苏州上海杭州宁波建筑实习报告

建筑认知报告
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博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。

1.平面布局形式
苏州博物馆
行政区位于西南区域，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。

新石器时代和吴文化文物的展厅，多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、都安排在地下室。

苏州博物馆以中轴线分出东，中，西三块区域。

这与东侧的忠王府格局想适应，十分和谐。

馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。

其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园，园景融为一体。

苏州园林博物馆
苏州园林博物馆采用联廊式布
局，入口位于西方，出口位于东方，
她的辅助用房和办公用房都布置
在南边临街区域，给北边的展区形
成一个屏障，让北边的展区区域尽
量远离道路，避免受到外部因素的
干扰。

2.流线设置
苏州博物馆
苏州博物馆在流线设计上巧妙的运用了多种流线设计，博物馆分为东部、中部、西部三大体块，以中部为中轴线。

中轴线以南到北分别为主出入口，庭院，中央大堂及主庭院。

西部为博物馆主展区，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。

东部为临时展区，贵宾接待等。

三个区域以中央大厅为放射区，以东部和西部来围合，基本布局为放射式，南部西面的几个展区也有放射式的特征，而西部北面的区域而言，是串联和通道相结合得交通流线形式。

苏州园林博物馆
苏州园林博物馆是采用串联式流线，通过流线，把个个展厅连接起来，可以直接沿着流线就把整个博物馆走完。

走进大门，抬眼便见一面古朴的砖墙，厚重的历史感扑面而来，把人们一下子带进了历史长河。

沿坡右行，来到序厅。

眼前一幅拙政园部分水廊图景的双面绣，前行，来到序厅第二间，这里首先是世界造园体系的介绍，和西亚体系、欧洲体系相比，中国体系散点布局、自由灵活、不拘一格，着重显示自然之美以及人与自然的亲近和融合。

其次是对比展示以皇家园林、私家园林、园林为主体的中国园林三个分支。

从序厅进入历史厅之前，先要通过一段长廊，墙外就是拙政园。

苏州民俗博物馆
苏州民俗博物馆也是采用串联式流线，通
过流线把食俗厅、民俗厅、节俗厅、婚俗厅一
一连接起来，辅助部分也是放在临近道路的部
分，出口是放在小巷里面，离外面的道路也很
近。

博物馆一般分为观众流线、后勤流线、藏
品流线、办公人员流线，他们一般都有各自的
出入口与外界联系。

观众流线以及他们所联系
的房间属于对公众开放的区域，应布置在博物
馆的前区，接近博物馆的主要出入口。

产品流
线和办公人员流线以及他们所联系的房间属
于馆内作业区。

应布局在博物馆建筑的后区，
与观众流线隔开。

3.展厅的布置形式
采光的方式
博物馆内天然采光的方式决定于采光窗口的位置、投光方向。

可归纳为侧窗、高侧窗和天窗等3种采光方式。

图中苏州博物馆是把天窗立在
房顶上，把房顶的一侧延长，刚
好把天窗立起来，避免阳光直射
到室内。

图中还加立一个侧窗，
侧窗采光是博物馆建筑中采用
最广泛的采光方式。

其优点在于
构造简单且可兼顾采光和通风，
开启、清擦与维修都比较方便，
不受楼层限制，可以观看室外景
物，垂直的窗扇不易渗漏雨水，积灰较轻，透光率高，其缺点为窗口占去一部分展墙面积，陈列室内容易形成反射眩光。

侧窗采光可分为单面侧窗和双面侧窗两种。

单面侧窗采光只在陈列室的
一侧设有采光窗口，其他几侧墙面均可作为展览墙面。

适用于单线陈列和房间进深较小的陈列室，其进深一般在6～9米之间。

单面侧窗的缺点是室内照度分布不均。

为改善展览墙面的照度及其均匀性，可在墙上方安设照明灯光或增设顶部采光窗口。

天窗采光也称顶部采光。

光线由顶部射入室
内。

天窗位置可分布在房间顶棚上，设计成
整片的采光面，可以得到大面积而且均匀的
采光。

苏州博物馆把她的天窗设置为两层，
顶层为玻璃，可以防水，下面用木条排列，
用来阻挡阳光而又不完全遮挡，留出空挡来。

天窗采光长宽尺寸可以不受限制。

室内
分隔方便，有利于灵活自由布置陈列，室内
空间和面积的使用率高。

天窗的缺点在于只
能用于单层建筑或楼房的顶层室，对水平陈
列柜很难避免反射光。

顶窗玻璃多属倾斜状，
易渗漏、积尘、积雪，保洁、维修比较麻烦。

4.建筑的空间形态及气氛
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州
建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建
筑物与其周围环境相协调。

在整体布局上，苏州博物馆巧妙地借
助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政
园、全国重点文物保护单位忠王府融
会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风
格和现代版的诠释。

新博物馆屋顶设
计的灵感来源于苏州传统的坡顶景
观——飞檐翘角与细致入微的建筑细
部。

然而，新的屋顶已演变成一种奇
妙的几何效果。

苏州博物馆与创新的园艺是互相依托的，贝
聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布
局精巧。

其中，最为独到的是中轴线上的北
部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江
南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政
园之补园，新旧园景融为一体。

主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间。

这是一座在古典园林元素的基础上打造出的山水园，由铺满鹅卵石的池塘、假山、小桥、凉亭、竹林等组成，不同于苏州传统园林，山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为片石假山。

这种别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。

使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景相连，巧妙地融为了一体。

上海自然博物馆建筑的设计灵感来源于“螺”的壳体结构，盘旋而上的绿色植物屋面从公园内冉冉升起，整个建筑宛如一只绿螺。

建筑秉承以人为本的设计理念，融合山水花园的设计风格，采用自然生态的设计手法。

中心景观区的多种植物分布，犹如原始森林一般，与五个大小不一的水池组成一座山水花园，继承了传统建筑文化。

整个建筑对中国传统园林文化的借鉴是设计的关键，将其与项目场地相结合，能使建筑彰显人与自然间的和谐感，同时也体现了对中国艺术设计的一种表达。

宁波博物馆造型简约而灵动，外
观严谨而颇具创意，整体建筑造
型是简洁的立方体形集中式布
置，建筑两层以上微微倾斜、开
裂演变成抽象的山体，这种形体
的变化使建筑整体成微微向南滑
动的态势，场馆四周为一片水域，
整个建筑仿佛一艘大船，具有现
代设计的象征性意味。

各展厅间
隔着一系列玻璃竹院与“甬道”相
接，营造出空间流畅、的公共空间体系，这种流畅的空间造型，不同古代空间的幽深曲折的感受，能给人痛快淋漓之感。

宁波博物馆在景观设计上，重复利用了
中国古代园林中的石、水与树元素，设
计了大量通道细长的通道，石板铺路，
使整个建筑构成一个古老的宁波街区。

街区街道边“水”是宁波特殊的符号，进
入宁波博物馆主入口大通道后，设计了
一道水流横贯大通道，并向北环绕到建
筑外围，使建筑环境具有江南水乡田园
风情，也象征着这座城市海运交通发达
的历史渊源。

5.建筑材料
宁波博物馆在材料上采用的乡土风格，在建筑材料上
来寻找一种古老的历史感，强调宁波乡土味，在设计
中尽量使用地方材料，表现出因地制宜的特色。

建筑
材料就地取材、运用宁波旧拆迁的古老的砖瓦毛竹
等，使用旧砖瓦建造瓦爿墙，独特的墙面肌理成了整
个建筑的最大特色。

这使得博物馆建筑在整体风格上
与当地的风土环境相融合，具有浓郁的乡土风味，也
使宁波博物馆有别于其他博物馆。

宁波博物馆在全国
如此大规模运用废旧材料，这些含有丰富历史信息的
砖瓦，拉近与历史的距离，使得博物馆一建成，建筑
本身就成了一个展品。

清水混凝土墙采用的特殊模板，是用竹子做成
的，把竹子排列好，做出那种肌理。

这两种材料的巧妙应用而富有变化，构成了建
筑的外表面。

王澍喜欢把瓦片和清水混凝土融入到建筑当
中，他的做法超越了现代建筑材料混凝土与传
统瓦片墙之间的冲突，使得现代建筑材料与传
统建筑材料和谐的结合与生存。