外国文学(中世纪)

外国文学（中世纪）
中世纪初期5C~11C 476~1075 第一次东征英雄史诗（8~12C）
中期12C~15C 骑士文学城市文学
末期15C~17C (文艺复兴时期)
中世纪大事记A公元476年西罗马帝国灭亡
B十字军东征
C1453 东罗马灭亡
D1640 英国资产阶级革命
等级制度和骑士文化A封建等级
B城市等级
C骑士制度→忠君，护教，行侠
基督教《圣经》和基本教义
1，宗教角度……
2，文学角度
a.神话传说——上帝造物造人，伊甸园，诺亚方舟
b.历史文学——所罗门断案，英雄参孙
c.先知文学——《但以理书》
d.诗歌——《雅歌》（无宗教色彩，描写男女之情，大部分以女子口吻）
e.小说——《路德记》（描写婆媳关系）
3，基本教义：原罪观，救赎观
4，对美术，建筑，音乐都有深远的影响简爱，呼啸山庄，剪刀手爱德华，僵尸新娘弥撒曲
中世纪文学概述
一，教会文学（圣经故事，祈祷文，颂歌，宗教剧，梦幻故事等）
说教性很强。

艺术形式：隐喻，象征，影响后来创作
教会文学的基本思想：·禁欲主义和未来主义
·神权代替人学，压抑人性，关注人的精神层面
·救赎，深入天堂
耶稣受难剧
二，英雄史诗历史+神话
早期：产生于民族大迁徙时代（《贝奥武甫》是流传至今欧洲最完整的一部史诗）（冰岛的“埃达”和“萨迦”）反映氏族生活，还没有封建化
后期：产生于高度封建的时代（爱国主义与英雄主义）
（1）法国的《罗兰之歌》（1080）法兰西出征西班牙（伊斯兰教），忠君护教
（2）德国《尼伯龙根之歌》，复仇
（3）西班牙《熙德之歌》（1140）
（4）俄罗斯《伊戈尔远征记》（1185）
三，骑士文学（贵族阶层）冒险生活与爱情生活
（1）骑士抒情诗普罗旺斯
雅典爱情《破晓歌》
（2）骑士叙事诗：古代系统，拜占庭系统，不列颠系统（最完整《亚瑟王与他的圆桌骑士》）总结：积极：个人，英雄，浪漫主义精神肯定个性，影响浪漫主义文学
（反骑士小说《堂吉诃德》）
消极：美化骑士制度，宗教色彩浓，矫揉造作
四，城市文学
1，韵文故事（笑话故事）《农民医生》→《屈打成医》莫里哀
2，讽刺叙事诗《列那狐传奇》
3，城市戏剧：宗教剧基础上发展而来描写市民生活
但丁
一，生平和创作（1265—1321）意大利诗人，恩格斯认为他是中世纪最后一位诗人，新时代
的最初一位诗人
1，爱情生活—贝阿特丽齐《新生》温柔的新体诗派第一部用本国文字写的诗2，政治生活——《帝制论》、《飨食》、《论俗语》（文学批评论著）
最终因政治斗争而流亡
屈原的香草，但丁的玫瑰
希望意大利的民族统一，统一意大利语言
二，《神曲》的题解和内容
《神曲》（神圣的喜剧）1307—1321 以绝望开头，以希望结尾
背景：但丁被放逐，对意大利统一目标保佑希望
结构：序曲+33地狱+33炼狱+33天堂100篇
宗教象征 3 三位一体
9 权利
10 完美
100 上帝完美
结构受到宗教影响
梦幻文学的形式
名言：走自己的路，让别人说去吧
最后一行：是爱也，动太阳而移群星
三，神曲主题
1，基本的象征和寓意维吉尔——作为古罗马诗人，象征理性
贝阿特里奇——象征信仰
2，基本主题：《~》是一部灵魂的旅行史。

人类必须经过迷惘和错误的考验，才能达到真理和至善至美的境界，全部意义在于使人改过从善，出于烦恼，而登于极乐。

以及
表达民族统一的愿望，和“爱”的主题
四，神曲的双重性（中世纪，文艺复兴）新（取材）与旧（结构和形式）
思想倾向——新时代的倾向是主要的
（1）爱国主义精神：渴望和平统一，批判教会
把希望寄托在好皇帝身上
（2）人文主义思想萌生
A，对知识、美德的歌颂，推崇罗马文化
B，反对蒙昧主义
C，肯定价值决定行为的善恶，不是等级的高低
D，批判禁欲主义，肯定现实人生
E，自由意志说而不是宿命说
（3）结构上是中世纪，认为信仰高于理性，有许多哲学、神学内容
文艺复兴时期文学
第一节文艺复兴
（文艺复兴：资产阶级思想文化运动，反封建，反教会）
一，产生的原因和发展的过程
1，经济原因/资产阶级要求/学者的逃亡
2，文艺复兴的来历“再生”，反映现实生活
3，巨人时代文艺三杰
二，人文主义——资产阶级复兴期形成的新的思想内涵，是资产阶级反封建、反教会的思想武器。

（文艺复兴核心思想）
Humanism=人文（文化）、人本（理性）、人道
人文主义内涵1，人性反对神性
2，个性反对禁欲
3，理性反对蒙昧
4，中央集权反对封建割据
局限：利己主义，自由主义，色情主义
三，文艺复兴的文化背景
A，关于“人”1）发现自己2）“人”的文化3）研究“人”（由宗教转向世俗）B，中国四大发明传入西方文化教育普及/航海/殖民掠夺
C，航行
D，新航路的开辟和地理大发现三次著名的“地理大发现”：好望角，新大陆，地圆说证实四，文艺复兴宗教改革
1，马丁·路德宗教改革（德），翻译《圣经》，《九十五条论纲》主张政教分离，独尊《圣经》，简化教仪2，加尔文改革预定说，符合早期资本主义的冒险精神
五，文艺复兴伦理思想感性主义人性论（尊重人的欲望，感官享乐）
自然欲望支配行动
智慧即道德（身心合一）各方面发展
六，文艺复兴的美学
1，强调感性美
2，重视艺术与现实的关系（艺术模仿自然，莎士比亚的镜子说）
3，强调艺术的教化作用：寓教于乐
4，追求形式技巧（由于科学技术的发展）
七，文艺复兴的艺术
1，绘画透视技法—真实，突出主体人物，均衡对称
2，音乐
3，文化对文学的影响
第二节文艺复兴时期的文学
一，人文主义文学——主流
思想上：贯穿着人文主义思想
创作方法上：注重写实和现实主义手法，文学作品中开始出现具有典型的人物形象
人文主义文学传播过程：意大利→法国、德国→英国
抛弃中世纪创作方法，取材现实
二，文艺复兴时期是欧洲各国主要国家民族文学的诞生时期
意大利文艺复兴文学
（一）发源于意大利的原因A经济B城邦，大学C历史
文艺巨星：但丁，彼得拉克，薄伽丘
（二）彼得拉克（爱情诗的始祖）（1304—1374）代表作《歌集》（咏对女友劳拉的爱情）《歌集》分析
1，内容上，突破中世纪束缚，表现了个人爱情的主题。

（爱她的肉体和灵魂）（运用了大量比喻）2，形式上，大部分是14行诗为欧洲抒情诗的发展开辟了道路，后人尊他为“诗圣”（三）薄伽丘（自称市民的儿子）写作《但丁传》，《十日谈》
《十日谈》框架形结构（中国《三言二拍》）
内涵A，反教会，揭露教会和僧侣的腐败、虚伪（杨诺劝教）
B，反对禁欲主义，反对封建等级观念
C，反对封建等级、门第观念，主张人与人之间自由平等
D，提倡男女平等观念
《十日谈》中的婚外情从人性自然性出发，生理心理出发
地位：是近代欧洲第一步短篇小说集，开创了欧洲近代短篇小说这一艺术形式
（与中国同期，《三国演义》，《水浒传》比较：《十日谈》是短篇集，后者是鸿篇巨制的长篇，叙事成熟，起步水准高。

明清小说发展缓慢的原因：印行后推广缓慢，政府压制，非主流）
法国文艺复兴文学
两种倾向：
贵族倾向的人文主义文学（七星诗社、蒙田[近代欧洲散文创始人，文学由以写事为主转为写人为主]《随笔集》）提倡法兰西自己的文学
平民倾向的人文主义文学（拉伯雷《巨人传》狂欢文化学说）
西班牙文学与塞万提斯
一，流浪汉小说和《小癞子》流浪汉（懂得人情世故，以恶对恶，以欺诈对欺诈）小说：下层，自传体，反映社会现实，人文主义，反封建反教会，现实主义手法
二，西班牙民族戏剧奠基人：维加《羊泉村》（1609—1613）第一次提出“平民的荣誉”的问题三，塞万提斯（1547-1616）
现代小说之父，西班牙作家在国际声望最高，影响最大的作家，在狱中创作《堂吉诃德》《堂吉诃德》
主要冲突：理想与现实的冲突
悲剧性：崇高理想的毁灭，无人理解，孤独的理想主义者
主题：戏仿骑士小说；反映理想与现实的冲突
“越是令人发笑越是可悲”评价堂吉诃德与哈姆雷特的比较（屠格涅夫）堂吉诃德与阿Q 桑丘：仆人桑丘是西班牙农民的典型，一个彻头彻尾的实用主义者
艺术特色：A.线性结构
B.叙述风格上，采用戏仿骑士小说的形式
C.刻画人物的方法上，突出人物的典型化的语言和行动堂吉诃德的疯话，桑丘的傻话
D.关于现实与虚构、创作与阅读的关系（互文：关于文本的文本）
（与其相似的作品：梅纳尔的吉诃德）
地位与意义：从文学发展角度看，《堂吉诃德》是近代现实主义小说的先驱，写典型环境中的典型人物
英国文学与莎士比亚
一，乔叟
英国文艺复兴先驱，诗人，英国诗歌之父
代表作《坎特伯雷故事集》（由24个短篇构成，比《十日谈》深刻）
·主要内容是描写爱情，反对禁欲主义，揭露了教会僧侣的腐败和罪恶
·风格是幽默讽刺，富有喜剧化
·艺术结构模仿《十日谈》，但故事的叙述者有鲜明的个性
二，托马斯·莫尔（第一部空想社会主义）代表作《乌托邦（希腊词：不存在的地方）》三，《圣经》英译本的出现（钦定本《圣经》，公认措辞优美，语言生动）
文艺复兴时期，民族语言的成熟的一个重要标志：各国《圣经》译本出现
四，英国文艺复兴的成就
（一）文理理论上：锡德尼发表《诗辩》（寓教于乐）
（二）诗歌上：赛宾斯，代表作《仙后》
（三）戏剧上：莎士比亚
莎士比亚（化腐朽为传奇）
背景1，十六世纪英国戏剧舞台
2，大学才子：牛津和剑桥马诺、格林，比利等人文主义者
他们为莎士比亚开辟了道路：塑造了巨人的形象/复仇悲剧/浪漫喜剧
创作分期（1850年，德国盖尔维努斯分）
一，1590~1600 历史剧与喜剧
外因：伊丽莎白女王统治盛年，政局稳定，经济繁荣，社会矛盾尚未激化
内因：年轻
=>基调：乐观，明朗
代表作：历史剧《亨利四世》，《亨利五世》等9部
喜剧《仲夏夜之梦》，《威尼斯商人》，《第十二夜》等
悲剧《罗密欧与朱丽叶》
历史剧：涵盖了英国广阔的社会生活，是英国历史年代记
基本主题：反映拥护主权和统一，希望国家强盛（把希望寄托在好国王身上）
代表作《亨利四世》
“福斯塔夫式背景”（反面喜剧人物）[恩格斯提出]——表现了英国五光十色的贫民社会和上层贵族社会相对照，构成社会的两个方面。

以平民社会为背景，上演帝王将相的故事，这是莎士比亚创作的一个特点
喜剧：抒情浪漫喜剧
（1）早期喜剧的基本主题：歌颂爱情友谊，提倡个性解放，婚姻自由以及个人争取幸福的权利特点：通过斗争取得最后胜利
风格：充满浪漫主义的抒情气息
早期喜剧代表作《威尼斯商人》
悲剧《罗密欧与朱丽叶》（情乐的悲剧）
取材于意大利传说
主题：一方面反封建大家族之间的仇恨纠纷，主张社会安定；另一方面宣扬爱情自由，反对包办婚姻特色：A.以夜为背景，有利于抒情和绚染
B.华丽的语言，丰富多彩的比喻
二，悲剧时期（1601~1607）（其最高成就）
背景：詹姆斯一世奢侈贪污成风
特点：批判揭露的力量加强，视野更开阔，风格情调悲愤沉郁，即使是喜剧也具有悲剧特点《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》
《哈姆雷特》：理想与现实矛盾中的人文主义者
A.快乐王子
B.理想破灭，精神忧郁，思想危机（忧郁王子）
C.延宕的王子宗教，消极
多角度分析《哈》：
文本角度/比较文学影响研究角度/戏剧史角度/心理分析学派角度
《奥赛罗》悲剧式英雄
“手帕的悲剧”中手帕的象征意义：道德训诫；女人是男权的私人物品；手帕掌握命运
→反映以爱为理由剥夺别人的权利与自由
《麦克白》——心理描写的杰作“权力异化的悲剧”
表现：雄心与野心只有一步之遥，英雄很容易变成犯人与暴君。

一个谎言需要一个接一个的过错来弥补
对君主制的否定：一个有所作为的英雄一旦被野心所控制，不但会导致个人的毁灭，而且会祸国殃民。

艺术特色：1，表现了大量超自然因素（三个女巫）
2，自然界的反常现象（预兆）
3，心理描写，内心冲突内在恐惧心理的外化表现
4，反复出现的意象（黑暗，血，洗手，敲门声）
《李尔王》命运悲剧权力对人性的异化
对社会的揭露更为深刻，是更深刻的悲剧
莎士比亚由人文主义转为悲观主义：
1，哲学上，作者的主观角度与客观角度相融合来叙述
2，没有了前面的巨人的性格
3，反映命运的捉弄。

（其他三部是个性悲剧）
4，体现存在主义思想（世界是荒谬的，“疯子带着瞎子走路”）
三，传奇剧时期（1608—1612）
代表作《暴风雨》
这一时期特点：平和，舒缓。

用和解宽恕来解决社会矛盾，是真正的浪漫。

莎士比亚作品的艺术特色：
1，具有丰富生动的情节。

多条线索，人物冲突
2，打破了悲喜剧的界限
3，戏剧人物性格复杂（圆形人物）
1616年塞万提斯与莎士比亚的去世标志文艺复兴的没落。