浅析情景喜剧《武林外传》的喜剧性
《武林外传》经久不衰的原因
《武林外传》经久不衰的原因《武林外传》是一部风靡一时的经典武侠喜剧电视剧，自首播以来经久不衰，深受观众喜爱。
这部剧之所以能够经久不衰，原因主要有以下几点。
剧情紧凑有趣。
《武林外传》以武林中各派门派之间的争斗与勾心斗角为主线，围绕着主角范伟饰演的滑稽龙套阿飞，在各种奇幻的情节中引人入胜。
剧中人物形象鲜明，有新白娘子、小龙女、任飞飞等一系列标志性的角色，而他们之间的互动和情感纠葛则让观众真切地感受到了情节的张力和吸引力。
加之剧中幽默搞笑的桥段让观众捧腹大笑，使得观看《武林外传》成为一种享受。
剧中的演员演技出众。
《武林外传》中的演员阵容强大，范伟、郭冬临、赵本山、孙红雷等一众实力派演员的加入，使得剧中的角色表演更加生动、真实。
特别是范伟饰演的阿飞，通过自己独特的演绎方式，把角色塑造得栩栩如生，充满了喜剧色彩，让观众忍俊不禁。
而其他演员也都把自己的角色演绎得恰到好处，使得观众能够产生共鸣，情感上更容易与剧中人物产生共鸣。
剧中的幽默风格符合观众口味。
《武林外传》以武侠题材为基础，但融入了大量的喜剧元素，充满了荒诞搞笑的情节和对人性的讽刺。
这种幽默风格与观众的心理预期相吻合，使得观众很容易被剧情所吸引。
尤其是大量的梗和笑点，无论是舌灿莲花的对白还是搞怪滑稽的动作，都成为经久不衰的经典段子，引发了观众的追捧和模仿。
剧中融入了一些社会和人性的思考。
虽然《武林外传》以喜剧为主，但其中也融入了一些深度的思考。
剧中通过搞笑的情节，讽刺了一些社会问题和人性弱点。
范伟饰演的阿飞一直被众人视为龙套，他一方面在武林中受尽欺负和误会，另一方面也反映了现实社会中许多人默默无闻的命运。
这种剧中对社会和人性的思考，使得《武林外传》不仅仅是一部喜剧，更是一部感人肺腑的作品，让观众在欢笑之余也思考这一切。
《武林外传》经久不衰的原因主要是由于剧情紧凑有趣、演员演技出众、幽默风格和社会人性的思考等因素的共同作用。
这部剧不仅具有娱乐性，更有一定的思考价值，或许正因为如此，《武林外传》才能够屡屡被观众们喜爱，并且在长时间之后依然经典流传。
初探国产情景喜剧《武林外传》的成功原因
９ ． ４ ９ ％， 直逼 收视 冠军《 亮剑》 １ ０ ． ３ ％的最好成绩 ， 一夜之 间红遍 了大江 南北。《 武林外传》 能取得如此好 的收视 率， 这
无疑说 明这部 国产情景喜剧是成 功的。本文尝试 以《 武林外传》 这部 热播 情景喜剧 为例 ， 对其成功原 因进行分析 ， 希望能对 中国情景喜剧的研 究及 其未来的发展起到一 定的参考作用。
话、 东北话 、 河南话 、 四川话等 。例如 ： 佟湘玉的陕西话 ： “ 饿滴
“ 武侠 ” 情结 的特殊 心理诉求 ， 最终该剧 的热播也证 实了这种
神 啊” ； 白展堂 的东北话 ： “ 唠糟 的什么玩 意啊？ ” ； 燕 小六 的天 选择是正确的 。 ２ 、 正确的受众策略 津话 ： “ 你快说？ 姓嘛叫嘛 ， 打哪来到哪去？ ” 等。 纵观《 武林外传 》 整部作 品 ， 不难发 现该 剧在受众 方面 的 十几种方言 的运用 ，使得 十几个 方言 区的观众不仅产生
性格 各异 、 风趣动人 的年轻主人公 ， 引出 了一 连串戏谑生 动 、 引人人胜 的故事 。 成为 了该剧 的最大“ 噱头 ” 。
以往 的国产情景喜 剧把模拟笑 声作为一个 重要标 志 ， 而
在《 武林外传》 中， 我们并 没有发现任何灌装笑声的出现 ， 取 而 （ 二） 成功 原因分析 代之 的是多元素的各种成分 ， 有 民族器乐 、 民歌 、 流行歌曲等 ， 《 武林外传 》 在全 国范 围内意外地掀 起 了收视热潮 ， 究竟 是什 么让此剧 大获全胜呢？ 本文尝试从表现 方式 、 受众策 略以 这不得不说是该剧在表现形式上 的一种 突破 。不仅增强 了剧 情发展 的喜剧效果 ， 而且 给观众 一种 耳 目一新 的感觉。此外 ， 及市场分析三个方面对该剧进行分析研究 。
电视分析《武林外传》
电视分析《武林外传》2006年新年伊始，古装情景喜剧《武林外传》播出后，全国范围内掀起了收视高潮。
《武林外传》讲述了以掌柜的佟湘玉为首的一个客栈班底人物的种种“江湖”经历。
这客栈中的主要人物以“开玩笑的口吻，喜剧的姿态，反问的方式”“恶搞”荧屏，吸引了观众的眼球，使《武林外传》稳居央视电视剧的收视榜首。
章回体式的故事标题情景喜剧不同于连续剧,故事呈现单元性的特点。
一集或者两三集完成一个故事,每个故事都有自己的小标题。
《武林外传》一个的鲜明特征就是每集故事都是采用“章回体”的标题形式。
“章回体'”是古典小说的一种叙事模式,脱胎于宋元时期的“讲史话本”,因为在讲史过程中很难一次性说完,所以就会分次连续讲述,每一次开始前用题目揭示本次的主要内容,这就是“章回体,,'小说回目的来源。
明清时小说普遍采用章回体的形式,这也是中国古典小说形式上的一大特色,带有鲜明的中国文化气息。
《武林外传》采取章回体的标题形式,既与古装武侠题材从风格上保持了统一,又可以清晰点地明贯穿每集故事的主要线索,如第四回“李厨子智斗瞎老娘,白盗圣惨遇赌大王”第八回“展红绞千里定扒手,郭芙蓉一心迷盗圣”中既交代了主要的故事,又明确了剧中的两条线索。
而在以前的情景喜剧中如果一个故事要分集完成一般只用“上、下”来区分,如《我爱我家》中的“不速之客上”“不速之客下”。
章回体的标题可以直接描述故事的主要内容,使得观众能够更清晰的掌握剧情。
实现间离效果的新途径《武林外传》没有了现场笑声却加入了背景音乐。
当演员处于行动、自语、或是矛盾时有节奏的鼓点声都会配合现场气氛而奏起,这样就弥补了因为缺少笑声使现场稍显冷清的问题。
而且剧中还会根据不同的场景配置不同的音乐,将现代音乐和古典乐曲相融合,如剧中有一首钢琴曲的配乐就是变调的民歌《茉莉花》。
各种曲风背景音乐的加入,满足了后受众人群的小资情结,同时也从形式上与古代背景保持了一致。
《武林外传》实现间离效果的另一个新途径就是演员经常会从剧中跳出来,面对镜头说话,而且有时候还会提到剧务人员的姓名,介绍经常来同福客栈中吃饭的几个背景演员的姓名,甚至于导演和编剧有时也会出现在剧中。
中外情景喜剧的比较——以《老友记》和《武林外传》为例
像 中国人茶余饭后喜欢去茶馆戏楼泡壶
茶听小 曲儿一样 ，在那里 ，人们结交朋 友， 交心谈 心 ， 是最让人放松 的地方 。编 剧选 择这一 主要场景正是 出于这样 的考 虑——尽量使观众感到放松愉快 。
口
周
圣
与之场景设置原则相同的是 ， 《 武林
的热 烈追 捧和散播 。然而 ， 《 老 友记》 对 《 武林 外传 》 有这无法否认 的影响 。熟悉
创作 ， 力求把最 真实 、 最生活化的剧情 展 示给观众。 它发挥美式英语 的语言幽默 ， 例如 ， 为古怪精灵 的 Ｐ ｈ ｏ ｅ ｂ ｅ和油 嘴滑 舌
娱 乐至上 的大侠们 ： 中国人 的“ 武侠
情结 ”已经形成 了一种深厚 的民族心理
积淀 ，英雄好汉在 武侠 剧所 营造 的那个 刀光 剑影 中体 会 到 了江湖 的险 恶 与 温
情， 体会到 了人生的短暂与永恒。《 武林 外传 》则是对传统武侠剧 的解构与彻底 颠覆 ，里 面没有武艺超群侠肝义胆 的至
尊大师 ， 也没有超炫超酷 的打斗场面 ， 大
的Ｃ ｈ ａ ｎ ｄ ｌ ｅ ｒ 设计 了许 多贴 合人 物 性 格 的隐喻 双关语 ， 如果 观众能深 入文化 层
面去理解就会达到精神的极大愉悦。 此外 ，美 国人 幽默的国民性格也 为
置各大论坛首 页。笔者拟就 以《 老友记》 和《 武林外传 》 来试 图分析 中外情景喜剧
的特点 。
《 武林外传卜
本土化创作典范
我国现有 的情景喜剧均较为成功 地 融合 了小品这种艺术样式 ，结合耍 嘴皮 子和抖包 袱及方言化的创作方法 。具体
结 合 平 常 百 姓 所关 心 的 生 活琐 事 问题 而 与 观 众 拉 近 了 心理 距 离 。
情景喜剧的巅峰生存--《武林外传》研究
《 我爱我 家》 一直被奉为三世 同堂的“ 典型 ” 中国家庭 的室 间 “ 英式”情景喜 剧的旋风 准确 地击 中了中国电视 观众 的神
的夫君不死 ， 我也不会沦落到这么一个伤心的地方 。 白展堂 的
内表演成为情 景喜剧一直被模仿 、 但并未超越 的样本模式 ， 瞬 葵花点穴手 ， 吕秀才 的子 曾经 日过 ， 郭 芙蓉 的排 山倒 海 ， 李大 嘴 的包我身上了 ， 燕 小六的帮我照顾好我七舅姥 爷 ， 口头禅是 简略得当的刻画人物 的性格特点。 经 。直到《 武林 外传》 面世以后 ， 情 景喜剧开辟 了别样制作程 性格的外露 ， 式 。去除无聊的爆 笑和做作 的事件安排 ， 精妙 的剧情架构 、 承 ２ 、 人文情怀 主要有 ： 上启下 剧情编排 、 美 式“ 六人 行” 笑 点借鉴为情 景喜剧赋予 长
玉小剧场旁若无人的苦情表演更是风情万种。
１ ． ２穿越题材 的剧集穿插 。８ ０ 集里 面有两集是穿越题材 ，
“ 佟湘玉煞费 良苦心 ， 莫小贝梦游影视城” 和“ 寻短见老吴见魔 镖局 ， 白展堂 的娘是六扇门的秘史 ， 与剧 中郭芙蓉 的爹郭 巨侠 女， 赌怨气小郭教 武功 ” 两集 。真真假假 ， 嬉笑怒骂 。 １ ． ３法庭 比赛 的旁征博引 。 “ 法庭辩论” 和“ 比赛 Ｆ Ｉ Ｇ ＨＴ ” 的 辕 ， 小小客栈 ， 卧虎藏龙 ， 名 门之后 ， 过 的却是 掌柜 、 跑堂 、 杂 现代项 目的旁征博引 。吕秀才征服老丈人 的方式是通过开庭 役 、 算账 、 厨子的 日子 ， 对年轻人这是一种激励 ， 浮躁和 眼高手 辩论 “ 你们的感情 是不是源于一时冲动” 。比赛 的项 目如脑筋 低都是不可取的 ， 脚踏实地 、 抓住机遇才会成功 。 急转弯 、 综艺节 目的模仿还有斗鸡等等。
电视剧中的喜剧元素与幽默表现
电视剧中的喜剧元素与幽默表现在众多电视剧类型中，喜剧无疑是能带给观众轻松愉悦感受的一类。
喜剧元素和幽默表现的巧妙运用，不仅能让观众捧腹大笑，还能在欢笑中引发思考，传递深刻的主题。
喜剧元素在电视剧中可谓是多种多样。
首先，角色的塑造常常是喜剧效果的关键。
那些性格鲜明、行为夸张或具有独特个性的角色，往往能迅速抓住观众的眼球。
比如《武林外传》中的佟湘玉，她那一口地道的陕西话，加上爱财如命又善良心软的性格，让人忍俊不禁。
还有《爱情公寓》里的曾小贤，他那贱贱的笑容和“好男人就是我，我就是曾小贤”的经典台词，成为了观众心中的经典形象。
这些角色通过独特的语言、动作和表情，展现出了强烈的喜剧色彩。
剧情的设置也是喜剧元素的重要组成部分。
充满巧合、误会和意外的情节，常常能制造出意想不到的笑料。
比如在一些爱情喜剧中，男女主角总是在各种阴差阳错下错过彼此，引发一系列令人啼笑皆非的故事。
又或者在家庭喜剧中，家庭成员之间的争吵和和解，也能通过巧妙的剧情安排变得趣味十足。
语言的幽默是电视剧中最直接的喜剧元素之一。
搞笑的台词、俏皮话、双关语以及各种流行的梗，都能让观众在听到的瞬间哈哈大笑。
像《家有儿女》中刘星的那些妙语连珠，“我顶着压力上了这么多年学都没离家出走，你们不觉得我很坚强吗？”总能让人笑得前仰后合。
此外，方言的运用也能增添语言的趣味性，比如《乡村爱情》中东北方言的独特魅力，为剧集增色不少。
肢体动作的喜剧表现也不容忽视。
夸张的肢体动作、滑稽的舞蹈或者独特的走路姿势，都能带来强烈的视觉冲击和喜剧效果。
比如在一些古装喜剧中，演员们常常通过夸张的武打动作和搞笑的姿势来营造喜剧氛围。
幽默的表现方式在电视剧中也是丰富多样。
讽刺是一种常见的幽默手法，通过对社会现象、人性弱点的讽刺，让观众在笑声中有所反思。
例如《编辑部的故事》，以幽默的方式讽刺了当时社会的一些不良现象，让人在欢笑中感受到了现实的无奈。
夸张是另一种常用的幽默表现方式。
将角色的特点、情感或者情节进行极度的放大，从而产生强烈的喜剧效果。
浅析情景喜剧《武林外传》的喜剧性
浅析情景喜剧《武林外传》的喜剧性作者：张丹作者简要：四川师范大学文学院08级3班，2008010341内容摘要：喜剧作为美学的审美范畴之一，是很有代表性的。
而情景喜剧《武林外传》又是喜剧作品中很具有代表性的，至少在中国的情景喜剧中是这样的。
在下文中，我将浅谈一下喜剧以及情景喜剧《武林外传》的喜剧性。
主要是谈一谈《武林外传》的喜剧感和它引起笑的原因，以及它背后的力量。
关键词：喜剧情景喜剧《武林外传》笑原因序论：美学的审美范畴包括优美与崇高、悲剧与喜剧、丑与荒诞、沉郁与飘逸以及空灵。
这些审美范畴可谓是各有千秋，可我对喜剧却情有独钟。
说到喜剧，大多数人应该会想到喜剧电影，而我要分析的是一部情景喜剧。
在接下来的论文中我将就这部在中国颇具有代表性的情景喜剧《武林外传》进行分析，主要分析喜剧以及《武林外传》的喜剧性。
本论：一、喜剧总论喜剧源于古希腊，由在收获季节祭祀酒神时的狂欢游行演变而来。
喜剧是戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词以及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。
喜剧体现古人的一种时间感。
整个世界是一个新陈代谢、辞旧迎新的过程，是一个不断更新和再生的过程。
旧的死亡了，新的又会产生。
旧的东西，丧失了生命力的即将死亡的东西，总显得滑稽可笑，于是产生了喜剧。
【1】的确，无论是在《伪君子》中的答尔丢夫，还是《堂吉诃德》中的堂吉诃德，亦或是《看钱奴》中的贾仁，他们都是“丧失了生命力的即将死亡的东西”。
正是如此，他们的行为才会显得滑稽可笑，这几部剧也才因此成为喜剧。
马克思也曾说过“历史不断前进，经过许多阶段才把陈旧的生活形式送进坟墓。
世界历史形式的最后一个阶段就是喜剧。
”【2】正是由于历史的不断前进，《伪君子》中的那种已经丧失任何实在内容的宗教崇拜，《堂吉诃德》中的中世纪的黑暗的宗教统治，《看钱奴》中的贫富天定、因果报应的思想，才得以被送进坟墓。
2023年《武林外传》观后感
2023年《武林外传》观后感2023年《武林外传》观后感1《武林外传》写的是武林之外的事，它是虚拟的，想象的，可它胜过四大名著，胜过古诗史书。
小说《西游记》略显夸张，《三国演义》《水浒传》永无和平，再看《红楼梦》十分老套，只知点情，却无武学融于其中。
而《武林外传》既是文武都融于其中，又有古今相通之意，还略带情感。
喜欢《武林外传》，因为里面人物的口头禅既风趣，又奇异。
如佟香玉的`“我的神呀”和“我错了，我真的错了。
我从一开始就不该嫁过来，假如我不嫁过来我的夫君就不会死，假如我的夫君不死，我就不会流落到这么个伤心的地方”；郭芙蓉的“确定以及肯定”，祝无双的“放着我来”燕小六的“照顾好我七舅姥爷的…….”吕轻侯的“子曰…….”喜欢《武林外传》，因为里面武学有很多。
有分筋错骨手，排山倒海，惊涛骇浪，葵花点穴手，降龙十八掌，隔空打穴，龟可神功……喜欢《武林外传》，因为里面的人物性格褒贬分明。
如白展堂胆小如鼠，但他也有侠肝义胆，佟湘玉虽然一毛不拔，但他敢爱敢恨，莫小贝可以闯出一发不可收拾的大祸……喜欢《武林外传》，因为里面蕴含着哲理。
像“信赖，往往创造出美好的境界”然我们懂得互相信赖；“无论什么时候我们都要团结”让我知道团结可以共度难关；“人非圣贤，孰能无过。
知错能改，善莫大焉”告诉我人一定会犯错，只要我们该就还是好的；“悲哀的不是因为被对手打败而悲哀，而是因为身边没有对手而悲哀”告诉我高处不胜寒是不快乐的。
喜欢《武林外传》，因为……2023年《武林外传》观后感2昨天下午在一家用电器影院看了场电影，名为《武林外传》，就原来的《武林外传》来说，情景依然很喜剧，以房地产仨字拉开了全般故工作节，笑料出现的次数非常多，嘲讽当今房地产业，泡沫经济，郭芙蓉以50白银，排老长的队，到最后买的只是个牛棚，影片中将牛棚华丽丽的称之为小房型精品房，买一送一，买一房，送一牛。
跟风表现的很彻底，消息一出，原本正食饭的人们，放下手中碗筷以迅雷不及掩耳之速到研发商的地盘排起了长队。
浅析国产情景喜剧的特征
浅析国产情景喜剧的特征国产情景喜剧是中国电视剧中的一种常见类型，它以幽默、滑稽、夸张的表现方式，通过刻画生活中的各种情景和人物，展现出生活的喜剧面，取悦观众。
国产情景喜剧有着独特的特征，下面将对其进行浅析。
国产情景喜剧具有时代感和社会关注度。
情景喜剧往往通过对当下社会热点问题的戏仿和讽刺，展现出对社会现象的观照和思考。
例如《人民的名义》中的反腐题材、《欢乐颂》中的职场话题等，尽管是喜剧，但其中所涉及的社会问题和现实状况使得观众在欢笑之余也会有所思考。
国产情景喜剧具有浓厚的地方特色。
中国是一个庞大而多元化的国家，不同地域有着不同的文化、习俗和特色。
情景喜剧往往通过塑造地方特色的人物和故事情节，展现地方文化和风土人情。
例如《家有儿女》中的天津味、《武林外传》中的江湖风格等，这些地方特色是国产情景喜剧的一大魅力所在。
国产情景喜剧的演员表演水平较高。
国产情景喜剧中的演员们善于运用夸张的表演手法，通过身体动作、语言表达等方式，使得角色形象更加生动和有趣。
这些演员常常具有良好的喜剧天赋和出色的喜剧表演技巧，他们的演技也是国产情景喜剧受欢迎的重要原因之一。
国产情景喜剧注重情节的轻松愉快和紧凑连贯。
情景喜剧通常由若干个小情节组成，这些小情节通过喜剧冲突、误会、巧合等手法来发展，使得剧情紧凑有趣。
并且情节多以日常生活中常见的情景为背景，故事情节简单易懂，使观众能够感同身受，产生共鸣。
国产情景喜剧具有鲜明的时代感和社会关注度，最大限度地贴近观众的生活实际。
通过展现地方特色、运用夸张表演手法等独特的表现方式，增加了作品的趣味性和观赏性。
国产情景喜剧以其特有的魅力吸引了广大观众，成为了中国电视剧的重要组成部分。
从语域变异的角度分析《武林外传》的幽默效果
大型武侠情景喜剧 《 武林外传》中刻画了多个性格 独特的人物，有佟湘玉、白展堂、郭芙蓉、吕秀才、祝 无双、李大嘴、莫小贝等 ，许多情节的设计让人忍俊不 禁，很多台词更是使 人 捧腹大笑。然而在轻松搞笑之 中， 也充满 了对现代社会 里某 些现象的嘲讽 ，以玩世不恭 的口吻淋漓尽致地道 出了当今社会 的弊端和丑恶 。
传》为研 究对象 ，试图运 用文体学的语域理论对其进 行分析，挖 掘幽默产 生的原因。
一
、
语域和语域变异
郝建称 《 武林外 传》这 部情景喜剧 “ 将对武侠文 化 的调侃与美 国情景 喜剧 的形态嫁接起来 ，将颇有功 力 的性 格化 描写 与香 港无 厘 头喜剧 式 的 台词巧 妙融 合 ，让幽默 的方言与英语 朗诵的莎士 比亚 台词做 出了
展 堂面对镜 头，轻轻地吹 着发梢 ，微微一笑 ：我
是偶像 派 ！
李 大嘴他娘 ：我过的桥 比你走的路 还 多呢 ！ 李 大嘴 ：那是我懒得动。
母子之 间的对话通常是尊敬礼貌 的，尤其是母亲 在 教 育 儿 子 的 时候 ，这 种 尊 敬 意 味 应 该 更 加 明 显 ，可
这里 的 “ 演技派 ”和 “ 偶像派 ”都是现代社会娱 乐界 的流行用语 ，假若我们说刘德华是偶像派、蒋雯
征构成的 。” 交际者使用 的语言可 以根据 语场 、语
三 、语域变异实现 幽默 的方式
根据Ｈ ｌ ｉ ａ 的语域概念 ，语域包含 语场 、语 旨 ａ １ｄｙ 和语 式 。这三个 因素 的变化势必会造成语 域的变 异。 在该 部分中，笔者将分别从语场 、语 旨和语式这三个 方面 分析 《 武林外传》中的幽默效果 。
（ ） 场 一 语
语场 “ 是指语 言发生的环境 ，包括谈话话题 以及 讲话者和其他参 与者所参 加的整个活动 （ 如政治 、科
武林外传搞笑诙谐的武侠喜剧
武林外传搞笑诙谐的武侠喜剧武林外传：搞笑诙谐的武侠喜剧武侠电视剧已经有了十几二十年的历史，种类繁多，题材涵盖了红楼梦、水浒传、西游记等等名著，其中以武侠的类型最为广泛。
在此，我们将介绍一部搞笑诙谐的武侠喜剧——《武林外传》。
《武林外传》是一部中国内地的情景喜剧，内容主要讲述了民国时期，武林中的一些事情。
该剧以一群武林人士为主角，通过一系列搞笑的故事，将中国武侠英雄传统与现代喜剧元素相结合，使人观看后留下深刻的印象。
首先，剧中的武侠英雄个个身手不凡，武功高强，但是却没有那种武侠剧中主角的神秘感与威严感，令观众们不禁会感叹，这些英雄的确是太可笑了。
例如，大侠胡斐（黄磊饰）的武功高强，但是却爱有所系，总是以博取女人芳心为念，令人啼笑皆非。
一位武艺高强，寡言少语的侠女蓉儿（蒋雯丽饰）在剧中也总是不断地被逗笑。
其次，在《武林外传》中，幽默诙谐的元素处处可见。
不管是对话还是打斗，这些武侠英雄古灵精怪，说话幽默，时而装酷，时而卖弄智慧。
他们之间的互动也是令人捧腹大笑。
例如，在剧中，不少人都误会了吕布（张卫健饰）和貂蝉（赵本山饰）之间的关系，令人忍俊不禁。
此外，作为一部武侠剧，必然需要有打斗场面的加入。
然而在《武林外传》中，打斗的场面却多了一些小儿科的味道。
例如，某一集中，武侠英雄们使用的道具全部被互换了，使得打斗场面更加有趣和搞笑。
这样的场景，也增加了该剧的观赏度。
最后，剧中的人物塑造鲜明，造型别致。
不仅有类似于古代女士的华美服饰，还有日常生活中的人物造型。
例如老吴（杨立新饰）总是穿着件花衬衫，一个黑色的小背包扛在肩上，显得自由随性，非常有特点；而且每位武林英雄的服饰也都特别有个性，总之，剧中的每一个人物都很有特色，能引起观众们的兴趣。
可以说，《武林外传》不仅创造了一个可以让观众笑到肚子疼的江湖世界，而且通过武侠主题表现出了许多寓意深刻的主题，例如江湖义气、家国情怀、善良与邪恶等等，是一部十分成功的电视剧。
它的成功也让人看到，以喜剧方式处理武侠这样一种原本偏重严肃的题材，对于电视剧艺术探索的意义重大。
情景喜剧_武林外传_的语言特色_兼谈影视剧中普通话与方言的关系
156情景喜剧《武林外传》播出后，在全国范围内掀起了收视热潮。
《武林外传》之所以能吸引观众就在于它是用一种幽默、诙谐的手法来揭示各种生活现象。
此外，《武林外传》(以下简称《武》)更大的成功还在于语言的成功，语言在这里发挥了巨大的作用。
其中各种语言成分的混杂使用、大量幽默性语言的使用、各种语言表现形式的混杂使用是该剧突出的语言特色，尤其是多种方言的混杂使用对普通话口语也产生了非常大的冲击力。
一、《武林外传》的语言特色(一)各种语言成分的混杂使用1.各地方言的混杂使用方言的运用是情景喜剧增强喜剧效果和突出人物性格的一个常用手段。
当普通话日益普及以后，方言的巧妙运用就常常可能成为带有喜剧因素的陌生化艺术手段，如《东北一家人》中粗犷的东北话、《外来媳妇本地郎》中极具喜剧效果的广东普通话，而《武》剧则把这种方言的运用发挥到了极致。
《武》剧播出后颇具争议，主要原因也在于它是一部以南腔北调为语言特色的电视剧，方言的优势在影片中表露无遗。
《武》剧中的演员来自祖国各地，他们说的都是自己家乡的方言。
粗略统计一下，《武》剧中运用的方言有十几种。
如同福客栈的老板娘佟湘玉说的是一口陕西关中话：“饿错咧，饿一开始就错咧，饿如果不嫁过来，饿滴夫君就不会死，饿夫君不死饿就不会沦落到这个伤心的地方……”“饿滴神呐上帝以及老天爷呀”；跑堂的白展堂和厨师李大嘴说的是浓浓的东北话：“唠糟的什么玩意啊？”“这又咋滴了这是”；打杂的郭芙蓉开口就是颇具喜剧效果的南方普通话——福建话：“我咋不知道；走了啦！”捕快燕小六说的是标准的天津话，如“你快说？姓嘛叫嘛，打哪来到哪去？”钱夫人说的是唐山话，如“凭啥也，我哪点比不上她咧”；流星雨说的是安徽芜湖话，如“不怪嘴郭（哥），看来你还蛮孝顺的么”；刑捕头说的是山东话“（心情沉重地）亲娘来，影响仕途哇！”；小米说的是河南话，如“以后那些坑蒙拐骗的事儿，我再也不干啦”“木（没）事”；还有包大仁说得是云南话；小贝说的是河北话；追老白的四川妹子说的是四川话等等。
浅析国产情景喜剧的特征
浅析国产情景喜剧的特征国产情景喜剧是中国电视剧类型中的一个重要组成部分，它以生活化的情景、幽默的对话和虚构的人物为特征，通过对现实生活中的一些常见情境进行夸张、夸大和变形，让观众在笑声中思考人生的意义和价值观。
国产情景喜剧的特征主要体现在以下几个方面。
一、题材多样性，反映社会生活国产情景喜剧在选材上，涵盖了涉及社会、家庭、职场、婚恋、校园等多个领域，它们通过对不同社会群体和社会问题的刻画，反映了当下社会生活的方方面面。
比如《家有儿女》反映了家庭教育的困惑和冲突，《武林外传》展现了江湖门派斗争的趣味，《乡村爱情》则展现了乡村生活的温馨和真实感。
这些情景喜剧以其多元的题材和鲜活的表现形式，吸引了大量的观众，成为了中国电视剧市场中的一大亮点。
二、以幽默和夸张为主国产情景喜剧的特色之一是以幽默和夸张的手法来呈现生活中的常见情境。
通过对人物形象和情景的夸张处理，创造了很多经典的角色和情节，如《非诚勿扰》中的搞笑相亲场面，《笑傲江湖》中的武林大会等。
而这种夸张和幽默的表现方式，往往使观众在欢乐的氛围中反思社会人生，起到了一种娱乐与教育并重的作用。
三、重视口语表达国产情景喜剧在对话中，往往以朴实的口语为主，这种对话风格更贴近生活，更容易引起观众的共鸣。
比如《人民的名义》中的警方对话，《武林外传》中的江湖对话等，都很好地展示了中国人的日常用语和思维习惯。
这种对话方式不仅有助于强化情景喜剧的幽默效果，而且也有助于加深人物形象和情节的鲜明度，使观众更容易理解和喜欢。
四、以家庭为主要情景国产情景喜剧中很多剧情都以家庭为主要情景，通过对家庭成员之间的相处、冲突和团聚等情景的展现，表达了对家庭和人际关系的思考和深刻理解。
比如《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》，《家有儿女》等情景喜剧，都以家庭为主要背景，通过家庭成员之间的互动，展现了不同家庭的特色和动人之处。
五、反映时代风貌和社会问题国产情景喜剧在幽默的表达形式中，往往融入了一些重要的社会问题和时代风貌，通过对这些问题的讽刺和批评，使得观众更容易思考并对社会现实产生共鸣。
武林外传——一部有武侠情怀的情景剧
华南农业大学公选课美学与艺术文化学院：资源环境学院姓名：王皮毓学号：201330470121武林外传——一部有武侠情怀的情景剧情景喜剧，亦称处境喜剧，是一种喜剧演出形式，这种形式一般认为出现在美国广播黄金时代（1920年代至1950年代），时至今日将大本营搬到了电视屏幕上，如今在世界范围内被广为接受。
在很多国家，情景喜剧都是最受欢迎的电视节目之一。
情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕著一个或多个固定场景进行，如家庭，职场，校园。
中国第一部情景喜剧是《我爱我家》（有人评价称其为中国情景喜剧史上两大最巅峰之一（另一部是《武林外传》））。
谈到武林外传的武侠情结，就不得不提到武林外传的总编剧：宁财神，中国第一代网络写手的领军人物，被封为网络“三驾马车”之一，周星驰影迷。
众所周知周星驰是有武侠情结的，他本身可以说是中国最伟大的喜剧演员，在他的电影里随处可见对于经典事物的颠覆，而这种颠覆同样成就了周星驰的无厘头喜剧特色。
单单就武侠而言，就有《少林足球》和《功夫》，这两部，《少林足球》颠覆了少林这个武侠上称之为武学圣地，而功夫则更加的彻底直接就颠覆了整个香港武侠，相当于是对整个香港武侠的累计致敬之作。
细数功夫里面猪笼城寨、五郎八卦棍、十二路谭腿、洪家铁线拳、天残地缺、神雕侠侣、火云邪神、如来神掌，这一个个都是香港武侠中符号般的存在。
而电影里的情节安排成一山更有一山高、返朴归真悟本性的情节，同样是是武侠最传统的套路。
这是对武侠的终极的结构。
自然而然的我们能够看出《武林外传》在对待传统武侠元素时模仿了周星驰的《少林足球》和《功夫》中对对传统武侠的颠覆，解构，致敬。
先简单从《武林外传》人物塑造上来说，对于武侠有点了解的人一定可以认识到。
《武林外传》里的人物这些人名字都能从传统武侠里挑出原型，但人物性格又和原型有微妙的区别，许多甚至全然反差。
1.佟湘玉→电影《新龙门客栈》金镶玉，相同点：都是客栈的老板娘，且徐娘半老，风韵犹存；2.白展堂→古典名著《三侠五义》白玉堂和展昭（包拯的保镖），相同点：身手不凡、行侠仗义，而且在影视作品中白玉堂的扮相和白展堂相当类似；3.祝无双→《神雕侠侣》陆无双，相同点：没有父母，有武功，姻缘不顺。
传统戏曲的现代生存——从情景喜剧《武林外传》的“说破”谈起
此 外 ，武林 外 传 》 在 每 集 开 头 化 用 章 回小 说 回 《
秘密 ” 民族戏 曲以 “ 众是戏剧 的上帝 ” 观 为最 高准 目的 形 式 对 每集 内 容概 括 提 示 ． 传 统 戏 曲 “ 与 副末 开
则 ． 绝 对 不 向观 众 ‘ 持 秘 密 …， 它 必 定 是 不 失 时 场 ． 破 剧 情 ” 剧 情 传 概 有 异 曲 同 工 之 妙 ： 中人 “ 保 “ 说 的 剧
情 景喜 剧 的 收 视 热 潮 ，并 获 得 ２ ０ ０ ７年第 ２ ６届 不 相 让 ． 画外 音却 道 出 了每 个 人 的所 思 所 想 但
＼ 飞天” ＼“ 优秀系列电视剧奖。 撇开对于它的“ 审美
佟 湘 玉 画外 音 ： 天 呐 ， 都 胡 说 了些 什 么 呀 ！” “ 我
低俗 ” “ 、格调 不高 ” 指控 。 等 以最平 民化 的视角 审视 “ 老天爷 ． 我求求 你 ． 把时间倒 回去 ， 我愿意付 出任何 该 剧 ，武 林 外 传 》 《 中没 有 英 雄 式 的侠 客 。 只有 小 市 民 代 价 ！” 对 不起 啊 展 堂 ． 收 回刚 才 的话 ． 听见 了 “ 我 你
且 以“ 说破” 为例 作为我 国传统 民族戏剧 中常 又 向观 众 说 破 了 刚刚 所用 的 “ 说破 ”这 便 是传 统戏 曲 ．
说 再 说破 ” 的表 现手 法 用 的艺 术 表 现 手 法 ． 说 破 ”道 出 了戏 曲 与诸 多 西 方 中最有 特 点 的将 “ 破 ” “ “ 戏 剧 、 说 及 影 视 剧 迥 然 不 同 的 特 质 ， “ 破 戏 剧 小 即 说
的 。 论 现 代 影 视 、 告 、 剧 等 因素 的 运 用 ， 就 中 李 大 嘴 指 责 白展 堂 为何 不 在 争 吵 时 向佟 湘 玉 表 明心 不 广 话 仅 国传 统 戏 曲而 言 ． “ 破 ” 法 到 程 式 化 的 语 言 与 迹 时 ， 从 说 手 白展 堂说 ：我 说 了 ！ 外音 你 们 听 不见 ， “ 画 观众 知
从语言学视角论情景喜剧《武林外传》的言语幽默的开题报告
从语言学视角论情景喜剧《武林外传》的言语幽默的开题报告一、选题缘起情景喜剧是一种以情景为主，以幽默为辅的喜剧形式，具有普遍的观众吸引力。
其中，以《武林外传》为代表的国产情景喜剧在中国大陆尤其受到了广泛的追捧，其丰富的人物形象、离奇的情节设置以及言语幽默的套路饱受观众喜爱。
本文从语言学视角出发，目的在于探究《武林外传》中的言语幽默现象和相关的语言因素，从而揭示其幽默性的内在结构和表现形式，也为探究情景喜剧的语言特征提供一个案例。
二、选题意义作为一种受欢迎的文艺形式，《武林外传》所代表的情景喜剧在观众中具有广泛的社会影响力。
而情景喜剧的特点则体现在其独特的语言幽默性上。
对此，通过对《武林外传》中经典的语言幽默案例分析，不仅能够揭示情景喜剧幽默的语言特征和规律，也可以为语言学约束下的幽默性文化研究提供一个便于实现的案例，从而丰富语言学和文化研究的交叉领域。
三、选题研究方法研究《武林外传》中语言幽默的表现形式和内在结构，需要借助于语言学和文化研究等多学科的知识。
本文将针对《武林外传》中的语言幽默现象，采取链式访谈、逐字解读和语料库分析等方式，深入探究言语幽默的产生机制以及潜在的语言规律，从而全面展现《武林外传》的口语语言特征和幽默性文化。
四、选题内容安排与进度计划1.绪论：选题的背景意义；2. 前人研究：从以往的幽默研究角度出发，介绍喜剧、情景喜剧和《武林外传》的言语幽默性等相关文献综述；3. 语言幽默在《武林外传》中的表现：为了更深入的了解《武林外传》的幽默特点，通过数据收集和框架分析等方法提取出典型表现方式、内在结构和反应方式等，具有代表性的例子将会被选取，并以语篇分析的方式详细探究其幽默性源泉；4. 语言幽默的产生机制：介绍语言幽默产生的基本机制及其相关理论，从笑点、语言表达、意外性等方面进行深入探究；5. 语言幽默的文化意义：在语言幽默相关的文化价值上，进行批判和研究，从文化、社会和深层心理等角度分别探讨其文化背景与深层含义；6. 结论：基于分析结果的讨论和反思，并根据分析的结果对当前幽默研究和语言文化研究进行展望和启示。
《武林外传》中幽默语言的语用学分析
30如汤姆姨妈家的小黑奴的语言，在翻译的过程中，成译灵活运用了一些音近意不同的词转换，如“汤姆少也（爷）”，“老堆堆（太太）”等，语境贴切，符合原作的语言特点。
张译则根据语境，梳理出了原文的确切意思，不过缺少了很多趣味性。
0成语成语是汉语的一种重要表达手段，表达鲜明生动，内涵丰富。
用四字成语翻译，通俗易懂，也能很好地烘托气氛，刻画人物形象。
本文利用Word Smith5.0,对张译和成译的成语使用情况和平均句长进行检索，张译通篇成语使用量为422个，成译为485个；张译的平均句长为46.99,成译为40.69。
文中一段关于教室情景的描述中，成译用“挤眉弄眼”“交头接耳”将教室里的情况生动形象地表现了出来，用"操”字淋漓尽致地展现了学生在教室里嬉戏打闹，轻柔碰触的情景。
相比之下，张译相对平铺直叙。
总的来说，成译更多使用成语，句子短小精悍律动，与原作者的语言特征契合，适合儿童阅读。
□结语本研究从拟声词、叠词、儿化词、口语词汇、黑人英语和成语的使用等方面对译本进行了对比与分析。
研究发现，基于对原著的理解和当时的时代背景，张译更多釆用归化策略，倾向于目的语的操作规范，符合建国初期的语言习惯和社会背景；成译更多考虑原作的语言特点及儿童的阅读兴趣，语言更加口语化、大众化，主要釆用异化策略，倾向于源语操作规范。
esfeachers© 1 ^ 027—87158992 027—87156909參考文献［1］TOURY G.Descriptive translation studies and beyond［M］.Amsterdam/Philadelphia:John Beiijamins Publishing Company,1995.［2］李平，何三宁.以译为业译著等身——翻译家张友松研究［J］・江苏外语教学研究，2015（4）.［3］章艳.清末民初小说翻译规范及译者的应对［D］.上海：上海外国语大学，2006.（责任编辑：万学张媛）《武林外传》中幽默语言的语用学分析□董晶晶辽宁师范大学外国语学院［摘要］《武林外传》是一部优秀的情景喜剧作品，自开播以来深受广大观众尤其是青少年的喜欢。
情景喜剧夸张的例子
情景喜剧夸张的例子
一、《我爱我家》
《我爱我家》是我国第一部情景喜剧，当年的英达从国外回来后，想要观看国内的情景喜剧，发现国内并没有这种类型的节目，于是萌生了拍摄情景喜剧的念头。
他邀请了王朔、梁左、英壮、梁欢等人进行编剧，然后邀请了文兴宇、宋丹丹、梁天、杨立新等人进行拍摄，就这样国产第一部情景喜剧《我爱我家》诞生了。
《我爱我家》一共拍摄了120集，讲述了一家六口人和围绕在他们身边的同事、朋友、邻居等各种人的生活趣事，展现了当时人民的生活和发展场面。
《我爱我家》虽然是一部情景喜剧，但内容很丰富，既有生活气息也有艺术内涵，在幽默搞笑的同时也有着自己的思想深度。
时至今日，剧中的扮演者有的已经离去，有的也已经年迈，但丝毫不影响这部剧成为经典，这部剧也成为了一代人的回忆和青春。
二、《武林外传》
《武林外传》堪称下饭神剧，这部由闫妮、沙溢、姚晨、喻恩泰、姜超、王莎莎等人主演主演的古装情景喜剧，当年上映后火爆大江南北，剧中的经典台词和场面数不胜数，“世界如此美妙,我却如此暴躁!这样不好,不好! ”，葵花点穴手，“帮我照顾好我七舅姥爷”，亲娘嘞，子~曾经曰过等等，看到这里的时候你是不是会露出会心的一笑，瞬间引爆了你的笑点和泪点呢？
《武林外传》是中国情景喜剧史上两大最巅峰之一，另一部就是《我爱我家》，如果你喜欢情景喜剧，那一定会看过这两部剧，不然
你的人生并不完美。
这部剧已经过去了十六年之久，但时至今日依然没有人能超越它的作品出现。
虽然后来宁财神又编写了续集《龙门镖局》，也请了《武林外传》的主演来客串，但不论是剧情还是笑点，都比不上它的前辈和开创者《武林外传》。
电视剧中的幽默元素如何增加观众的娱乐感
电视剧中的幽默元素如何增加观众的娱乐感在繁忙的生活中，电视剧成为了许多人放松身心、消遣娱乐的重要方式。
而那些能够让观众捧腹大笑、忘却烦恼的电视剧，往往都巧妙地运用了幽默元素。
幽默元素就像是电视剧中的调味剂，为剧情增添了独特的魅力，使观众在观看的过程中获得更多的娱乐感。
首先，幽默的角色设定是增加观众娱乐感的关键因素之一。
一个性格鲜明、充满幽默细胞的角色，能够迅速抓住观众的眼球。
比如，在一些喜剧中，常常会有“活宝”型的角色，他们行事乖张、言语幽默，总是做出一些令人意想不到的事情，让观众忍俊不禁。
还有一些角色，以其独特的思维方式和语言风格，说出一些看似荒诞却又充满智慧的话语，这种反差萌也能带来不少的笑料。
以经典情景喜剧《武林外传》为例，剧中的白展堂，身为盗圣却胆小如鼠；郭芙蓉性格泼辣却常常闹出笑话。
这些角色的幽默特质不仅让观众感到亲切，还为剧情的发展注入了源源不断的活力。
其次，幽默的情节设计也是吸引观众的重要手段。
充满戏剧性和意外性的情节，往往能引发观众的笑声。
比如，在一些爱情剧中，男女主角初次相遇时的尴尬场景，或是误会重重的情节，都可能在不经意间营造出幽默的氛围。
在家庭剧中，家庭成员之间的小打小闹、互相捉弄，也能让观众在感受到亲情温暖的同时，被其中的幽默情节所逗乐。
像《家有儿女》中，刘星总是调皮捣蛋，惹出一系列的麻烦事，而父母和姐姐们的反应则让整个家庭充满了欢声笑语。
再者，幽默的对白在增加观众娱乐感方面也功不可没。
精彩的对白不仅能够展现角色的性格特点，还能通过巧妙的语言运用让观众会心一笑。
有时候，是双关语、谐音梗的运用，让简单的对话变得妙趣横生；有时候，是夸张、讽刺的手法，让观众在感受到对现实的调侃的同时，忍不住大笑。
比如在《爱情公寓》中，曾小贤的那句“好男人就是我，我就是曾小贤”，已经成为了经典的台词，让观众印象深刻。
还有胡一菲的犀利言辞，总是能在关键时刻给人带来意想不到的幽默效果。
此外，幽默元素还能够缓解剧情的紧张和压力，让观众在情绪上得到一种平衡。
喜剧突破与创作误区——从《武林外传》喜剧性得失谈起
作者： 吕晓志;高建忠
作者机构： 中国传媒大学
出版物刊名： 现代传播：中国传媒大学学报
页码： 157-159页
主题词： 喜剧性;创作误区;情景喜剧;得失;武侠片;《武》;第一部;e时代
摘要：80集古装武侠情景喜剧《武林外传》（以下简称《武》剧）无疑是2006年新春荧屏上的一匹黑马。
它既是我们的第一部情景喜剧式的武侠片，也是第一部武侠片中的情景喜剧。
它没有一般武侠片的血风腥雨、国仇家恨，而是通过颠覆传统武侠片的形式来为大众提供一种新的娱乐样式。
同时，古装武侠的元素也为情景喜剧注入了一些新鲜的元素。
这样一种全新的搞笑、戏谑的特点招致了一些观众的抵触和接受困难，但也吸引了e时代年轻观众的追捧，在网络中尤其火爆。
作为情景喜剧，《武》所带给我们的审美惊奇是明显的，也是应该引起我们思索与探讨的。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅析情景喜剧《武林外传》的喜剧性作者：张丹作者简要：四川师范大学文学院08级3班，2008010341内容摘要：喜剧作为美学的审美范畴之一，是很有代表性的。
而情景喜剧《武林外传》又是喜剧作品中很具有代表性的，至少在中国的情景喜剧中是这样的。
在下文中，我将浅谈一下喜剧以及情景喜剧《武林外传》的喜剧性。
主要是谈一谈《武林外传》的喜剧感和它引起笑的原因，以及它背后的力量。
关键词：喜剧情景喜剧《武林外传》笑原因序论：美学的审美范畴包括优美与崇高、悲剧与喜剧、丑与荒诞、沉郁与飘逸以及空灵。
这些审美范畴可谓是各有千秋，可我对喜剧却情有独钟。
说到喜剧，大多数人应该会想到喜剧电影，而我要分析的是一部情景喜剧。
在接下来的论文中我将就这部在中国颇具有代表性的情景喜剧《武林外传》进行分析，主要分析喜剧以及《武林外传》的喜剧性。
本论：一、喜剧总论喜剧源于古希腊，由在收获季节祭祀酒神时的狂欢游行演变而来。
喜剧是戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词以及对喜剧性格的刻画，从而引人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。
喜剧体现古人的一种时间感。
整个世界是一个新陈代谢、辞旧迎新的过程，是一个不断更新和再生的过程。
旧的死亡了，新的又会产生。
旧的东西，丧失了生命力的即将死亡的东西，总显得滑稽可笑，于是产生了喜剧。
【1】的确，无论是在《伪君子》中的答尔丢夫，还是《堂吉诃德》中的堂吉诃德，亦或是《看钱奴》中的贾仁，他们都是“丧失了生命力的即将死亡的东西”。
正是如此，他们的行为才会显得滑稽可笑，这几部剧也才因此成为喜剧。
马克思也曾说过“历史不断前进，经过许多阶段才把陈旧的生活形式送进坟墓。
世界历史形式的最后一个阶段就是喜剧。
”【2】正是由于历史的不断前进，《伪君子》中的那种已经丧失任何实在内容的宗教崇拜，《堂吉诃德》中的中世纪的黑暗的宗教统治，《看钱奴》中的贫富天定、因果报应的思想，才得以被送进坟墓。
二、喜剧的分类之情景喜剧按照不同的分类标准，喜剧大致可以分为以下几类：讽刺喜剧与幽默喜剧，欢乐喜剧与正喜剧，荒诞喜剧，闹剧，情景喜剧。
【3】而我主要要分析的《武林外传》则属于其中的情景喜剧。
情景喜剧是有规律连续播放的、附有笑声的、以反映相对固定的室内场景中某个特定社群内多个角色间所发生的，带有喜剧性色彩的生活故事的系列短剧。
情景喜剧的空间设置以家庭为主要场景，角色设置多为性格鲜明的城市小人物，叙事方式为实录，营造贴近感。
情景喜剧通过调侃式的语言制造游戏性，增添娱乐性。
《武林外传》是一部80集的大型章回体古装电视喜剧。
它以郭芙蓉这个初入江湖的黄毛丫头的视角来看世界。
出生名门的郭芙蓉一心向往投身武林，成为一代女侠，但是她一心助人却好心帮了倒忙，最后被同福客栈的老板娘点醒在客栈中当了杂役。
老板娘佟湘玉心地善良、风情万种，但却抠门至极，刚过门丈夫就去世了，于是担负起了抚养小姑子莫小贝的重任。
再加上和老板娘有些暧昧关系的跑堂白展堂，饱读诗书却又十分迂腐的账房先生吕秀【1】叶朗：《美学原理》，第353页，北京大学出版社，2010。
【2】《马克思恩格斯选集》第一卷，第5页，人民出版社，1972。
【3】俞天鹏、亢春光：《实用美学》，第24页，西南交通大学出版社，2009才，厨师姜大嘴，这些人在每天人来人往的同福客栈中演绎各种各样的故事。
无论是从形式上还是内容上来看，《武林外传》都是一部完完全全的中国式情景喜剧。
在形式上，《武林外传》是独特的，它既不同于外国经典的情景喜剧，也不同于之前的中国情景喜剧。
它借鉴了我国古典章回体小说，一个回合讲两个主要故事的样式。
不仅如此，连每集的名称都借用了章回体小说的样式，如《痴秀才思念郭芙蓉，醋掌柜刁难祝无双》。
传统的情景喜剧都是附有笑声的，但《武林外传》再一次挑战传统，这部剧从头到尾都没有附加观众的笑声，而是替之以生动的具有民族器乐元素的音乐。
在题材上，《武林外传》选取了中国所特有的武侠题材。
虽然如此，它也仅仅是借了武侠这个外壳来看社会。
《武林外传》中有“盗圣”，有衡山派掌门人，有关中大侠，但他们也是同我们大家一样的普通人。
发生在他们身上的故事，也都是我们现实生活中所发生的故事。
比如说，郭芙蓉同吕秀才的买房问题，佟湘玉与金湘玉的恶性商业竞争等等。
而在语言方面，《武林外传》也是独树一帜。
无厘头风格的台词让人忍俊不禁，方言的运用更是让人喜欢。
比如，佟湘玉带有陕西口音的“额滴神”（我的神）。
其中的流行语更是数不胜数，比如，吕秀才的经典台词“子曾经曰过”，郭芙蓉的“确定一定以及肯定”等等。
三、喜剧感（笑）喜剧感的突出特点是轻松愉快的笑。
【1】康德对此的解释简单而有概括力：“笑是一种从紧张的期待突然转化为虚无的感情。
”【2】可见这还是一种感性经验，这种经验与期待有关，这种期待又不能被一次性满足。
《武林外传》中的佟湘玉就是这样的典型人物。
在出嫁之前，她对她的未来的夫君以及未来的婚姻生活都是有所期待的。
她和莫小宝只是在小时候见过，而莫小宝长大后是什么样，她肯定是有所期待的。
当她见到白展堂后，她以为她的期待得以实现了，可白展堂不是她的夫君，因而她的紧张的期待顷刻间转化为了虚无的感情。
也因如此，本是悲剧的人物命运却给我们带来了喜剧感。
喜剧性往往表现为先是愕然大惊，后是恍然大悟。
在喜剧性中，除去喜悦因素，同时喜剧性中还存在着嫌恶要素。
喜剧感情便可能是最高的嫌恶感情了。
【3】比如，《恶婆婆率众闹洞房，善媳妇受虐一身伤》一回中，佟湘玉装模作样，似乎她能够并且愿意解决重大而紧要的任务，结果却被白展堂的娘虐待得一身伤，最终是一无所成。
于是，佟湘玉也就变得“可笑”了。
而这一回的最后，当白展堂的娘把白展堂教给佟湘玉照顾时，观众都有些吃惊，以为她同意佟湘玉和他儿子在一起了，可当她说出要和佟湘玉拜姐妹时，观众才恍然大悟。
在这其中，白展堂的娘对佟湘玉的折磨手段就可以说是喜剧性中存在的嫌恶因素。
霍布斯认为，“笑的情感不过是发现旁人的或自己过去的弱点，突然想到自己的某种优越时所感到的那种突然荣耀感。
人们偶然想起自己过去的蠢事也往往会发笑，只要那蠢事现在不足为耻。
人们都不喜欢受人嘲笑，因为受嘲笑就是受轻视。
”【4】不难看出，在《武林外传》中的人物或多或少都有一些弱点，而这些弱点很有可能就是观众的优点。
因而，当观众看到那些弱点时，就会有一种荣耀感。
比如，吕秀才的迂腐就是弱点，而我们当今社会是很少有这样迂腐的，也不会有人会整天“子曾经曰过”不离口。
因而，我们也就从吕秀才身上找到了荣耀感，也自然而然就“笑”了。
柏格森也曾提到，“喜剧人物的好坏不重要，只要他与社会格格不入就变得滑稽。
”【5】柏格森把这种格格不入称为“僵化”或“不适应”。
在我看来，这种格格不入主要表现为喜【1】叶朗：《美学原理》，第354页，北京大学出版社，2010。
【2】康德：《判断力批判》上，第180页，商务印书馆，1964。
【3】史芳：《美学审美生活》，第101页，云南大学出版社，2004。
【4】朱光潜：《西方美学史》上，第209页，人民文学出版社，1984。
【5】史芳：《美学审美生活》，第102页，云南大学出版社，2004。
剧人物不知不觉地做事，不由自主的姿态，无意间说出的一些话和一些“心不在焉”。
比如，《莫小贝受邀赴衡山，为情困秀才抱错人》一回中，秀才因为为情所困而不知不觉地抱错了人，就显得与整个剧集格格不入，因而也就引发了观众的“笑”。
喜剧感（笑）主要包含了同情感、智慧感和新奇感。
【1】喜剧人物的行为有时可能会让观众觉得无关紧要，可有时又会让观众觉得非常重要，因为有时一个看似简单的行为也关乎着人物的命运和故事的结局。
因而，观众的心里一直绷着一根弦儿，不敢放松，也就是喜剧感中所包含的同情感。
比如，郭芙蓉和吕秀才的爱情，看似有点儿不靠谱，可当他们之间有矛盾时，观众虽然仍在笑，可心里却是实实在在绷着一根弦儿的，生怕他们就此分手了。
也就在“笑”里多加了一分同情感。
虽然如此，但喜剧人物的种种行为又暗示观众，结局是美好的，观众也是可以意识到这一点的，这也就是喜剧感中所包含的智慧感。
比如，郭芙蓉和吕秀才的爱情，中间虽然经历了分手，可观众心中依然明白他们是分不开的，结局是美好的。
所以，观众会“笑”他们的分分合合，这“笑”中又多加了一分智慧感。
当观众为自己的智慧得意时，真正的结局出现了，而它是完全出乎意料的，这就是喜剧感中所包含的新奇感。
它松开了观众一直紧绷着的那根弦儿，满足了观众的一些期待，可这又不可能是完全的满足。
比如，当观众都认为郭芙蓉和吕秀才会结婚或者快乐的在一起的时候，结局出现了，观众一直紧绷的弦儿终于可以松开了，结局满足了观众的期待，小郭和秀才没有分开，可又没有完全满足观众的期待。
因为《武林外传》是没有真正意义上的结局的，故事是戛然而止的。
这也就给观众的“笑”增添了一分新奇感。
喜剧作品中的“笑”的产生方式是多种多样的，最常见的是夸张、倒错等。
夸张是喜剧的重要表现形式。
比如，《武林外传》中人物的语言都是夸张至极的。
这其中不乏各地方言，亦不乏各种当今社会的流行用语，甚至会有英语。
这些都是可以引发观众的“笑”的。
而喜剧作品中最常用的手法是期待的落空。
【2】比如，在《郭女侠怒砸同福店，佟掌柜妙点迷路人》一回中，小郭被老白点住了，小贝问小郭还逃跑吗？不逃了就眨眨眼，小郭眨眨眼。
大家都以为她不再逃跑了，于是老白解开了她的穴道。
她说了一句不逃才是傻子，就又跑了。
大家都笑了。
观众对她不再逃跑的期待落空了。
四、喜剧引起笑的原因对于喜剧引起笑的原因，叶朗先生在《美学原理》一书中将此归纳为两类：一类是“优越感”说（也就同前文所提到的霍布斯的观点类似），另一类为康德首创的“紧张的期待突然转化为虚无”的理论。
【3】关于这两类原因，我在前文中都已经提到过了。
这也的确是喜剧引起笑的最主要的原因。
但片面性也是喜剧引起笑的一个重要原因。
在喜剧中，人物的性格往往不是立体的，而是片面的。
喜剧喜欢把人物的性格的某一方面扩大为人物的全部性格，让人物始终保持这种片面性。
而其中被扩大的部分本身又是具有喜剧因素的，也就引发了人们的笑。
比如，《武林外传》中，吕秀才性格中就有迂腐的一面，但这并不是他的全部性格，可在剧中却把这扩大为了他的全部性格，让他给人的感觉就是迂腐。
因而，也就有了他整天将“子曾经曰过”挂在嘴边的形象。
在《吕圣人智斗姬无命，佟掌柜火拼展红绫》一回中，吕秀才却用他的口才斗过了武力高强的姬无命，这也不得不引人发笑。
也正是这种片面性使得人物性格形成了强烈的反差，因而使人物显得可笑无比。
虽然如此，但这些被扩大的性格不能造成严重的后果，甚至还要把人们从严重性中拖出来，使人们只关注事件的本身，而不是置身于其中无法自拔。
否则，人们就会为人物的命运而过度担心，笑的力量也就减弱了，喜剧性也就下降了。