古代琴乐演奏论中的声音张力形态探讨

（ Ｔ ｅ ｎ ｓ ｉ ｏ ｎ ）这个 名 词 。我 不 是把 它 当作 一 般 的 比喻 来 使 极 中 往 返 、 游 移 ， 在 多 重 观 念 的 影 响 下 产 生 的 立 体 感
用这 个名 词 的 ，而 是作 为一 个特 定名 词 ，是把逻 辑 术语 外 受 。 ’ ’ 。 延 （ Ｅ ｘ ｔ ｅ ｎ ｓ ｉ ｏ ｎ ）和 内涵 （ Ｉ ｎ ｔ ｅ ｎ ｔ ｉ ｏ ｎ ） 去 掉 前 缀 而 形 成 孙 教授 的定 义逻 辑清 晰用 词准 确 ，但 由于文 学和 音 乐 的 。我所 说 的诗 的意义 就是 指它 的张 力 ，即我们 在 诗 中所 在体 裁 上的 不 同，并不 能直 接 引入 到音 乐领 域来进 行 研 究 能发现 的全 部 外展和 内包 的有 机整 体 。 ”
义为 “ 互 补物 、相 反 物和 对 立物 之 间 的冲 突 和摩 擦 ” ，
作者简介 ：郭艺璇 （ １ ９ ８ ８ ￣ ），女，南京艺术学院音乐学院博士研究生。 收稿 日期 ：２ ０ １ ６ — １ ０ — １ ８
松或 释放 需要 的感 觉 ，它 的功能 是激发 情绪 。
・０７ ５・
为 了进 一 步验 证 自 己的 理论 ，Ｋ ｒ ｕ ｍ ｈ ａ ｎ ｓ ｌ 还 做 了 两组 建 ？如 果有 ，那 么声 音 张力 又是 以怎 样 的表现 形态 存在 于
实验 ，一边给 实 验对 象播 放 不 同风格 的音 乐 ，一 边用 仪器 中国古代 琴 乐理 论 中呢 ？ 记录 他 们 的生理 参数 。最 后 得 出 了音 乐对 听众 的 生理 反应 接下 来本 文将 根据 声音 张 力 的界定推 导 出声 音张 力 的
ｒ ｕ ｍ ｈ ａ ｎ ｓ ｌ 把 音 乐张 力 认定 为 对 音 乐结 构 名 的新 批 评 派 诗 学 甚 至 被称 为 “ 张 力 诗 学 ”。 发展 到现 力 ”这 一 概 念 。Ｋ
代 ，英 国理 论家 罗 吉 ・ 福 勒进 一步 把文 艺批 评 中的 张力 定 的认 知和 音 乐情绪 之 间的联 结 ，是 由听众 的 期待 引起 的放
摘
要
张 力是 一 个物理 学概 念 ，２ ０ 世 纪被 欧 美的 学者 引入 文 艺理 论 的应 用 中 ，声音 张 力是
张 力概 念应 用于 音 乐理 论 的发 展 。将 梳 理 声 音 张 力 的概 念 来 源 ，对 其 进 行 具体 界 定，并根 据声 音 张力 的 内在特 点 ，分析 其在 中国古代 琴 乐理 论 中的表现 形态 。
和探 讨 。音 乐领域 张力 概念 的提 出和 应 用 ，来 自于美 国康
退特 的 引 申和 应用 ，使 得 “ 张力 ”一词 在之 后 的文 艺 奈 尔大 学 的心 理学 教 授Ｋ ｒ ｕ ｍ ｈ ａ ｎ ｓ ｌ ，他 在 １ ９ ９ ７ 年 为 了更 准 研 究 中成为 了一个经 常被 提起 的重 要 范畴 ，２ Ｏ 世 纪后 期著 确 地 描 述 音乐 结 构 和 音 乐 情 绪 的 关 系 ， 提 出 了 “ 音 乐 张
弓
响 阿 安 音 乐学 院 学 报 （季 刊 ） Ｊ 交 ｉ ａ ｉ ａ Ｊ ｏ ｌ ｏｆ ｉ ＇ ａ ｎ Ｃｏ ｏ ， 。 ｆ Ｍ ｉ 。
—
ｏＸ
ｎｇ
－
ｕｒ ｎａ０ １ ６ 年】 ２ 月
第３ ５ 卷 第４ 期
Ｄｅ ｃ ２ ０ １ ６ Ｖ ｏ ｌ ３ ５ Ｎｏ ． ４ 文献 识 别 码 ： Ａ
成 的 琴 弦Ａ Ｂ ，Ｃ 是 琴 弦上 的任 一 横 截面 ，Ａ Ｃ 段 和Ｂ ｃ 段 的相 是相互 作用 相互 矛盾 的 因素组 合 。在此 基础 上 ，孙 书文 教
互作 用 力就 是张力 。 授的 《 文学 张力 论纲 》这样 界 定 “ 文学 张力 ”： “ 在 整 个
创 造性 的把 “ 张 力 ”这 一物 理概 念应 用于 文艺 理论 阐 文 学活 动过 程 中，凡 当至 少两 种似 乎不 相容 的文 学元 素 构
中 图分 类 号 ： Ｊ ６ ４ ８ ． ３ １
文 章 编 号： １ ０ ０ ３ － １ ４ ９ ９ － （ ２ ０ １ ６ ） ０ ４ — ０ ０ ７ ５ － ０ ５
・郭 艺 璇
古代琴乐演奏论 中的声音张力形态探讨
（ 南京 艺术 学院 ，江 苏 ・ 南 京 ，２ １ ０ ０ １ ３ ）
关键 词 张 力 ；声 音张 力 ；古琴 演奏 ； 气候 ；韵
并认为 “ 凡是存 在着 对立 而 又相 互联 系 的力量 、冲 突和 意
一
、
声音张力的概念解析及 定义
“ 张 力 ”是一个 物理 学概 念 ，它在 《 辞海 》 中 的定义
义 的地方 ，都存 在着 张 力 ” ，比如 心理 、社会 以及 作 为 表 达手 段 的语 言结构 之 内。 通过 对退 特和 福勒 观点 的思考 ，可 以大略 总结 出 “ 张
窖
响 西 安 音乐学 院 学 报 （ 季刊 ） Ｊ 交 ｉ ａ ｏ Ｘｉ ａ ｌ ｏ ｆ Ｘｉ ＇ ａ ｎ Ｃｏ
—
ｏｕ ｒ ｎａ ｎ ｇＪ
－
ｎ ｓｅ ｒ ｖａｔ
ｏ 。 ， Ｍ 。
２ ０ １ ６ 年１ ２ Ｂ
第３ ５ 卷 第４ 期
Ｄｅ ｃ ． ２ ０ １ ６ Ｖ ｏ １ ． ３ ５ Ｎｏ ． ４
为： “ 物体 受到拉 力作 用 时存在 于 其 内部而垂 直于 两相 邻 力”这一定义在应用于文艺理论时的两个要点：一是张力
部 分 的接触 上 的相 互牵 引力 。 ” 如一 根 由Ａ Ｃ ￣ Ｈ Ｃ Ｂ 两段 组 存 在于 保持 相对 静止 的 、统 一的有 机整 体 内部 ；一 是张 力
述 的是美 国诗人和 文艺 批评 家艾 伦 ・ 退特 ，他 在 《 论诗 的 成 新 的统一 体时 ，各 方并 不消 除对 立关 系 ，且在 对立 状态
张力 》一 文中提到 ： “ 为 描 述 这 种 成 就 ，我 提 出张 力 中互相 抗衡 、冲 击 、比较 、衬 映 ，使读 者 的思维 不 断在 各