浅谈风流行音乐中的京剧元素
中国风流行音乐的艺术特色及审美探析
中国风流行音乐的艺术特色及审美探析作为中国本土的一种流行音乐形式，中国风流行音乐在艺术特色和审美方面，有许多值得探析的地方。
一、艺术特色1.传承了中国音乐传统的艺术元素中国风流行音乐的艺术特色之一，就是深刻地传承了中国音乐传统的艺术元素。
如以京剧、戏曲中的人物角色为题材的《东方红》、《七子之歌》等，以中国传统音乐器乐为基础的《二泉映月》、《梁祝》等，以中国古典文学作品为形象塑造的《雨蝶》、《长相思》等，这些作品的编曲、演唱形式、歌词等方面，都充分体现了中国传统文化元素的独特魅力。
2.将中西方音乐艺术融合于一体中国风流行音乐的另一个重要特点，就是将中西方音乐艺术融合于一体，充分体现了当代中国文化与世界文化的交流和碰撞。
如利用洋琴、鼓、贝斯、合成器等西式乐器演奏中国曲调，使用流行音乐的语言表达中国民间文化内核，以独特的风格形式推广歌曲，这些作品充满了现代艺术审美趣味。
3.尝试多元化的音乐表达方式中国风流行音乐还有一个特色，就是尝试多元化的音乐表达方式，充分展现了不同文化、音乐元素灵活运用的创造性。
例如利用不同地方方言、民族语言等，将各自风情特色融入到音乐中，加强地方文化、民俗习惯的表达；通过运用现代音乐编曲技术，推陈出新，不断增强音乐审美性和艺术感受。
这些尝试多元化的音乐表达方式，成功引领中国风流行音乐的艺术发展。
二、审美探析1.价值观的体现中国风流行音乐审美特征中，体现了中国传统价值观的影响。
如《羽化成蝶》所传递的“自我超越”、“破茧成蝶”的人生哲学，以及《牧羊曲》中的山水境象，都是传递了中国传统审美理念和优秀文化遗产的重要表现。
2.自我认同的塑造中国风流行音乐在审美特征中，有着强烈自我认同的塑造和表达。
中国风音乐所选取的音乐元素、编曲创意、语言表达等，都充分反映了中国文化特色和民族意识，对自己的文化特点和历史传承具有强烈的认同感。
3.现代审美趣味的呈现中国风流行音乐审美特征中，还有现代审美趣味的呈现。
戏曲元素在声乐作品演唱中的运用
戏曲元素在声乐作品演唱中的运用戏曲元素在声乐作品演唱中的运用一、引言戏曲元素是中国文化的重要组成部分，它融合了音乐、舞蹈、表演等多种艺术形式，具有悠久的历史和丰富的内涵。
在声乐作品演唱中，戏曲元素的运用可以增添作品的韵味和内涵，丰富了演唱的表现形式，使作品更具魅力和感染力。
本文将就戏曲元素在声乐作品演唱中的运用进行深入探讨，并分享个人观点和理解。
二、基本概念声乐作品是指以歌唱为主要表现形式的音乐作品，包括歌剧、歌曲、合唱等多种形式。
而戏曲元素是指中国传统戏曲中的音乐、唱腔、表演技巧等要素。
在声乐作品演唱中，通过引入戏曲元素，可以使作品更加具有中国传统文化的特色和韵味，更好地传达作品的情感和内涵。
三、戏曲元素的运用1. 唱腔戏曲中的唱腔具有独特的旋律和表现力，通过在声乐作品演唱中引入戏曲唱腔，可以增加作品的表现力和感染力。
比如在演唱中国民歌时，可以借鉴京剧或黄梅戏的唱腔技巧，使歌曲更具中国风情。
2. 腔调戏曲中的腔调是指不同角色或情节所对应的音乐旋律和节奏，通过在声乐作品演唱中运用戏曲腔调，可以更好地表达作品中的角色和情感，使作品更加生动和具体。
比如在歌剧《茶花女》的演唱中，可以运用京剧的腔调来刻画不同角色的性格和情感。
3. 表演技巧戏曲表演技巧包括身段、脸谱、动作等多种元素，这些技巧也可以运用到声乐作品的演唱中。
通过在演唱中运用一些戏曲表演技巧，可以使演唱更加生动和有趣，增加观众的欣赏乐趣。
四、个人观点和理解戏曲元素在声乐作品演唱中的运用，可以为作品增添独特的魅力和表现力，丰富了作品的内涵和情感。
在当今世界文化交流日益频繁的背景下，将戏曲元素融入到声乐作品的演唱中，既能传承和弘扬中国传统文化，又能使作品更具国际化的视野和魅力，具有重要的意义和价值。
五、总结通过以上的探讨，我们可以得出结论：戏曲元素在声乐作品演唱中的运用，可以为作品增添独特的魅力和表现力，丰富了作品的内涵和情感。
在今后的声乐演唱中，我们可以更加注重戏曲元素的运用，为作品注入中国传统文化的精髓，使作品更具魅力和感染力。
传统京剧艺术元素在声乐表演中运用
关键词：传统；京剧；艺术元素；民族声乐；表演京剧是我国宝贵文化遗产，是中华优秀传统文化中财富，其独特的表演风格和唱腔，对于民族声乐的表演有着重要的意义。
在民族声乐表演中运用传统京剧艺术元素，能够在民族音乐表演中注入新的活力和动力，实现丰富多变的民族声乐风格，创新民族声乐表演活动，提高人们对于民族声乐表演的关注度和支持度，这也是传承京剧艺术文化的必要举措之一。
一、京剧艺术和民族声乐之间的共通之处（一）同宗同源分析京剧艺术和民族声乐之间的关系可以发现，二者之间的联系紧密，有着同宗同源的特点，同样是起源于我国的民间，植根于丰沃的中华文化土壤中，将民众的劳动和生活在舞台艺术的形式中反映出来，获取了大量民众的喜爱。
京剧艺术和民族声乐都具有民族性，民族特点鲜明，代表着我国的民族文化，同宗同源的紧密关联下，二者之间形成了互通互助的紧密关联[1]。
（二）艺术风格异曲同工京剧艺术和民族声乐之间的相通之处，体现在其内容都是贴近人们生活这一显著的特点上，同样是表现中华民族的思想情感、审美理念以及行为规范，虽然在艺术风格上，京剧艺术和民族声乐之间存在一定的差异性，但是，这二者都是通过舞台艺术来展现内容的，由人物表演来完成对京剧艺术和民族声乐作品的表演，将创作者的意图传递给观众，打动观众，获取观众的喜爱和支持。
艺术风格不同，却有着同样的贴近受众心理的特点，内容清新自然，获取了众多观众的关注和喜爱。
（三）美学原理相同京剧艺术与民族声乐均经历了长期的发展，在美学原理方面体现出了相通之处，经过不断的探究和实践，京剧艺术以及民族声乐均形成了独特的风格，有着特有的艺术特色。
京剧艺术和民族声乐都是在传统美学原理的基础之上发展而来的，以传统美学原理为艺术之根本，形成了美学层面理念的一致性，京剧艺术和民族声乐艺术在表演风格上具有写意的特性，注重天人合一的艺术追求，强调营造艺术意境，追求传统艺术的意境之美。
以现代京剧艺术中著名的作品“贵妃醉酒”为例，这一部京剧作品通过现实中的事物特征来抒发内在的情感，是创造艺术的一种途径，形成了情与景相互统一的艺术美感，是天人合一艺术追求的体现，营造了情景相融的艺术意境。
戏曲音乐元素在流行音乐中的运用
戏曲音乐元素在流行音乐中的运用第一篇：戏曲音乐元素在流行音乐中的运用戏曲音乐元素在流行音乐中的运用戏曲艺术被誉为中国的国粹，集文学、音乐、舞蹈等多种形式于一身，将剧本内容予以艺术化的表达。
音乐是戏曲艺术中的重要元素，在漫长的历史发展过程中，戏曲音乐形成了一整套独特的结构形式和表现方法，同时也树立了独特的音乐风格，在推动情节发展、烘托艺术氛围和刻画人物形象等方面发挥着重要的作用。
而流行音乐对于中国来说，是一件舶来品，20世纪70年代之后，中国和外国的联系更加密切，西方流行音乐恰逢其时地传播到了中国，摇滚乐、校园音乐、说唱音乐等多种风格无所不包。
也随之出现了一大批优秀的流行音乐创作者，创作出了大量的流行音乐精品。
而且中国的流行音乐创作者，为了使音乐更加具有中国特色，积极尝试从民族音乐中汲取养分，对戏曲音乐的借鉴就是其中的表现之一。
自20世纪80年代开始，这种尝试已持续了三十年，其形式和手法也呈现出了多样化的发展趋势，也更加具有时代感，本文从多个角度，对这一现象进行了具体分析。
一戏曲音乐元素在流行音乐中的运用分析戏曲音乐素材在流行音乐中的运用戏曲艺术在长期历史发展中，形成了一套相对固定的旋律特征，将这些音乐素材应用于流行音乐中，将会使流行音乐具有浓郁的戏曲味道。
如著名作曲家姚明，作为一个土生土长的北京人，其对京韵大鼓的研究有着很深的造诣，这是一种在京津地区广泛流传的戏曲艺术，姚明在《故乡是北京》、《前门情思大碗茶》中，都对京韵大鼓中的曲调进行了充分借鉴，使旋律演唱起来朗朗上口，充满了京味。
香港著名音乐家黄霑，先是谱写了一段荡气回肠的歌词，即《男儿当自强》，正在为作曲发愁的时候，偶然间听到了京剧中《将军令》的旋律，试着将其和歌词搭配，却发现简直是天作之合。
赵传演唱的《粉墨登场》中，则是将京剧旋律和摇滚乐有机结合在一起，将京剧的旋律用摇滚乐的形式表达出来，获得了全新的艺术效果。
陈升的《牡丹亭外》，第一段中，借鉴了黄梅戏《女驸马》的唱段，在演唱时可以清楚地分辨出来。
中国戏曲的音乐元素
中国戏曲的音乐元素中国戏曲是中国传统文化的重要组成部分，其中音乐元素起着至关重要的作用。
戏曲音乐是通过演唱、音乐器乐和打击乐等方式表达剧情和情感的。
以下是中国戏曲中常见的音乐元素：1. 曲调：戏曲音乐的曲调多种多样，常见的有高亢激昂的快曲、缓慢柔和的慢曲等。
曲调能够准确传达角色的情感和心理状态，帮助观众理解剧情。
曲调：戏曲音乐的曲调多种多样，常见的有高亢激昂的快曲、缓慢柔和的慢曲等。
曲调能够准确传达角色的情感和心理状态，帮助观众理解剧情。
2. 唱腔：戏曲中的唱腔是角色通过歌唱来表达情感和情节的一种表演形式。
不同地区和不同剧种的戏曲有各自独特的唱腔风格，如京剧的唱腔婉转优美、豫剧的唱腔豪放激昂等。
唱腔：戏曲中的唱腔是角色通过歌唱来表达情感和情节的一种表演形式。
不同地区和不同剧种的戏曲有各自独特的唱腔风格，如京剧的唱腔婉转优美、豫剧的唱腔豪放激昂等。
3. 音乐器乐：戏曲音乐使用丰富多样的乐器来伴奏和演奏，如二胡、琵琶、古筝、笛子等。
乐器的演奏能够增强戏曲的气氛，烘托角色的形象和情感。
音乐器乐：戏曲音乐使用丰富多样的乐器来伴奏和演奏，如二胡、琵琶、古筝、笛子等。
乐器的演奏能够增强戏曲的气氛，烘托角色的形象和情感。
4. 打击乐：戏曲中常用的打击乐器有锣、鼓、板和钹等。
打击乐器的齐奏和变奏可以与唱腔和乐器乐相结合，增强戏曲的节奏感和表现力。
打击乐：戏曲中常用的打击乐器有锣、鼓、板和钹等。
打击乐器的齐奏和变奏可以与唱腔和乐器乐相结合，增强戏曲的节奏感和表现力。
5. 音律：戏曲音乐有独特的音律体系，如京剧使用的“宫、商、角、徵、羽”五声音阶。
音律的运用能够凸显戏曲的特色，使其具有浓厚的中国传统音乐风格。
音律：戏曲音乐有独特的音律体系，如京剧使用的“宫、商、角、徵、羽”五声音阶。
音律的运用能够凸显戏曲的特色，使其具有浓厚的中国传统音乐风格。
6. 音效：戏曲音乐还运用了丰富的音效手法，如鸟鸣、马蹄声、风声等。
音效能够增强观众的听觉体验，使剧情更加生动逼真。
论流行音乐中京剧戏腔的运用对传统戏曲的传承与发展——以歌曲《赤伶》《探窗》为例
85SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 24此之外，这两首作品在旋律设计上也借鉴了京剧戏腔的不同排列组合方式，使得副歌旋律更具戏曲风格。
例如《赤伶》副歌的第一句就和京剧《贵妃醉酒》选段中的部分乐句就有相似之处，如“台下人走过不见旧颜色”和“乾坤分外明”两句中，“台下人走”和“乾坤”在音程设置上都是“3236”的旋律。
无独有偶，《探窗》中主歌的最后在与副歌衔接的最后一句，在旋律设计上也可以在京剧《霸王别姬》的《看大王》选段中找到渊源，如“在花天锦地”和“轻移步”两句排除节奏不同之外，在旋律走向和音符的衔接变化上，都是“16535”。
这样的渊源和相似之处有很多，在此笔者不再一一列举，但能够充分说明，在流行音乐中运用京剧戏腔使得人们以这种以小见大的形式窥见了京剧魅力的万分之一，也使得流行音乐的旋律别出心裁，更具魅力。
同时，这两首作品在旋律的设计上，还借鉴了极具京剧特色的装饰音，例如《探窗》和《赤伶》中的部分乐句中，“台下人金榜正题名”中的“名”字的“”和“戏幕落谁是客”中“客”字的“”作为装饰音，是京剧旋律中常见的为达到润腔效果而进行设计的修饰性旋律，这样的设计，不仅能够将京剧元素更加鲜明的融合到流行音乐中，更为较平淡的旋律走向增添韵味。
并且，“客”字的“6”作为最后一个音，并由“7”作为装饰音进行修饰，因此在演唱上可以对拖腔进行精细化处理，形成一个下滑的落音，歌曲旋律将结尾归在“6”上，也符合“西皮”唱腔的部分旋律特点，使得副歌部分在旋律上就带有戏腔的特色与风格。
二、演唱者的传承与发展这两首作品副歌部分的原唱都采用了京剧旦角唱腔的音色和演唱风格，但经由上戏“416”女团的翻唱使得戏腔的使用更加凸显不同派别和行当的独特韵味。
例如《探窗》中主攻梅派青衣的朱佳音，她在演唱“她唱着，他乡遇故知”这句时，主要采用腹式呼吸法，着力点主要在小腹而不在胸腔，气息贯通，力度运用上较为含蓄。
由于梅派唱腔具有高宽清亮、圆润甜脆、纯净饱满的音色特点，因此演唱时声音位置主要保持在口咽腔的前面部位，共鸣位置较为统一。
戏出东方——浅谈流行音乐融入戏曲元素的现象
国独 特 乐 种 。古 辞赋 以 文 言 文 或 古 诗 词 为 主 要 辞 藻 风
格。 具有怀古 的意境 ； 古文化就是歌 曲中体现 中国古典 然 地 带 出 花腔 。 听 众 耳 目一 新 。 让 文化韵 味； 古旋律是指歌曲中运用古典戏曲音乐。我 国
厢 一段 流 传 千 古 的 爱 情故 事 ， 曲运 用 了 二胡 、 鼓 、 歌 锣 琵
时 空 的爱 情 甚 是 推 崇 ， 用优 美 的歌 词 加 以表 达 ：在 梅 运 “
在柳边风吹悬念生生死死 琶 等戏 曲乐 器 ， 调轻 松 悠 扬 ， 领 听众 穿 越 时 空 ， 受 边 落花似雪纷纷绵绵谁人怜 ， 曲 带 感 千年 的等待 滋味酸酸楚楚两人怨 ， 牡丹亭上我 西厢之爱 。歌手后弦以他特有的嬉戏的音乐风格 ． 讲述 随人愿 ．
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２１ 第 １ ０ ０年 ４期
总第 １ ３ ８ 期
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浅谈 流行 音乐融人戏 曲元 素 的现象
宋 洁
（ 州大 学 文学院 ，甘 肃 兰 州 ７ ０ ０ 兰 ３ ０ ０）
［ 要 ］ 国古 典 戏 曲 是文 艺百 花 园 中的 一 朵 奇 葩 ， 摘 我 中国 风 流 行 音 乐 中 部 分 歌 曲 将 流 行 音 乐 曲 风 和 中国 古 典 戏 曲 碰 撞 的 艺 术火 花 作 为 仓 作 的 元 素 ， 文 将 从 三个 方 面对 此 类 音 乐 进 行 分 析 。 ０ 本 ［ 键 词 ］ 行 音 乐 ； 曲元 素 ； 化 回归 关 流 戏 文 ［ 中图 分 类 号 ］２７３ ９ Ｉ０ ． ０ ［ 献标识码］ 文 Ａ ［ 章 编 号 】０ ５ ３ １ （０ ０ １－ ０ ５ ０ 文 １０ — １ ５ ２ １ ）４ ０ ５ — ２
中国当代流行戏歌创作研究——以京歌为例
中国当代流行戏歌创作研究——以京歌为例引言：中国流行歌曲作为一种富有时代特征的音乐形式，无疑在当代音乐界占据重要地位。
其中，京剧中的京歌作为中国当代流行歌曲中一支重要音乐流派，其独特的艺术风格备受喜爱。
本文将深入研究中国当代流行歌曲中的京歌创作，并探讨其音乐元素、创作背景以及对流行音乐的影响。
一、京歌的定义与特点京歌是京剧音乐中的一类歌曲，以其独特的瑰丽艳丽的旋律和高亢激昂的唱腔而著名。
京歌融合了白种曲、慢板、快板等不同的曲调，通过优美婉转的旋律和精彩纷呈的唱腔来传递表演者的情感和角色的形象。
其音乐元素主要包括旋律、节奏和唱腔技巧等。
二、京歌的创作背景1.社会文化背景：京歌作为一种艺术形式，受到了当时社会文化的影响。
中国改革开放以后，经济的发展和文化的繁荣，为京歌的创作提供了更加广阔的空间和机会。
2.艺术交流背景：近年来，中国与外国的文化交流越来越频繁，京歌的创作也受到了国际流行音乐的影响，使其在音乐元素和创作手法上呈现出更多样化的特点。
三、京歌对流行音乐的影响京歌作为中国流行音乐的一部分，对当代流行音乐产生了积极的影响。
1.音乐元素的融合：京歌在其创作中融入了现代音乐元素，例如流行乐器的运用和电子音乐的推崇，使得京歌既保留了古典音乐的独特韵味，又展现出时代感。
2.创作手法的创新：京歌在歌曲编排和创作方式上进行了创新，加入了更多的对白、情感的表达和节奏的变化，使得京歌更加适合当代年轻人的审美需求。
3.文化传承的意义：京歌的创作不仅体现了流行音乐的发展趋势，也代表了中国古典文化的传承与创新，对当代流行音乐的多元化和中国文化的传播起到了推动作用。
四、影响与启示京歌作为中国当代流行戏歌创作的重要一环，对当代音乐的发展和文化传承起到了积极的推动作用。
同时，京歌的创作也反映了中国当代社会的变迁和文化交流的成果。
鉴于京歌在文化传承、音乐创作等方面的重要性，我们需要重视京歌的保护与发展，并积极创新推动京歌在当代音乐中的应用，为中国流行音乐的繁荣做出更大的贡献。
流行歌曲与京剧
流行歌曲与京剧京剧和流行歌曲的异同1.首先是旋律不同。
京剧音乐特别是唱腔，是特征性、体系性非常强的。
西皮、二黄两大系列统贯全局，其旋律虽可以有无穷变化，也可掺入其它剧种及民族音乐的成份，但基调不变，必须遵循固有的板、眼起落规律。
一般人是唱不好京剧的而歌曲的旋律的设计却无所谓框框，比京剧“自由”得多，比京剧简单得多得多了，越简单的东西越容易让人接受，因而“空间”也大得多。
2.字韵不同。
京剧语言的特定性、专用性很强，它是多种方言的提炼、融合。
京剧字韵的特定性、专用性也和越剧必须用浙江绍兴方言、沪剧必须用上海方言、京韵大鼓必须用北京方言、豫剧必须用河南方言一样，不能随便置换。
否则就会失去京剧原有的特色和韵味。
歌曲歌词的语音则一般不强调其特定性、专用性，因而同一首歌曲可以用普通话，也可以用某一种方言；可以用汉语，也可以用外语，京剧却绝对不可以。
3.字腔关联不同。
京剧的曲调高低起伏与字调的四声调性、调值、调向走向是基本一致的。
不可以有填词式的唱腔，即不可以用现成的唱腔改换其它唱词，原因在于改换其它唱词就改变了字调走向，与原有的曲调走向就不能吻合了（当然仅仅改动个别字的情况不在此列，不过即使是这种情况，也要考虑与原字阴阳平仄的一致）。
而歌曲则不强调曲调与字调的对应一致，故一曲多词以及改词、填词的现象是常见的。
4.出字方法不同。
歌曲演唱，出字行腔，是该字韵的延长，某一个字对应的曲调有多长，则这个字的韵就延到多长。
京剧出字强调头、腹、尾的依次出音，不管某字的行腔有多长，该字的头、腹、尾的出音过程的长度应与该行腔的长度相等，而且只是一次，不是数次。
即以字头吐字，以字腹归韵，以字尾收韵。
头起曲始，韵收曲尽。
行腔的过程就是出字的过程。
比如“江jiang”字，歌曲行腔过程是这样的：jiang……………；而京剧行腔过程却是这样的：ji…a………ng。
5.用嗓不同。
歌曲一般用谈话时的大嗓子演唱，而京剧却不一定了。
旦角用小嗓，而小生则大小嗓兼用,老生和老但用大嗓子且有特定的技巧，花脸也是大嗓子但又有特定韵腔；就是青衣花旦那各个派别的发音方法各有异同，譬如梅派，发音用鼻后中音，张君秋的发音是鼻前音等等很多很多，另外发声原理也不同。
京剧元素与流行音乐的融合研究——以李玉刚《新贵妃醉酒》为例
京剧元素与流行音乐的融合研究——以李玉刚《新贵妃醉酒》为例摘要：《新贵妃醉酒》是流行音乐与传统京剧结合创新的佳作。
作品是戏曲与流行的碰撞，因其特点鲜明的曲风，越来越受到音乐界的关注。
特别是京剧“戏腔韵白”的表现方式运用到流行歌曲中，使诞生于西方的流行音乐增添了独特的中国韵味。
本文通过李玉刚对作品呼吸方法，共鸣行腔，咬字归韵等演唱方法的整体梳理，为流行歌曲的创作演唱提供新的思路，为传统文化的传承创新开辟新的路径。
关键词：《新贵妃醉酒》；京剧；演唱；创新；一、传统京剧融合流行音乐的发展流行音乐也被成为“大众音乐”，其内容简短、通俗易懂，情感丰富、直抒胸臆，并因其音乐特点、作品内涵等，均和群众生活密切关联，故在群众中具备很高的好感和传唱度，是群众文化主要的组成部分。
随着全球交流的日益频繁，流行音乐在创作上受西方音乐的影响较为突出，其相对单一的表演形式容易让群众产生审美疲劳，也不利于我国本土音乐的传承发扬。
而传统戏曲元素与流行音乐的结合，不仅能让流行音乐的风格内涵更为多元，满足现代人们多样化的审美需求，以此为戏曲文化传承创造空间。
早在民国时期，戏曲元素融入作品的情况在民国时期即已产生。
如歌星周璇《百花歌》、《花开等郎来》旋律便源自苏州、无锡地区传统评弹和小曲，便表现出浓郁的戏曲特征。
迈入新世纪以来，流行音乐和戏曲元素的结合开始加深，形成了大量流行和戏曲相融合的时代金曲。
如，2006年王力宏作品《花田错》，演唱时RB转音的技巧与京剧唱腔融合，给流行音乐中增添戏不少戏曲元素。
而2011年由京剧改编，结合流行元素创作的《新贵妃醉酒》，更是开辟了流行、戏曲相互融合的新篇章。
二、《新贵妃醉酒》的创新之处（一）风格创新《贵妃醉酒》又名《百花亭》，取材于唐明皇与其爱妃杨贵妃的故事，其剧情可以追溯到白居易的《长恨歌》。
贵妃醉酒描写了贵妃杨玉环赴唐明皇李隆基之前往百花亭赴宴的故事，该剧虽然剧情简单，但是服饰华丽，场面宏大，情节紧凑，大段的唱腔，丰富的伴奏令观众目不暇接。
京剧唱腔特点范文
京剧唱腔特点范文京剧是中国的传统戏曲剧种之一，被誉为中国戏曲的皇冠和国粹。
京剧的唱腔是京剧表演的重要组成部分，具有独特的特点和风格。
以下是对京剧唱腔的特点进行详细的介绍。
一、尊崇音乐京剧唱腔尊崇音乐，讲究旋律的升降、长短音的变化。
京剧唱腔中，音乐元素丰富，融合了唐调、宋调、南曲、北曲等不同音乐曲调的优点。
唱腔变化丰富多样，旋律婉转动听，既有高亢激昂的扬腔，又有柔和细腻的折子腔，让人听得心旷神怡。
二、善于表现情感京剧唱腔富有感情表达力，是京剧表演中重要的情感表现手段之一、演员通过声音的表演，抒发人物内心的喜怒哀乐。
唱腔在表达情感方面有很多技巧，比如使用高音表达喜悦和愤怒，低音表达悲伤和恐惧，音调升降以及音调变化等等。
通过这些技巧的运用，演员能够将观众带入情境，产生情感共鸣。
三、强调节奏京剧唱腔非常注重节奏感。
演唱时，演员利用腔调的变化和起伏来构建节奏感，使唱腔的节奏感强烈而明显。
京剧的节奏感极强，有时奔放激昂，有时慢节沉稳，给人一种律动和秩序感。
演员在表演时必须精确地掌握节奏，以保持和其他演员的合拍和整体的和谐。
四、高亢激昂的唱腔京剧唱腔以高亢激昂的腔调为主。
京剧的高腔和唱腔十分特别，高腔是京剧中最为特色的唱腔，又称为京剧调子。
高腔的特点是高昂激越，富有激情和张力，并且具有一定的穿透力，能够让观众产生强烈的视听冲击力。
高腔运用灵活，能够表现出不同人物的性格和情感。
五、丰富的音韵变化京剧唱腔中有丰富的音韵变化。
京剧的音韵变化包括音长、音调的变化，以及在音乐节拍上的处理等等。
这些变化能够增加演唱的变化和艺术效果，使演唱富有层次感和魅力。
六、精确的音准京剧唱腔中非常注重音准。
演唱时要准确地发出音高，保持良好的音质和音调的准确性。
音准是唱腔中最基本也是最重要的要求之一，只有音准准确才能为观众带来美妙的听觉享受。
以上是对京剧唱腔特点的详细介绍。
京剧唱腔以其独特的风格和特点，赢得了广大观众的喜爱和赞赏。
通过唱腔的表演，演员能够将人物的情感和内心表达得淋漓尽致，给观众带来极富感染力的演艺体验。
论戏曲元素在流行音乐中的融合运用——以歌曲《回马枪》为例
论戏曲元素在流行音乐中的融合运用——以歌曲《回马枪》为例【摘要】:我国的传统戏曲音乐源远流长，具有深厚的文化底蕴和丰富的内涵，以独特的形式表现，随着时代的推进，流行音乐也深受人们的喜爱。
本文对歌曲《回马枪》进行分析，歌曲运用了中国传统戏曲元素与流行音乐元素相融合的方式，这种融合为当代社会条件下戏曲与流行歌曲的发展探明了新的路向，创造出了一种具有中国特性的音乐生产方式，具有重要的文化意义。
关键词：戏曲元素、流行音乐、融合、传承发展淮剧，又名江淮戏，至今有两百多年的历史，剧种风格粗犷朴实，以铿锵豪放、优美质朴著称，具有独特的艺术魅力。
京剧，自四大徽班进京起到如今，经历了两百三十多年的风雨历程，在发展的过程中，博采众长于各地方剧种而自成一家，并在民国时期达到一个高潮，走出国门，享誉世界。
而如今，戏曲元素与流行音乐的融合被广泛的传播和推广，《回马枪》是由郭高见作词、徐一鸣作曲、张晓棠演唱的歌曲，具有鲜明的戏曲旋律和古典的词作风格，原创歌曲中流行音乐与京剧的结合演绎出了不一样的韵味，让京剧这个“老古董”以戏腔这种以小见大的形式展现当今时代人们面前。
而淮剧的翻唱版也是受到了广大听众的喜欢，连续登上抖音、哔哩哔哩等热搜榜，很多同龄人因为淮剧《回马枪》淮剧翻唱版而愿意了解戏曲艺术，对戏曲产生了极大的兴趣，让戏曲的传承与时代接轨，借助短视频平台、音频平台等，创新出新的演唱形式和观看方式，让戏曲艺术重新回归到大众的视野。
一、现代化元素融入戏曲风格音乐戏曲元素与流行音乐的融合，是中国音乐以新形式发展的重要表现。
在中国当代音乐创作中，戏曲音乐元素对于音乐创作的创新以及传统文化的传承有很大的推动作用。
目前，在音乐创作中应用戏曲元素已经成为了非常重要的音乐创作方法。
流行音乐在音乐市场发展的过程中不断寻求新的突破口，并且与戏曲元素融合发展，给听众带来了新颖的听觉体验。
戏曲元素的独特表现形式与文化底蕴体现出中国的特色文化，流行音乐在融入戏曲元素后形成了一种全新的中国风音乐，歌曲《回马枪》中体现出传统戏曲元素与流行音乐元素相融合的音乐风格，两种音乐形式的碰撞创造出了全新的音乐特色，受到了广大听众的认同。
戏曲元素与流行音乐的融合
多元文化背景下，深受年轻人喜爱的流行音乐是人们不可或缺的娱乐听流行音乐之一。
流行音乐的创作为了拓宽受众的年龄阶层，吸引更多的听众，一直寻求更新颖的创作手法。
流行音乐和戏曲音乐虽然出自不同的音乐土壤，但艺术的创作是相通的，流行与传统的碰撞给音乐创作者带来不一样的灵感火花，给音乐听众们带来更丰富的视听享受。
把戏曲音乐元素融合到流行音乐创作中，已成为时下流行的创作手法。
一、流行音乐与戏曲音乐的发展现状（一）流行音乐发展现状19世纪末20世纪初，西方工业革命之后，兴起于布鲁斯、爵士乐、摇滚乐等美国大众音乐基础上的流行音乐发展起来，并于20世纪七八十年代传入中国。
流行音乐风格多样、内容通俗易懂、结构短小精悍、易于广泛传唱，是兼具商业性和艺术性的大众商品音乐。
流行音乐凭借根植于大众生活的创作、风格多变、题材新颖、推陈出新而深受年轻人的青睐。
随着数字时代多媒体的快速发展，新媒体的传播方式扎根现代人的生活，电子产品的功能性和便利性，大大降低了流行音乐的创作门槛，凸显商品属性的流行音乐不能保证其艺术性，导致流行音乐作品良莠不齐，市场乱象频发。
（二）戏曲音乐发展现状戏曲是起源于民间歌舞、滑稽戏和中国说唱的综合性舞台艺术。
历史悠久、种类繁多，像京剧、豫剧、黄梅戏等已经形成戏曲派系并具有一定的规模，延续着我国传统音乐艺术的发展，是中华文化艺术宝库中的璀璨瑰宝。
随着时间更迭，戏曲音乐的发展无法跟随时代的变化而进步，年轻一代青少年对戏曲的了解与兴趣愈来愈少，戏曲的演出舞台和剧场观众也随之变少，戏曲的创作与传承面临困境。
如何拓宽戏曲的受众阶层，让更多听众了解、喜欢戏曲，使戏曲创作更符合现代人的音乐审美，是当前戏曲音乐创作者亟待解决的现实问题。
二、流行音乐与戏曲音乐的融合价值（一）流行音乐与戏曲音乐融合的趋势科技的飞速发展进一步加强了世界各国之间音乐和文化的交流，流行音乐在深受西方音乐文化的影响下，人们对流行音乐逐渐产生了审美疲劳，此时更应加快中国流行音乐的本土化发展脚步。
“中国风”流行歌曲中的民族音乐元素的融合
、
中 国 音 乐 应 该起 源 于 中 国 乐器 ， 一个 娱 乐 性 的 说 法 是 “ 了 好 听 的 乐器 ，人 的 声 音 有 才 能 从 说 话 变 成 歌 唱 ” 当 代 流 行 音 乐 习惯 。 以 西 洋 键 盘 乐 器 、 打 击 乐 器 和 电 子 音乐 为 主 ，而 “ 国风 ”音 乐 掺 夹 使 用 了 传 统 的 乐 中 器 ， 中 国 韵 味 被 积 极 地 呈 现 出 来 ，是 一 种 使 全 新 而 且 独 特 的 音 乐 表达 。 周 杰 伦 的 一 系 列 中 国 风歌 曲 ， 律 优 雅 旋 和 缓 。乐 曲 中将 琵 琶 、二 胡 、扬 琴 等 中 国 传 统 乐 器 当 做 伴 奏 。以 东 风 破 为 例 ，歌 曲 中首先用钢琴演奏四个小节来揭开序 曲， 加 入 ＭＩ 模 仿 的扬 琴 来 演 奏 和 弦 ， 胡 独 奏 ＤＩ 二 在 歌 曲 的 间 奏 处 作 为 连 接 ， 琶 也 在 歌 曲 的 琵 副 歌 部 分 出 现 ， 曲尾 声 使 用钢 琴 ，与 前 奏 歌 遥相呼应。从表面来看 ， 传统乐器在歌曲 中 的 作 用 也 仅 仅 是 点 缀 、辅 衬 ，其 实 ，它 起 到 的真正作用是渲染气氛、画龙点睛。 ４ 中 国风 ”流 行 歌 曲 中的 历 史 典 故 情 、“
结
பைடு நூலகம்
民族的才是世界的， 每个民族都 是独特 的 ， 们 中 国 文 化 久 经 未 衰 ， 在 是 因 为 它 我 实 有 太 多 迷 人 和 宝 贵 的地 方 。近 几年 ，一批 新 生 代 音 乐 刨 作 人 和歌 手 开 始 向 民 族 音 乐 找 寻 灵 感 ， 中 国 的一 些 民族 文 化 元 素 融 合 在 将 自己 的 歌 曲 中 ，形 成 了独 特 的 “ 国 风 ”流 中 行音乐。 何 谓 “ 国风 ” 中 “ 中国 风 ” 这 个 词 对 我们 来 说不 陌生 。 但是 究竟什么是 中国风音乐 呢？通过查 找 资 料 和 对 有 关 文 章 的 总 结 ， 本 得 出 一 个 相 基 对 比较 完 整 的 定 义 。 “ 国风” 中 ，按 字 面 上 解 释 ，即 有 中 国 特 点 的 音 乐 风 格 。关 于 “ 国风 ”音 乐 的 定 中 义， 得到大家普遍认可的是音乐人黄晓亮在 中国风音乐史》 中说道的 ：“ 中国风就是 三古三新 （ 古辞赋、古文化 、古旋律和新唱 法、 新编曲、 新概念） 结合 的中国独特乐种。 歌 词 具 有 中国 文 化 内 涵 ， 用 新 派 唱 法 和 编 使 曲技 巧 烘 托 歌 曲氛 围 ， 曲 以怀 旧 的 中国 背 歌 景 与 现 在 节 奏 的 结 合 ，产 生 含 蓄 、忧 愁 、优 雅 、 快 等 歌 曲风 格 。 有 人 说 ： 中国 风 ” 轻 ”也 “ 指 的是 于 ２ ０ 开 始 兴 起 的 ，以 周 杰 伦 、 ０ ５年 王力 宏、陶 为代 表的 ，以 Ｒ＆Ｂ音乐风格 为 主 ， 创作 手 法上 强调 与 民族 传 统 文 化 元 在 素 相 结 合 ，作 品 中蕴 含 中 国传 统 文化 符号 ， 并 能 引 起 听 众 民 族 审 美 心 理 共 鸣 的 流 行 音 乐 民族 化 创 作 风 潮 及 其 音 乐 作 品 。 二 、“ 国风 ”流 行 歌 曲 中的 中 国 情 结 中 １ 中国风 ” 行歌 曲中的古典诗词情 、“ 流 结 “ 中国风” 音乐最突出的特点是在歌词 中 包 含 中 国古 典 文 化 。 一个 人 在 诗 词 与 流 当 行 音 乐 中读 到 自 己相 同 的 情 感 寄 托 ， 瞬 间 那 的 感 动足 以说 明 诗 词 、 行 歌 曲在 情 感 表 达 流 方 面 有着 莫 大 的 异 曲 同工 之 处 。 有 “ 洲 流 行 天 王 ”之称 的 周 杰伦 ，可 亚 以说 是开 创 华 语 流 行 音 乐 “ 国风 ” 先 声 。 中 的 他 的作 品 如 ：《 东风 破 ＊ 青 花 瓷 、《 亭 、Ⅸ 兰 序 》 等 ，都 被 大 家 所 熟 识 。其 中 Ⅸ 风 破 东 的歌 词：“ 一盏 离愁孤灯伫立在窗 口……你 走 之 后 酒 暖 回忆 思 念瘦 ” 。歌 名本 身 就 是 词 牌 名 ，而 “ 愁 ” 古 道 ” 思 念 瘦 ”等 充 离 、“ 、“ 满 古 典意 象 的词 语 更是 营 造 出悲 凉 的 气 氛 。 《 青花瓷》 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶 “ 身描绘的牡丹一如 你初妆 ……” 力渲染 了 极 江南雅致淡然的景色 ， 构成 了极具 画面感 的 内 容 。可 以 说 ，古 典诗 词 是 “ 国风 ”音 乐 中 在歌词内容上的主 要特点 。 ２ 中 国 风 ”流 行 歌 曲 中 的传 统 戏 曲情 、“
京剧改编的流行歌曲
京剧改编的流行歌曲1. 京剧和流行歌曲的结合京剧作为中国传统戏曲的代表之一，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
而流行歌曲作为现代音乐的代表，以其简洁流畅的旋律和通俗易懂的歌词深受广大听众的喜爱。
在创新传统文化的过程中，将京剧和流行歌曲进行结合已成为一种新的尝试。
京剧改编的流行歌曲在旋律、表演形式等方面都有了新的突破和发展，受到了越来越多人的关注和支持。
2. 京剧曲调的特点京剧曲调具有独特的特点，常常带有浓厚的中国传统音乐色彩。
京剧曲调通常以平板的音域构建起基础，音色饱满、高亢激昂，充满着磅礴的气势。
京剧曲调中常常使用宽广的音程跳跃，给人一种跌宕起伏的感觉。
京剧曲调的旋律变化多样，音乐情绪的表达也非常丰富。
3. 流行歌曲的元素与特点流行歌曲是一种简单易懂、通俗易唱的音乐形式，常以流畅的旋律和通俗易懂的歌词吸引听众。
流行歌曲通常运用简单、重复的和声结构，让人容易接受和记忆。
同时，流行歌曲的编曲和制作也注重时代感和个性，不断吸收新的音乐风格，保持音乐的更新鲜。
4. 京剧改编的流行歌曲的创新将京剧曲调和流行歌曲进行结合，既是一种创新的尝试，也是对传统文化的传承和发扬。
京剧改编的流行歌曲在保持了京剧曲调的特点的同时，融入了流行歌曲的元素，使作品更加符合现代听众的审美需求。
4.1 京剧改编流行歌曲的曲调融合京剧改编的流行歌曲通常会将流行歌曲的旋律与京剧曲调进行融合。
通过对旋律进行修改和调整，既保留了流行歌曲原有的魅力，又增加了京剧曲调的独特韵味。
这种融合使得歌曲更具有戏剧性和感染力，给人一种全新的听觉体验。
4.2 京剧改编流行歌曲的舞台表演形式京剧改编的流行歌曲在表演形式上也有所创新。
京剧的表演形式注重唱、念、做、打的统一，强调音乐与表演的完美结合。
在京剧改编的流行歌曲中，演唱者除了需要演唱歌曲，还需要通过身体语言和面部表情等方式表达角色的情感和形象。
这种舞台表演形式的创新使得京剧改编的流行歌曲更加生动有趣，增加了观众的参与感。
传统与流行文化的碰撞——浅谈中国戏曲与流行音乐的结合
二、戏曲元素在流行音乐中深化的意义 当歌手将戏曲元素有机融合到流行音乐中时，观众会获得一种 全新的审美感受，一方面使流行音乐直接具备了传统文化的底蕴， 另一方面也在一定程度上促进了戏曲这种传统文化在年轻受众中的 传播，同时又使得歌曲本身更具有欣赏性。流行音乐本身是为了盈 利而创作的一种音乐类型，市场性是它的本质属性，流行性、通俗 性、大众性等、传播科技性是它的基本特点。传统戏曲的基本特 点是虚拟性、程式化和综合性，具有很高的审美价值，而这些特点 既是古代戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是 追求意蕴留白，注重以形写神的中国传统美学思想。这种美学的思 想，可以最大限度的激发与解放艺术家的创造力和观众的艺术想象 力。进而促使中国的传统艺术形式更加具备现代的审美偏好。传统 艺术形式与现代流行文化的结合既可以丰富流行文化的内涵和其神 韵，又可以使传统艺术在流行文化的传播中被更多人熟知接纳并欣 赏，流行音乐也更加具有了传播的广泛性和民族性。 戏曲元素的渗透，在一定程度上反映了流行音乐的主题，戏曲 元素的融入既可以把流行音乐中的主题传达出来，也可以把戏曲故事 和流行元素相结合。再用戏曲的唱腔将艺术作品演绎出全新的风格， 同时，传统戏曲的表现形式也借助流行文化得以创新。旋律既能跟得 上时代的脚步，又使青少年一代接受和喜爱。毋庸质疑，流行音乐在 青少年群体中有着相当大的吸引力，青少年作为一个庞大的消费群 体，有其年轻化、个性化、时尚化的特点，流行音乐以其内容通俗， 形式简单，易于流传而深得青少年群体的青睐，无数造星选秀节目更 是将流行文化在青少年们心目中的地位推向极致。而传统戏曲在青少 年们眼中则是古董一样的存在，许多青少年认为欣赏戏曲只是老人的 “专利”，因此我们有必要展开宣传戏曲文化的活动。让青少年去了 解、欣赏戏曲演艺，既可以提高青少年的艺术修养，又可以增强对青 少年的思想教育，而向青少年传播戏曲文化的一条重要途径就是通过 他们喜爱的流行文化进行潜移默化的教育。 三、戏曲在流行音乐中的应用 （一）唱词的应用 唱词是戏曲中重要元素之一，中国古代传统戏曲的唱词有着严 谨和谐的格律，对仗十分工整，这样就使唱词易于搭配，同时也形 成了中国戏曲独一无二的音韵之美。戏曲的唱词优点被国内外音乐 人纷纷意识到了，之后便将自己的音乐中适当融合一些中国戏曲的
浅析戏曲音乐元素在流行歌曲中的融合应用
浅析戏曲音乐元素在流行歌曲中的融合应用关于《浅析戏曲音乐元素在流行歌曲中的融合应用》，是我们特意为大家整理的，希望对大家有所帮助。
摘要：唱腔曲调、韵白以及器乐伴奏是戏曲音乐不可或缺的组成部分。
将这些戏曲音乐的元素运用到流行歌曲中, 从而使诞生于西方的流行音乐具有了中国的独特韵味。
就创作层面而言, 将戏曲音乐元素与流行音乐作曲技法相结合, 并不是一个生搬硬套的过程。
两者的结合应在和谐、互利的前提下进行。
关键词：戏曲音乐元素; 流行歌曲; 作曲技法; 运用;Abstract：Singing tunes, rhythmical parts and instrumental accompaniment are indispensable parts of traditional opera music. The elements of the opera music are used in popular songs, so thatthe popular music born in the West has the unique charm of China. From the creation level, the combination of the opera music elements and popular music composing techniques is not a rote. The combination of the two should be carried out on the premise of harmony and mutual benefit.Keyword：opera music elements; popular songs; composing techniques; application;近年来, 具有戏曲音乐风格倾向的流行音乐作品, 因其特点鲜明的曲风, 越来越受到音乐界的关注。
京歌艺术研究
京歌艺术研究
以京剧为代表的中国戏曲声腔艺术具有其独特的民族风味与韵味,随着人们现代生活节奏和欣赏需求的变化,流行歌曲、通俗演唱等艺术娱乐形式得到了蓬勃的发展,中国现代流行歌曲与之互相借鉴、吸收和融合,于是一种新的艺术形式——京歌逐渐兴起,对我国的戏曲音乐和歌曲的发展都有着重要的意义。
本文探析了京歌的起源,结合部分经典曲目,就京歌的基因传承、艺术特征和未来发展展开论述,深入浅出的阐明了京歌的发展历程和京歌艺术研究重要意义：民族音乐艺术的弘扬,必须要与时代相合拍,与当下人们的审美心理、情趣、价值取向相顺应。
既要重视传统音乐中的具有特色的音乐形态,也要吸收民族歌曲曲调,在发展中不断改进丰富,才能体现中国音乐的特色。
只有多样化的音乐形式、音乐风格才能拥有持久的生命力。
无论是创新还是融合,对京剧的改革,都不能丢弃其原本的精髓,因为这才是京剧,这才是京剧的魅力。
京剧,穿越历史,带着它的韵味,带着它的故事与现代歌曲相融合,创造出了一种成功的艺术形式——京歌。
当流行音乐遇上中国京剧教案
当流行音乐遇上中国京剧【课型】欣赏课【教学目标】知识和技能目标：通过欣赏流行音乐中的中国京剧元素，让学生初步了解京剧的四大行当和京剧表演的四功，培养学生对京剧的兴趣。
过程和方法目标：通过听、看、唱、演，让学生参与其中，从而加深对中国戏曲的了解，提升艺术修养。
情感、态度与价值观目标：借助流行音乐搭建的桥梁，充分调动学生的积极性，感受中国戏曲的独特魅力，懂得“台上一分钟、台下十年功”所蕴含的道理，培养学生热爱中国传统文化的情感。
【教学重点】京剧的四大行当和京剧表演的四功。
【教学难点】借助流行音乐搭建的桥梁，激发起学生对京剧的兴趣。
【教具准备】CAI课件【教学过程】一、创设情境，导入新课师：大家好，很荣幸能够和同学们一起度过这段美好的音乐时光。
在平时的生活中，你们一定有自己非常喜欢的流行歌曲吧！能唱一两句跟大家分享一下吗？生：……教师演唱京剧--《梨花颂》片段。
师：你们觉得戏曲有什么独特之处呢？（唱腔、服饰、伴奏……）师：当流行音乐与中国京剧这两种风格截然不同的音乐相遇时，会擦出什么样的火花呢？（操作课件）师：在这里我想请一位同学与我共同来演唱一首《北京一夜》。
（点名上台，师生共同演唱歌曲。
）师：这首歌曲最有特色的地方在哪里呢？（引导学生说出歌曲中的京剧唱腔）师：这首歌就是把京剧唱腔和流行歌曲用对唱的形式表现出来的。
二、欣赏与教学1．导入师：中国是一个历史悠久的文明古国，而戏曲就是其艺术文化的一个重要组成部分，其中京剧更是贵为我国的国粹。
现代流行音乐对京剧的借鉴和使用产生了很多独具特色的音乐作品，比如刚才这个首〈北京一夜〉。
2．让学生先说说自己所了解的例子，并演唱某个片段。
师：像这种带有戏曲元素的流行歌曲，你们还听过哪些呢？生：……3．歌曲欣赏师：这儿有三首歌曲，我们一起来听一听.（1）《刀马旦》A．老师带领学生听音乐。
听完提问：能从歌词当中感受到哪些京剧的成分？（学生自由发言：歌名、歌词、曲调）B．介绍刀马旦师：猜一猜刀马旦扮演的是一个什么样的形象呢？（展示刀马旦造型图片）（学生结合图片，自由描述）教师小结.（2）《霍元甲》a．听赏歌曲（播放音乐《霍元甲》）师：这是周杰伦为电影《霍元甲》写的一首主题曲，并且还大胆地尝试了一段现代韵律感的京剧花旦唱腔。
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浅谈风流行音乐中的京
剧元素
Document serial number【UU89WT-UU98YT-UU8CB-UUUT-UUT108】
45浅谈中国风流行音乐中的京剧元素
李晓丽前言
京剧是我国的国粹。
渊源流长，博大精深，是中国传统文化的浓缩与精华。
流行音乐创作者感受到了它的独特魅力，从中汲取营养，将其巧妙地融入流行音乐中，收到了意想不到的效果，尤其是在时下流行的中国风音乐中可以找到大量的京剧元素。
何谓“中国风”，有人将它归纳为是由“三古三新”（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合而成的中国独特乐种。
中国风歌曲大多以R&B为主基调，结合中国音乐的传统曲调谱写，其间加入了二胡、琵琶、笛子等民族乐器，常模仿或引用京剧、戏曲、中国民歌的唱腔，歌词具有中国古典意境。
中国风歌曲成功地借鉴了京剧元素，主要从歌词、唱腔、配器三方面不露声色地将戏曲元素渗入到流行音乐中。
一、歌词及素材
一首由周杰伦创作，李玟演唱的《刀马旦》中歌词惟妙惟肖地描写出戏曲演出的场面：“耍花枪一个后空翻，腰身跟着转马步扎的稳当；耍花枪比谁都漂亮，接着唱一段虞姬与霸王；耍花枪舞台的戏班，二胡拉的响，观众用力鼓掌；耍花枪比谁都漂亮，刀马旦身段演出风靡全场。
”几句简简单单的歌词使我们感受到了京剧演出的精彩场面，令人迫切地想穿上华丽漂亮的戏曲服饰过一把瘾。
王力宏的《盖世英雄》专辑中同名歌曲取材于京剧《霸王别姬》。
“霸气傲中原，王者扬烽烟，力拔山河大，宏威征凯旋”几句歌词唱出了霸王的气势。
第一主达歌曲《花田错》取材于京剧四大名旦之一荀派的代表剧目《花田错》。
歌名直接引用这个诗意的名字。
陶喆的代表作《苏三说》以着名的京剧名段《苏三起解》的流水快板为素材，感怀苏三的故事并据此创作歌词。
后弦的《西厢》取自《西厢记》，描述出一段浪漫青涩的经典古代爱情，古典的意境娓娓传来。
《将军令》中几句歌词“不同的肤色说不同的话语，相同的节奏有不同的旋律。
自己的文化要自己来说明，自己的舞台有我们自己顶”，表达了现代人对京剧的认识与理解。
二、唱腔
我国的国粹京剧主要由“皮黄腔”即“西皮”和“二黄”两大声腔组成。
“西皮”多为“宫”调式为主，“二黄”多以“商”调式为主。
时下许多流行人创作出的具有中国风特色的歌曲便沿用古典宫调式音乐的脉络。
歌坛新人后弦提出“宫调式”唱法，很多人认为它与R&B常用的大调风格有许多相似之处。
宫调式的拉音与转音，与R&B中的转音技巧也有着惊人的相似。
因此两者能够非常流畅地融合在一起。
早期已有很多流行音乐人将戏曲唱腔融入到流行音乐中。
歌曲旋律改编于戏曲，如零点乐队的经典乐队《粉墨人生》旋律源于京剧，其间加入了京剧的唱腔。
谢津的《说唱脸谱》也融入京剧唱腔。
着名的音乐人朱德荣创作的《梦北京》先有国语版，后改为由周慧敏演唱的粤语版《情迷》，其中有一大段京剧女声唱腔，京剧的演唱驾驭自如，光芒四射，令人回味。
《苏三说》歌曲前奏的京剧唱腔，过门伴奏的假嗓演唱令人惊艳。
大量的Pap念白情深意切。
陶喆在创作中大量运用“Yeah~,oh~,wo~”等即兴演唱，真假声频繁转换，轻松自如。
传统与流行，时空交错，见证爱情的忠贞诺言。
歌坛新人TANK的《三国恋》融合了摇滚与中国元素，绝妙地加了一段女腔的评剧唱法，为处在动荡年代历经沙场的小兵谱写了一曲动人的恋曲。
《在梅边》从有戏曲“化石”之称的昆曲中获取灵感，在说唱中融入《牡丹亭》的唱段和大量京剧唱腔。
配合剧情的气氛节奏时快时慢，在一段中国味十足的主旋律后，以不可思议的饶舌速度秀了一段流畅出彩的高水准Rap一展其实力。
为了更好地表现戏曲，力宏在MV中将京剧的人物、服饰、装扮等贯穿其中。
全新的造型不仅散发出浓浓的东方味，令人眼前为之一亮，而且更加充分地体现出专辑的音乐理念，听者陷入古今轮回的联想与感动中不可自拔。
三、配器
“中国风”歌曲在配器上巧妙融入中国传统民族乐器，且常常运用京剧中的文武大件。
京剧武场即打击乐，主要由鼓板、大锣、小锣和钹四件构成，通常称为“武场四大件”。
文场由管弦乐队构成，主要由京胡、京二胡、月琴、小三弦四种乐器构成，通常称为“文场四大件”。
《盖世英雄》运用大小锣、铙钹、京二胡、单皮鼓、京胡、梆子、拍板等京剧的主要乐器编曲，烘托出豪气冲天的霸王气势。
《在梅边》锣鼓的伴奏与极速Pap结合得完美无缺，速度从中板开始，越来越急，打破了传统固有的旋律，不露痕迹与京剧融合，使人有一种跨越时空的错觉。
《花田错》中以二胡为主调，京剧中的主要乐器单皮鼓、大锣、小锣、铙钹、梆子、拍板溶于欢快的嘻哈节奏中，中西合璧，将听众带入“Chink-out”的无国界乐风。
《将军令》是常用于京戏中的开场音乐和为摆阵等场面伴奏的曲牌，吴克群借用此曲牌名。
歌曲以气势辉宏的大鼓与唢呐开场，锣鼓号声相互交织，浑厚隆重，振奋人心，并悄无声息地加入搞笑的口技和声，将中国风、Hip-hop、2step 舞曲巧妙融合，曲风新奇动感。
流行音乐嫁接戏曲元素，使流行音乐既具有浓郁的古典韵味，又不失时尚、流行与现代感，给人一种既新鲜，又亲切熟悉的感受。
它使东西方音乐水乳交融，让民族超越传统，流行回归民族，演绎出属于自己的独特风格。
流行音乐加入京剧元素，带来了强有力的听觉冲击，既符合了学生们追求流行时尚的心理，又能拉近学生与京剧的距离。
“中国风”歌曲推广的只是戏曲艺术的皮毛，并未真正体现出传统戏曲的灵魂，戏曲中的唱段、剧情、戏词，无一不是我们应当珍视的宝藏。
身为教师应该多关注、思考、发掘传统京剧中能够与当代文化相结合的切入点，使教学更加得心应手。
（山东济南市新世界小学）。