情景短剧

中国电视情景喜剧的困境与突围
回首中国的情景喜剧的发展历程，从1993年《我爱我家》在荧屏上的出现，成为中国第一部真正意义上的情景喜剧。

它让国内电视观众体味到了一种全新的电视节目形式，也使这种相对较新的电视节目开始了它在中国本土化的成长历程。

可喜的是，情景喜剧很快贴合中国的社会文化背景，其制作模式符合电视市场发展的要求，形式特点也迎合了电视受众的娱乐化收视行为和收视心理，一时之间，情景喜剧在中国风生水起。

《东北一家人》、《爱情公寓》、《武林外传》、《家有儿女》等一大批国产情景喜剧给观众带来了无限的思考和欢乐。

这一电视剧种已获得很大发展。

但问题仍是不少。

不少作品太多极度夸张的情节，低级庸俗的笑料，编造痕迹过重，没有吸引人的故事和成功的喜剧人物，尽管编导们作出种种努力，情景喜剧的创新之路却仍然越走越窄。

一、情景短剧的简介及起源
情景喜剧(situation comedy/sitcom)，亦称处境喜剧，是1947年在美国诞生的新兴的电视化的喜剧模式。

最开始出现在广播中，时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。

情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕著一个或多个固定场景进行，如家庭。

1992年，曾在美国留学的英达导演，将它引渡过来。

从此，中国的情景喜剧开始了其自身的发展。

十几年来，情景喜剧在中国曾遇到水土不服的困难，一度不被中国广大的电视观众所接受。

但其凭借自身顽强的生命力，不断克服困难、发展完善，终于得到中国观众的广泛认可。

当年被评为"最差电视剧"的《我爱我家》如今已被尊奉为经典之作。

二、中国情景喜剧的特点
（一）娱乐大众
情景喜剧是一种轻喜剧。

它的宗旨是，让观众在休闲中得到娱乐。

它的思想内涵清晰明了，通俗易懂。

作为喜剧，它往往更富于反映社会现实、人性本质的深度和广度，以其富有生动的形式，幽默、诙谐的手法使观众感到舒畅、快乐。

情景喜剧以博得观众的笑声为目标，无论是虚拟情境还是罐头笑声，都是造就娱乐气息，让观众在明知是虚拟的现实中得到感染。

但这里依然有差异和接受限度。

（二）有限的场景空间限制
情景剧创造一个既与外界联系广泛又相对封闭的"场景"来构筑人物活动的空间，即主要场景。

一般来说，主要场景的拍摄均安排在摄影棚内进行，棚外戏原则上不超过全集的20%。

（三）每集内容独立成章
情景短剧每一集自身就是一个完整的结构，故事情节上基本相对独立，上下集之间没有悬念与期待。

同时，整个剧情又是一个前后贯穿、合理发展的"糖葫芦式的整体"。

（四）贴近观众的心理
“情境喜剧中经年使用的两个基本情境就是“家庭”和“工作”……这些基本的情境为人物和主题的不断重复提供着素材。

情景喜剧的剧情内容必须贴近百姓生活。

编剧在小人物的情感和生活琐事中挖掘喜剧元素，使剧中人物的表演好像是与观众拉家常，让人倍感亲切，既贴近老百姓的日常生活形态，具有亲近感，又符合观众的消遣，娱乐开心的心里。

情景喜剧的主角必然是社会中的小人物，正是小人物的这种草根性贴近大众为大众所接受，他们的悲欢离合更细腻、更生活化、更唾手可得，所以这种脱胎于市井街巷的人物故事便不可避免的呈现出世俗化的色彩。

三、现时中国情景喜剧的危机
中国的情景喜剧不乏优秀作品，但总体上仍处于市场的边缘状态。

中国的情景喜剧至今不具备一套完善的制播制度,剧本质量总体较低，在收视率上频遭冷遇。

与成熟的美国情景喜剧比起来，我们仍显稚嫩。

（一）我们既不了解情景喜剧的这些原则，也没有形成自己的保证体系让大家共同遵守，都是跟着感觉走，许多是一知半解，因此作品成功的偶然性极强。

（二）就国内电视市场的处境而言，情景喜剧的质量、播出数量、播放时间、受众规模、产业发展等各方面都不容乐观，目前更是进入了尴尬的“瓶颈”期。

（三）目前,情景喜剧的创作班子大多数是由业余写手组成,缺乏一定的文化积淀，他们对情景喜剧的理解有深有浅，创作水平更是参差不齐，所以剧本的质量一般都比较低劣恶俗。

许多情景喜剧所传达出来的正是一种廉价的欢乐。

因为情景喜剧的自身特点
所决定，情景喜剧的布景主要局限于室内，拍摄的时间也相应较短。

因此，有人就认为情景喜剧是一个谁都可以尝试的成本低廉的电视类型，布景可以粗糙一些，时间短，故事也不必那样精雕细琢，于是，陷入误区之中的中国电视情景喜剧进入一种恶性循环之中。

反观美国，这个情景喜剧的发源地，走的是工业化的制作之路，分工非常细致，光写作班子，就庞大而明细，包括独立的策划人员、搭建故事的编剧、专为某个主角写台词的台词作者，甚至还有专门负责添加笑料的笑料作者。

四、中国情景喜剧该如何实现突围
纵观当前我国整个情景剧市场，我们不难发现，中国情景喜剧已经越来越走入一个恶性循环的怪圈。

我认为，中国情景喜剧要想得到一个长期健康稳定的发展，应从以下几个方面进行思考改善。

（一）国产情景喜剧创作班子应该投入更多的精力在前期策划与剧本创作上。

（提高剧本质量）
"家"仍然是中国情景喜剧唯一的题材，深刻的喜剧还没有出现。

要解决这一矛盾，需要创作者们"走出去".只有开阔思维，对国内市场及各阶层各年龄段收视群体的需求心理有了宏观上的把握，才可能创作出受观众喜爱的优秀作品。

另外，注重专业编剧队伍的培养，也是解决这一矛盾的重要措施。

应大胆引进新生力量，为情景喜剧的创作队伍注入新鲜血液。

目前，由于一些老牌编剧们遇到创作思维上的瓶颈，越来越多的国产情景喜剧都是家长里短、鸡毛蒜皮，故事过于表面而毫无内涵可挖。

文本的粗糙、对市民口味的低级迎合都必将导致这些情景喜剧最后的收视失败。

（二）在生产创作上，情景喜剧应该走上一条产业化发展的道路。

系。

其实情景喜剧从制作到营销是需要一条完备的产业链，高投资是有高回报的。

我们现在的国产情景喜剧基本上是小作坊式的制作，形不成规模，局限大，资金短缺，专业程度低，产量小，质量差，影响收视率。

○14因此，国产情景喜剧要想健康发展，必须有经济意识，舍得花大价钱打造品牌效应。

（三）优化播出平台
西方国家每个台都有情景喜剧频道，一个没有情景喜剧的频道是残缺不全的
频道。

○12在美国，情景喜剧是除电影之外最受欢迎的影视剧，在黄金时段的播出量仅次于电影。

与之相比，我国情景喜剧的播出就相形见绌了。

所以说，优化情景喜剧的播出平台是促进我国情景喜剧的一个重要途径。

（四）对新作品的宣传推广及加大作品中广告的投放力度都对情景喜剧的健康发展有一定的积极意义。

根据情景喜剧的特点及内容做常规和特殊的宣传推广，如对演员阵容的炒作，对题材新视点的炒作等必然会增进节目收视率的提高。

而针对情景喜剧与市民生活的亲近性，在相关的零售服务业和生活家居业的广告投放上大做文章，则可以使节目制作获得丰厚的回报，从而缓解创作中资金紧张的压力，进一步提高整体创作水平。

五、总结
总的来说，国产情景喜剧有着广阔的发展空间，它的春天已不再遥远。

我相信只要国内的创作者们正视不足，重视内涵，博采众长，勇于创新，情景喜剧应当可以成为集商业性、娱乐性、思考性于一体的让人回味无穷的经典剧种。

参考文献：
（1）苗棣．成长的烦恼—情景喜剧在中国[G].上海三联出版社.103
（2）张新刚,李强.对中国情景喜剧发展现状的思考[J].电影评介,2009年16期
（3）徐琰.书写都市世俗生活的情景短剧[J].中国电视，2004（12）。