560讲义年代戏剧
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560年代戏剧
精品
第四章 50、60年代戏剧
戏剧文学：
▪ 指供戏剧演出用的文学剧本。它是戏剧艺术的一 个重要组成部分，是舞台演出的依据。
▪ 戏剧文学具有自身鲜明的审美特征： 首先，戏剧文学除了对环境、动作等作少
量提示外，一般没有叙述人语言，主要通过人物 语言塑造形象、推动情节，因此人物语言个性化、 口语化，富有动作性、文学性和潜台词；
郭沫若《蔡文姬》《武则天》 曹禺 《胆剑篇》《王昭君》 田汉 《关汉卿》《文成公主》
▪ 立意：对历史人物重新评价，为历史人物 翻案；发掘历史精神以鼓舞今人；歌颂历 史上有影响的人物及事件。
当代话剧发展（4）
▪ 1962—“文革”前 ▪ “社会主义教育剧”的繁盛（阶级斗争话
剧） ▪ 内容：强调“革命传统”的发扬与延续 ▪ 代表作品：
《霓虹灯下的哨兵》（沈西蒙等） 《千万不要忘记》（丛深） 《年青的一代》（陈耘等）
《霓虹灯下的哨兵》 排长陈喜：
（沈西蒙执笔，漠雁 吕兴臣）
飘飘然于“香风”之中，
以“南京路上好八连” 扔掉了粗布袜，丢掉了
的事迹为素材。写人民 针线包，瞅战士赵大大
解放军一个英雄连队在 “黑不溜秋”，嫌妻子
刚刚结束了解放上海的 春妮“土里土气”，工
《茶馆》人物：
▪ 王利发 ▪ 松二爷 常四爷 ▪ 秦仲义 ▪ 李三 ▪ 二德子 ▪ 马五爷 ▪ 唐铁嘴 ▪ 刘麻子 ▪ 康六 康顺子 ▪ 庞太监 ▪ 宋恩子 吴祥子
老舍（“当人代民艺话术剧家发”展） （1915.02年）《龙须
沟》
▪根表据现解工放业初建党设和与人工民人政斗府争治的理，龙如须杜沟印的等真的 实《事在迹新而事创物作面新。前旧》不、同夏社衍会的制《度考下验人》民；的不 ▪解反放映前，革“命沟历史同和遭朝遇鲜与战命争运的，如陈其通的 里《全万是红水红千绿山》（第一次将长征搬上舞台）、 ▪绿 夹 破胡反布的杂可映、稠着死泥 垃的农老浆 圾村《鼠， 、生战、活斗程旧与里疯 艺变成子 人革长： 形的》象，；如安波的《春风吹 死到猫诺、死敏狗河，》、心孙地芋善的良《妇性女格代懦表弱》。为人正直 和偶然发现的 疯癫之中依然渴望“有一天，沟 死孩子抒。发”喜悦与不自臭豪，，水展又现清新，人国新泰面民貌安享太平”
解放后恢复艺术青春
当代《上话第只剧四有种工发剧、展本农、》（兵：2“三）我种们剧的本话。剧工舞人台剧
本：先进思想和保守思想的斗争。农
▪ 1956—1957 民剧本：入社和不入社的斗争。部队 ▪ “第四种剧本”剧本：我军和敌人的军事斗争。”
▪ 由黎弘（刘川）在评价杨履方的话剧《布谷 鸟又叫了》时提出。
当代戏曲改革（二）
▪ 1958—1976 ▪ 主要成就：京剧现代戏的确立与崛起 ▪ 传统演艺形式表现现代生活的局限：“随
意赋形”；分场及空间不固定；基本行当； ▪ 对传统戏曲的突破：写实布景；分场分幕，
情节集中；突出人物鲜明个性。 ▪ 代表之作：《红灯记》 《沙家浜》
《智取威虎山》《奇袭白虎团》
当代话剧发展（1.1）：
根据容量大小和结构特点
▪ 1949—1956 产生大量的多幕剧与独幕剧 ▪ 多幕剧：为适应时间的间隔、空间的转移
和人物关系的变化把全部剧情分为若干幕 或场进行表演。（情节单位：幕；场）
容量较大 便于表现更为丰富的
社会生活与矛盾冲突
▪ 独幕剧：全部剧情在独立的一幕中完成。 不变换场景 时间空间受限
短小 灵活 反映生活迅速及时
英勇战斗之后，奉命在 作麻木不仁，险些落入
繁华的南京路上站岗放 女特务曲曼丽的圈套。
哨，与潜伏下来的敌人 和形形色色的资产阶级 思想开展激烈的斗争。
战士童阿男： 自由散漫，迷恋女友， 经不起批评，脱下军装，
离开部队。
《茶馆》（1957）内容简介：
话剧《茶馆》的三幕戏均以裕泰茶馆为 人物活动的主要场所，分别选取了“戊戌变 法”后、北洋军阀统治时期及抗战后国民党 统治时期三种不同的社会背景。通过写裕泰 茶馆的变迁以及与这个茶馆有牵连的形形色 色人物的命运沉浮，展现了近半个世纪的风 云变幻、事态人情，鞭挞了黑暗的社会现实， 揭示了旧时代灭亡的必然性。
▪ 突破：剖析人物内心、揭示复杂人性； 干预生活，揭露矛盾 孟莳荆
▪ 作品：岳野《同甘共苦》 海刘默芳《纹洞箫横吹》 【武大1赵99寻9 《北人师约19黄99昏首后师》20华 孟 展0云 母 玉5考厚研试刘 安题杰 振】母 邦亲
当代话剧发展（3）
▪ 1958—1962 ▪ 历史剧热潮 ▪ 主要作品：
其次，受舞台演出条件限制，戏剧文学的 人物、事件、时间、场景必须高度集中，在有限 的舞台空间和演出时间内，将广阔的社会生活加 以艺术的浓缩概括，产生紧凑连贯的审美效果。
戏剧文学
同时，在戏剧文学中必须具有强烈、尖锐 的戏剧冲突，着力表现人物与人物或人物与某 种力量之间的矛盾纠葛，以及人物自身性格和 内心深处的内在矛盾。
戏剧文学的分类方式有多种，根据容量大小和 结构特点，可分为独幕剧和多幕剧；根据表演 方式和语言特点，可分为话剧、歌剧、戏曲等； 根据题材内容，可分为现代剧、历史剧、童话 剧、神话剧等；根据戏剧冲突的性质和对读者 的感染作用，可分为喜剧、悲剧和正剧等。
第四章 50、60年代戏剧
▪ 第一节 概述 源自文库一）当代戏曲的改革 （二）当代话剧的兴衰沉浮
▪ 第二节 老舍的《茶馆》 ▪ 第三节 田汉的《关汉卿》
清昆 初曲
第四当场代判戏斩 曲改况革钟（不一可）啊！：不可！
朱 素 臣 传 奇
《 十▪ 五贯▪ 》▪
这支笔，千金重，
1戏 主 挖熊是这来尚9曲 要 掘4友 贷 命 龙 不9、改任兰 款 案 去 清—整革务， ， ， 脉 。19十 难 ，理方：5五料7。针对贯定： 传，。“ 统百 剧花 目齐 进一既就错怎放 行落然应杀算筛，下知该人得推选， ， ， ， ，陈、丧 冤 判 为二 情 断 官出审命 在 明 清新定！ ， 。 ？、”
《 双 熊 梦
▪ 代怎不表可 辨剧以 黑目， 白，：豫昆剧熊曲《有《穆兰十桂五苏英贯戌挂》娟帅》尤葫芦 娄阿鼠 判死刑！ 若京说剧她《不将曾相杀和人，》就要捉到真正凶手。
》
若黄说梅她戏确《曾天杀仙人，配也》要找到真实证据。
怎秦可腔捕《风赵捉氏影孤，轻儿率》判成死罪？
改编古典剧本的成功典型 “一出戏救活一个剧种”
精品
第四章 50、60年代戏剧
戏剧文学：
▪ 指供戏剧演出用的文学剧本。它是戏剧艺术的一 个重要组成部分，是舞台演出的依据。
▪ 戏剧文学具有自身鲜明的审美特征： 首先，戏剧文学除了对环境、动作等作少
量提示外，一般没有叙述人语言，主要通过人物 语言塑造形象、推动情节，因此人物语言个性化、 口语化，富有动作性、文学性和潜台词；
郭沫若《蔡文姬》《武则天》 曹禺 《胆剑篇》《王昭君》 田汉 《关汉卿》《文成公主》
▪ 立意：对历史人物重新评价，为历史人物 翻案；发掘历史精神以鼓舞今人；歌颂历 史上有影响的人物及事件。
当代话剧发展（4）
▪ 1962—“文革”前 ▪ “社会主义教育剧”的繁盛（阶级斗争话
剧） ▪ 内容：强调“革命传统”的发扬与延续 ▪ 代表作品：
《霓虹灯下的哨兵》（沈西蒙等） 《千万不要忘记》（丛深） 《年青的一代》（陈耘等）
《霓虹灯下的哨兵》 排长陈喜：
（沈西蒙执笔，漠雁 吕兴臣）
飘飘然于“香风”之中，
以“南京路上好八连” 扔掉了粗布袜，丢掉了
的事迹为素材。写人民 针线包，瞅战士赵大大
解放军一个英雄连队在 “黑不溜秋”，嫌妻子
刚刚结束了解放上海的 春妮“土里土气”，工
《茶馆》人物：
▪ 王利发 ▪ 松二爷 常四爷 ▪ 秦仲义 ▪ 李三 ▪ 二德子 ▪ 马五爷 ▪ 唐铁嘴 ▪ 刘麻子 ▪ 康六 康顺子 ▪ 庞太监 ▪ 宋恩子 吴祥子
老舍（“当人代民艺话术剧家发”展） （1915.02年）《龙须
沟》
▪根表据现解工放业初建党设和与人工民人政斗府争治的理，龙如须杜沟印的等真的 实《事在迹新而事创物作面新。前旧》不、同夏社衍会的制《度考下验人》民；的不 ▪解反放映前，革“命沟历史同和遭朝遇鲜与战命争运的，如陈其通的 里《全万是红水红千绿山》（第一次将长征搬上舞台）、 ▪绿 夹 破胡反布的杂可映、稠着死泥 垃的农老浆 圾村《鼠， 、生战、活斗程旧与里疯 艺变成子 人革长： 形的》象，；如安波的《春风吹 死到猫诺、死敏狗河，》、心孙地芋善的良《妇性女格代懦表弱》。为人正直 和偶然发现的 疯癫之中依然渴望“有一天，沟 死孩子抒。发”喜悦与不自臭豪，，水展又现清新，人国新泰面民貌安享太平”
解放后恢复艺术青春
当代《上话第只剧四有种工发剧、展本农、》（兵：2“三）我种们剧的本话。剧工舞人台剧
本：先进思想和保守思想的斗争。农
▪ 1956—1957 民剧本：入社和不入社的斗争。部队 ▪ “第四种剧本”剧本：我军和敌人的军事斗争。”
▪ 由黎弘（刘川）在评价杨履方的话剧《布谷 鸟又叫了》时提出。
当代戏曲改革（二）
▪ 1958—1976 ▪ 主要成就：京剧现代戏的确立与崛起 ▪ 传统演艺形式表现现代生活的局限：“随
意赋形”；分场及空间不固定；基本行当； ▪ 对传统戏曲的突破：写实布景；分场分幕，
情节集中；突出人物鲜明个性。 ▪ 代表之作：《红灯记》 《沙家浜》
《智取威虎山》《奇袭白虎团》
当代话剧发展（1.1）：
根据容量大小和结构特点
▪ 1949—1956 产生大量的多幕剧与独幕剧 ▪ 多幕剧：为适应时间的间隔、空间的转移
和人物关系的变化把全部剧情分为若干幕 或场进行表演。（情节单位：幕；场）
容量较大 便于表现更为丰富的
社会生活与矛盾冲突
▪ 独幕剧：全部剧情在独立的一幕中完成。 不变换场景 时间空间受限
短小 灵活 反映生活迅速及时
英勇战斗之后，奉命在 作麻木不仁，险些落入
繁华的南京路上站岗放 女特务曲曼丽的圈套。
哨，与潜伏下来的敌人 和形形色色的资产阶级 思想开展激烈的斗争。
战士童阿男： 自由散漫，迷恋女友， 经不起批评，脱下军装，
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《茶馆》（1957）内容简介：
话剧《茶馆》的三幕戏均以裕泰茶馆为 人物活动的主要场所，分别选取了“戊戌变 法”后、北洋军阀统治时期及抗战后国民党 统治时期三种不同的社会背景。通过写裕泰 茶馆的变迁以及与这个茶馆有牵连的形形色 色人物的命运沉浮，展现了近半个世纪的风 云变幻、事态人情，鞭挞了黑暗的社会现实， 揭示了旧时代灭亡的必然性。
▪ 突破：剖析人物内心、揭示复杂人性； 干预生活，揭露矛盾 孟莳荆
▪ 作品：岳野《同甘共苦》 海刘默芳《纹洞箫横吹》 【武大1赵99寻9 《北人师约19黄99昏首后师》20华 孟 展0云 母 玉5考厚研试刘 安题杰 振】母 邦亲
当代话剧发展（3）
▪ 1958—1962 ▪ 历史剧热潮 ▪ 主要作品：
其次，受舞台演出条件限制，戏剧文学的 人物、事件、时间、场景必须高度集中，在有限 的舞台空间和演出时间内，将广阔的社会生活加 以艺术的浓缩概括，产生紧凑连贯的审美效果。
戏剧文学
同时，在戏剧文学中必须具有强烈、尖锐 的戏剧冲突，着力表现人物与人物或人物与某 种力量之间的矛盾纠葛，以及人物自身性格和 内心深处的内在矛盾。
戏剧文学的分类方式有多种，根据容量大小和 结构特点，可分为独幕剧和多幕剧；根据表演 方式和语言特点，可分为话剧、歌剧、戏曲等； 根据题材内容，可分为现代剧、历史剧、童话 剧、神话剧等；根据戏剧冲突的性质和对读者 的感染作用，可分为喜剧、悲剧和正剧等。
第四章 50、60年代戏剧
▪ 第一节 概述 源自文库一）当代戏曲的改革 （二）当代话剧的兴衰沉浮
▪ 第二节 老舍的《茶馆》 ▪ 第三节 田汉的《关汉卿》
清昆 初曲
第四当场代判戏斩 曲改况革钟（不一可）啊！：不可！
朱 素 臣 传 奇
《 十▪ 五贯▪ 》▪
这支笔，千金重，
1戏 主 挖熊是这来尚9曲 要 掘4友 贷 命 龙 不9、改任兰 款 案 去 清—整革务， ， ， 脉 。19十 难 ，理方：5五料7。针对贯定： 传，。“ 统百 剧花 目齐 进一既就错怎放 行落然应杀算筛，下知该人得推选， ， ， ， ，陈、丧 冤 判 为二 情 断 官出审命 在 明 清新定！ ， 。 ？、”
《 双 熊 梦
▪ 代怎不表可 辨剧以 黑目， 白，：豫昆剧熊曲《有《穆兰十桂五苏英贯戌挂》娟帅》尤葫芦 娄阿鼠 判死刑！ 若京说剧她《不将曾相杀和人，》就要捉到真正凶手。
》
若黄说梅她戏确《曾天杀仙人，配也》要找到真实证据。
怎秦可腔捕《风赵捉氏影孤，轻儿率》判成死罪？
改编古典剧本的成功典型 “一出戏救活一个剧种”