欧洲古典建筑装饰图案

佛罗伦萨大教堂
整个教堂装饰华丽。教堂的右侧有高85 米的钟楼用托斯卡那白、绿、粉色花岗 石贴面
教堂平面呈拉丁十字形状，本堂宽 阔，长达82.3米，由4个18.3米见方 的间跨组成，形制特殊。教堂的南、 北、东三面各出半八角形巨室，巨 室的外围包容有5个成放射状布置的 小礼拜堂。
佛罗伦萨大教堂
用了一种新颖的相连的鱼骨结构和以椽 固瓦的方法从下往上逐次砌成。圆顶呈 双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端 略呈尖形。
圣彼得大教堂
梵蒂冈圣彼得大教堂（St. Peter's Basilica），其穹隆顶由米开朗琪罗设计。教 堂内部采用布局对称的形式，墙面和天花板用壁画和浅浮雕装饰，墙面上设置了许 多壁龛，其中有雕刻精美的人物塑像。如：米开朗琪罗{耶稣受难} 贝尔尼尼设计 的青铜华盖，和圣彼得宝座。
圣彼得大教堂前广场及柱廊
约克教堂 约克教堂的西面窗花复 杂，窗棂由许多曲线组 成生动的图案
科隆大教堂
15世纪以后，德国的石作技巧达到了高峰。石雕 窗棂刀法纯熟，精致华美。有时两层图案不同的 石刻窗花重叠在一起，玲珑剔透。建筑内部的装 饰小品，也不乏精美的杰作。
科隆大教堂
教堂四壁窗户总面积达1 万多方米,全装有描绘圣经人物的彩色玻 璃,被称为法兰西火焰式,使教堂显得更为庄严
万神庙
万神庙
门廊高大雄壮，也华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风 格。它面阔33米，正面有长方形柱廊，柱廊宽34 米， 深15.5 米；有科林斯式石柱16 根，分三排，前排8 根， 中、后排各4 根。柱身高14.18米，底径1.43 米，用整 块埃及灰色花岗岩加工而成。
万神庙
柱头和柱础则是白色 大理石。山花和檐头 的雕像，大门扇、瓦、 廊子里的天花梁和板， 都是铜做的，包着金 箔。
罗马斗兽场
呈椭圆形 长直径187公尺 短直径155公尺 从外围看，整个建筑 分为四层，底部三层 为连拱式建筑，每个 拱门两侧有石柱支撑。 第四层有壁柱装饰。 这3层拱廊中的石柱 根据经典的标准分别 设计（由地面开始， 多立克式样，爱奥尼 克式样和科林斯式样）
罗马斗兽场
万神庙
采用了穹顶覆盖的集中式形 制 穹顶直径43米 穹顶的圆眼直径为8.2米的 采光圆孔 使阳光泻入万神庙 穹顶的材料有混凝土、砖、 混凝土用浮石作骨料 庙内的地面和城墙用钯彩鲜 明的大理石建成 在壁龛和彩色天顶上都刻有 法规条文
欧洲古典建筑装饰图案
古 古 拜 希 罗 赞 腊 马 庭
哥 文 巴 洛 特 艺 洛 可 式 复 克 可 兴
新 古 典 主 义
古希腊
约650年（公元前800年 - 公元前146年）
古希腊人的生活受控于宗教 以神殿为一个城邦的重要活动中心 它也最能代表那一时期建筑的风貌
最早的神殿建筑 长方形有门廊 加入柱式 （早期的“端柱门廊式”） “前廊式” （即神殿前面门 廊是由四根圆柱组成） “前后廊式” “围柱式” （长方形神殿四周均用柱廊环 绕起来，希腊神殿建筑的标准形式） 总的风格是庄重典雅 具有和谐、壮丽、崇高的美 这些风格特点在各个方面都有鲜明的表现
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平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的 造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚 实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻 艺术的特色
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柱式的定型。共有四种柱式：1. 多立克柱式，2. 爱奥尼柱式，3. 科林斯式柱式，4. 混 合柱式。这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定 的联系，有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式 的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产 生了重大的影响。
圣丹尼教堂
第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂
这座教堂四尖券巧妙地解决了 各拱间的肋架拱顶结构问题， 有大面积的彩色玻璃窗，为以 后许多教堂所效法。
巴黎圣母院
西立面是建筑的重点，典型构图是： 两边一对高高的钟楼，下面由横向券 廊水平联系，三座大门由层层后退的 尖券组成透视门，券面满布雕像。 正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗， 雕刻精巧华丽。 法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎 圣母院。
君士坦丁凯旋门
上面的雕塑多 为浮雕，且多 半是从当时罗 马帝国的其他 建筑上搜集而 来，组合拼装 成了君士坦丁 凯旋门。众多 浮雕中最为著 名的是凯旋门 顶端的八块浮 雕，他们是从 马克·奥尔略 皇帝纪念碑上 拆卸而来 精美绝伦、恢 宏大气 在静态中展现 了自己的恢宏 气质
君士坦丁凯旋门
拜占庭
梵蒂冈与圣彼得教堂连廊
建筑师绝不是食古不化的人，他们灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风 格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学 上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。
巴洛克
巴洛克建筑起源于17世纪的意大利，将原本罗马人文主义的 文艺复兴建筑，添上新的华丽、夸张及雕刻风气，彰现出国 家与教会的专制主义的丰功伟业。此新式建筑着重于色彩、 光影、雕塑性与强烈的巴洛克特色。
由于对教堂的高度有了进一步的要求，扶 壁的作用和外观也被大大增强了。教堂的 扶拱垛有两道拱壁，以支撑来自推力点上 方和下方的推力。教堂用横向小连拱廊增 加其抗力，博韦大教堂则双进拱桥增加扶 拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加装了 尖塔改善平衡。
扶拱垛上往往有繁复的装饰雕刻，轻盈 美观，高耸峭拔。
法国人在其建筑艺术中创造了由三层同 心圆组成的圆花窗和“火焰式”窗饰， 这样，当外界的光线从玻璃窗花中透入 时，能使教堂内闪烁绚丽夺目，飘忽不 定的神秘光彩。 由于哥特式教堂窗户扩大，这些窗户既 高且大，几乎承担了墙体的功能。 所以 其绘画艺术以彩色玻璃窗画为主，彩色 玻璃窗画以《圣经》故事为内容，用红、 蓝，紫等颜色的小块彩色玻璃镶嵌而成。 蓝色象征天国，红色象征基督的鲜血 。
圣索非亚大教堂
穹隆底部密排着一圈40个窗洞， 光线射入时形成的幻影，使大穹 隆显得轻巧凌空
高不可攀的穹顶和气 势恢弘的大理石柱子 带给你一种强烈的震 撼，从四周窗户透进 来的自然光线给幽暗 的教堂营造了迷幻的 宗教气氛，仰头望着 顶穹上方的圣母圣子 像，宗教的感召力量 那么的强烈
圣索非亚大教堂
信徒除了透过传统的谕言故事与象征手法来理解教义，也逐渐产生将圣母、圣 子、圣徒等人物画像化的需求 穹顶和拱顶全用彩色玻璃马赛克镶嵌了天使及圣徒像作装饰，以金色和少量蓝 色作底子。地面上亦以马赛克镶嵌成图案，因此上下左右显得金碧辉煌，色彩 琳琅满目。
穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城 市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式 和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡 特征。
佛罗伦萨大教堂
穹顶内还陈列了米开朗杰罗 雕刻的圣彼德像和约200平方 米的巨幅壁画《最后的审 判》。
同时，人员可以登464级台阶通过环廊到达 穹顶内部。从这里还能眺望佛罗伦萨的街 景。在教堂的地下有大圆屋顶的设计者布 鲁内莱斯基之墓。 整个穹顶，总体外观稳重 端庄、比例和谐、没有飞 拱和小尖塔之类的东西， 水平线条明显
多立克
爱奥尼
科林斯
混合柱式
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建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花装饰的特定的手法。古希腊建筑 中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。
山花装饰
古罗马 （公元前506年-公元286年）
古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊 建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑 一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要 特点 古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽 阔的内部空间。
巴洛克建筑的主要特征是 炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了华丽的装饰，色彩鲜丽 追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主 要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其 次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使他们互相渗透；再次，这是不顾结构逻辑， 采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果 趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城市里造了一些开 敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材。 城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力却又充满欢乐的兴致勃勃的气氛
哥特式
哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和 飞扶壁组成。 由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式 教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰 细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题， 建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。
从罗曼式建筑的圆筒拱顶普 遍改为尖肋拱顶，推力作用 于四个拱底石上，这样拱顶 的高度和跨度不再受限制， 可以建得又大又高。并且尖 肋拱顶也具有“向上”的视 觉暗示
拜占廷建筑可以分为三个阶段 前期（4世纪至6世纪）拜占廷建筑的兴盛期--圣索非亚大教堂 中期（7世纪至12世纪）反映了这个时期的国家特点，即蛮族外敌相继 入侵 国土缩小，国力下降 后期（13至15世纪）--君士坦丁堡的圣玛利亚教堂
圣索非亚大教堂
它是拜占庭式建筑的代表作，它的突出 成就在于创造了以帆拱上的穹顶为中心 的复杂拱券结构平衡体系
米兰大教堂
意大利教堂并不强调高度和垂直感， 正面也没有高钟塔，而是采用屏幕 式的山墙构图。屋顶较平缓，窗户 不大，往往尖券和半圆券并用，飞 扶壁极为少见，雕刻和装饰则有明 显的罗马古典风格
米兰大教堂 建筑的外部全由光彩夺目的白大理 石筑成，仅教堂外部就用了2245尊 雕塑（西边正面是意大利人字山 墙）、135个尖顶（哥特式尖券尖 塔）、96个怪兽状滴水嘴和约1公 里长的窗花格。但它的门窗已经带 有文艺复兴晚期的风格。
圣索非亚大教堂
教堂内部空间它既集中， 又曲折多变。穹顶下空 间与南北两侧是明确隔 开的，与东西两侧又统 一。柱头大多采用华丽 的科林斯柱式，柱身上 还增加了金属环扣以防 止开裂。大教堂最大的 圆柱高19至20米，直径 约1.5米，以花岗岩所 制，重逾70吨 室内地面铺上了多色大 理石、绿白带紫的斑岩 以及金色的马赛克，在 砖块之上形成外壳。这 些覆盖物掩饰了柱墩， 同时使外观看起来更加 明亮。
画面如此漂亮，却只有用4种颜色，而且很有讲究：金色——代表人类共有一个天堂， 寓意光明和永恒；红色——代表爱；蓝色——代表信仰：绿色——代表希望和未来。在 阳光反射下，这些玻璃金光闪烁，绚丽多彩。是教堂的一道独特的风景
科隆大教堂
一些珍贵文物现保存在—个金神龛内，此金神龛被认为是中世纪金饰艺术代表作之 一。在教堂祭坛摆放有中世纪黄金匣,由黄金和宝石组成。
这个广场的柱廊采用一种气派浑厚的塔斯干柱式，即每排四 根巨柱，共计柱子２８４根；而在每根柱上边塑有雕像，共 计１６５尊雕像。柱与柱之间，相互掩映，人进入这条柱廊 会感受到复杂的明暗效果。
梵蒂冈与圣彼得教堂连廊
主要特征：共有约120级台阶，内面两侧有列 柱。连廊（筒拱屋顶）通过逐渐变窄来夸大透视 效果，同时配合采光，造成戏剧性视觉距离效果
万神庙
君士坦丁凯旋门
发展了古希腊柱式的 构图，使之更有适应 性。最有意义的是创 造出柱式同拱券的组 合，如券柱式和连续 券，既作结构，又作 装饰。帝国各地的凯 旋门大多是券柱式构 图。出现了由各种弧 线组成的平面、采用 拱券结构的集中式建 筑物。
这座凯旋门在公元312年后开始建造， 用罗马水泥建成 君士坦丁凯旋门拱门上方由砖块所砌成，
文艺复兴
在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡 复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建 筑形体，ห้องสมุดไป่ตู้型建筑外墙用石材，内部用砖，或者下层用石、上层用砖砌筑。
大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15世纪），以罗马的建筑为 代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和 末叶）