试论元代青花瓷的装饰纹样特点

试论元代青花瓷的装饰纹样特点
发表时间：2020-04-30T03:29:40.683Z 来源：《当代教育家》2020年2期作者：仪文静
[导读] 元青花瓷，即元代生产的青花瓷器。

青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。

齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术设计学院山东省济南市 250300
摘要：元青花瓷，即元代生产的青花瓷器。

青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。

成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。

元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。

以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣。

关键词：青花瓷；纹饰
元青花画面满，纹饰密，几乎不留空白。

纹饰的装饰层次通常为四到八层，多的达九层以上，给人以花纹繁缛、图案精细、画面富丽而又庄严大气的感觉。

其手法是主要采用平涂法，有的则是在浓笔边线内施以淡彩。

但画面并无平淡之感，却有深浅变化之觉。

常用装饰纹饰，有人物故事、园景、莲池鸳鸯、岁寒三友松竹梅和动物、花卉、吉祥神物等主题图像，海涛、莲瓣、蕉叶、回纹、菱形纹等边饰图案，十分丰富，多姿多彩。

总的说，其画风、绘画和图案都是以中国传统绘画技法的笔意施绘，线条流畅生动，富有中国书画风韵。

元青花几种纹饰的主要特征：
边饰：主要有回纹边饰、莲瓣纹边饰和海涛纹边饰几种。

回纹边饰由互不相连接的单体回纹组成，有规矩方形和变形回纹几种。

莲瓣纹边饰，有的绘一组，一般在器物的下部，如元青花缠枝牡丹纹鱼耳大罐、青花云龙纹象耳瓶等均是颈部有一组仰形莲瓣纹。

有的画两组，一组在器物上部．一组在下部，两组构成上下相对应的仰、覆莲瓣纹装饰。

莲瓣一般呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙，互不相连。

海涛纹边饰，海涛汹涌奇兀，细微中显雄奇壮观。

1、花叶。

大花大叶是元青花的重要装饰特征。

在绘画上，花朵不填满色，而叶为满色，花朵外部绘有明显的空白线。

“缠枝莲的叶形呈葫芦状，或有一至五个尖瓣。

”牡丹花叶的叶尖部位多作扭转表现，十分写实。

蕉叶纹，蕉叶的主脉以浓笔粗线条表示，呈中于实心，蕉叶大多作分开状，叶与叶间留有空隙：也有个别的蕉叶相并拢，或叶与叶有重叠。

2、山石、植物。

元青花瓷的高大器物，特别是大罐、大瓶，在人物故事题材中，背景多有竹、石、树水或园嚣。

其特点是洞石顶部较园钝；竹叶劲挺上扬（元代文人画对竹纹画法亦如此，如柯九思《晚香高节图》）；松针针口干细密；呈半球形上扬（个别的针叶也有呈马尾松形的，如南京博物院藏萧何月下追韩信梅瓶中的松针即是一例）
3、垂云纹。

垂云纹亦称“云头纹”、“云窟纹”、“如意云头纹”，其特点是两云脚相交的尖头与云头的尖头，指向相背，在垂云纹内多装饰海马、海莲、折枝花、麒麟等纹饰。

这种饱满、大气的垂云纹，是元青花瓷中具有特色性的图案，主要用于梅瓶、大罐等肩腹部的装饰和大盘的盘心部位图案。

4、神物—龙风麒麟纹。

元青花龙、凤和麒麟三走传统祥瑞纹饰，在元青花上表现的淋漓尽致。

或是单独出现，或是两两同出在一件器物上。

尤以龙凤纹特点最为突出。

龙纹：龙的形象是龙体细长、矫健，特别是龙颈部位尤较细长，头较小、张口吐舌，长唇。

上唇细长，龙爪多为三趾、四趾，元末出现猪嘴龙。

猪嘴龙成为整个明代龙的画风。

凤纹：凤纹作为装饰，早期多见于青铜器，且多为站姿，历代凤纹均有规制可循，元代瓷器的凤纹均为展翅飞翔之姿，未见站姿。

青花凤穿牡丹执壶凤纹具有典型的元代画法特征，喙部内勾，头顶鸡冠，颈部和下巴衔接处绘卷曲细羽，后脑绘有翎毛，细长眼睛，类似鹦鹉头部，颈部符合《说文解字》所提的“蛇颈”。

腹部均是鳞片状羽毛覆盖，锯齿状尾羽，未绘凤爪。

青花色泽浓艳亮丽，是传世元代青花瓷器中呈色纯正之作。

凤首画法简练，颈羽较少、勰翼披洒细长，圆尾附毛再接尾羽。

比较历代风纹来，元代凤纹展现的更为洒脱和夸张。

元代瓷器上面的几何图案常作为辅助纹样存在，显现出程式化的特征，多饰于器物口沿、颈、腹等部位，呈现整齐而统一的特征。

主要包括缀珠纹、锦文、回纹和各种开光装饰等，主要受到伊斯兰文化中波斯细密画艺术风格的影响。

麒麟纹是元青花装饰中富有时代特征的题材之一，麒麟为传说中的祥瑞之兽，在元青花纹饰中其形象特征是鹿头、牛蹄、马尾，并常与花草、瓜果纹组合成画，也有与龙凤纹同时绘于一器的。

人物故事纹是元青花装饰中最为后人称道的装饰题材，与其他动植物纹样相比，绘有人物故事图案的元青花器物虽然较为少见，但几乎件件可称得上是稀世珍品。

从已知资料来看，元青花上的人物故事图案主要见有“萧何月下追韩信”、“刘备三顾茅庐”、“蒙恬将军”、“文姬归汉”、“周亚夫细柳营”、“昭君出塞”、“尉迟恭救主”、“四爱图”等，此外还有一些难以分辨人物情节的图案。

这些图案的故事内容多取材于民间喜闻乐见的著名历史人物故事，显然它与宋元时期话本小说的流行及元代戏剧的发达有着密切的联系，反映了文学艺术对元代陶瓷装饰工艺的深刻影响。

元青花装饰除主题纹饰特点鲜明之外，许多辅助纹样也有着独特的时代风格，变形莲瓣纹是最能代表元瓷特征的辅助纹样之一，除元青花瓷之外，亦见于同时期景德镇窑的卵白釉、青白釉产品以及元代龙泉窑青瓷装饰之中，其画法一般以外粗里细的两道线勾勒莲瓣的轮廓线，每片莲瓣之间不相连，即留有一定的空隙，莲瓣内加绘有花朵、云朵、火焰或琛宝纹。

琛宝也称杂宝，元代杂宝纹常以火珠、犀角、古钱、银锭、葫芦、莲花、灵芝等组成，但组合并不固定。

这种变形莲瓣纹多装饰在器物的口边、肩或足胫部，有绘一周的，也有在不同部位多绘至四周的，但都不作主题纹饰。

云肩纹又称如意云头或灵芝头，俗称大云肩，多绘画在器物的颈肩部，纹内一般绘有各种繁密的动植物纹样，因其借鉴于元蒙贵族服装上的肩部织绣纹样而来，故而得名。

元代景德镇陶工在继承唐宋制瓷成就的基础上进一步创新，弥补了形体上工艺粗糙的不足，使元青花更精美。

作者简介：仪文静（1995.05-），女，汉族，山东省潍坊人，齐鲁工业大学（山东省科学院），2018级研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：装饰艺术设计，指导老师：刘芳。