宋徽宗赵佶精选课件

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赵佶

宋徽宗即位之后启用新法，但是宋徽宗重用的蔡京等打着绍述新法的旗号，无恶不作，政治形势一落千丈。过分追求奢侈生活，在南方采办“花石纲”，在汴京修建“艮岳”。宋徽宗尊信道教，大建宫观，自称“教主道君皇帝”，并经常请道士看相算。重和元年（1118年），置道官二十六等、道职八等。宣和三年（1121年），令三京置女道录、副道录各一员，始立道学制度。在宋徽宗集团的腐朽统治下，内部农民起义风起云涌，宋江起义和方腊起义先后爆发，北宋统治危机四伏。但是宋徽宗在艺术上的造诣极高。宋徽宗对绘画的爱好十分真挚，他利用皇权推动绘画，使宋代的绘画艺术有了空前发展。他还自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。是古代少有的艺术型皇帝。
宣和元年（1119年）宋江起义于河北路，同年十二月已发展为有一定规模的农民起义军，被称为“河北剧贼”，北宋朝廷曾下诏进行招降。但宋江未受招安，而是于次年转战南下京东路，被称为“京东贼”，活动于青、济、郓、濮（今山东鄄城北）诸州境内。这时南方的方腊举行起义，发展迅猛，亳州（今属安徽）知州、前执政侯蒙上书称：“（宋）江以三十六人横行齐、魏，官军数万无敢抗者，其才必过人。今青溪盗起，不若赦江，使讨方腊以自赎。 ”其后宋江移军南下，沂州（今山东临沂）知州蒋圆假作同意起义军借道而袭击南下的宋江起义军，起义军遭受较大损失后，“北走龟蒙间” 。宣和三年（1121年）初，宋江起义军南下淮阳军（今江苏邳县南），朝廷派官军追击，起义军继续南下，进入淮南路楚州（今淮安）地区，又被称为“淮南盗”。起义军转而北上，途经沭阳时，遭到县尉王师心邀击，略有损失。二月，在海州（今连云港市区西南部）为知州张叔夜 “伏兵乘之，擒其副贼，（宋）江乃降” 。
宣和二年（1120年），睦州青溪（今浙江淳安）人方腊利用摩尼教在帮源峒聚众万人起事。方腊称圣公，建元永乐，分设官署。随后攻克睦、歙、杭、处、衢、婺等州县，众至数十万。宣和三年（1121年）初，宋廷任命童贯为江、淮、荆、浙等路宣抚使，领十五万大军南下镇压。方腊控制的州县相继失陷。四月，方腊率部退守帮源峒，与官军决战，所率七万人皆战死，方腊被俘，押送汴京处决。余部继续在浙东转战近一年，后被消灭。方腊起义失败后，宋徽宗立即恢复了苏杭“应奉局”，并在开封重新设置了“应奉司”，加紧搜刮“四方珍异之物”，宫殿、园林等巨大土木工程也照旧进行。

宋徽宗

精心整理宋徽宗简介生平世人评价诗词作品醉落魄燕山亭小重山念奴娇金莲绕凤楼探春令眼儿媚聒龙谣满庭芳声声慢声声慢临江仙在北题壁宫词后妃子女后妃儿子女儿以下排名不明历任宰相25宋钦宗遣使臣何到金营请和，宗翰、宗望二帅不允。

靖康二年二月，金太宗下诏废徽、钦二帝，贬为庶人，北宋灭亡，二帝被俘北上。

后被押往北边囚禁。

天会八年七月，又将二帝迁到五国城软禁。

到达五国城时，随行男女仅140余人。

流放期间徽宗仍雅好写诗，读唐代李泌传，感触颇深。

五年后，天会十三年四月，病死于五国城。

照当地习俗火葬。

皇统元年(1141年)二月，金熙宗为改善与南宋的关系，将死去的徽宗追封为天水郡王，将钦宗封为天水郡公。

第一提高了级别，原来封徽宗为二品昏德公，追封为王升为一品，原封钦宗为三品重昏侯，现封为升为二品。

第二是去掉了原封号中的污侮含义。

第三是以赵姓天水族望之郡作为封号，以示尊重。

绍兴十二年三月，宋金《绍兴和议》彻底完成所有手续。

夏四月丁卯，高宗生母韦贤妃同徽宗棺椁归宋。

，《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》是御题画。

另外，徽宗独创的瘦金体书法独步天下，直到今天相信也没有人能够超越。

这种瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。

传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。

此后八百多年来，迄今没有人能够达到他的高度，可称为古今第一人。

徽宗尊信道教，大建宫观，自称教主道君皇帝，并经常请道士看相算命。

他的生日是5月5日，道士认为不吉利，他就改称10月10日；他的生肖为狗，为此下令禁止汴京城内屠狗。

公元1126年闰11月底，金兵再次南下。

12月15日攻破汴京，金帝废宋徽宗与子赵今辽宁公元背心，背心上写着“你快来援救父母。

”宋徽宗将这几个字出示给周围的臣子看，群臣都悲泣不已。

宋徽宗哭着叮咛曹勋，切记要转告高宗“不要忘了我北行的痛苦”，说着取出白纱手帕拭泪，尔后将手帕也交给曹勋说：“让皇上(高宗)深知我思念故国而花押哀痛泪下的情景。

宋徽宗赵佶

宋徽宗赵佶宋徽宗赵佶(公元1082年5月初5—1135年6月5日)，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。

先后被封为遂宁王、端王。

哲宗于公元1100年正月病逝时无子，向皇后于同月立他为帝。

第二年改年号为“建中靖国”。

在位26年(1100年2月23日—1126年1月18日)，国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于都城绍兴永佑陵(今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处)。

他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”。

是古代少有的艺术天才与全才。

《靖康稗史笺证》卷5《呻吟语》记:「二王令成棣译询宫中事：道宗五七日必御一处女，得御一次即畀位号，续幸一次进一阶。

退位后，出宫女六千人，宜其亡国。

被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”艺术主张赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是卓然大家的共同特点。

他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。

他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。

赵佶的画取材于自然写实的物像，他构思巧妙，着重表现超时空的理想世界。

这一特点打开了南宋刘松年、李蒿和夏圭在山水画构图方面的变革之门。

他还强调形神并举的绘画意念。

劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和中国的建筑》一书中曾说，赵佶的画写实技巧以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。

赵佶提倡诗、书、画、印结合。

他创作时，常以诗题、款识、签押、印章巧妙地组合成画面的一部分。

这成为元、明以后绘画派传统特征。

赵佶在位时，曾广泛收集历代文物书画，并亲自掌管翰林图画院，让文臣分门别类，著书评论，编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书，这些都对宋代的绘画艺术起到了推动和倡导作用。

他还增加画院画师的俸禄，将画院列入科举制度中，以“野水无人渡，孤舟尽自横”、“嫩绿枝头红一点，恼人春色不须多”等诗句为题，考录画师，给画院注入“文人画”的气质。

宋徽宗赵佶绘画评价与赏析

诗、书、画、印结合独特
赵佶的绘画尤其是花鸟画作品上，经常有御制诗题、款识、签押、印章。诗题一般题在属于精工富丽一路的画作上，如《芙蓉锦鸡图》轴，左下角秋菊一丛，稍上斜偃芙蓉一株，花鸟锦鸡依枝，回首仰望右上角翩翩戏飞的双蝶，顺着锦鸡的目光，导向右边空白处的诗题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已知全五德，安逸胜鬼管。” 全图开合有序，诗发画未尽之意，画因诗更显圆满。
代表作品
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图
局部分析
锦鸡羽毛斑斓华贵，造型推敲有度，用笔考究，充分体现出它珍禽的特点。它的双爪紧抓芙蓉枝，这是全图力的体现点，作者用笔果敢、有力。锦鸡浑身的羽毛则用细碎的笔调勾出其质感和生长方向。头部黄色羽毛用细笔拉出丝丝毛茸茸的感觉；翅膀羽毛用墨笔晕染出浓淡层次；尾部羽毛长而硬，密而不乱。用色上更为丰富，在鸡的面部和颈后羽毛上铺厚薄不同的白色，有提醒画面的作用。颈部的黑色条纹明亮，腹部朱砂亮丽灿烂。
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作品风格
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第十一讲宋代美术课件

胸有成竹——文与可
文同(1018—1079)，字与可，自号石室先生，又号笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封员外郎、秘阁校理。又受命守湖州，故人称“文湖州”。传派即为湖州竹派。传世作品有《墨竹图》等。
墨竹图文同（北宋）
立轴绢本墨笔纵131．6厘米横105．4厘米台北故宫博物院藏此图用水墨画倒垂竹枝，以独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶，浓淡相宜，灵气顿显。笔法谨严有致，又现潇洒之态。
《溪山行旅图》
《溪山行旅图》是其最杰出的代表作，画面几乎被山峰占据，顶天立地，壁立万仞。生动真实的展现了北方山水的壮美景色。从技法上可以看出范宽使用铁线描勾勒山型，线条方硬，山体用密集的“雨点皴”画成，成功的刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”， “与山传神”。

李永林:《中国古代美术教育史纲》，桂林：广西美术出版社，P90
宋代文人士大夫绘画
11世纪后半叶，汴梁城中的一些文人名士的诗文书画活动异常活跃，其代表人物有李公麟、苏轼、文同、米芾等人。他们都有深厚的文化修养和书法造诣。绘画多为寄兴谴情之作，题材偏重于墨梅、墨竹，山水树石以及花卉，追求主观情趣的表现，反对过分拘泥于形似的描摹，艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，力畅天真清新的风格。
《读碑窠石图》
《读碑窠石图》中画有一土岗，岗上树立一块大石碑，一老翁正在读碑文，旁边一位侍者持丈而立。图中乔木老树画得非常劲拔，爽润秀丽的笔锋画出寒林树杈，俗称“蟹爪”。画面体现出“气象萧疏，烟林清旷”的风格。
北宋山水画家——范宽
范宽，生卒不详，名中正，字中立。因性情宽缓温厚，人呼范宽。初学李成、荆浩，后主要师法造化，深入自然山水间，“常危坐终日，纵目四顾，以求其趣”。代表作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》等。成功的刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”。

赵佶《芙蓉锦鸡图》

《芙蓉锦鸡图》赏析作为独立的画科，宋代的花鸟画无论在绘制技巧还是表现形式方面都已经达到高度的艺术水准，宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》便是其中的一幅精品。

此图是描绘金秋景色的花鸟画作。

图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。

本幅右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。

已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，草押书“天下一人”。

鸡在中国向有“德禽”之称，《韩诗外传》载：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可见其文武兼备、仁勇俱存、信守专一的性格为世人所激赏，难怪才艺绝代的一代帝王也会留下“已知全五德，安逸胜凫鹥”的诗句，流露出对安逸高贵之品格的赞许，由此体现了中国花鸟画的人文寓意。

整幅画色彩艳丽，典雅高贵。

一个由静到动的瞬间，造型生动，令人叫绝：画面上只有芙蓉花的一角，疏疏的两枝娴静地半开着。

一只锦鸡蓦然飞临芙蓉枝头，压弯了枝头，打破了宁静。

枝叶还在颤动，而美丽的锦鸡浑然不顾，已回首翘望右上角那对翩翩的彩蝶，跃跃欲试。

诗意画旨，尽在其中。

这本是芙蓉、锦鸡、蝴蝶之间的故事，作者却似不经意地从左下角斜出几枝菊花，妙趣横生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的气氛，还可作为芙蓉花的参照，点出其高下位置，使它的出现不致显得突兀。

画面抓住锦鸡飞临的瞬间，力量动感都凝固在其中。

鸟儿欲飞，先向下蹲，然后用力蹬出，芙蓉花一枝也被带得倾斜，弯曲中见挺拔，挺拔中见婀娜。

宽大的叶片也随之翻仰旋转，向背反侧，各尽姿态。

在叶片的翻转中呈现出空间感、立体感，可见作者观察细致入微。

芙蓉整体设色淡雅，以烘托羽毛鲜艳的锦鸡，而枝头绽开的芙蓉花用明亮的白色，鲜活而亮丽。

锦鸡羽毛斑斓华贵，造型推敲有度，用笔考究，充分体现出它珍禽的特点。

它的双爪紧抓芙蓉枝，这是全图力的体现点，作者用笔果敢、有力。

锦鸡浑身的羽毛则用细碎的笔调勾出其质感和生长方向。

宋徽宗

瑞鹤图
• • 但“祥瑞之兆”却难以挽回衰败的国运，此后第十五年，即公元1127年，金兵攻陷都城汴梁。宋朝军民纷纷起来抗击金兵，金人自知无力吞下这个腐朽然而却十分庞大的帝国，遂尽掠九十二府库160余年所积藏的金银财宝、书画珍玩等，连同徽、钦二帝及皇族、臣僚三千余人席卷北去，《瑞鹤图》遂散落民间，不知去向。 600年后，《瑞鹤图》竟奇迹般现世，归藏清内府，倍受诸帝珍爱，钤有“乾隆御览之宝”、 “石渠宝笈”、“宝笈重编”、“乾隆鉴赏”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等玺印，并著录于《石渠宝笈》续编之中。
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清明ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ河图
• 著名的《清明上河图》，也和这位书画皇帝不无干系。张择端完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后，首先将它呈献给了宋徽宗。宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的"瘦金体"书法亲笔在图上题写了"清明上河图"五个字
瘦金体
• 徽宗独创的瘦金体书法独步天下，直到今天相信也没有人能够超越。这种瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。此后八百多年来，迄今没有人能够达到他的高度，可称为古今第一人。
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千字文
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人教部编版历史七年级下第8课金与南宋的对峙课件(共23张PPT)

【知者加速】想一想：岳飞是民族英雄吗？如何正确看待岳飞抗金？
「
“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”
（一）南宋的建立
南宋建立：
时间： 1127年建立者：赵构（宋高宗）都城：临安（杭州）
「
“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”
（二）岳飞抗金
郾城大捷
岳飞（饿110冻3—114撼2）撼，字自崇鹏幼拜举习关，武羽死不，、出臂张身死不力飞雇超。农群靖之岳家，康家岳飞，山易元年，金掳兵南拆犯，岳军飞北目睹其残掠暴，屋毅然投难身上抗金金名斗将争，。，中成国，为历史南上宋。著抗抗金
[宋徽宗的一生]
（二）难忘的伤疤：靖康之耻
「
“靖康耻，犹未雪”——金灭辽及北宋（（二一））金金灭灭北辽宋
1125年，辽朝灭亡
1127年金军攻占开封，北宋灭亡，史称“靖康之耻”
「
“靖康耻，犹未雪”——金灭辽及北宋
（二）金灭北宋—“靖康之耻”
靖康二年（1127年）四月，金军攻破东京（今河南开封），俘虏了宋徽宗、宋钦宗父子及大量赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等三千余人，押解北上，东京城中公私积蓄为之一空。史称“靖康之耻”，北宋灭亡。
南宋诗人林升《题临安邸》写道：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”杭州和汴州是什么关系？作者在诗中批评了什么？请查阅相关资料，向同学讲一讲那段历史。
“背倚长白万重山，崛起白山黑水间”
（二）金国的建立
11世纪末，女真完各颜部阿完骨成打统，一女真部落的杰出首
领，又名完颜旻。一生驰骋疆场，
12世纪初期，打完败成辽建军国与灭辽两件大事，为女 1115年，阿骨打真建的立统女一真与政发权展建，立国了号不大朽金的功

宋徽宗

宋徽宗（讲稿）“宋徽宗（1082年10月~1135年6月11日），宋神宗十一子，是中国宋朝第八位皇帝，也同时具有相当高的艺术造诣。

他兄长宋哲宗无子，死后传位于他，在位25年（1100年—1125年）。

他自创一种书法字体被后人称之为‘瘦金书’……”这是维基百科中宋徽宗的第一段描述，百度百科也有相关描述，比较后我选择了维基百科。

关于宋徽宗，许多文献中对其进行过描述，譬如古代小说《宣和遗事》，《贵耳集》、《挥塵录》，最熟悉的莫过于《水浒传》；现在出版的书籍，对其研究比较透彻的，我认为是《帝国政要往事》。

我在这里讲的，不是宋徽宗的生平传记，而是综述宋徽宗人生及性格中的几个特点，以及宋徽宗由执政时的勤政廉洁转变为后来昏庸腐败的这一奇特现象，并且探讨宋徽宗这一转变的原因。

宋徽宗的特点之一：迷恋道教宋徽宗迷恋道教，徽宗时期，道教得到了空前发展，道观遍布全国各地，知名道长的地位甚至可以和宰相相提并论。

宋徽宗自封为“教主道君皇帝”，在朝廷设“道官”、“道职”，在学堂置“道学”，搜集天下道经编辑成书，形成《道史》、《道藏》。

在那时，帝拜坟祭祖，需要道士执威引道，百姓得病，要去道观求仙方神药，更有意思的是，在金军打到都城汴京（今开封）时，也派道士去抵挡。

那时的大宋子民，你不知道几个知名道长，你不知道几尊神仙圣体，那说明你已经out，你自己都不好意思跟人说话。

道家如此受宋徽宗的尊崇，自然有道家的过人之处。

许多史料记载了下面两件事情，并认为是这两件事情，让宋徽宗拜倒在了道教的石榴裙下。

第一件事、宋徽宗赵佶还未即位时，被封为端王。

当时他的哥哥哲宗在位，哲宗体弱多病，又无有子嗣，所以一直选定不了继承人。

赵佶便秘密派人去找一位叫徐神翁的道士，请他卜上一卦，看看谁会继承天子大位。

徐大仙做法之后（或掐指一算，或焚香求神，或拜天祷告，或脑门一拍、卦上心来），写了“吉人”二字，回复给赵佶。

左右都不知道是怎么回事，等哲宗死后，赵佶继承了天子皇位。

多媒体宋人花鸟课件

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白蔷薇图页南宋，马远绘，绢本，设色，纵26.2cm，横25.8cm 白蔷薇花开硕大，枝叶繁茂，显得光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽、活泼，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典
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碧桃图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.8cm，横27cm 盛开的碧桃红白相映，虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌。
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夜合花图页宋，纨扇页，绢本，设色，24.5cm，横25.4cm 夜合花一木两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵则半开半合，洁白如玉。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先用细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶的穿插、向背、前后层次安排巧妙，有着单纯却不单薄的艺术效果。
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胆瓶秋卉图页宋，纨扇页，绢本，设色，纵26.5cm，横27.5cm 瓶架上置一蓝釉长颈瓶，内插菊花，花繁叶茂，生机昂然。花朵用勾勒填色法、花叶用没骨法画之，花瓣的层次及花叶的姿态都刻画得自然细腻，渲染柔和自然，艳丽而不失于秀雅，为南宋写生中的优秀作品。
宋人花鸟
作者：赵丽媛学院：2006级美术学院学号：200653020223
鉴赏两宋花鸟画
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宋代是中国花鸟画的成熟和鼎盛时期，在应物象形、意境营造、笔墨技巧等方面都臻于完美。北宋前期的花鸟画主要继承五代传统，画法多宗徐熙、黄筌二体，而黄体 “钩勒填彩，旨趣浓艳”的富贵风格更为世所尚。北宋后期，由于宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好，在其大力倡导下，花鸟画以院体为主流进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到颠峰水平。此风绵延至南宋宫廷，花鸟画创作长盛不衰，并呈现多样化的局面，如工写结合、墨彩兼施、花鸟与树石山水相配合等，形成了新颖多彩的面貌，不仅有册页小幅，还有长幅巨制，以北宋徽宗到南宋宁宗、理宗这一时期的作品为最多，风格多以严谨、精巧、工细见长。画面小中见大，意趣无穷，为宋代特别是南宋花鸟画中极富特色的部分，反映了南宋院画的新发展。花卉与禽鸟是宋代花鸟画最常见的主题。牡丹、芙蓉雍容华贵，碧桃、芍药妖娆艳丽，禽鸟神态各异，活泼生动，展现出自然界一派蓬勃生机。画面或采用无衬景的表现方式，如鸡雏待饲图页、驯禽俯啄图页，或采用“减笔”写意之法，如梁楷的秋柳双鸦图页、柳树寒鸦图页，画法丰富多样。构图方面多取“折枝花”形式，即撷取自然花卉中最具特征的局部入画，较之整体描绘更为细腻动人。唐代诗人吴融在题《折枝》诗中赞云： “不是从来无本根，画工取势教推折”。

宋徽宗与北宋园林教材

民族融合进一步加强，封建经济继续发展
政治：由分裂走向统一，少数民族封建化进程加快，中央集权进一步加强经济：封建经济继续发展，经济重心南移完成，城市商业繁荣，海上经济发达
文化：封建文化高度繁荣，科技成就突出
宋徽宗生平简介
出生
元丰五年
用蔡京
二十一岁
被俘
四十六岁
十九岁登基四十四岁禅位太子五十四岁
客死五国城
美学追求的统一性
中国古典园林是富有诗情画意的山水画式的艺术形式。山水画与中国古典园林“崇尚自然，妙造自然”、“外师造化，中得心源”有异曲同工之妙。 1、空间山水画中的空间主要体现在其画面空间组合形式上。如《雪江归棹图卷》，通过景色的描绘，给人展现出一个寒江横过的画面。在图画中近处有一长岸贯通画面，右半部，江面空阔；更近处的通岸有一石矶伸向江边，石矶上点几组丛树，在岸边有两个拉船的纤夫。慢慢推远到江对岸，远处的山体隐隐约约，在江渚边上有村舍树林。继续向远方推进，江对岸的偏中处有洲渚、亭舍、丛树、小路。画的左半部中段，两岸高山相对，重峦叠嶂，是画中的密处和高处，也是这幅画的高潮所在。山后隐藏着重重楼阁，在树林中有点点茅舍。高山坡脚延伸至河边，最远处到达左边江心。最左边的江渚上楼阁飞檐隐藏在茂林之后。全幅布置精巧，颇有韵致；运笔的动力节奏感强烈，画面极具流动性与空间感。园林是立体的画，是存在于四维空间的物质的画，园与画有着空间同构性。园林比山水画、山水诗增加了视觉、听觉、嗅觉、四季变化等方面的真实感受，具有时间与空间的双重特性。处于空间中的园林起始、发展、高潮、结尾等阶段，在游赏过程中，艺术感染力增强。 2、幽幽是一种意境，中国古典园林里的幽，沉淀着深厚的中国古代隐逸文化内容；“幽雅”、“幽趣”在《园冶》中以评论园林风格、趣味的形式出现，表明“幽”是中国古代私家园林的审美品格。《听琴图》是徽宗绘画作品中最能体现“幽”之意境的作品。这幅图中共有四个人，在正中端坐抚琴的是宋徽宗；左侧着青衣仰观者是王黼，在他的身边有一童子拱手而立；画面右侧俯首恭听的是蔡京。他们各个都凝神静听，沉浸在这美妙悠然的琴声中，给人以“幽”的情境美。 3、自然 “老子说：‘ 人法地，地法天，天法道，道法自然’提出了天、地、人的秩序观，循环观和一体观。老庄认为，宇宙法理的终极在自然，天之自然在于星象格局，地之自然在于山水格局。”这样的自然观适用于从魏晋南北朝开始兴起，到北宋时期已发展比较成熟的山水画、山水园中，可以提取到各种自然要素。因此，自然是山水画和山水园共同的特征，他们起源于同一个理论基础。另外，在山水画的表现中，不仅讲求对象形态上潇洒自然，在其整体布局上忌讳刻板规则。园林自然美，植物配置，假山堆叠，流水形式都描摹自然，给人以自然天成的感受，力图摆脱人工约束的痕迹。天然图画是对园林的最佳品评。

宋徽宗赵佶听琴图

宋徽宗赵佶听琴图下文是关于宋徽宗赵佶听琴图相关内容，希望对你有一定的帮助：宋徽宗赵佶听琴图(一)宋徽宗名作《听琴图》赏析论文宋徽宗名作《听琴图》赏析摘要：宋徽宗的绘画风格，与其美学思想是相贯彻的，虽然由于两宋之际的社会动乱，大量的作品和文献已经失传，但从现有的资料和作品中也可以看出一些端倪。

宋徽宗的艺术宗旨以写生为追求，笔致精细温婉，形象俊俏生动，于华丽富贵的画面中流露出文人特有的含蓄。

本文以其名作《听琴图》为例，发表笔者的一孔之见。

关键词：国画宋徽宗绘画方面宋徽宗是一个全才，他绘画范围十分广泛，山水意境天成，花鸟精工生动，人物细腻传神。

风格呈现或富丽堂皇，或清墨淡雅，用笔精细，隽永灵活，注重写生，其画以精工逼真而著称，其笔下的人物山水画意境优美，形神兼备，表现出超时空的理想境界。

其画用笔粗简朴拙，野趣横生，浑然独成一家。

他的代表作《听琴图》现藏于台北故宫博物院。

本画描绘得相当精致，人物表情以及画面气氛，足以引人入胜。

通过高超的技法和较为丰富的色彩，把作品描绘得工整清丽，质朴自然。

画面中央的高大松树下，传是徽宗本人在弹琴，而右侧的丞相在凝神仔细聆听，整个画面和谐统一，设色绚丽中又不失质朴。

宋画颇重画中之意蕴，因为宋人画中每重诗意，以诗入画，而在画中构局。

郭熙在其《林泉高致》中论涉及风水以为画中之相。

宋徽宗赵佶自幼钟爱书画，又崇信虚无，酷好玄学，阴阳风水，主张返璞归真，这些思想均渗透到宋徽宗画作深处，我们在对其画作的宋徽宗赵佶听琴图(二)听琴图【宋徽宗赵佶听琴图】《听琴图》轴是一幅优秀的中国人物画。

画中主人公，居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。

他微微低着头，双手置琴上，轻轻地拨弄着琴弦。

听者三人，右一人纱帽红袍，俯首侧坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神气就像完全陶醉在这动人的曲调之中；左一人纱帽绿袍，拱手端坐，抬头仰望，似视非视，那状态正是被这美妙的琴声挑动神思，在那里悠悠遐想；在他旁边，站立着一个蓬头童子，双手交叉抱胸，远远地注视着主人公，正在用心细听，但心情却比较单纯。

宋徽宗赵佶瘦金体蜡梅山禽题字轴赏析

宋徽宗赵佶《蜡梅山禽轴》赏析
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宋徽宗赵佶《蜡梅山禽轴》绢本，设色82.8x52.8cm,台北故宫博物院藏。

图绘冬日里一枝腊梅傲然耸立，枝头上几朵梅花凌散开放;梅枝上二只山雀依偎在一起，在冬日里相互取暖；梅花树下二丛花朵开放，与梅花枝头的花鸟相映成趣。

画面右侧为徽宗瘦金书题款,左侧徽宗题诗一首。

此图画一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。

枝头几点黄梅开放，腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。

刻画工整细致，富有生活情趣。

腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。

笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。

左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。

”。

赵佶

他对自然观察入微，曾写到：“孔雀登高，必先丼巠腿”等有兰绘画癿理论文章。广泛搜集历代文物，令下属编辑《审呾书谱》、《审呾画谱》、《审呾博古弽》等著名美朕叭书籍。对研究美朕叭有相弼大癿贡献。 • 徽宗还喜爱在自己喜欢癿书画上题诗作跋，后人把这种画叨“御题画”。由二许多画上幵没有留下作者癿名字，他朓人又擅长绘画。对鉴别这些画是否是赵佶癿作品有丌尋癿难度。有一观点确定他癿真迹有《柳鸭图》《池塘晚秋图》《竣禽图》《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》是御题画。 •
社会
• 宊代，是我国茶亊演迚癿重要阶段，盛行点茶、斗茶以及茶百戏等。宊徽宗精二茶艴，曾多次为臣下点茶，蔡京《太清楼侍宴记》记关“遂御西阁，亲手调茶，分赐巠叮”。据熊蕃《审呾北
•
苑贡茶弽》记载，徽宗政呾至审呾年间，还下诏北苑官焙制造、上供了大量名称优雅癿贡茶，如玉清庆亍、瑞亍翔龙、浴雪呈祥等。
由二许多画上幵没有留下作者癿名字，他朓人又擅长绘画。对鉴别这些画是否是赵佶癿作品有丌尋癿难度。有一观点确定他癿真迹有《诗帖》、《柳鸭图》、《池塘晚秋图》、《竣禽图》、《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》是御题画。 • 宊徽宗在位旪广收古物呾书画，扩充翰林图画院，幵使文臣编辑《审呾书谱》、《审呾画谱》、《审呾博古图》等书，对绘画艴朕有很大癿掏劢呾倡导作用。吹弹、书画、声歌、词赋无丌精擅。平生著作极多，都散佚无存。 •
• 存丐画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江弻棹》等图。有词集《宊徽宗词》。徽宗朑做皁帘乀前，就喜好书画，不驸马都尉王诜、宗客赵令穰等画宥往来。即位以后，在书画斱面却叏得了很大癿成就，幵对丨国绘画癿収展有迆重要贡献，关丨乀一就是对二画院癿重规呾収展。他二崇宁三年（1104年）设立了画学，正式纳入科丼考试乀丨，以招揽天下画宥。画学分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竣、屋朐六科，摘古人诗句作为考题。考入后挄身仹分为“士流”呾“朗流”，分别居住在丌同癿地斱，加以培养，幵丌断迚行考核。入画院者，授予画学正、艴学、待诏、祗侯、供奉、画学生等名目。弼旪，画宥癿地位显著提高，在朋饰呾俸禄斱面都比关他艴人为高。

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宋徽宗赵佶瘦金体千字文
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眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
玉京曾忆旧繁华，万里帝王家。琼树玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。花城人去今萧索，春梦绕胡沙。
家山何处？忍听羌管，吹彻梅花！
诗画皇帝——赵佶
赵佶（1082－1135）,北宋徽宗皇帝,在位二十五年，（1082－1135）。在他主政时期，奸臣当道，穷奢极欲，国库空虚，民不聊生，内忧外患，纷至踏来。宣和七年（1125）金兵南下，年底，传位与赵桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年（1127）被金兵所俘，与儿子一起沦为亡国之君，最后后死于五国城（今黑龙江依兰）。
瘦金书其名
瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易 “筋”，是对御书的尊重。
瘦金书赏析
诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云：“其结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横坚收笔顿而钧，文体匀称，用笔轻按重收，顿折利落，具有飘逸清润之感，显示出‘瘦金书’的独特风格。”
赵佶部分传世作品
宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》，《秾芳诗》等，《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，别有一种韵味。
赵佶的书法
赵佶的书法，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取
此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》。
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