ì

认历史是一切人共同创造 的 ， 那么 ， 王安忆的上述议论就是可
价值。在题 材的选取 上 ， 则是百 花齐放 多元并存 ：现实的历 史 的题材都 可以 ． 而重心则放在 现实性题材上。 这一尺度的确 立与茅盾的文学 观是 一致的 。 茅盾十分重视文学的现 实性 ， 提
倡文学要关 注现 实 ， 反映现 实 ， 另一方 面他 又强 凋文学反映现 实不应过 于狭窄 ． 要有广阔性。 他认为 ： 题材范 围愈广阔 ， “ 作
品愈多样化 ， 的文 艺就愈繁荣发展 他说 ： 现代题材应 我们 ” “ 该写 ， 历史题材也应该写。”只要质量好的作品 ， 都值得 欢迎 ＝ 在人物描写上 ， 茅盾认 为． 人物是多种多样的 ， 只要写得 深刻 ， 什么人物都可以写。 由此看来 ， 茅盾文学奖 确立的评奖标准是 符合茅盾 的文学见解的 ， 有它一定 的权威性 。当然 ， 在茅盾文 学奖的评奖过程 中， 是否每部获奖作品都达 到了这一标准 ， 有
问题。 在我看来 ， 茅盾文学奖评奖的尺度基本 上采用的是现实 主义的评价 标准 ； 既注重作 品的现实品格 ， 也注重作品的艺术
荐的有些优 秀长篇小 说 ，如周大新的 《 第二十幕 》 余 华的 、 《 三观卖血纪 》 贾平凹 的《 许 、 高老庄 》 为什么未 能人选第 五 届茅盾文学奖 ， 并非几句话能说 清 ， 由于审 美尺度和价值取向 的不同， 只能是仁者见仁 ， 智者见智 了：
《 长恨歌 》 不仅仅是怀 旧 ：
— —
樊 星
从８ 年代初的《 ０ 墙基 》 《 、 流逝 》 ０ 到９ 年代初 的《 好婆与李 同志 》，王安忆一直在 书写着上海沧桑 巨变 的民间历史 。到 １９年发表长篇小 说 《 ９５ 长恨歌 》， 她在表现 上海的城市灵魂方 面达到了一个新的高度。 《 长恨歌》 通过 一个 旧时代的 “ 上海 小蛆”在几十年的人生 浮沉中顽强固守 着小市民、 小女人 的价 值观的故事 ，表达了作家对上海文化品格的理解 ： 上海的小 “ 姐们 …－ 渴望出人头地 ，有着名利心……上海的繁华其实是 女性风采的。 这 里， ” 作家有意淡化 了历史的崇高感 ， 突出了上 海 的市民品格。在这样 的主题 中， 显示 了作 家的历史观 ； 民 市 的功利心 、 世俗欲望 是都市 繁荣 的动力 事 实上 ， 如果我们承
… －
就第五届茅盾文学奖获 奖的作 品来说 ， 获奖 的４ 部作 品也 是 风格各异 、 各有 千秋 的： 抉择 》 《 是写 现实 的． 写当前人 民最 关 注的反腐倡 廉问题 ，给读者 以正义必定战胜邪恶 的信 心。 《 尘埃落定 》 是藏旗作家第一敬获得 茅盾文学奖 的长篇小 说 ， 作者阿束 的年纪不 大 ，９ ９ 显 １５ 年出生 ：卜蜕借麦其土司家 “ 傻 子”的独特视 角 ， 为我们叙述 了藏族 的一 支——康 巴人在土 司制度下 延续 了多代 的沉重生活。 这部小说 如专家评语所说 ， “ 丰厚的藏旗文化意蕴： 有 轻淡 的一层魔 宣色 彩 ， 强 丁艺术 Ｊ 增 表现 升合 的力度 ：语 言颇 多通感成分 ， 充满灵动 的诗意 ． 显示 了作 者出色的艺 术才华”。王安忆是＾们熟知 的作家 ，她 的 《 长恨歌 》 承续 了海派文化 的意韵 ， 以委婉有 致 、 “ 从客细黥 的笔调 ， 深＾上海市 民文化 的 一 方天地 ”． 为我 们抒写 ｒ 位 一 ４ 年代平 民出身 、 ０ 美丽 、 良而又柔弱的女性的不幸的 一 和 善 生 悲 剧的命运 ，整部作 品体现 了对 人的深切 关 阡。 《 人三部 祭
维普资讯
，
＾ ＾ ＾ ＾ ＾ ＾
’、
茅ห้องสมุดไป่ตู้ 拒赠
— —
券
‘
－ － － － － －
、
茅盾文学 奖评奖标准的体现
王 度生
从首届茅盾文学奖评奖至今已进行 了五届 ，五届评奖 共 评出２部长篇小说 。对于茅盾文学奖 ． ２ 历来都有不同的看法 有的认为 ，茅盾文学奖获奖作品与茅盾设立此奖的原始动机 存在着一定距离 ， 造成了一种失误 。有的认 为 ， 获奖作 品有局 限性 ， 这种局限性主要表现在对小说叙事性 的过于片面强调 ； 对现实主义作 品过分偏爱 ；对叙事文本 的艺术价值失 去必要 的关注 ；对小说在人 的精神内层 上的探索没有给予合理的承 认。 这些看法主要涉及到一个基本 问题 ， 即评奖的尺度和标准
曲 》（ 、 一 二部 ） 写的茶人生 活则是过去很少涉及的 。小说 所
是需要更 实在的东西。… ‘ 理想和沉沦都 是谈不上的。… ‘ 说 是 自私也可以 ，总之是 重视个人 的经验超过理性的思索 ” “ 造城 市能撑持到现在… …都是靠苏青 的精神挺 过来 的 。” （ 《 见 上海文 学 》 ９ ５ １９ 年第９ ） 期 作家这种世俗化 的人生 观似 乎 ｒ “ 写实 ” ｊ新 作品 （ 如刘震 云的 《 一地鸡毛 》、 的《 池莉 烦恼 人生 》） 《匠恨歌 》 ， 叉显然更具有历史 的沧桑感。 同样是写市 民题材 ． 却能写出不同的艺术境界：虽然二者各有千秋 ， 其 但
无 遗珠 之憾 ， 那是另外 一个问题 了：
以成立的。而当作家在 《 长恨 歌 》 中以细腻 的笔触描绘 了这种 世俗 人生观在政治动荡的年代里虽被压抑 ， 却没有被窒息 ， 到 ｎ曳革开放 的年代里 ， 又重新流行开来 的发展历程 时 ， 她也就 意味深长地揭示 了历史 的玄机 ：崇高的政治理想未必能经受 住历 史的考验 ，倒是世俗化 的普通人生常常体现 了永恒 的人 性。这样 ， 家对那些 人生琐事的描写就呈现 出深刻 的历史底 作 蕴。 《 长恨歌 》 弥漫着明显的怀 旧气息 ， 但作 家对历史 的独到 理解叉显 然超越 了一般的怀 旧感伤 作家将 女主人公写出了 上海市民典型的意义 ， “ 在 上海小 姐”的世俗 欲望 、 生活追 求 中发掘出了槔刻的历史奥秘 ，便写 出了隽永 的人生哲理 ； 个 人也许是渺小的。但 个人 的追求却可能体现历史 的意志。 乇安忆在 １９ 年发表过一篇文章—— 《 ９５ 寻找苏青 》 在那 。 篇文章 中 ，作 家表达 了 自己对 苏青 的人 生观的认 同： 苏青 “ 在没意义 中找意义。 …・ 苏青是不能靠 ‘ ’ 爱 来安慰 ， 而