鲁迅写人的手法

鲁迅写人的手法
一、鲁迅写人手法之白描
鲁迅写人啊，那白描手法用得是相当绝。

啥是白描呢？简单说就是用最简洁的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。

就像在孔乙己里，“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，这么一句话，就把孔乙己的身份、地位、性格啥的都给点出来了。

站着喝酒说明他没钱，和那些短衣帮一样穷，可穿长衫又表明他放不下读书人的架子，死要面子。

就这么寥寥几个字，一个鲜活的孔乙己就出现在咱眼前了。

二、鲁迅写人手法之画眼睛
鲁迅还特别擅长通过描写人物的眼睛来刻画人物。

眼睛是心灵的窗户嘛。

在祝福里，写祥林嫂，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。

你看看，这描写多厉害。

祥林嫂经历了那么多的苦难，她的精神已经快垮了，眼睛里都没什么光彩了，就这么偶尔转一下眼珠，才让人知道她还活着呢。

这比长篇大论地去说她多惨多惨要有力得多。

三、鲁迅写人手法之对比
对比手法也是鲁迅写人的一大特色。

在故乡里，少年闰土和中年闰土那对比，真是让人印象深刻。

少年闰土“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈”，多机灵、健康、活泼的一个少年啊。

可中年闰土呢，“他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红”。

这一对比，把岁月的沧桑、生活的苦难对人的改变表现得淋漓尽致。

这还不仅仅是外貌上的对比，还有他们之间关系的对比，少年时亲密无间，中年时却有了深深的隔阂。

四、鲁迅写人手法之典型细节
鲁迅还特别会抓典型细节来写人。

在阿长与〈山海经〉里，写阿长睡觉的姿势，“一到夏天，睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个‘大’字，挤得我没有余地翻身”。

这个细节多生动啊，把阿长那种粗俗、不拘小节的形象一下子就刻画出来了。

但同时呢，这个粗俗的阿长却又对“我”非常关爱，给“我”买来了山海经，这种反差也让人物形象更加立体。

五、鲁迅写人手法之个性化语言
鲁迅笔下人物的语言那也是非常个性化的。

像孔乙己，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”这独特的语言，就把孔乙己那种迂腐、死要面子的性格表现得很透彻。

再看阿Q，“我们先前——比你阔的多啦！你算是什么东西！”这也把阿Q那种自欺欺人的精神胜利法给展现出来了。

不同的人物有不同的语言风格，通过这些个性化的语言，人物就仿佛站在我们面前说话一样。