铜元的包浆

铜元的包浆
铜元的包浆
包浆与氧化
原光的褪光与包浆的产生，都是铜元被氧化的过程，所不同的是，包浆的产生有人的气息、社会气息，是铜元在人手之间传递，沾染了汗液、油脂等形成的。

包浆的主要成分是油脂。

在氧化作用下，裸露在空气中的铜元先褪光：底板由红光变为褐色或深褐色，再经流通生成带残光的浅包浆，最后颜色加深演变为深包浆。

包浆如衣裳，是一层层“穿”起来的。

看到一枚深黑的的包浆，打了灯光凑近仔细一看是紫红色，是一层层偏红棕色的包浆不断加深所致。

包浆由里而外层层叠叠，是时间的痕迹。

包浆一扣就掉时，这种“不牢靠”的包浆不是自然的。

当铜元上的包浆成片掉落见铜底时，这种包浆也相当“不牢靠”。

包浆的必然性
铜元是清末民初的货币，货币铸行为流通而生。

铜元的氧化是时间的必然，包浆是一枚铜元完成它的使命的结果，铜元的包浆是不可避免的。

没有丝毫氧化的铜元是不存在的，离开了目的性谈美，离开铜元的社会功用与历史，谈“原光”，以为越“原光”越好，当然是错误与荒谬的。

文艺复兴前对美的认知停留于本体论，文艺复兴后的美学认为美是社会化的产物。

讨论铜元和铜元的美时，不应该忘记它的历史性与社会功用性。

一枚铜元失去这两者中的任何一项，都不能称之为“铜元”，或者它只是“铜元”本身，而非想要收藏的清末民初的货币。

包浆与“开门”
当下的铜元收藏，鱼龙混杂，真伪各凭眼力。

铜元的原光与名誉品是两大雷区。

回顾个人早年无意识之间避开的毒药，往往是因为坚持选择了原味老包浆，而包浆怪异或有洗，可能是“吃药”的第一步。

对新手来说，老味道的包浆尤为重要。

有泉友将老味包浆戏称为“开门”之美。

“开门”是收藏里的术语，意为“真品”。

包浆与原光之争
“正面”包浆这种说法可能只适用于后面这三种金属，而非铜币。

（《钱币评级与鉴定，PCGS官方指南》P83）
包浆可能（注意可能两个字）遮挡了已经存在的磨损痕迹，在评级系统中往往铜元的包浆是“非正面””——AU与MS论出了高低，AU不如MS。

但一枚有包浆的铜元经过碱洗，造出了“白光”，评级可以给到MS62，认为流通磨损痕迹较少。

换言之，铜元的包浆背负了“莫须有”的罪名。

而更多的藏家都认为，包浆承载了历史与社会功用，包浆有丰富的颜色和选择，当然是“正面”的。

包浆与原光，哪个更美？从美学角度看，原光强调的是初始美、本体论，理论依据是文艺复兴前的本体论。

包浆偏向于兼具历史性与社会功用性的社会美与岁月美，理论依据是文艺复兴后的认识论。

毋庸置疑，包浆与原光都是美的一个选项，两者本不应该有高下之分，是两个不同的方向。

各美其美，不必强求，美是多样的。

每个人从内心出发，都可以寻找到自认为最美的铜元。

在商业浪潮的冲击下，对美的思考已被禁锢。

铜元美不美，有多维度的考量与选择：原光与包浆，三全与否，打制深邃程度，币坯有无先天缺陷等等。

没有必要细扣某个方向（打制状态也可以像保存状态这样无限扣下去，只有最好没有更好）。

美学科学，现在还处于幼年阶段。

……我们还不知道……（黑格尔《美学》）
简单地以分数判断原光与包浆哪个价格更高，这种结论个人不认可。

而当下的铜元上的美学科学，处于幼年阶段，甚至找不到一个综合的标准，把美的多种参数公平、公正的糅合在一起。

包浆之美
包浆之美在于色泽的悦目，在于色系的丰富，在于岁月的沉积。

当时流行的关于物体美的学说是西塞罗的形式主义的看法，以为美在各部分与全体比例的对称和悦目的颜色。

（朱光潜《西方美学史》P128）
铜元有了包浆，就像白墙壁染了颜色，丰富多彩起来。

从原光到包浆，是氧化从量变积累到质变的结果，这件包浆的“衣裳”，从单一的红色，到了咖啡色、黑色、红棕色等等复杂的多种、多重色泽。

同一版式的铜元，很难找到包浆完全相同的，除非同一出处。

它们有各自的经历，有不同的旅程，出来的颜色的层次、深浅皆不尽相同。

相对原光币说，包浆给出了另外一种答案：更多的颜色、更多姿多彩的历史旅程。

包浆的颜色
颜色使人愉悦。

铜元包浆的颜色又是丰富多彩的。

有人喜欢淡咖啡色，有人偏爱红棕色，有人独爱黑色，每个人在颜色上都有不同的审美。

淡桔黄色、桔黄色
淡桔黄色与桔黄色，一般是洗过的红铜的包浆颜色。

老洗过的红铜，本身生出红色包浆，但由于铜色杂驳，底板上透出杂铜的黄色，粗看有桔黄色的感觉。

见此类包浆时即要小心，不要误以为包浆老道必对。

明黄色
浅包浆的黄铜经过清洗，洗除了表面包浆后，就是明黄色。

红铜不建议清洗，黄铜如果包浆浅，对明黄又有所偏爱的话，可以尝试。

需要注意的是黄铜上的黑、红两种包浆是无法清洗的，包括近原光黄铜上因汗水或者水汽接触形成的黑斑，或是包浆深重的黄铜除锈后留下的黑色锈底。

无论是什么原因形成的黑、红两种包浆颜色最多
可以洗得略淡，但无法根除，一旦完全洗掉，底板几乎必出麻坑。

淡咖啡色、巧克力色、枣红色、红棕色、黑色
淡咖啡色、巧克力色、枣红色、红棕色、黑色是传世红铜铜元，常见的几种颜色的包浆。

颜色从浅到深，依次排列。

以上颜色只是简单的罗列，严格地讲例如咖啡色，可能是咖啡色色系。

淡咖啡色状态，一种是底光（AU状态），另一种是洗过（洗过的铜元最易做成淡咖啡色或者咖啡色包浆）。

赝品铜元除了做成洗过的样子，偏爱红与黑，以及巧克力包浆。

枣红色、黑色
黄铜铜元常见枣红和黑色两种颜色包浆。

黄铜的枣红色比红铜的枣红色，颜色更艳，黄铜出红包浆很常见。

而黄铜的黑包浆常见于云南民国币与广东七年二仙等。

五彩色
原包浆深重，用酸等化学溶液重洗，又未完全洗去包浆。

剩下的包浆就会呈现五彩斑斓，这种杂色在铜元里是很丑陋的。

有不少泉友会误以为水坑。

包浆以均匀为美
以前苛刻的老藏家，要求成系列的铜元包浆基本一致。

张璜旧藏，
有不少老洗，可能就是为了追求包浆颜色的一致性。

如不洗，包浆已经一致就更好了，但这个要求对现在的藏家来说未免太高了。

以斑点或者块状出现的杂色越多（清洗后出现包浆色块差的比例大，需再养包浆），就越影响美观。

这种均匀不仅体现在铜元单面上，一般来说正反两面包浆一致的也会比两面有明显色差的更舒服。

当然大多数铜元的两面包浆都是基本一致的。

边道上的包浆较浅，是常见的现象，一方面是由于洗币后正反两面的包间易生成，而边道上出包浆慢，一方面可能是多数藏家拿币时，更爱捏住边道，如果夏天长时间手里有汗与边道接触，就会造成边道上包浆的损失。

民国币边道上的包浆略浅的多。

边道上的包浆一般不会对美观有太大影响。

但要注意的是，如果边道上的包浆也都看似“老”，而类似“削边”的地方几乎没有包浆，这种类似“削边”可能确实是假铜元的削边了。

包浆的掩盖作用
包浆有个经常被忽视的作用是掩盖，当铜元有上了年纪的小划痕时，老道的包浆会让这小划痕看起来“不起眼”，或者很容易被忽视。

当这枚铜元的包浆全部被清洗掉，可能就是噩梦的开始了：小划痕太多太显眼了。

上图中的北洋五火，是不应该清洗的，洗后虽有博AU50的可能性，但是小划痕显露无疑。

下面这枚四川曲缨大二百红铜，原是P盒AU53，被我砸去盒子后把正面包浆养重，目的是遮盖掉点币坯上的气孔。

再生包浆与化学包浆
在相同条件下，被洗得精光的老铜元出包浆的速度比新铜元要快很多。

洗得越干净，长包浆就越慢。

但慢工出细活，一般养包浆的时间越长，出来的包浆就越自然。

建议从秋冬季节开始养包浆，先放在厨顶或者床底等灰尘较多的地方，半个月翻次身，用猪毛刷轻抚，等春夏两季再放阳台上晒太阳。

前期是把包浆养厚，后期是让包浆长牢固并颜色加深。

化学溶液直接上色，缺陷就是包浆不自然。

下面为洗后养三年包浆与直接上包浆液的比对图，三年包浆在灯光下依然觉得略浅，上包浆液的较僵硬。

相对来说个人偏爱慢慢养包浆，因为三年后仍然有无限可能，但上包浆液的只能维持这种状态了。

包浆铜元的保存
包浆铜元，纸夹或小圆盒都行，暴露在家中也没有问题。

百年的包浆很稳定。

纸夹保存需2-3年换一次新。

如果包浆铜元生锈，可能放的环境过于潮湿，这种锈只要用手摸摸就没有了，随后用电吹风吹干或在太阳下暴晒。

另外一种极大的可能是买到手的是上家刚洗过的重锈铜元，这种是返锈，此类铜元就不值得收藏，处理起来需要再次彻底重洗，包浆与底板都可能损坏。

了解铜元历史、分辨铜元真伪，这里是关于铜元的课堂。

不是拍卖公司，不征收拍品。

文中图片部分为网络借图。