
辅助扩声所需信号一般取自调音台的编组输出，也可
由矩阵或辅助输出提供。有些调音台还专门设有单声道
(MONO)输出，供单声扩声通道使用。
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3
为了使舞台上的演出人员能够实时听到自己的演奏 情况，还必须在舞台上设置监听音箱，专业上称之为舞 台返送音箱(音箱产品中有专门的带有一定倾斜度的舞 台返送音箱)。舞台返送音箱应按需要布置在舞台上， 并且面向演出人员，以使每一位演奏者能清晰地听到整 个乐队的演奏。每只音箱的功率一般为150W~250W， 选用4~6只(根据乐队规模和舞台大小)，总功率不计入 扩声功率，并为单声道传送。所需信号同样可由调音台 的编组、辅助、矩阵或单声道输出提供。
整理ppt
22
2）电声设计 ②功率放大器
首先确定功率放大器应工作在双声道方式，因为歌 舞厅需要立体声。其次实际选用的功率放大器的额 定功率要比扬声器系统的额定功率大2~3倍，这样 做可以使功率有储备，失真较小，满足大动态需求， 充分表现出音乐中的低频成分，考虑到扬声器系统 承受的峰值功率是额定功率的3~4倍，因此对扬声 器系统来说短时间内不会损坏。
足。它会迫使人们提升低频加以补偿，这就降低
了系统的使用效率。解决问题的方法是将音箱紧
靠在一面不吸声的墙面上。
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18
音箱的布局
歌舞厅中音箱的安置，以舞台两侧为首选位置。 只是这种配置应尽量将音箱架高，整个场子的供 声响度比较均匀。
条件允许，最好是使用吊架将音箱安装在舞池上 方5m左右的地方。当边墙是圆形结构的房间时， 这种吊装式音箱布置还可以减轻声聚焦对房间声场 均匀度的影响。
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13
7.3歌舞厅、Disco厅扩声系统
歌舞厅属于中小型室内系统,此类系统所用的房间 通常都是未考虑建声要求的普通房间,所以一般都需对 墙面做吸声处理。歌舞厅不同于供专业演出的音乐厅堂， 它是一个综合性的娱乐场所。是电声系统、灯光照明系 统、室内设计等诸多要素构成的整体产物。
1）扩声系统设计 1、声压级
2、混响
由于歌舞厅通常都是改造的而不是专门设计的建 筑结构，不会有理想的混响时间。在装修时应大量采 用吸声材料，以减小原有混响时间，然后使用数字混 响器或效果器的混响功能，来得到所需的混响时间。
考虑到室内设计的美观，可采用空腔共振的方式 处理墙面。墙表面常用多孔板，并且墙间留有一定空 隙以适当增加低频吸声量。同时，考虑到大多数吸声 材料高频下的吸声系数增大以及厅内人员流动性大， 造成混响时间的变动，可在高频加一些人工混响，防 止高频吸声过大而造成不明亮发干的感觉。当厅内人 员增多吸声增大，致使混响时间下降，带来声音的空 间感消失，这时可增加人工混响，这就是当建声不满 足时利用电声设备来弥补。
③声音处理设备
※传声器：考虑到歌舞厅的特点，作为人声可选
用中高档动圈式传声器。因为它的灵敏度比电容
式低些，可防止声反馈。同时，可靠性高，频率
响应可满足人声的需求，价格便宜。
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23
※调音台：选用多路输入通道，具体数目要看歌舞 厅的规模，通常8~12路即可，若有乐队伴奏可增至 16路。多路输入通道是为了接收来自各种音源以及 乐队伴奏的声音。此外，调音台还应提供一路信号， 作为灯光控制台的声控信号。
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4
扩声音箱的布局是扩声系统设计的重要环节。音乐厅在建筑结构上 是有严格要求的，一般比较宽，且长度不是很大。
音乐厅一般都是由大型乐队演奏的，使 用乐器较多，并且要按不同乐器和声部 进行拾音，这样就会用到较多的话筒。 因此，调音台通常要选用24~32路或更 多路数的大型调音台才能满足要求，而 且多数情况下还要配以声反馈抑制器。
歌舞厅包括舞厅以及卡拉ok厅，可以单独使用，又 可作为综合场所出现。为了得到好的音响效果应将两 种功能的扩声系统(主要是扩声通道)分开设计，演出时 声场的最大达到100~105dB，跳舞娱乐时声场的最大声 压级应较演出扩声系统的功率容量大，这样才能在背 景噪声较大的环境中听到清晰的声音。
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14
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7
7.2.2 剧院扩声系统 剧院通常是一个多功能专业演出场所，既有音乐歌
舞类等节目演出，又有话剧、戏曲类节目演出。因此 其扩声系统应兼具音乐扩声和语言扩声的功能，既要 有一定的音乐动态范围，又要有一定的语音清晰度。 图7―10为一般剧院扩声系统设计方案，也大多采用高 档次专业音响设备，其系统较为复杂。
需要选用一只中音频段音箱来满足演唱效果。
一般性歌舞厅，可以只采用二分频组合音箱，但超低 音音箱，尤其是DISCO厅是必需的，否则不能激发出 现场气氛。
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17
音箱的处理
音箱对面墙面上的反射声，对声场的染色程度 关系较大，处理成高吸声率的表面可有效地减轻 声场的混浊感。但音箱的背面的墙面，一般不宜 处理成高吸声率的表面。
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12
剧院扩声系统中的调音台应使用24路以上且有多路输 出通道的大型调音台，舞台上和乐池内应安装话筒连接 器(舞台上应暗装)。此外，调音台还应为灯光控制台提 供一路声控信号(应为立体声混合信号)，以备演出时制 造声控灯光效果。需要注意，由于剧院的扩声音箱布置 比较分散，因此扩声通道中要使用数字式房间延时器， 以确保各音箱送出的声音同时到达观众席。除此之外并 接在调音台上的数字延时器还可用来为歌声或语言声制 造回声及其它特殊效果。
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15
3、声场不均匀度
歌舞厅不象音乐厅那样观众席固定，人们散落 在各处，甚至坐在角落，因此声场的均匀性一定要 注意。为了使声场均匀，可用凸面墙、圆柱、半圆 柱等以增加声音扩散度。
4、歌舞厅体形选择
歌舞厅体形是指长宽高的比例，它直接影响房间 的共振频率分布均匀。其中高度的选择要考虑低频的 共鸣影响音质。另外，由于照明设备需使用棚架吊装 在屋顶，如果没有一定的高度会影响照射角带来不明 显的照明艺术效果，因此厅的高度要从厅内音质和照 明效果综合考虑。推荐的长宽高的比为1.618：1： 0.618黄金分割比。房间屋顶应避免设计为向下凹的 半圆形，因为它会产生整理声ppt聚焦带来音质缺陷。 16
低频声波的指向性一般都较差，如250Hz以下 的低频，发音的指向性几乎包围整个音箱，因而 这一频段在音箱仅靠墙面时（假设墙面的吸声率 为0），响度将增大3dB，紧靠两面墙角时，响 度增加6dB，紧靠三面墙角时，响度将增大9dB。
因此在实际设计中，如果音箱是背对台口，或背
对墙面的吸声率很高，供声区的低频就会明显不
7.2.1 音乐厅扩声系统 音乐厅主要用于交响乐、轻音乐、民族乐等音
乐节目的演奏，所以对扩声系统的要求很高，必须 保证有理想的音乐重放效果，因此，音响设备均采 用高档次的专业级产品。图7―7为音乐厅扩声系统 设计参考方案，它只表示各设备之间是如何跨接的。
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主扩声音箱应摆放在舞台口两侧，并根据音箱传声的指向性， 使左右声道音箱摆放有一定角度，使中前排的中间听众席产 生最佳听音区。为了得到较好的、 中、右三个声道。
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将压限器串接于扩声通道，可以接在均 衡器之后，其输入是均衡和补偿的信号， 不会使一些频率成分产生不必要的压缩。 这种接法可以对扩声通道设置噪声门限， 但它对所有声源的处理参数(压缩比等) 是相同的，调整时应特别注意，尤其是 不能将弱信号被限制在门限之外。
图7―7 音乐厅扩声系统方案(2)
果控制室在台口的边角位置,场内的放音情况只能通过仪
表指示来判断.为了便于话筒等设备连接，应在舞台前后
左右的适当位置布置话筒连接器，使话筒或电子乐器等
设备通过话筒连接器转接到整理调ppt音台上。
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在舞台上演出音乐、唱歌等节目时，剧院的舞台返 送音箱与音乐厅的布局相似，但在演出舞蹈、话剧等 节目时，应将返送音箱摆放在舞台两侧。由于剧院的 舞台面积比较大，因此，一般要配置6~8只舞台返送 音箱。
扬声器的布局依照舞厅的面积可做集中和分散式。
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扬声器的布局依照舞厅的面积可做集中和分散式。 在一般中小型的歌舞厅中通常采用集中式，即将两组 或更多组的音箱放置在舞台两侧，作为较大面积的歌 舞厅，为了产生足够的响度，可在舞池或舞池上方加 装副音箱，从而形成舞台主音箱和其他区域副音响的 分散式，可同时满足演唱和舞会的使用需要，从而获 得满意的音响效果。
※声源设备：除配置卡座和CD机外，歌舞厅几乎 都配有LD或VCD、DVD机。因此，除扩声系统外， 歌舞厅还应设计一套视频重放系统，可将LD或 DVD机视频信号通过大屏幕投影和彩色电视机播 放出来。
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※信号处理设备
压限器：在歌舞厅压限器一定要配置。主要作用 是限制最大电平输出从而保护扬声器。在歌舞厅 中对于不会使用传声器的歌手，往往担心音量不 足而靠拾音器很近，结果产生较大的失真，这时 可用压限器给以压缩从而减小失真。
2）电声设计 ①扬声器（音箱）的选型及布局
在歌舞厅实际使用中，多以歌为主，人声的发声频率范 围为：男低音（72~288Hz），男中音（88~352Hz），男高 音（104~416Hz），女低音（160~640Hz），女中音 （192~768Hz），女高音（240~960Hz）。即使男声与女声 音域相同，但音色不同可分辨出男音或女音。
采用多台效果器的目的是为了满足对弦 乐和管乐等不同乐器进行不同的效果处 理，以得到更好的演出效果。
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扩声音箱的布局是扩声系统设计的重要环节。音乐厅在建筑结构上 是有严格要求的，一般比较宽，且长度不是很大。
采用两台压限器并联在调音台上的方法， 可对不同声源设置不同的参数进行处理， 但对调音台输出后的扩声通道无法设置 噪声门限等处理参数，它比较适合于输 出通道较多而又想节省压限器的系统。
不论哪种安放要注意：不要将音箱直接放置在地上，应有一定 的高度，离墙要有一定的距离，以防止低音反射得以加强。
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比较简陋的临时性歌舞厅，建声特性一般比较差。面 积在400m2以上的大型厅堂，一般的扩声方式会产生很 强的回声干扰，此时应选择低响度、分散式的供声方式。 这种场合中的音箱以均匀分布的吊顶式安置比较合适。 用于跳舞娱乐时的音箱应布置在舞池的周围。
声反馈抑制器：在歌厅，演唱者会经常走动，使
得传声器与扬声器的相对位置有时会促使房间产
生声反馈以致引起啸叫。所以很有必要设置声反
馈抑制器，一方面有效的抑制啸叫，另一方面也
可以保持较大的传声增益和扩声系统的最大功率
增益，充分利用功整率理放ppt大器。
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图7―10剧院整理扩pp声t 系统方案
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图7―11 剧院音箱布局俯视图
主扩声左右声道音箱(包括纯低音音箱)摆放在舞台口两侧， 除保持一定夹角外，还应有一合适的仰角，使两层观众基 本上能听到主音箱的声音。为得到更好的立体声效果及语 音扩声清晰度，通常还在舞台口的眉沿上方安装中置音响， 使主扩声具有左中右三个声道。
剧院舞台正前下方与观众席之间一般都设有乐池， 用来安置伴奏乐队，场内主扩声系统的发音在舞台台 口几乎一点都听不到,所以剧院舞台的乐池区通常都需 使用监听系统.乐池是声反馈的主要传输通道,为了使 声反馈效应降到最低,一般是使用多只低功率音箱的分 散供声方式. 如使用50~100W的小型监听音箱供乐队 听音。
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如果剧院较长且一、二层之间较低，还应在一层 观众席两侧适当位置和二层观众席前安装辅助扩声音 箱，以保证听音效果。辅助扩声音箱一般安装在耳光 室内侧或摆放在耳光室内，应使一层和二层观众均能 听到其送出的声音。
剧院中音控室的安置,一般为剧院后部的二楼,厅堂的最后,
离舞台较远.主要使调音师能直接听到场内的音响效果.如
主音箱包括纯低音音箱 和可连接电子分频器的中 高音音箱，摆放在舞台两 侧，既作为演出主扩声音 箱，也作为跳舞娱乐主扩 声音箱。
用于跳舞娱乐时的辅助 扩声音箱应吊装在舞池上 方，使用内置二分频音箱 即可。
图7-14 大型歌舞厅音箱布局整理ppt
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以自娱演唱为主的卡拉OK厅，其音箱通常也采用周 围布局的方式。
图7―7 整音理乐ppt厅扩声系统方案(1)
2
图7―9 音箱布局
辅助扩声所需信号一般取自调音台的编组输出，也可
由矩阵或辅助输出提供。有些调音台还专门设有单声道
(MONO)输出，供单声扩声通道使用。
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为了使舞台上的演出人员能够实时听到自己的演奏 情况，还必须在舞台上设置监听音箱，专业上称之为舞 台返送音箱(音箱产品中有专门的带有一定倾斜度的舞 台返送音箱)。舞台返送音箱应按需要布置在舞台上， 并且面向演出人员，以使每一位演奏者能清晰地听到整 个乐队的演奏。每只音箱的功率一般为150W~250W， 选用4~6只(根据乐队规模和舞台大小)，总功率不计入 扩声功率，并为单声道传送。所需信号同样可由调音台 的编组、辅助、矩阵或单声道输出提供。
整理ppt
22
2）电声设计 ②功率放大器
首先确定功率放大器应工作在双声道方式，因为歌 舞厅需要立体声。其次实际选用的功率放大器的额 定功率要比扬声器系统的额定功率大2~3倍，这样 做可以使功率有储备，失真较小，满足大动态需求， 充分表现出音乐中的低频成分，考虑到扬声器系统 承受的峰值功率是额定功率的3~4倍，因此对扬声 器系统来说短时间内不会损坏。
足。它会迫使人们提升低频加以补偿，这就降低
了系统的使用效率。解决问题的方法是将音箱紧
靠在一面不吸声的墙面上。
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音箱的布局
歌舞厅中音箱的安置，以舞台两侧为首选位置。 只是这种配置应尽量将音箱架高，整个场子的供 声响度比较均匀。
条件允许，最好是使用吊架将音箱安装在舞池上 方5m左右的地方。当边墙是圆形结构的房间时， 这种吊装式音箱布置还可以减轻声聚焦对房间声场 均匀度的影响。
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7.3歌舞厅、Disco厅扩声系统
歌舞厅属于中小型室内系统,此类系统所用的房间 通常都是未考虑建声要求的普通房间,所以一般都需对 墙面做吸声处理。歌舞厅不同于供专业演出的音乐厅堂， 它是一个综合性的娱乐场所。是电声系统、灯光照明系 统、室内设计等诸多要素构成的整体产物。
1）扩声系统设计 1、声压级
2、混响
由于歌舞厅通常都是改造的而不是专门设计的建 筑结构，不会有理想的混响时间。在装修时应大量采 用吸声材料，以减小原有混响时间，然后使用数字混 响器或效果器的混响功能，来得到所需的混响时间。
考虑到室内设计的美观，可采用空腔共振的方式 处理墙面。墙表面常用多孔板，并且墙间留有一定空 隙以适当增加低频吸声量。同时，考虑到大多数吸声 材料高频下的吸声系数增大以及厅内人员流动性大， 造成混响时间的变动，可在高频加一些人工混响，防 止高频吸声过大而造成不明亮发干的感觉。当厅内人 员增多吸声增大，致使混响时间下降，带来声音的空 间感消失，这时可增加人工混响，这就是当建声不满 足时利用电声设备来弥补。
③声音处理设备
※传声器：考虑到歌舞厅的特点，作为人声可选
用中高档动圈式传声器。因为它的灵敏度比电容
式低些，可防止声反馈。同时，可靠性高，频率
响应可满足人声的需求，价格便宜。
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※调音台：选用多路输入通道，具体数目要看歌舞 厅的规模，通常8~12路即可，若有乐队伴奏可增至 16路。多路输入通道是为了接收来自各种音源以及 乐队伴奏的声音。此外，调音台还应提供一路信号， 作为灯光控制台的声控信号。
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扩声音箱的布局是扩声系统设计的重要环节。音乐厅在建筑结构上 是有严格要求的，一般比较宽，且长度不是很大。
音乐厅一般都是由大型乐队演奏的，使 用乐器较多，并且要按不同乐器和声部 进行拾音，这样就会用到较多的话筒。 因此，调音台通常要选用24~32路或更 多路数的大型调音台才能满足要求，而 且多数情况下还要配以声反馈抑制器。
歌舞厅包括舞厅以及卡拉ok厅，可以单独使用，又 可作为综合场所出现。为了得到好的音响效果应将两 种功能的扩声系统(主要是扩声通道)分开设计，演出时 声场的最大达到100~105dB，跳舞娱乐时声场的最大声 压级应较演出扩声系统的功率容量大，这样才能在背 景噪声较大的环境中听到清晰的声音。
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7.2.2 剧院扩声系统 剧院通常是一个多功能专业演出场所，既有音乐歌
舞类等节目演出，又有话剧、戏曲类节目演出。因此 其扩声系统应兼具音乐扩声和语言扩声的功能，既要 有一定的音乐动态范围，又要有一定的语音清晰度。 图7―10为一般剧院扩声系统设计方案，也大多采用高 档次专业音响设备，其系统较为复杂。
需要选用一只中音频段音箱来满足演唱效果。
一般性歌舞厅，可以只采用二分频组合音箱，但超低 音音箱，尤其是DISCO厅是必需的，否则不能激发出 现场气氛。
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音箱的处理
音箱对面墙面上的反射声，对声场的染色程度 关系较大，处理成高吸声率的表面可有效地减轻 声场的混浊感。但音箱的背面的墙面，一般不宜 处理成高吸声率的表面。
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剧院扩声系统中的调音台应使用24路以上且有多路输 出通道的大型调音台，舞台上和乐池内应安装话筒连接 器(舞台上应暗装)。此外，调音台还应为灯光控制台提 供一路声控信号(应为立体声混合信号)，以备演出时制 造声控灯光效果。需要注意，由于剧院的扩声音箱布置 比较分散，因此扩声通道中要使用数字式房间延时器， 以确保各音箱送出的声音同时到达观众席。除此之外并 接在调音台上的数字延时器还可用来为歌声或语言声制 造回声及其它特殊效果。
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3、声场不均匀度
歌舞厅不象音乐厅那样观众席固定，人们散落 在各处，甚至坐在角落，因此声场的均匀性一定要 注意。为了使声场均匀，可用凸面墙、圆柱、半圆 柱等以增加声音扩散度。
4、歌舞厅体形选择
歌舞厅体形是指长宽高的比例，它直接影响房间 的共振频率分布均匀。其中高度的选择要考虑低频的 共鸣影响音质。另外，由于照明设备需使用棚架吊装 在屋顶，如果没有一定的高度会影响照射角带来不明 显的照明艺术效果，因此厅的高度要从厅内音质和照 明效果综合考虑。推荐的长宽高的比为1.618：1： 0.618黄金分割比。房间屋顶应避免设计为向下凹的 半圆形，因为它会产生整理声ppt聚焦带来音质缺陷。 16
低频声波的指向性一般都较差，如250Hz以下 的低频，发音的指向性几乎包围整个音箱，因而 这一频段在音箱仅靠墙面时（假设墙面的吸声率 为0），响度将增大3dB，紧靠两面墙角时，响 度增加6dB，紧靠三面墙角时，响度将增大9dB。
因此在实际设计中，如果音箱是背对台口，或背
对墙面的吸声率很高，供声区的低频就会明显不