探讨陶瓷雕塑特殊规律的应用

律 在 应 用过程 中所要 注意 的 问题 。
３ ６ ２ ５ ０ ０ ）
关键词： 和谐 ； 材 质选择 ； 内外平衡 ； 支撑 ； 整 体 思维 １ 个体 与整 体 的和谐 问题 陶瓷雕塑有着其本身 的艺术特点 ， 表 达情感及 美的制作手 法， 极大地不 同于书法绘画等艺术 品。但是 艺术 品有着一个几乎 共同的点 ， 那就是会作为装饰 品陈设在收藏者家中或是国家的其 他机构 ， 这就会出现一个问题 ， 陶瓷雕塑品与其周围的环境术
探 讨 陶 瓷 雕 塑 特 殊 规 律 的 应 用
陈 明 忠
（ 德 化县鹏发工艺瓷雕厂 ， 福建 德化 摘 要： 陶瓷雕塑同所有 的艺术作 品一样都有其 自身的独特 制作手法 ， 通过这些独特技 艺的运用来传达思想及美的观念 ， 陶瓷 的原 料取 材 于特殊 的各 类黏 土 ， 它的 制 成品 “ 陶 瓷雕 塑” 就 必 然要 受到其本身土质的影响 ， 及黏土本身物理化学性质的影响， 还受到 艺术品本身制作规律的影响。本文将 旨在探讨 陶瓷雕塑的特殊规
２ 材质 的选 择 问题 陶瓷的原材料是大都取材于各类黏土 ， 然而黏土 的类型是千 差万别的 ， 这些都会或大或小的影响到陶瓷 的质地。陶瓷是作品 的基础 ， 是作品的依托 ， 原材料。雕塑是一种艺术的表达形式 ， 同 其他的艺术表现形式虽然不同。但是都是艺术大家庭中的普通一 员， 遵循着艺术品制作 的普遍 规律 。陶瓷雕塑就是材料与形式的 结合， 陶瓷的制作程序多， 手法复杂， 难 于精准的进行控制。例如 在烧制的过程中的火候 ， 温度 ， 湿度就很难进行控制。雕塑作品有 其 自身的要求 ， 而陶瓷有其烧 制质地的差别 。比如有 的雕塑作品
陶瓷雕塑的制作过程 中有一道其他艺术品都 不具 备的特殊 程序 ， 那就是要将半成 品放入窑 炉中进行煅烧 ， 这个过 程十分重 要 。在 烧制 之前 的雕 塑其 实 还 是那 种 硬 度 十 分 有 限 ， 甚至不能 自 行进行支撑 ， 自身的形态都难以保持。尤其是那些 为了突 出作品 整体造型的更是容易在烧制之前就会坍塌 ， 这类作 品存在着一个 共 同的问题 ， 那就是重心不稳 ， 有偏 差， 造成整体平衡 的打破。所 以， 在进行作品的制作时一定要注意将重量控制在一定的范围内， 力求保持作品的整体稳定。当然两边对称是个常用办法 ， 但是对 称的整体形象不利于作品的表达 ， 会让人联想到古板 ， 呆滞这类词 汇， 对作品的情感发挥无疑是弊大于利的。所以， 有时候会在作品 的制作过程故意将其重心偏移 ， 显现出几许险境 ， 让作品的张力计 表现力更强。例如 ， 在《 迎客松》 这类作品中， 我们会发 现雕 塑的 重心是几乎都偏移了的。所 以， 这就需要我们在将作 品送入炉窑 煅烧之前 ， 要将那些支撑力度不够或是 弯曲度过大不能支撑 自身 重量的部位用泥版或是铁丝等支撑物进行 固定 ， 待到烧制后雕塑 硬度增强能够承担 自身重量 了就可以将这些支撑物卸下 ， 一个完 好 的作品就呈现出来了。 ４ 雕 塑外 部衬 托 问题 陶瓷雕塑一般不会单个独立的展现在世人面前 ， 它一般都会 有一些陪衬或是点缀的东西共 同来表现 主题 ， 使得雕 塑作 品的主 体形象更为生动。正因为此 ， 所 以一个 主体雕塑的外 围陪衬显得 分重要 ， 它直接会影响到雕塑作 品的表达。在作品的制作过程 中要时刻注意主体雕塑与陪衬雕塑的相互映照 。在这种映照中要
・
主次分明 ， 厚此薄彼， 不能眉毛胡子一把抓。每个陶瓷雕塑都有其 主体 的思想和最为关键的部分 ， 在制作 的整个过程中所有 的其他 东西都是 围绕它来展开的， 都是为了衬托它的 ， 这个中心思想无论 在什么时候都不能丢弃 ， 它是 整个作品是否获得成功的关键。外 围的形态， 曲线， 色彩都要恰到好处。比如， 在 色彩 的运用时根据 作品所要表达的主题进行选色 ， 红， 黄等都属于亮色 ； 黑， 蓝， 灰都 是冷色 ， 它们所表达的感情也不尽相 同， 亮色一般表达 的是高亢 ， 喜悦 ， 欢快； 而冷色调则是沉默 ， 孤寂 ， 阴森。所以要根据主体 的需 要进 行选 择 。 ５ 负载 部位 的体 积 问题 几乎每个雕塑作 品都有一个底部 坐垫平台 ， 它的作用是放置 整个作品。但是 ， 每个作 品都有不少的镂空部位 ， 这就使得作 品的 上 部难以独立的稳固， 对于这种负荷问题 的解决将必然会影响到 整个雕塑作品的制作 的进度。所以， 对 于那些镂空部位 的填充要 采取什么样的措施是我们 的制作者必须考虑的。对于负荷部位的 承载力的加强方法我们可 以采取加厚底座或是对 过于细薄的部 位进行塑浆的灌注 ， 这样就可 以大大的加强那些部位的支撑承载 力了， 整个作品就会立起来。当然 ， 还有一些其他 的做法 ， 但是效 果必须是一样的。既要加强所需部位 的支撑力 ， 又要不 至于影响 整个作品的形象及情感表达。 ６ 宏观 形态 的整 体 把握 问题 我们都知道陶瓷雕塑一般是通过人 的双手来捏造成型 的， 而 捏造 的人物 ， 山水 ， 虫鸟表现形式极多 ， 几乎可以创造 出我们现实 生活中所有需要的场景。这就给陶瓷雕塑一个更为广阔的创作空 间， 这在 一定 程度 上也 加 大 了雕 塑 的难 度 。试想 ， 如此 之 多 的物 象 如何才能更好地融于这样 的方寸之间， 这就需要我们的作者在创 作的时候要有一个整体的构思， 宏观的概念 ， 不然这样一个作 品是 很难有出彩的地方的。首先 ， 在选择题材 的时候要抓住 问题 的关 键点， 陶瓷雕塑在表现山水的秀美之时很难像绘画那样表现得透 彻， 真实 ， 自然。这样就告诉 我们 的创作 者要遵循 陶瓷 的制作规 律， 陶瓷 是通 过人 手捏 制 出来 的 ， 那么 ， 在 塑 造 人 物 的形 态 动 作 方 面必然是有其 自身的优势 的。所以在选主题的时候我们可以更多 的选择人物。其次 ， 在整体的布局上我们也应当有所考虑。是 内 紧外松 ， 还是相反的 ， 必须要清楚， 紧密 的布局让人 有种 紧张 的感 觉， 而宽松的布局会让人感到轻松 ， 愉快。还有排列的次序上也是 不得不要进行考察的， 层次的分明， 次序的先后都是会影响陶瓷雕 塑的整体给人的效果的。所 以， 作为一件艺术作品的制作者必须 对这些因素考虑清楚。最后 ， 作品的思想深度。这是任何艺术作 品必须直面的问题 ， 甚至一件作品是否成功很大程度上取决 于它 相它的观赏者所传达 的思想境界 ， 一件好 的艺术品总是会让它 的 受众受到心灵的洗礼 ， 审美情趣的提高， 生活品质 的提升。这就是 件作品的社会人文功用 。要做到这些我们的作品在制作的过程 要有一个高远的旨意， 基础的便是通过人物 ， 花草， 水 鸟的形象进 行事物情理的传达 ， 通过这些具体的物象来传达主 旨， 进而将 主题 升华达到启迪智慧 ， 陶冶情操的作用。 总之 ， 陶瓷雕塑的规律同大多数艺术作 品的制作规律是相通 的， 这些大致 的规律是我们的制作者不可淡忘的。但是 ， 每个艺术 品都有其 自身不 同于其他的制作方法 ， 规律。陶瓷雕塑也有它 的 些不同于其他 的特殊规律 ， 我们应该对这些特殊规律的特点 ， 形 成， 有一个比较清楚地认识， 这样才能在实际的陶瓷雕塑品制作过 程中很好的将其把握 ， 运用。当然 ， 陶瓷雕塑 的特殊规律也应 当不 止于此 ， 我们应该在平时的制作中细细 的挖掘 ， 严密的推敲 ， 发现 那些还不为大众所熟知的特殊技法 ， 将其运用在今后的陶瓷 的雕 塑过程 中， 让作品更加的完美。
需要质地洁白， 纯净的陶瓷 ； 有的需要借助黝黑， 纯厚 的陶瓷来表 现作品的人物形象 ； 有 的雕塑需要表现深邃 ， 高远 的意境 ， 这又需 要另一种特殊质地的陶瓷。所 以， 在进行 陶瓷的质地选择时要充 分考虑到雕塑 的要求。雕 塑的作 品形 象， 对质地 的要求要 时刻
记 得
３ 重心 与 平衡烧 制 的 问题
适应。这就是个体作品与整体环境的融入问题。陶瓷雕塑有着其 自身色彩 ， 造型 ， 材质等的鲜明特点 ， 更有深厚的文化底蕴蕴藏其 中， 所以， 在摆放的时候必须要注意与周围的环境相融合 ， 色彩 ， 布 局， 光线都要做到和谐统一。这就需要我们的收藏者在进行摆放 的时候要细心仔细的考虑到各个方 面， 这样才能不至于使作品与 环境脱离 ， 破坏了其整体性。个体与整体的关系 自古 以来就是相 互关联 ， 不可分割 的。处理得好和谐共荣， 处理得不好两败俱损 ， 所以在进行陶瓷雕塑的安放处置时要调节好这层关 系， 努力使得 雕塑品与室内陈设和谐相处。