世界名人名言警句大全

世界名人名言警句大全世界名人名言警句大全大凡世间一切成功的人无一不是自我发现了自己的悟性。

(贾平凹)文之神妙在于能飞，善断之，善续之。

世上万事万物皆可入文法，应穷及哲理，以物赋形，以形写意，于空白处求大意，见虚见涵，此中国人整体感知世界之特征也。

艺术靠征服而存在，不是以适应而赖活啊！(贾平凹)人道文道，微妙精深。

(贾平凹)读书不甚解，习文忌随它，心静乃生神，观察于太极。

(贾平凹)写小说，人物就要放进活的环境，而房子里空想出来的，常常死呆。

(贾平凹)我觉悟到愈是别人都写的，尽量少写，愈是别人不写的，详细来写；越是要表现骇人听闻之处，越是笔往冷静，不露声色，似乎随便极了，无所谓极了。

这种大涩、大冷、铁石心肠，才能赢得读者大润、大熟、揪心断肠吧。

(贾平凹) 人和人在一般情况下的关系疏远，常常不是在一些大的事件上有了隔阂，而是在一些细小的问题上产生了分歧，相互得罪了，久而久之积少成多导致分裂。

百米赛跑，第一名和末一名总是差一步之远，难道不可以说百米赛跑就是一步赛跑吗？什么叫人物性格，人物性格就是在共同点上的那么一点差异，并不是漫画家和相声演员笔下和口中的那种所谓一胖一瘦、一性急一性缓的表象反差。

这么就可以悟出“细微”二字于文学创作的重要了。

(贾平凹)叙述语言，尤其交待事情过程的语言，一向令我头痛，写起来总觉得并未表达清楚，别人读起来却感到太罗嗦。

我吸取当今颇为流行的一些方法，但不想生搬硬套，亦不想自己跳出来议论，便这么不停地变化人物角度，以其身份发感慨，又全然是以其感觉为依据。

这样，没想则有了一些淡淡的味道，或者说有了一点小小的冷的幽默。

(贾平凹) 我一直认为诗人固然须要写诗，但弄小说的人心中也需要充溢诗意；诗意流动于作品之中，但是不应提取的，它无迹可寻，这是不是一种所谓的“气”呢？文之神妙在于能飞，善断之，善续之，断续之间，气血流通，则生精神。

(贾平凹) 艺术的最高目标是在于表现作者对宇宙人间的感应，发掘最动人的情趣，在存在之上建构他的意象世界。

我追求一个莽苍的旷达的东西，追求一种硬的合谐，追求自己的成熟。

(贾平凹)世上的人真是得罪不起！再瞎的人，说不定还真有用上的时候，正是应了古语，烂套子也能塞窟窿啊！(贾平凹)没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国不会有真的新文艺的。

文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神前途的灯光。

（鲁迅）所写的事迹，大抵有一点见过或者听过的缘由，但决不会用这事实，只是采取一端，加以改造，或者生发开去，到足以几乎完全发表我的意见为止。

人物的模特儿也一样，没有专用一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。

（鲁迅）不满是向上的车轮。

（鲁迅）要竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。

（鲁迅）从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。

（鲁迅）剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。

（鲁迅）有地方特色，倒容易成为世界的。

即为被别国所注意。

（鲁迅）写小说，说到底，就是写人物。

小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。

（鲁迅）散文的体裁，其实是大可以随便的。

有破绽也不妨。

做作的写信和日记，恐怕也还不免有破绽，而一有破绽，便破灭到不可收拾了。

与其防破绽，不如忘破绽。

（鲁迅）节省时间，也就是使一个人的有限的生命更加有效，而也即等于延长了人的生命。

（鲁迅）有些诗人在咏花，有些诗章也如花。

但写诗只是为了观赏，那就不如搁笔种花。

(李鸿璧)生活是诗的广阔沃土，但诗的果树不会自然长出。

用诗的犁锄深耕细耘，才会把诗的果实收获。

(李鸿璧) 生活和心灵是相通的。

“有一个美好的沉思的心灵”（高尔基语），才有可能写出美好的诗句。

(李鸿璧)在生活的天平上，你两脚悬空，就支撑不起诗的份量。

(李鸿璧)宁肯吞食还未成熟的青梨，也不咀嚼塑料制的红果。

道理十分简单：前者真，后者假。

(李鸿璧)诗如花朵，情感是颜色。

个人情感同祖国、人民联系在一起，诗花才会永不凋谢。

(李鸿璧)火柴头若没有炽热的积蓄，是产生不了光亮的。

诗人的灵感一触即发，也是这样的。

(李鸿璧)诗忌假，假话没有一点真理。

但，且勿以为，真话都正确，都可写进诗里。

(李鸿璧)如果给诗规定主要职能，那就是美化人的心灵。

(李鸿璧) 精神文明建设，要缔造人的心灵美。

愿诗人做美的工程师，深入地发现美，热情地歌颂美，有力地呼唤美！(李鸿璧) 我写小说，基本上是从审美着眼，从意境着眼，从民族欣赏习惯着眼，一景一物，一言一行，总是惦记着读者。

（阿成）情不真的小说是伪小说，情不感人的小说是未完成的小说。

（阿成）不要迷信形式。

（艾青）我依然向往漂泊──如可能的话。

我指的是人要活动，要不断接受新的事物，我是主张“活动哲学”的，只要身体允许，就想到处走走看看，否则身体就会衰老，头脑也容易僵化。

（艾芜）哪里有拍马的人，哪里就有傻瓜。

（爱迪生）想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，成为知识进化的源泉。

（爱因斯坦）苦难，对于天才是垫脚石，对于能干的人是一笔财富，对于弱者是一个万丈深渊。

（巴尔扎克）文学的真实不会是自然的真实。

(巴尔扎克)获得全世界闻名的不朽的成功秘密在于真实。

(巴尔扎克)为了塑造一个美丽的形象，就取这个模特的手，取另一个模特的脚，取这个的胸，取那个的肩。

艺术家的使命就是把生命灌注到所塑造的这个人体里去，把描绘变成真实。

(巴尔扎克)观察、观察、再观察。

（巴甫洛夫）人物不能同，同则无个性；表演不能过，过则不含蓄；语言不能俗，俗则不典雅；手法不能乱，乱则无主次。

（巴金）耐心是一切聪明才智的基础。

（柏拉图）抄袭别人是必要的，抄袭自己是可怜的。

（比加索）人啊，还是靠自己的力量吧！（贝多芬）真正艺术的作品永远以其真实、自然、正确和切实去感染读者，以至当你读它的时候，会不自觉地，但却深刻地相信，作品中所叙述或表现的一切恰恰应该是如此的，要是换一个方式写出来则是不可能的事情。

读完以后，其中所描绘的人物会象活人一样，以其所有极细微的特征──他们的面貌、声音、举止和思想方式──完全显示在你的面前，他们永远不可磨灭地印在你的记忆中，使你任何时候都不会忘记他们。

（别林斯基）任何诗歌，如果不植根于现实，不说明现实，投以一线之光──那就是有闲者的无聊事情，并以恶意的，但却是空虚的消遣、玩偶和抛筹码的游戏，空虚的人们的玩意儿。

（别林斯基）记述大自然之美的作品是创造出来，不是抄袭而成的；诗人从心坎里复制大自然的景象，或是把他所看到的东西加以再创造。

（别林斯基）在艺术中，起着最积极和主导作用的是想象；而在科学中，则是理智和思考。

（别林斯基）哪里有生活，哪里就有诗，从而也有诗的内容。

只有内容才能作为衡量一切诗人──天才也好，普通也好──的真正尺度。

（别林斯基）我总觉得，凡是为非倾吐不可而写的作品，都是充满了真情实感的。

反之，只是为写作而写作，如上之，为应付编辑朋友，下之，为多拿稿费，这类文章大都是尽量地往长里写，结果是即便有一点点的感情，也被冲洗到水分太多，淡而无味的地步。

（冰心）当由一个人物、一桩事物、一幅画面而发生的真情实感，向你袭来的时候，它就象一根扎到你心尖上的长针、一阵卷到你面前的怒潮，你只能用最真切、最简练的文字，才能描画出你心尖上的那一阵剧痛和你面前的那一霎惊惶！（冰心）名声这东西好比坐轿子，要别人抬，不是自己抬。

（冰心）创作要从生活中来。

（冰心）专心地学习，痛快地游戏。

（冰心）只有佳作才能遗留后世，尽管文章具有知识性强，能够发现新事物的特点，但这并不能使作品永垂史册。

如写某些小东西为内容的作品，如这些作品没有趣味，没有庄重，没有天才，那么这些作品就会失去存在价值。

因为知识呀，事物呀，发现呀，这些东西是很容易消失的，很容易被别的有才华的作家所取代，上述这些东西是自外于人的，不是人本身，风格才是人本身。

因此风格既不能被消除，不能被窃取，又不能被改变。

（布封）世事洞明皆学问，人情练达即文章。

（曹雪芹）人生中遇到了一杯苦酒，除了喝掉它你还能说什么？（池莉）除了极少数造化钟爱的天才之外，文学的创造，从某种角度讲，是一个时间的过程，所以大器晚成便有了哲学上的意义。

文学，绝对不只是一种文字上的技巧和工艺，是一种悟、理解力、感觉、观察、表现等综合能力的成熟，还可以说是人格上的全面成熟，归根到底是作为一个作家的人的成熟。

（陈中华）体现一个民族、一个时代文学水平的是作家，而决定这个水平的是读者。

（陈冲）无畏面前自有路。

（陈登科）作家不能揭示生活中多样性的矛盾，不能有主题、题材开掘、选择的自由，不能反映生活的真实，就没有真正的创作自由，就没有形成风格的自由竞赛，就谈不上真正的百花齐放。

（陈荒煤）喜时之言多失信，怒时之言多失体。

（陈继儒）当得意时，须寻一条退路；当失意时，须寻一条出路。

（陈继儒）识时务者为俊杰。

（陈寿）诗人倾注感情于自己的诗作，如同倾心于自己的恋人。

当璀璨的灵感闪现的时刻，沉浸在优美意境来临的激动里，是人生的幸福。

真诗是生活的折光、感情的爆发、心灵的烙印，记忆属于不能忘却的永恒。

（陈显荣）我始终信奉这样的话：“写时艰难，读时容易。

”不要追求写作的速度。

写得又快又好的是奇才，奇才总是少有的。

大多数作家的成功是靠艰苦努力而获得的。

（陈屿）当前文学有一种疲软现象，其原因有三：一是不敢直面惨淡的人生，二是不敢剖析自己的心灵，三是作家本身质与气的问题。

我觉得一个作品力量的大小、撼人心魄的程度，正在于作者本身的态度。

（陈宝云）文学与审美当中的最高境界──崇高。

崇高更能撼人心魄。

文学是个崇高的事业，就不能把崇高摒弃在文学之外，从事崇高事业的人，就必须有一个崇高的灵魂。

（陈宝云）依据作者自己的特长和对人生、对文学的意识、对社会和时代的理解，来从事他们的文学创作，这是难能可贵的。

（陈宝云）前辈谓学贵有疑。

小疑则小进，大疑则大进；疑者觉悟之机也，一番觉悟，一番长进。

（陈献章）要发现生活中的美，表现人民的美。

首先作家自己要有美的灵魂，要从感情上投入到人民的怀抱中。

只有具备美的思想、情操，才会发现并表现人民群众中、社会主义事业中美的事物、美的灵魂。

（车吉心）搜集欲往往能使人养成一个有系统的博物家或艺术鉴赏家。

（达尔文）人生是个大战场，作家是个随军记者。

（岛崎藤村）不想往上爬的人，容易往下降。

（戴明）没有一种心灵的火焰，没有一种疯狂式的灵感，就不能成为大诗人。

（德谟克里特）希望被人理解是弱者的表现。

充满力量和自信的人是不会乞求别人理解的。

说我理解和同情这些生活在社会底层的一代人，不如说我实在是钦佩他们的生命力，尽管他们与时代一起扭曲，但活得很有力气，至于读者对他们同情还是理解、怜悯还是敬佩，我想得不多。

只要读者知道，在这样一个时代，活着这样的一代人，这就足够了。

(邓刚) 当代读者越来越不愿用眼睛读小说，而是用心读。