最新中国器乐

《瑤族舞曲》原為作曲家茅沅、劉
鐵山創作的(西洋)管弦樂曲，後經
民
彭修文改編為民族管弦樂合奏曲。
族
樂曲用複三段體結構。首尾兩段相 同，是緩慢的行板二拍子音樂，中
管
段轉調及轉拍子(三拍子)。
弦
和其他大多數的民族管弦樂一樣
樂
《瑤族舞曲》用的樂律是以十二平 均律作為基礎。樂曲用了西洋音樂
賞
慣用的手法，例如佔大幅度的漸強 漸弱、有明顯高潮、對比性的音樂
上海音樂出版社。
書
劉靖之（1998）：《中國新音樂史論》
目
（上）、（下），台北，音樂時代。 蔡仲德 （1995）：《中國音樂美學史》，
北京，人民音樂出版社。
胡登跳 (1997)：《民族管弦樂法》，上海， 上海音樂出版社。
陳明志 (2004) ：《中樂因您更動聽 : 民族 管弦樂導賞》( 上、下冊 ) ， 香港 : 三聯 書店。
廣
說牛郎織女的故事為題材。屬乙反 調式，但有明顯的轉線(轉調式) 。
東
音
樂曲可分為三個部分，第一部分用 「乙反線」，旋律較哀怨，第二部
樂
分是轉為正線(合尺線)，情緒變得
賞
明朗，第三部分，又回到「乙反線」 速度加快，情緒較激憤，最後用流
析
水板結束。
民族管弦樂
二十世紀二十年代上海大同樂會根
據琵琶曲《夕陽簫鼓》改編的民樂
至於全新創作的樂曲有單樂章的合
奏曲或樂隊小品，如劉明源的《喜
洋洋》、馬聖龍、顧冠仁的《東海
民
漁歌》、李民雄的《龍騰虎躍》， 這些作品風格一般擅於色彩性的描
族
寫，滿有歡樂節慶的氣氛。 另外，
管
大型多樂章作品方面，有顧冠仁的 琵琶協奏曲《花木蘭》、劉文金的
弦
二胡協奏曲《長城隨想》等 。
樂 至於應用二十世前衛作曲法的作品 中，較為觸目和具影響力的有林樂 培的《秋決》、《昆蟲世界》等。
中国器乐
江南絲竹
如前所說，《中花六板》是民間器 樂曲牌《老六板》通過放慢加花變 化而成，因此在板數、音樂結構、
骨幹音等方面，基本上與母曲相同。
中
花
一板三眼的《中花六板》形成了起
六
伏跌宕的旋律線，在演奏時各自樂 器之間的即興加花所產生了支聲複
板
調織體， 使樂曲變得延綿流暢又儒
雅。
廣東音樂
「廣東音樂」原稱 「過場音樂」、 「過場譜子」、「廣東小曲」等。
主要流傳於珠江三角洲、港、澳地
區及東南亞之華人社會。
廣
東
「廣東音樂」形成於清末民初。早 期是廣東粵劇的過場音樂，襯托劇
音
中表演的小曲、小調。因此，「廣
樂
東音樂」與粵劇的關係非常密切， 無論在演奏風格，樂器等方面都很
多相似的地方。
二十世紀二、三十年代的是廣東音樂的
吳俊凱編著 (2001)：《學習潮州弦詩樂》
(CD-ROM)，香港，香港教育學院。
參
梁志鏘 (2000)：《中國音樂寶典︰胡琴篇》
(CD-ROM)，香港，香港教育署，
考
香港教育學院藝術系及香港中樂團。
書
香港教育學院藝術系 (1999) ：《中國音樂 樂器篇》(CD-ROM)，香港，香港教育學
尺
留有空間讓演奏者去發揮，去創造
譜
了。傳統音樂中的節奏亦成為「活」 的因素了。
記
譜
以下並列工尺譜和簡譜作對照：
工尺譜字 ：合士乙 上 尺工凡六五
法
簡譜
５ ６７ １ ２ ３４５６
．．．
廣東音樂所用的樂器有很多種類，
早期樂器組合與粵劇樂隊一樣，使
用二弦(發音高亢明亮)、提琴(竹製
琴筒)、三弦、月琴、橫簫(當時廣
黃金時期。除了演奏傳統曲牌外，還有
很多名家編作新曲 ，可謂人才輩出，
計有嚴老烈、何柳堂、丘學儔、易劍泉、
廣
何大傻、呂文成、何與年等。
東
他們當年活躍並穿梭於省港兩地，創作
音
編寫多首名曲如《旱天雷》、《賽龍奪
樂
錦》、《娛樂升平》、《鳥投林》、 《花間蝶》、《平湖秋月》、《午夜遙
聞鐵馬聲》等，令廣東音樂迅速興起和
目
院。 Jones, Stephen (1998). Folk Music of China.
Oxford: Clarendon Press.
Thrasher, A.R. (2000). Chinese musical instruments. New York: Oxford University Press.
二十世紀五十年開始，民族管弦樂
迅速發展，編制逐漸擴大，並以吹、
彈、拉、打四大樂器為其定制，每
民ຫໍສະໝຸດ Baidu
類樂器普遍分為個高、中、低三部。
族
建國後，有大量的改編作品，一類
管
改編自傳統樂曲如《將軍令》、
弦
《月兒高》、《三六》等。 另外一 類是改編自原曲為西洋樂器的作品
樂
如《瑤族舞曲》、《梁祝小提琴協
奏曲》等。
流行起來。
廣東音樂，傳統用工尺譜，現在多 用簡譜。
廣
東
工尺譜記譜法由宋代的俗字譜衍生 發展而來，屬音高譜。中國音樂史
音
上沿用過多種的記譜法，當中以工 尺譜的應用最為廣泛，應用於民間
樂
音樂的戲曲、曲藝和器樂中。
樂
譜
工尺譜（和其他很多中國的記譜法
如古琴的減字譜一樣）記譜特色是
工
只記音高，樂音的時值則沒有定值， 但會有板眼的標示。不記時值，是
析
元素包括旋律、力度、氣氛、音色
與及對比性的樂段等 。
袁靜芳 (2001)：《民族器樂》，北京，人 民音樂出版社。
楊蔭瀏（1997）：《中國古代音樂史稿》， 台北，大鴻圖書。
參
葉棟 (1983)：《民族器樂的體裁與形式》， 上海，上海文藝出版社。
考
李民雄 (1999) ：《民族器樂概論》，上海，
合奏曲《春江花月夜》可視為現代
民
民族管弦樂隊作品的開始源頭。接 著的二、三十年代，民族合奏曲有
族
很多新編和新創的曲目，如《春江
管
花月夜》、《金蛇狂舞》等，全新 的創作亦有任光、黃貽鈞等人創作
弦
的《彩雲追月》、《花好月圓》等。
樂 這些作品都被當時的上海百代唱片 公司收錄，進一步得到普及，並確 立了「國樂」這個新樂種。
樂
東人稱笛子為橫簫、嗩吶為直笛)。
器
這樣的樂器組合稱之「五架頭」， 俗稱「硬 嘢」，因這樣的組合所演
組
奏出來的音色高亢硬朗。
合
現代廣東音樂所用新的的五架頭組
合是高胡、揚琴、秦琴、椰胡、洞
簫或笛。亦可加入、琵琶、三弦、
板等，總的是以高胡作為領奏樂器。
廣東音樂《 雙聲恨》 是廣東音樂 較早期的傳統樂曲。樂曲以民間傳