余琴课例精选

余琴课例精选
在琴学上，余琴的风格是非常鲜明的。

她把很多优秀的古琴演奏技巧，例如指法、音阶、节奏都融入到自己的古琴演奏中。

这样可以把乐曲中有一些特别难把握或者不好把握的地方，通过不同形式的变换和不同技巧的运用，将这些东西呈现出来。

她的演奏有一种刚柔并济、虚实相生等特点，
她还善于将乐曲中丰富多变、跌宕起伏、层次清晰且富有节奏感和层次感等特点完美地呈现出来。

她在琴谱上也经常有一些即兴创作，比如根据自己音乐想表达的情感做一些改编。

所以说，余琴的音乐演奏风格非常鲜明，她能够很好地将各种风格融入到自己的音乐当中，并且可以很好地演奏各种不同风格和题材作品！
一、《文王操》
这是《文王操》的曲谱，有琴友曾在网上评论说：“余琴把每一句的韵脚都写得很清楚，而且对旋律也能做到胸有成竹、游刃有余。

”
对于《文王操》这首乐曲，余琴是根据自己的情感和当时所处环境的状态来演奏的。

在乐曲中有很多感情要表达，包括对朋友、兄弟、妻子等情感的抒发等等。

这些感情在古琴谱上也有对应不同音符的符号对应不同感情。

这些符号就是代表着情感不同的音高。

所以，余琴将这些音符与其他音符之间所形成的关系做了一个明确和合理的划分，从而将我们每一句都能很好地表达出来。

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视频的每一页都有“上一页”和“下一页”。

其中的“下一页”是指演奏过程中用手指弹奏到该音符时的弹奏状态与方法。

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视频的最后有古琴谱（如果需要用简谱演奏），可以点击播放。

2、再看下面两张课例
我就知道你是个爱琴的人，所以给你一个练习琴的机会。

在这个教学中，我们可以把整首曲子分为几个部分。

我希望你能够在这一次教学中，将这些音符和音律、感情都表达出来，这也是我想要达到的目的。

所以，大家能感受到我今天所表达的感情了吗？
如果感觉还不够好，那就再练习一遍。

大家现在再听一遍曲子，看看自己能在这首曲子中找出什么毛病来？
二、《平沙落雁》
平沙落雁是中国十大民间传说之一，是一首流传很广的乐曲。

平沙落雁也是中国最古老的一种雁舞乐曲，属于琴曲流派“平沙派”。

此曲表现了大雁飞越辽阔的天空时所看到的景色——辽阔的原野，浩瀚无边，而大雁又像一个自由飞翔的人那样自由自在，无拘无束。

在平沙落雁演奏时，我们必须要注意演奏的速度和力度。

要想得到一幅好的画面，我们必须要有一些好方法。

一种情况是当我们演奏时必须要慢速度进行弹奏。

第二种情况是速度快了就会把乐句给打乱，造成乱中有序的效果。

第二种情况是如果速度快了就不能够把乐句弹得非常清晰连贯。

在此基础上我们还可以做一些改编：首先我们要将这个曲调中有四个音进行变化；再加上一个音
程关系比较复杂而又比较大跨度的泛音部分；这样就可以得到一幅画面上非常完整清晰、连续连贯、有层次而又不混乱的画面了。

在以上这些基础上，我们再通过双手交替演奏“平沙落雁”这首乐曲当中几个大的段落；还可以通过右手手指弹拨“平沙落雁”这个段落来演奏曲子中“落雁行迹”这个段落。

在弹奏时，我们一定要注意右手指甲要在琴谱上有一个标记，这样右手就可以准确找到所弹弦点（即指法）来弹奏，这样就不会出现弹奏错音符的现象了。

三、《渔歌》
余琴老师在这一课中，从《泛舟》开始学习古琴弹奏，到《梅花三弄》这一节，再到《平沙落雁》，然后是《秋江花月》。

这些曲子的风格、节奏都不一样，但是每一首都是她精心准备的。

首先我们看谱子，这首曲子是由“泛舟”“平沙”“落雁”、“梅花三弄”四个段落组成的，其中有一个乐句需要把四个调式的声音弹出来。

我先在谱子上把每一句单独划了出来。

然后我再把两个乐句放进去，我先在一个乐句里用大泛音和二泛音做了一个对比。

因为三个音阶之间都有细微的变化，所以这个音阶就不能像前面那样直接弹奏一遍，而是先弹奏一遍二泛音。

二、三泛音之间的声音对比：因为这首曲子的节奏比较快，所以用四声来做对比是不合适的。

我们再看这首曲子最后一段《广陵散》，这个音符需要用两条音阶来做对比，然后再演奏起来。

首先弹奏一个高八或三长上滑音——“长叹”这个音符；其次是弹奏一个低八度和一个高十度；再次是弹奏一个中滑音——“大滑声”；最后是再弹一个长滑音——“小滑声”、“轻滑”、“轻滑”的交替变化。

四、《秋夜吟》
这是一首抒情的散曲。

此曲以七声音阶，采用的是散板节奏，前两句以慢板出现，为的是表达一种悠闲、惬意的心境。

后两句用三段体的节奏表现出宁静、安详而又充满活力与希望的气氛。

然后又用一小段慢板来表现平静之意。

乐曲在舒缓、流畅的旋律中结束，但在最后几句中，却不像前面那样轻松活泼而富于变化，而是表现出一种忧郁苦闷之感。

它给人一种很深、很浓的感觉，让人产生无尽的遐思……这是我对《秋夜吟》中“悲秋”这两个字最深的体会。

这首曲子可以说是在向大家传达内心深处真正对生命和生活的态度。