2021-2022学年高中语文必修5作业：3.10 谈中国诗

课时分层作业(十)[基础运用层]阅读下面的文字，完成1～3题。

西洋读者也觉得中国诗笔力________，词气安和。

我们也有厚重的诗，给情感、思恋和典故压得腰弯背断。

可是中国诗的“比重”确低于西洋诗；好比蛛丝网之于钢丝网。

西洋诗的音调像乐队合奏，而中国诗的音调比较单薄，只像吹着芦管。

这跟语言的本质有关，()。

________中国古诗人对于叫嚣和呐喊素来视为低品的。

我们最豪放的狂歌比起你们的还是斯文；中国诗人狂起来时只不过有凌风出尘的仙意，我造过aeromantic一个英文字来指示这种心理。

你们的诗人狂起来可了不得！有________的兽力和________的神威，中国诗绝不是贵国惠特曼所谓“野蛮犬吠”，而是文明人话，并且是谈话，不是演讲，像良心的声音又静又细——但有良心的人全听得见，除非耳朵太听惯了麦克风和无线电或者……1．依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是()A．轻淡何况拔木转石惊天动地B．平淡何况拔木转石石破天惊C．平淡况且移山倒海石破天惊D．轻淡况且移山倒海惊天动地A[轻淡：轻微；淡薄。

平淡：人的品性浑厚淡泊，特指诗文、书画风格自然而不加雕琢。

何况：是指用反问的语气表达更进一层的意思。

况且：表示更进一层，多用来补充说明理由。

拔木转石：拔下大树，转动巨石。

形容力气极大。

移山倒海：比喻人类改造自然的巨大力量和雄伟气概。

惊天动地：形容声音特别响亮；形容声势浩大或事业伟大。

石破天惊：原来形容箜篌(古乐器)的声音忽而高亢，忽而低沉，出人意料，有不可名状的奇境。

后用以比喻文章、议论出奇惊人。

] 2．下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是()A．例如法国诗调就比不上英国和德国的雄厚，而英国和德国诗调比了拉丁的沉重，又见得轻了B．例如法国诗调的雄厚就比不上英国和德国诗调，而英国和德国诗调比了拉丁诗调的沉重，又见得轻了C．例如法国诗调就比不上英国和德国诗调的雄厚，而英国和德国诗调比了拉丁诗调的沉重，又见得轻了D．例如法国诗调就比不上英国和德国诗调的雄厚，而英国和德国诗调比了拉丁诗调的沉重，又见轻得了C[A项，表意不明。

B项，成分残缺。

D项，“见得轻”指程度轻，“见轻”指被看轻；联系句意应用前者。

]3．对下列各句中的省略号和文中“除非耳朵太听惯了麦克风和无线电或者……”的省略号，作用相同的一项是()A．对政治的敏感，对生活的敏感，对性格的敏感，……这都是作家必须要有的素质。

B．你这样干，未免太……C.她磕磕巴巴地说：“可是……太太……我不知道……你一定是认错了。

”D．我们齐声朗诵起来：“……俱往矣，数风流人物，还看今朝。

”A[A项，标示列举的省略。

B项，标示语意未尽。

C项，标示说话时断断续续。

D项，标示引文的省略。

]4．在下面一段文字横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。

中国山水画的诗意之美，是中国绘画历来所提倡的。

不论《春山烟雨》还是《春浦帆归》，只看画题，____①____。

诗意之美丰富了中国山水画的美学意境。

真正山水画中的诗境，体现在画的构思、章法、形象、色彩的诗化，____②____。

宋代郭熙在《林泉高致》中说：“诗是无形画，画是有形诗。

”诗画的一致，是中国山水画家追求的最高理想，____③____。

①__________________________________________________________②__________________________________________________________③__________________________________________________________[解析]第一处结合“诗意之美”，此处可以填入“就会觉得诗意盎然”；第二处结合“诗境”“画”判断，此处可以填入“诗情与画意交融”；第三处结合本段主要讲“中国山水画”，此处可以填入“也是中国山水画的最高境界”。

[答案]①就会觉得诗意盎然②诗情与画意交融③也是中国山水画的最高境界5．阅读下面的一段文字，概括钱钟书笔名的妙处。

中华笔名文化源远流长，许多作家的笔名起得大有深意，值得再三玩味。

学者陆文虎曾写过《〈管锥编〉略解》一文，通过考证，指出“管”与“锥”分别是“管城子”“毛锥子”的省略性叫法，而“管城子”“毛锥子”在古汉语中都是笔的意思。

李洪岩先生在研究中进一步发现，中华书局出版的《谈艺录》补订本第566页说，唐代文人韩愈曾经以“中书君”代指“笔”。

笔在古代的雅称是“中书君”，而“中书君”正是钱钟书先生的笔名，这个笔名妙就妙在既以笔之名为笔名，又与“钟书”二字谐音。

他认为，由于“中书君”与“管城子”“毛锥子”同义，所以，又可得出“管锥编”三字中隐含作者的名字，是“钱钟书集”的意思。

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________[解析]筛选关键句子“笔在古代的雅称是‘中书君’，而‘中书君’正是钱钟书先生的笔名，这个笔名妙就妙在既以笔之名为笔名，又与‘钟书’二字谐音”“‘管锥编’三字中隐含作者的名字”，概括形成答案。

[答案]以笔之名为自己的笔名，且笔名与真名谐音，又在著作《管锥编》书名中隐藏作者笔名。

6．20世纪80年代，国外某汉学家读了《围城》后非常钦佩其作者钱钟书先生。

这位汉学家在北京参加国际研讨会时打电话给钱钟书先生，表达了希望拜访他的意思。

下面是他们之间的一段对话。

钱钟书：你吃过鸡蛋吗？汉学家：吃过。

钱钟书：你吃过鸡蛋以后有没有想过要认识那只下蛋的鸡呢？汉学家：没有想过。

钱钟书：那你也就不必见我了。

如果你是这位汉学家，在遭到钱钟书巧妙谢绝后仍然想拜访他，你怎样表达你的希望呢？要求仍然以“鸡”和“蛋”为喻体写一句话来表达你的希望。

(不超过40字)______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________[答案]这次吃的“鸡蛋”味道非常特别，所以很想见一见那只非凡的“母鸡”。

[阅读提升层]阅读下面的文字，完成7～9题。

中国诗与中国画钱钟书这不是一篇文艺批评，而是文艺批评史上一个问题的澄清。

它并不对中国旧诗和旧画试作任何估价，而只阐明中国传统批评对于诗和画的比较估价。

当然，文艺批评史很可能成为一门自给自足的学问，学者们要集中心力，保卫专题研究的纯粹性，把批评史上涉及的文艺作品，也作为干扰物而排除，不去理会，也不能鉴别。

不过，批评史的研究，归根到底，还是为了批评。

我们要了解和评判一个作者，也该知道他那时代对于他那一类作品的意见，这些意见就是后世文艺批评史的材料，也是当时一种文艺风气的表示。

一个艺术家总在某些社会条件下创作，也总在某种文艺风气里创作。

这个风气影响到他对题材、体裁、风格的去取，给予他以机会，同时也限制了他的范围。

就是抗拒或背弃这个风气的人也受到它负面的支配，因为他不得不另出手眼来逃避或矫正他所厌恶的风气。

正像列许登堡所说，模仿有正有负，“反其道以行也是一种模仿”；圣佩韦也说，尽管一个人要推开自己所处的时代，仍然和他接触，而且接触得很着实。

所以，风气是创作里的潜势力，是作品的背景，而从作品本身不一定看得清楚。

我们阅读当时人所信奉的理论，看他们对具体作品的褒贬好恶，树立什么标准，提出什么要求，就容易了解作者周遭的风气究竟怎么一回事，好比从飞沙、麦浪、波纹里看出了风的姿态。

一时期的风气经过长时期而能持续，没有根本的变动，那就是传统。

传统有惰性，不肯变，而事物的演化又迫使它以变应变，于是产生了一个相反相成的现象。

传统不肯变，因此惰性形成习惯，习惯升为规律，把常然作为必然和当然。

传统也有弹性，因而不得不变，不断地相机破例，实际上做出种种妥协，来迁就演变的事物。

批评史上这类权宜应变的现象，有人曾嘲笑为“文艺里的两面派假正经”，表示传统并不呆板，而具有相当灵活的机会主义。

它一方面把规律定得严，抑遏新风气的产生；而另一方面把规律解释得宽，可以收容新风气，免于因对抗而地位摇动。

它也颇有外交老手的“富于弹性的坚定”那种味道。

传统愈悠久，妥协愈多，愈不肯变，变的需要愈迫切。

于是不再能委曲求全，旧传统和新风气破裂而被它破坏。

新风气的代兴也常有一个相反相成的表现。

它一方面强调自己是崭新的东西，和不相容的原有传统立异；而另一方面更要表示自己大有来头，非同小可，向古代也找一个传统作为渊源所自。

例如西方十七、十八世纪批评家要把新兴的长篇散文小说遥承古希腊、罗马的史诗；圣佩韦认为当时法国的浪漫诗派蜕变于法国十六世纪的诗歌。

中国也常有相类似的努力。

明清批评家把《水浒》《儒林外史》等白话小说和《史记》挂钩；我们自己学生时代就看到提倡“中国文学改良”的学者煞费心机写了上溯古代的《中国白话文学史》，又看到白话散文家在讲《新文学源流》时，远追明代“公安”“竟陵”两派。

这种事后追认先驱的事例，仿佛野孩子认父母，暴发户造家谱，或封建王朝的大官僚诰赠三代祖宗，在文学史上数见不鲜。

它会影响创作，使新作品从自发的天真转为自觉的有教养、有师法；它也改造传统，使旧作品产生新意义，沾上新气息，增添新价值。

(选自《七缀集》，有删改) 7．下列对文艺批评史的理解，不正确的一项是()A．文艺批评史要想成为一门自给自足的学问，学者们必须集中心力，保卫专题研究的纯粹性。

B．文艺批评史研究的终极目标还是为了批评。

C．文艺批评史上涉及的文艺作品，应作为干扰物而排除，不去理会，也不能鉴别。

D．后世文艺批评史的材料源自艺术家所处的那个时代对于他那一类作品的意见。

A[原文“文艺批评史很可能成为一门自给自足的学问”在选项中表述为“文艺批评史要想成为一门自给自足的学问”，属于曲解文意，后面的陈述又属强加条件。

]8．下列对文章的理解与概括，正确的一项是()A．文艺风气对一个艺术家影响深远，这个风气影响到他对题材、体裁、风格的去取，因为给予他以机会，所以又可能限制了他的范围。

B．某一时代人所信奉的理论，对具体作品的褒贬好恶，树立的标准，提出的要求，往往能影响艺术家的创作和决定其作品的价值。