第十一讲：新时期中短篇小说
新时期文学思潮
新时期文学思潮1．1997年12月25日，国一个非常有影响力的文学〔〕创立。
A．博库B．清韵书院C．榕树下D．橄榄树2．网络文学是随着〔〕而出现的。
A．互联网的问世B．"第*浪潮——网络文学" C．"新语丝" D．"橄榄树" 3．童的作品〔〕讲述一种既古老又现代的亲情伦理。
A．"驯子记" B．"红粉" C．"米" D．"妻妾成群"4．妓女秋仪是小说〔〕中的人物。
A．"妇女生活" B．"离婚指南" C．"妻妾成群" D．"红粉"5．一个从事三陪的同性恋人"乔"是〔〕笔下的人物。
A．欧河B．王家新C．村D．安妮宝贝6．在先锋作家中，〔〕对语言进展了最极端、最大胆的艺术探索。
A．莫言B．叶兆言C．甘露D．童7．女主角"轻舞飞扬〞是作品〔〕中的人物。
A．"超情书" B．"城市的绿地" C．"危险" D．"第一次的亲密接触"8．20世纪80年代初，较早介绍西方现代派小说理论的小册子是〔〕。
A．*迟"现代化与现代派" B．高行健"现代小说技巧初探"C．冕"在新的崛起面前" D．绍振"新的美学原则在崛起"9．先锋文学通常是指在中国20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧都呈现出强烈的〔〕气息的创作流派，主要表现在小说创作中。
A．浪漫主义B．批判现实主义C．后现代主义D．西方现代主义10．1993年第1期的"读书"发表了"躲避崇高"一文，该文的作者是〔〕。
A．王朔B．王晓明C．王彬彬D．王蒙11．从创作思潮看，现实主义在新时期走向变异的具体标志是〔〕的涌动。
第十一讲 唐传奇与《聊斋志异》
《枕中记》原型
《搜神记》卷十
夏阳卢汾，字士济，梦入蚁穴，见堂宇之间， 势甚危豁，题其额，曰：审雨堂。
（四）小说主旨
作品借梦境凝缩了唐代士子的情志欲望，又
借梦境的破灭说明功名富贵的虚幻，由此对 汲汲于名利富贵的士子以讽刺，对官场的黑 暗予以揭露。
三、《任氏传》
故事梗概
第二节 《聊斋志异》
第十一讲 唐传奇与《聊斋志异》 第一节 唐传奇
一、“始有意为小说”的唐传奇
“叙述婉转，文辞华艳……始有意为小
说。”
二、《枕中记》
（一）作者介绍 沈既济，苏州吴人。经学该 明。吏部侍郎杨炎雅善之， 既执政，荐既济有良史才， 召拜左拾遣、史馆修撰。 炎得罪，既济坐贬处州司 户参军。后入朝，位礼部 员外郎。卒。撰《建中实 录》，时称其能。沈既济 所作小说《枕中记》、 《任氏传》二篇，为唐传 奇中杰作。
（二）故事梗概
（三）《枕中记》原型
《幽明录》
焦湖庙祝有柏枕，三十余年，枕后一小坼孔。 县民杨林行贾经庙祈福，祝曰：“君婚姻未？ 可就枕坼边。”令林入坼内，见朱门琼宫， 瑶台胜于世，见赵太尉为林婚，育子六人， 四男二女，选林秘书郎，俄迁黄门郎。林在 枕中，永无思归之怀，遂遭违忤之事。祝令 林出外间，遂见向枕，谓枕内历年载，而实 俄忽之间矣。
“才非干宝，雅爱搜神；情类黄州，喜人谈鬼。” “集腋为裘，妄续幽冥之路；浮白载笔，仅成孤 愤之书”
三、记神仙人情，和易可
亲，忘为异类，而又偶见鹘突，知为非 人。”
四、狐鬼世界的内涵
创作的抒情表意性
科举失意的心态 落寞生活中的梦幻
《叶生》
《王子安》
痴
“性痴则其志凝，故书痴者文必工，艺痴者技
第十一讲 面对劫难的历史沉思
面对劫难的历史沉思
教学内容
❖ “归，大森林》
一、“归来者”的历史反思
❖ 1、“归来者”的界定 ❖ 2、 代表作家 ❖ 3、特有的创作优势
❖ 底层生活的人生阅历与体验 ❖ 理性主义的创作态度 ❖ 4、特定的现实关怀 ❖ 5、对“五四”知识分子现实战斗精神的复活
谈话录》、《红楼启示录》
王蒙（1934－ ）
等。其中《最宝贵的》、《悠悠寸草心》、《春之声》、《蝴蝶》 《相见时难》等先后获全国优秀短、中篇小说奖。
三、《海的梦》
《海的梦》
➢ 作品内涵
➢ 小说通过主人公一段情绪活动的描述，浓缩了 一代人的惨痛经历和沧桑体验，同时又是对他 们这代人的理想主义及其实践过程的反思。
一、“归来者”的历史反思
❖ 6、“反思文学”
创作特点
❖ 揭露和批判极左路线、反对官僚主义。 ❖ 揭示社会和历史悲剧。 ❖ 呈现和剖析悲剧人物的命运遭际 ❖ 具有较为深邃历史的纵深感和较大的思想容
量。 ❖ 不足之处
一、“归来者”的历史反思
艺术特征
突现故事的政治背景和故事情节。 中篇小说的形式， 以人物的意识活动为叙事线索的结构和表现方式， 叙事立场
➢ 作者在自身的遭遇中看到了历史的曲折进程和 未来发展，在理性主义和理想主义的前提下， 个人生命的价值在这一结合中显示了超越性的 意义。
三、《海的梦》
➢ 艺术特色
以大海为中心意向。 以人物的意识流动作为结构线索 。 理想之精神特色。 浓郁的沉思和感伤情调。 理性主义和集体主义的反思方式。
个人与历史命运的同构 。
四、对民族灾难的反思：
《哎，大森林》
公刘
➢ 原名刘仁勇、刘耿直。江西南昌人。
1939年开始写诗。50年代出版了与人共同 整理的民间长诗《阿诗玛》，影响较大。其 他诗集有《神圣的岗位》、《黎明的城》、 《在北方》等，短篇小说集《国境一条街》。 1979年平反后，又发表有《沉思》、《星》、 《十二月二十六日》、《读罗中立的油画 （父亲）》等反思作品。出版长诗《尹灵 芝》，诗集《白花。红花》、《离离原上 草》、《仙人掌》、《母亲――长江》、《骆 公刘（1927－） 驼》、《大上海》、《夜梦钞》、《刻骨铭 心》等，散文集《酒的怀念》等。
中国现代文学教学课件第十一章现代乡土抒情小说流派——京派小说
茶峒 凤凰
（一）创作的初衷
“我准备创造一点纯粹的诗，……完美爱情生活并 不能调整我的生命，还要用一种温柔的笔调来写爱 情，写那种和我目前生活完全相反，然而与我过去 情感十分相近的牧歌，方可望使生命得到平衡” 。 之所以要有意为之，就是想“借桃源上行七百里路酉 水流域一个小城市中几个愚夫俗子，被一件普通人 事牵连在一处时，个人应有的一份哀乐，为人类‘爱’ 字作一度恰如其分的说明。”（《水云》，《习作选 集代序》）
（二）主旨
《边城》建构了一个诗意的田园牧歌世界，支撑 其底蕴的是一种美好而自然的人性。 小说写出翠翠与傩送兄弟爱情悲剧，作者更倾向
于把根源归为一种人事无法左右的天意；
所表现的似乎是一个“谁也没有错”的悲剧，有意 识在人性层面上叙述故事，无意发掘悲剧产生的 人为的、社会的、道德的因素。
小说围绕着故事的展开、发展与结局，表现了每
第二节：湘西世界的歌者——沈从文
• 一、文学知识描述
• 京派小说中最重要的小说家是沈从文。
1922年沈从文
1956年沈从文
1980年沈从文
沈从文，原名沈岳焕，苗族人， 1902年出生于湘西凤凰县。重 要作品有《龙朱》《虎雏》《 八骏图》《边城》《长河》《 湘西》《湘行散记》《烛虚》 等，成为现代文学史上最多产 的作家之一，创造了中国文坛 一个“乡下人”的神话
13
沈从文用小说与散文建造 起他特异的“湘西世界”
沈从文生于湖南凤凰县，地处湖南、贵州、 四川三省交界处，是苗、侗、土家等少数 民族聚居之所。湘西秀丽的自然风光和少 数民族长期被歧视的历史，给他带来特殊 的气质，使他既富于多彩的幻想，又有着 在长期的历史中积淀的沉痛隐忧。
1922年，沈从文接触了“五四”新文学，毅然 离开湘西，只身来到陌生的北京。“开始进到 一个使我永远无从毕业的学校，来到那课永远 学不尽的人生”。
中国古代小说
第十一讲中国古代小说一、什么是“小说”？现代汉语中，用来称呼一种文学体裁的名称——“小说”，与古汉语中的“小说”——小道杂说，丛残小语的含义不同。
现代汉语的“小说”指一种以虚构性叙事为主要特征的文体形态，从形制规格上来分，可以分为微型小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说。
以人物、情节、环境为主要特征。
这是近代以来文艺界对西方观念引进的一个结果，同时，也与中国传统文艺样式的发展形成有一定关联。
中国古代的“小说”一词，最早见于：庄子《庄子·外物》篇中有“夫揭竿累，趣灌读，守鲵鲋，其于得大鱼难矣，饰小说以干县令，其于大达亦远矣……”之说。
鲁迅认为此“小说”为琐屑之言。
方正耀认为是小道理。
荀子《荀子·正名》篇中有“故知者论道而已矣，小家珍说之所愿皆衰矣。
”后东汉班固在《汉书·艺文志》中将其列为诸子之末，“右二十五部，合一百五十五卷。
小说者街说巷语之说也。
”可惜其所收书目均已佚失。
《隋书·经籍志》中也有“小说”类，但不收晋以前作品(除《燕丹子》外)，所录篇目呈现二个特点。
其一，未录张扬神鬼的故事和史事考订拾遗之类的作品。
其二，所列作品的内容明显不同，大致可分四类：一是笑话故事，如《笑林》、《笑苑》等；二是杂说应对的作品，如《杂对语》、《要用语对》等，三是志人风貌的作品，如《世说》、《琼林》等；四是艺术器物介绍的作品，如《古今艺术》、《器准图》等。
此后，“小说”与各种无法归类的杂著一起并，直到清代。
纪晓岚在撰写《四库全书》时，将小说列入《子部十·杂家类三·杂说之属》子部中的十四类之十二位：与一儒家、二兵家、三法家、四农家、五医家、六天文算法类、七术数类、八艺术类、九谱录类、十杂家类、十一类书类等并列，十二小说家类（《西京杂记》始，《续博物志》止，其中又分杂事之属，异闻之属，琐记之属，）、十三释家类、十四道家类等。
《钦定四库全书·子部·古今说海·备遗录》臣等谨案《古今说海》一百三十九卷，明陆楫编，……是编辑录前代至明小说分四部七家。
比较文学课件：第十一讲 中 西 小 说1
开头：“天宝中，有常州刺史荥阳 开头： 天宝中， 公者，略其名氏不书，时望甚崇,家 公者，略其名氏不书，时望甚崇, 徒甚殷。知命之年，有一子， 徒甚殷。知命之年，有一子，始弱 冠矣。” 冠矣。 结尾： 累迁清显之任， 结尾：“累迁清显之任，十年间至 数郡，娃封千国夫人。有四子， 数郡，娃封千国夫人。有四子，皆 为大官；其卑者犹为太原尹。 为大官；其卑者犹为太原尹。弟兄 婚姻皆甲门，内外隆胜， 婚姻皆甲门，内外隆胜，莫之与 京。”
《水浒传》中，按“武十回”、“宋十 水浒传》 武十回” 的框架，它们可以另取书名， 回”的框架，它们可以另取书名，独立 成书。 成书。 长篇小说《红楼梦》 长篇小说《红楼梦》，也有许多章节如 红楼二尤” 小红赠帕” “红楼二尤”、“小红赠帕”之类可以 单独成篇。 刘姥姥进大观园” 单独成篇。“刘姥姥进大观园”，往往 被独立地选入中学语文教材。 被独立地选入中学语文教材。 有的长篇是短篇的集合， 有的长篇是短篇的集合，如《聊斋志 每一篇都是独立的， 异》，每一篇都是独立的，合起来才能 构成为一个整体。 构成为一个整体。
并且往往更注重小说的结尾。 并且往往更注重小说的结尾。 三国演义》 水浒传》 《三国演义》、《水浒传》和《儒 林外史》 其结尾都是诗词， 林外史》，其结尾都是诗词，并且 很有深意。 很有深意。 三国演义》 白发鱼樵” 《三国演义》之“白发鱼樵”， 水浒传》 书林隐处” 《水浒传》之“书林隐处”，《儒 林外史》 四大奇人” 林外史》之“四大奇人”，都深有 意味。 意味。 而西方小说如《呼啸山庄》 而西方小说如《呼啸山庄》之荒原 与忧郁主人、 傲慢与偏见》 与忧郁主人、《傲慢与偏见》之青 年男子出现在五个待嫁之女的母亲 面前，与中国小说相比更注重开头。 面前，与中国小说相比更来说，西方小说往往是一 种横截面式的、片断式的。 种横截面式的、片断式的。 像俄国作家契诃夫的许多短篇小说。 像俄国作家契诃夫的许多短篇小说。 法国作家都德的小说《最后一课》 法国作家都德的小说《最后一课》。 它们往往都没有什么整体上的、 它们往往都没有什么整体上的、完整的 艺术结构， 艺术结构，即不太注重艺术结构本身的 完整性与曲折性。 完整性与曲折性。西方的长篇小说与中 国的长篇小说的艺术结构也是不一样的， 国的长篇小说的艺术结构也是不一样的， 不如中国小说这么完整与周密。 不如中国小说这么完整与周密。
当代文学史：第十一章 新时期以来的散文
这些作品饱含着凝重的哀思、深 情的回忆、由衷的敬佩、悲愤的控诉， 记载着历史的真实和对历史悲剧的沉 痛反思，其中也有一些作品实现了对 自我的真诚剖析，具有强烈的悲剧感 和使命感，表达了一个历史年代人民 的心声，也开拓了一代文风。代表性 的作品有巴金的《随想录》，杨绛的 《干校六记》，丁玲的《牛棚小品》。
文学院当代文学课程
主要作品有： 小说《我的 遥远的清平湾》 《命若琴弦》 《务虚笔记》（上、中、下） 《我的丁一之旅》，散文《我 与地坛》《病隙碎笔》
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《我与地坛》
❖ 中国当代50本经典著作之一 ❖ 20世纪中国杰出作品之一 ❖ “大音希声，大象无形。”
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《我与地坛》全文感情深厚隽 永，哲理含蓄博大，感人至深， 是史铁生以自己的亲身经历为基 础，叙述多年来他在地坛公园沉 思流连中体悟到的生与死的哲理。
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贾平凹：《秦腔》
贾平凹，原名贾平娃，陕西丹凤 县人。1975年毕业于系本大学中文 系。1973年开始发表作品。在小说、 散文等方面多有成就。散文集有 《月迹》、《心迹》、《爱的踪 迹》、《商州三录》（〈商州初录〉 《商州又录》、《商州三录》）
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《商州初录》
运用散点透视的方法，展示 了商州的自然之美、淳朴的民 风、民俗和独特的民间文化。
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文化散文 散文作家们把笔触深入到文化的
层面，或着眼于乡土，或落笔于古 代文化遗迹，或追随旅游路线，通 过风情民俗、传说以及历史文化的 回顾，对民族精神和心理进行挖掘， 写出了一批具有文化特色的散文。
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❖地域文化散文 ：贾平凹西北文化 散文
❖由古代文化以及引发的思考历史 的散文 ：余秋雨
改革小说
改革文学主要作家作品
蒋子龙的《乔厂长上任记》、《开拓 者》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《燕赵 悲歌》；张洁的《沉重的翅膀》；李 国文《花园街五号》；路遥的《人 生》、《平凡的世界》；贾平凹的 《小月前本》、《鸡窝洼的人家》和 《腊月·正月》
改革文学主要有两大类
• 一类是正面描写改革的进程，展示改革者在 改革中碰到的问题、困难，以及克服这些困 难的过程。蒋子龙大部分小说都属于这个类 型。
乔光朴形象分析：
• 乔光朴是一个具有创业和开拓意识的生活强者和 勇于改革的英雄形象。在他身上凝聚着雷厉风行 的开拓者精神和敢于碰硬、通晓业务的企业家才 能，使他成为新时期文坛上引人注目的第一个改 革家形象。这个人物尽管有浓重的理想主义色彩， 但与以往的理想人物不同的是，作者已触及到人 物的内在矛盾和性格特点，通过乔光朴内心难以 克服的“孤独感”和“外交失败”，预示了改革 进程的艰难曲折。作者在他身上概括了社会主义 改革者所具备的多种基本素质和性格特征，致使 新时期文学中很多改革者形象都难以逾越这一理 想模式，他代表着历史的大趋势，也代表着人民 的意愿，是新时期改革大业的弄潮儿。
•
小说的主题意蕴：
• 小说通过刻划乔光朴这一改革者、开拓者的 形象，叙述他临难勇挑重担，坚毅果断地处 理复杂的人事关系，大胆启用新人才，雷厉 风行地狠抓一系列改革措施和把握现行的经 济规律，深刻揭露现代工业建设中的复杂矛 盾和阻力重重的严峻现实，展示了社会新旧 力量的复杂斗争和光明前景，热情讴歌了工 业战线上的创业者。
冀申
• 电机厂原厂长。在十年动乱中在干校任副校长， 用小恩小惠与许多落难的大人物拉上了关系。文 革后，利用那些关系当上了电机厂厂长。他把个 人利益放在首位，因为生怕中央政策有变动而怠 于搞建设，喜欢从报刊文件的字里行间揣测上面 的意图，用诡谲的心理处理一切事情。得知乔要 来后，为了自己体面卸任，企图突击搞生产会战； 又停了郗望北的职，想给乔光朴出难题。乔光朴 把不学无术的他调去管理服务大队，他便煽动在 考核中被刷下来的工人、干部与乔光朴为敌。把 服务大队搞得乱七八糟后，他却靠走后门调到了 外贸局。
新时期中短篇小说的叙述模式——以《上海文学》为例
性逻辑的前提下， 可以自 由地安排叙述 情节是传统 小说的基本构成要素之一， 包括两个层面的意 叙述者在把握住了因果 义： 一是简单故事意义上的 情节， 指作品中 能够被复述的 故事， 的顺序， 把一个完 整的事情打乱了 再拼贴， 而不影响信息的传
可以 通过作品中 的人物、 描述的风格、 描述的内容等勾勒出它 递效果。 隐藏在作品中的因果关系， 也会推动读者不断向下阅
８ ３
知 识分 子产生怎样的 影响？种种关联促使读者跨越叙述的障碍， 的 形式直呈人物内心。 及至近代，出现了 一批注重心理描写的 反思两 代知 识分子的 精神人格及其成因。
一
作品， 像刘鹗的 《 老残游记》 吴趼人的 《 、 恨海》等。 一位加拿
些先锋派小说家将情节作为自己反对传统小说的切入 大的学 者甚至将 《 恨海》称为 是 “ 中国心理小 说 的开 端”【（ 虽然心理描写在作品中的分量逐步加重， 。】 ” ４１ 但这些小 口， 有意弱化情节， 或割断、 隐藏事件间的因 果关系， 仅仅保
（ 中师范大学 文学院 ，湖北 武汉 ４０７ ） 华 ３０９
摘要 ：本文以 ＜ 海文学＞为例 ，考察新 时期 以来 中短篇 小说的叙述模式 ，并概括 出三种基本 类型 ：情 节模 式、心理模式和意境模 式。 上 关键词 ： 上 海文学） 《 ；叙述模式 ；情 节模式 ；心理模式 ；意境模式 中圈分类号 ：１ ４ ０ ５ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１７ — ３５（ Ｏ ）０ — Ｏ２ ０ ６１ ５６ ２ ６ ２ ０８ — ４ ０
收稿 日期 ：２ ０ ． ５—１ ０ ０—２ ０
作者 简介 ：李瑶 （９０ ，女 ，湖北洪湖人 ，华中师 范大学文学院 ２Ｏ 级硕 士研 究生 ，主要从 事 中国当代文学研 究。 １ 一） ８ ．３ Ｏ
中国当代文学(11)新时期小说(三)
作为女性小说，《大浴女》不是那种肤浅地
抨击男权专制主义，揄扬一番女性意识觉醒 的小说。在铁凝看来，男性的世界固然是残 缺的，方竞如此，唐医生如此，陈在亦然， 而女性的世界同样充满了缺憾。它甚至有很 强的“审母意识”（姑且这样称呼，铁凝的 某些小说中，母女关系往往紧张）。对于嫉 妒，虚荣，脆弱，自私，以及隐藏很深的幽 暗的心理，也敢于正视。书中的几位女性， 无不在外在或内在的压力下，发生了畸变， 扭曲，出现了人性的失落。
作者通过《玫瑰门》的书写，为我们呈现出了一个
特定时空下的女性生活世界。这个特定的时间背景 就是20世纪下半叶中国的“文化大革命”，而特定 的空间背景是北京的响勺胡同。文革是几代人共同 经历的，而胡同又是北京很普遍的地理空间，因而 这种时空交错出来的背景蕴含了一种普遍性，在这 普遍性的背景下面的叙事也在特定人物的表现中具 有了普遍性：普遍的生活经验、普遍的遭遇、普遍 的应对和普遍的归宿。在这种普遍性里面，我们看 到的，是女性所受到的压迫的多重性，以及在这种 压迫下每一个女性个体不同的应对策略和这种策略 带来的不同的生活状态和归宿。
发点,在长篇小说《私人生活》和《一个人的战争》 里,从孤独意识、躯体觉醒、女性情谊等方面呈现女 性自我，挖掘个人经验，讲述了女性丰富独特的私 人生活，对女性文学中女性意识的发展具有开拓意 义。 陈染、林白作品中的女同性恋者都是为了逃避一种 境遇而选择了同性恋这种处境的。她们要逃避的境 遇来自男性、男权社会、男性中心主义的压力或直 接的男性的压迫迫使她们逃离到同性那儿，在那儿 寻找安慰和支持。她们结合在一起,相互依赖，相互 帮助。
苏眉
苏眉作为第一人称的“我”，是整个故事的叙述者，而整个
故事的呈现也是借由她不断成熟的的眼睛完成的。反观苏眉 自身，她是一个在惊吓中长大的女性：文革的残忍，婆婆的 残忍，人生的残忍，都过早的进入了她的生活，使她分外早 熟。父亲的缺席和母亲的“怎么着都行”的模棱两可又让她 一个人担负起成长的重担，唯有舅妈竹西和叶龙北给了她正 面的勇气和对生活的信心，让她在时间和空间的特定的交错 中坚强的长大。同时也因了这两个人，让她在所有的残忍过 早的破碎了自己童年的美梦之后，仍然健康而顽强的生活了 下来，并且事业有成，迎来了新生活。如果说在竹西的身上 我们看到了一抹亮色的话，那么苏眉的生活历程的呈现则给 了我们更大的希望，尽管这希望来之不易，而且还有着这样 那样的创伤再现和迂回反复。
中国现代文学30年资料整理
第一章文学思潮与运动【1】1917年初发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。
黄遵宪：我手写我口，古岂能拘牵梁启超：诗界革命“将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高”&小说界革命新文化运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动1915年9月《青年杂志》（后改名为《新青年》），新文化运动即以此肇始。
在《新青年》阵地上集结的急进的知识分子主要从两方面推进思想启蒙运动，其一就是重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。
其二是广泛引进和吸收运用西方文化。
【陈独秀，以欧化为是；胡适，输入学理；蔡元培，兼容并包】1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》，在文中提出要确认白话文学在中国文学史上的正宗地位。
同年二月号《新青年》上，陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，提出“三大主义”作为文学革命的征战目标：推到贵族文学，建设国民文学；推到古典文学，建设写实文学；推到山林文学，建设社会文学。
同年12月，周作人发表《人的文学》，提出以人道主义为文学之本，使文学革命内容更加具体化。
沈雁冰在《自然主义与中国现代小说》中，指出“鸳鸯蝴蝶派”犯的最大的错误就是游戏的消遣的金钱主义的文学观念。
文化保守主义，则有林纾（琴南）出来正面迎击文学革命。
1922年，“学衡派”提出宗旨“昌明国粹，融化新知”，着手整理研究和维持传统文化。
文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人有周作人、许地山、沈雁冰等。
他们的宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
”，注重文学的社会功利性，因此也被称作是“为人生而艺术”的一派，或现实主义的一派。
创造社，1921年6月在日本东京成立，成员有郭沫若，张资平、郁达夫等。
他们主张“为艺术而艺术”强调文学必须忠实地表达作者自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”和“灵感”，比较重视文学的美感作用。
第十一讲-意识流与象征主义
《到灯塔去》
自传体小说 拉齐姆先生一家及其朋友在海滨别墅度暑假的事 “到灯塔去”象征着超越平庸混乱的人生、超越自我、
向崇高的精神境界追求。 少年詹姆斯：追求光明和理想境界的本能愿望。 拉姆齐先生：在严酷的生活中不可能去实现渺茫的希
作为文学术语的“意识流”的三层含 义
什么是意识流？
1、 心理学术语；
2、文学术语
1）一个现代主义小说流派；
2）一种小说文体； 两种观点：A.包括意识的全部层面（意
识、前意识、无意识）。B.侧重于描绘前意 识和无意识。 3）一种表现人物心理和意识活动的技巧。
意识流小说的理论基础
《墙上的斑点》
伍尔芙的第一部意识流 小说是《墙上的斑点》， 作品写一个妇女把爬在 墙上的蜗牛当成一个斑 点，并由这个斑点产生 了种种联想。
《墙上的斑点》 六次想象：
A:"我抬起头来，第一次看见了墙上那个斑点"---"如果这个 斑点是一只钉子留下的痕迹，那一定不是为了挂一幅油画， 而是为了挂一幅小肖像画——一幅卷发上扑着白粉、脸上抹 着脂粉、嘴唇像红石竹花的贵妇人肖像。"
《追忆似水年华》 1905-1921年。7部15卷。构思写作长达16年。被奉为现代
派的经典，改变了对小说的传统观念，革新了小说的题材和 写作技巧。前无古人后无来者，在文学中重溯生命长河。普 鲁斯特自信从容、旁若无人、毫无功利目的地地在自己的世 界中遨游，加上他那独特的、细致入微的感知天份，使作品 达到罕见的纯粹性。
福克纳
威廉·福克纳（1897——1962） 是美国现代最有影响的作家， 又一位西方现代派的经典作 家、意识流小说的主要代表， 1949年获得诺贝尔文学奖。
经典短篇小说介绍
经典短篇小说介绍文学变革时期，短篇文体往往更易于实现艺术实验和探索的诉求。
新时期是中国文学发展的重要转型阶段，在各种文学观念不断更新、文学思潮不断更迭的过程中，短篇小说呈示出诸多艺术创新的显著特征，在很大程度上起到了文学变革的“先导性”作用。
以下是店铺介绍给大家的关于经典短篇小说，希望大家喜欢!经典短篇小说介绍：1、《乞力马扎罗的雪》作者：海明威豆瓣评分：8.5分(2965人评价)内容简介|本书收录了海明威的十一篇短篇佳作。
雪山上的豹子，河边的垂钓人，咖啡厅中的老者……十一个貌似淡薄的故事蕴含了人世间言不尽的沧桑。
海明威独特的“冰山”式文风在他的短篇小说中得到了最佳的呈现。
2、《都柏林人》作者：詹姆斯·乔伊斯豆瓣评分：8.5分(2011人评价)内容简介|本书15篇故事，以写实和讽刺的表现手法描绘了二十世纪初期都柏林中下阶层的生活，瘫痪和死亡贯穿全书。
3、《变形记》作者：卡夫卡豆瓣评分：8.3分(18693人评价)内容简介|卡夫卡描写了人一夜之间变成大甲虫的荒诞故事，嘲讽了人和人之间的冷漠和赤裸裸的金钱关系。
4、《九故事》作者：J. D. 塞林格豆瓣评分：8.5分(5342人评价)内容简介|《九故事》是J.D.塞林格的代表作，也是世界公认的当代经典短篇小说集。
在他的笔下，儿童与成年人再也无法互相沟通，柔柔的讽喻却是在这一个世界中的生活艺术。
5、《罗生门》作者：芥川龙之介豆瓣评分：8.6分(11270人评价)内容简介|本书收录芥川的中短篇小说共十三篇。
《罗生门》以风雨不透的布局将人推向生死抉择的极限，从而展示了“恶”的无可回避，第一次传递出作者对人的理解，对人的无奈与绝望。
6、《大教堂》作者：雷蒙德·卡佛豆瓣评分：8.5分(7742人评价)内容简介|卡佛短篇小说集《大教堂》获得普利策奖提名，是公认的巅峰之作。
它的作品致力于描摹美国平民的生活，表现小人物日常生活的变质，表现普通人被生活打得遍体鳞伤后的孤独与沉默。
中国当代小说讲解
中国当代小说自1949年新中国成立肇始的中国当代小说已经走过了50年的历程。
当代小说可以划分为建国十七年（1949－1966）、文革十年（1966－1976）、新时期（1976－）三个阶段。
一、建国十七年小说（1949－1966）抗日战争、解放战争相继结束，崭新的人民共和国在战争的废墟上重建，社会主义建设蒸蒸日上，翻身做了主人的人民欢欣鼓舞，干劲冲天……这样的现实环境决定了建国初期的小说主要着力于艺术地再现革命斗争历史和社会主义建设的现实生活。
革命斗争历史题材包括了二、三十年代的革命斗争，三、四十年代的抗日战争、四十年代的解放战争，以及伸延到五十年代的抗美援朝。
1.1.反映革命斗争历史题材的小说（1）长篇方面，反映解放战争的小说，有杜鹏程的《保卫延安》，描写西北战场沙家店等战役；吴强的《红日》，描写莱芜、孟良崮战役；曲波的《林海雪原》描写东北的一支抗敌小分队的传奇性抗匪斗争；罗广斌、杨益言的《红岩》，描写解放前夕重庆渣滓洞、白公馆我党艰苦卓绝的地下斗争。
反映抗日战争的小说，有孙犁描绘滹沱河畔抗日图景的《风云初记》，反映敌后斗争的知侠的《铁道游击队》、冯志的《敌后武工队》、冯德英的《苦菜花》，李英儒的《野火春风斗古城》等。
反映二、三十年代革命斗争的小说，主要有记述30年代厦门大劫狱事件的高云览的《小城春秋》，探索展现一代知识分子成长道路的杨沫的《青春之歌》，反映20年代香港罢工、广州起义等历史现实的欧阳山的《三家巷》，被誉为“中国农民革命运动史诗”的梁斌的《红旗谱》。
反映抗美援朝斗争的长篇小说，比较重要的有陆柱国的《上甘岭》，杨朔的《三千里江山》等。
（2）反映革命斗争题材的短篇小说方面，王愿坚的《七根火柴》、《党费》等，峻青的《黎明的河边》，茹志鹃的《百合花》，刘真的《长长的流水》等，都是其中的佼佼者。
2.反映社会主义建设的小说（1）农村题材，以表现合作化运动的居多。
长篇方面，有赵树理的《三里湾》，周立波的《山乡巨变》和柳青的《创业史》。
天大《大学语文》学习笔记十一
主题：《大学语文》学习笔记内容：《大学语文》学习笔记十一——现当代小说第十一章现当代小说学习要求：1、掌握现当代小说的文学潮流或流派（发生时段、特点与代表性作家作品）：人生写实派、自叙传抒情小说、乡土文学作家群、左翼小说、社会剖析派、京派小说、解放区小说、“十七年”著名长篇小说、“新时期”小说潮流。
2、掌握现当代主要小说家及其代表作品：鲁迅、叶圣陶、郁达夫、茅盾、老舍、巴金、沈从文、张爱玲、赵树理、柳青、杨沫、姚雪垠、浩然、王蒙、贾平凹、王安忆、汪曾祺、张承志。
一、现当代小说概述相关概念理解：1、现代文学：五四新文化运动的产物；科学与民主的旗帜；启蒙、救亡、翻身主题。
2、当代文学：时间起点（1949年）和分期（“十七年”、“文革”十年、新时期）；三种形态（大陆、台湾、港澳）。
（一）现代小说的发展及代表性作家作品1918年5月，鲁迅在《新青年》发表《狂人日记》，第一篇现代白话小说诞生。
20世纪20年代小说创作的潮流：1、人生写实派：偏重以“写实”的手法反映现实人生问题，叶圣陶是代表作家之一，作品有《这也是一个人？》、《潘先生在难中》等。
2、“自叙传”抒情派：被看作是浪漫主义的追随者。
其中影响最大的是郁达夫，其代表作为《沉沦》。
3、“乡土文学”作家群：他们多是流落城市的文学青年，热衷于用回忆的笔触写故乡的破败与辛酸，所聘多带浓厚的乡土气息，较知名的有彭家煌、台静农、许杰等。
20世纪30年代小说创作的潮流：1、左翼小说：以革命文学组织“左联”为主的“左翼小说”，强调跟进时代，反映重大题材，表现对现实的批判与反抗，追求强烈的宣传效果。
代表作家作品有蒋光慈的《短裤党》、柔石的《为奴隶的母亲》、丁玲的《韦护》、张天翼的《包氏父子》、萧红的《生死场》。
2、“京派”小说：远离学问党派性与商业性的“京派”小说，偏重表现乡土中国的“常”与“变”，追求纯正的艺术趣味和自由、和谐、稳健的风格，讲求艺术个性和技巧。
这一派的领衔作家是沈从文，他有6部中篇和长篇小说，30多种短篇小说集。
12、第十一讲 20世纪30年代小说之三(京派小说)
对立互参：人性的扭曲； 对立互参：人性的扭曲；人与自然契合
以湘西生活和都市生活为题材， 以湘西生活和都市生活为题材，前者通 过描写湘西人原始，自然的生命形式， 过描写湘西人原始，自然的生命形式， 赞美人性美； 赞美人性美；后者通过都市生活的腐化 堕落，揭示都市自然人性的丧失。 堕落，揭示都市自然人性的丧失。
“我认识美，学会思索，水对我有极大的关系”。 我认识美，学会思索，水对我有极大的关系”
从汤汤流水上，我明白了多少人事， “从汤汤流水上，我明白了多少人事，学会 了多少知识，见过了多少世界！ 了多少知识，见过了多少世界！我的想像是 在这条河上扩大的。 在这条河上扩大的。”
“我所最满意的文章，常用船上水上作 我所最满意的文章， 为背景，我故事中人物的性格， 为背景，我故事中人物的性格，全是我 在水边船上所见到的人物性格。 在水边船上所见到的人物性格。我文字 中一点忧郁气氛， 中一点忧郁气氛，便因为被过去十五年 前南方的阴雨天气影响而来， 前南方的阴雨天气影响而来，我文字风 格，假若还有些值得注意处，那只因为 假若还有些值得注意处， 我记得水上人的言语太多了” 我记得水上人的言语太多了”。（《从 文自传我的写作与水的关系》 文自传我的写作与水的关系》）
四、“京派”小说代表作家 京派” （一）废 名
（二）凌叔华 （三）萧 （四）芦 乾 焚
（五）沈从文
（四）芦焚（1910－1988） 芦焚（1910－1988）
原名王长简，河南杞县人，1946年以后改用 原名王长简，河南杞县人，1946年以后改用 笔名师陀。 笔名师陀。 1937年 第一个短篇集《 1937年，第一个短篇集《谷》获《大公报》 大公报》 文艺奖金。 文艺奖金。 30年代著有《里门拾记》 30年代著有《里门拾记》、《落日光》等。 年代著有 落日光》 抗战时期蛰居“孤岛” 写有《果园城记》 抗战时期蛰居“孤岛”，写有《果园城记》 及长篇小说《结婚》 及长篇小说《结婚》等。
第11课 小团圆媳妇之死 课件—2020年秋高中语文人教版选修中国小说欣赏
3．小团圆媳妇的死对周围的人有怎样的影响？这让我们看 到当时的社会是怎样的？
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答：像小团圆媳妇这样的弱小者的生死，除了满足看客们猎 奇的心理，给他们的痛苦乏味的生活添一点佐料外，不会 引起什么波澜。在这样的死寂社会中，她只能悄无声息地 来，再悄无声息地离开。她在这个巨大的死湖中显得微不 足道，她的有无，自然也就可以忽略不计。
4．名句欣赏
(1)小团圆媳妇还活着的时候，她像要逃命似的，前一刻她 还求救于人的时候，并没有一个人上前去帮忙她，把她从 热水里解救出来。
现在她是什么也不知道了，什么也不要求了。可是一些人， 偏要去救她。
点评：作者运用对比的写法，重在暴露人们行为的不合理性、 矛盾性，从而引起读者对这种行为的质疑。
(2)看热闹的人，你望望他，他望望你。虽然不知道下文如 何，这小团圆媳妇到底是死是活。但却没有白看一场热闹， 到底是开了眼界，见了世面，总算是不无所得的。
点评：这句话深刻地揭露出国民的劣根性，愚昧的群众在荒 谬冷酷的封建传统思想的熏陶下，成为一群无聊的看客， 他们麻木不仁、精神贫困，对美好的生命毫不怜惜，在看 热闹的好奇心驱使下，客观上成为扼杀美好生命的帮凶。
1．读准字音
涟漪．( 虔．诚( 悲怆．( 救赎．( 渲．染(
yī ) qián ) chuàng ) shú ) xuàn )
(8)浓墨重彩：指叙述或描写着墨多。
(9)含辛茹苦：经受艰辛困苦(茹：吃)。
(10)战战兢兢：①形容因害怕而微微发抖的样子。②形容小 心谨慎的样子。
进入课堂
(一)精读文本，质疑析疑
中国新时期文学
中国新时期文学第一章反思历史一、伤痕文学1、卢新华：《伤痕》2、刘心武：《班主任》3、白桦：《苦恋》（电影名《太阳和人》）“您爱这个国家，苦苦地恋着这个国家……可这个国家爱您吗？”二、朦胧诗1、舒婷《双桅船》2、北岛《回答》：卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭……3、顾城《一代人》：黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明。
三、知青文学1、纯粹表现知青生活，同伤痕文学➢叶辛《蹉跎岁月》➢梁晓声《今夜有暴风雪》2、在表现知青生活的同时对民族文化心理的深层次挖掘，同寻根文学➢阿城《棋王》➢张承志《北方的河》➢王安忆《小鲍庄》3、以喜剧精神和幽默风格来述说荒谬的知青生活，独树一帜➢王小波《黄金时代》四、反思文学1、对反右、文革的反思➢鲁彦周《天云山传奇》➢张贤亮《牧马人》➢张弦《被爱情遗忘的角落》➢古华《芙蓉镇》➢路遥《人生》2、对历史的反思➢郑义《老井》➢余华《活着》五、寻根文学1、在文学美学意义上对民族文化资料的重新认识与阐释，发觉其积极向上的文化内核2、以现代人感受世界的方式去领略古代文化遗风，寻找激发生命能量的源泉3、对当代社会生活中所存在的丑陋的文化因素的继续批判，如对民族文化心理的深层结构的深入挖掘➢阿城《树王》《棋王》《孩子王》➢汪曾祺《受戒》➢张承志《北方的河》《黑骏马》作品鉴赏一：1、作家：余华余华，浙江海盐人，祖籍山东。
1960年4月3日出生于浙江杭州，后来随父母迁居海盐县。
中学毕业后，因父母为医生关系，余华曾当过牙医，五年后弃医从文，进入县文化馆和嘉兴文联，从此与创作结下不解之缘。
余华曾在北京鲁迅文学院与北师大中文系合办的研究生班深造。
余华1984年开始发表小说，是中国大陆先锋派小说的代表人物，并与苏童、格非等人齐名。
著有短篇小说集《十八岁出门远行》、《世事如烟》等，长篇小说《活着》、《在细雨中呼喊》、《许三观卖血记》、《兄弟》，也写了不少散文与文学、音乐评论。
其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文和日文等在国外出版。
辞赋第11讲
辞赋第11讲初3第1讲骈律赋创作的相关问题前⾯介绍过了辞赋的流变过程：古赋-骈赋-律赋-⽂赋。
今天开始我们将正式进⼊赋⽂的创作教学。
⾸先来为⼤家介绍⼀下有关辞赋创作的⼏个问题。
⼀、当代赋⽂的创作风格1、传统风格这种风格的作者主要就是向古⼈靠拢，作品以骈赋为多，律赋也不少，也有部分散体赋和⽂体赋。
2、改⾰创新风格⽂学类的改⾰和创新，似乎是⼀个永恒的主题。
当代辞赋的改⾰主要停留在押不押韵、⽩话⼝语⼊赋等问题上，这点并没有得到辞赋界的⼴泛认同，仅停留在纸上谈兵的层⾯。
3、“我体”风格所谓“我体”，即⾃我认为是辞赋就是辞赋作品。
“我体”作品最早出现于⽹络，早期数量巨⼤。
⼤多数作者抱着⼀腔古典⽂学的激情，但因缺乏古代⽂学的系统知识，常有⼈误以为凡是⽂⾔⽂皆可称辞赋，也有将骈⽂与辞赋混淆的作者，如将王勃的《滕王阁序》当作辞赋等。
这些作者早期作品押韵多平仄不分，句式不论。
押韵⽅式多以简单的拼⾳⽅案处理，但随着传统辞赋知识的普及，此类现象颇有改观。
4、学院派风格学院派风格是指学者们的辞赋风格，这些作者的研究范畴多集中于辞赋⽂体的历史渊源与风格流变上，对辞赋的创作细节涉及较少，且多以汉赋为主要研究对象，故此风格下的作品多以汉赋为主。
⼆、当代辞赋的⾛向⼤致来说，当代辞赋已渐趋以骈赋为主。
骈赋典雅华丽的风格，抑扬顿挫的声律，⽐较符合⼤家的需要。
汉字之美，除了⽂字本⾝的含义与形体美之外，归根结底是⾳律之美、骈对之美。
正是因为这样，以骈对为⽂的⽂学体裁，始终在中国⽂学史上都占有相当重要的地位，如诗词、对联、骈⽂、骈律赋，这些都⽐纯粹的⽂⾔⽂散⽂更浅显，其语法结构相对简单，更容易让普通⼈看明⽩。
对骈⽂骈赋的理解障碍多不在语法上，⽽在典故的理解上。
这些客观条件也是当今对联诗词乃⾄骈⽂骈赋复兴的原因之⼀。
就实体景观⽽⾔，辞赋的应⽤范围⽐对联类的⽂体要狭窄，但⽐现代⽩话的⽂体应⽤要⼴泛得多。
名⼭⼤川、城市宣传、⽂化推⼴都是辞赋⽂体的应⽤范围。
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《班主任》刘心武 发表于 1977年11月份的《人民文学》 内容：小说讲述了某中学教师张俊石如何 尽力挽救 一个在四人帮毒害下不学无术的 中学生的故事，作者以“救救孩子”的呼 声，震动了被文革麻木了的人们的心灵， 拉开了人们回顾苦 难的序幕。 这是新时期文学第一次揭露出文革中推行 的蒙昧主义和愚民政策，如何危害着青少 年的纯洁心灵。
3.人的生命价值的赞颂 在对人的各种社会属性进行思考的同时，经 历了对个人权力、力量甚至生命极端无视的"文革 "的作家们把目光投放在对个体"人"的生命力量的 肯定和赞颂上，因此塑造出一批被称为"硬汉子" 的人物形象，如《迷人的海》中的"老海碰子"、 《北方的河》中沉默、冷峻的"他"、《新星》中 的李向南、《今夜有暴风雪》中的曹铁强…… 在他们的作品中，"人"在面对自然、社会、 历史时保持着自觉的、能动的思考，并与所处的 逆境做着顽强的抗争。在这样的主人公身上，体 现着闪光的生命力量和英雄主义精神；阅读这类 作品，往往能够使读者感受到强烈的情感震动和 精神升华。
背景：相对于农村来说，城市的改革更加 繁杂艰难，因而作家们反映城市改革的小 说作品也更为多样、深刻。城市题材的改 革小说涉及的领域上至国家的要害行政部 门，下至街道小厂、普通人的内心世界， 反映出作家对社会、时代的广泛思索。 代表作： 张洁的《沉重的翅膀》 张贤亮的《男人的风格》 李国文的《花园街五号》 其中柯云路的长篇小说《新星》反响最大
第十一讲：新时期的中短篇小说
1.小说产生的背景p78 2.新时期文学思潮： 伤痕文学 "反思文学“ 改革文学 寻根文学 先锋文学 新历史主义小说
伤痕文学 ——文革结束后国内形成的第一个文学思潮 ——代表作家 刘心武 《班主任》 卢新华 《伤痕》：一个叫王晓华的女青年，在“文 革”中和被打成“反革命”的母亲决裂，离家出走， 多年来对母亲心存怨恨。八年后，重病的母亲获得 平反，渴望见女儿一面。而当在农村插队的王晓华 终于赶回家时，母亲已经离开了人世。 （揭示“左”倾思潮对青少年的毒害与创伤。）
改革文学 背景:中国自1978底年十一届三中全会之后， 便开始了自上而下的全国性经济体制改革。 与此同时，许多作家开始把创作目光由历 史拉到现实，一边关注着现实中的改革发 展，一边在文学中发表自己关于祖国发展 的种种思考和设想。这就是风骚一时的 “改革文学”。 开篇之作 ：蒋子龙的中篇小说《乔厂长上 任记》 从作品反映的地域上划分：“农村题材”、 "城市题材"
伤痕文学形成的标志 1978年8月卢新华发表在《文汇报》上的短篇小 说。 这部小说以悲剧的艺术力量，震动了文坛，作品 中对人性、人道主义的描写，突破了长期以来关 于文艺的清规戒律，在当时引起了广泛的争论， 而讨论最终得出的肯定性结论，又使这部作品成 为我国文学界在政治上彻底否定文革的先声。到 了这时，人们才真正理解到，他们确实经历了一 场人为的灾难，他们以往忍受的一切是应该而且 可以打倒、唾弃的，于是他们压抑许久的愤懑便 立时喷涌而出，当这种愤懑大量地以文学的形式 表现出来的时候，便形成了新时期第一个文学思 潮："伤痕文学"思潮。
思考题： 1.新时期文学产生了哪些文学思潮？ 2.“寻根小说”对当代小说的发展产生了怎 样的影响与冲击？
2.婚恋主题的开掘 确立爱情的位置，呼吁婚姻选择的自由，是 八十年代初期的一个重要的文学主题。 第一类作品或针对影响“爱情”正常发展的 外部阻力进行描写，或将爱情放在讴歌“善”或 抨击“恶”的道德层面上进行描写。 张弦的短篇小说《被爱情遗忘的角落》 路遥的中篇小说《人生》 另一类作品则对"爱情"本身进行了反复的诘 问与思考，而且进行这种深层思考的大多是女性 作家的创作如《爱，是不能忘记的》（张洁） 张洁著的 《爱，是不能忘记的》
先锋文学 背景：如果说，文化寻根派的作家们仍保留着一 份政治、人文理想的话，那么此处我们所要提到 的作家们则公开宣称了文学的“非功利性”，并 刻意追求主观内省式的“唯美主义”的“纯文 学”。他们的作品中有时也刻意渲染“丑”，但 这里的美与丑的描写却不再具有传统批判现实主 义的力度，不再承担疗救社会、指导人生的责任。 西方文化大规模“入侵”中国，在“五四”时期 已有过先例，其结果导致了新文学在中国的全面 确立。 全面确立过程： 七十年代末期 八十年代初开始 1989年之后
八十年代初开始 有一大批作家公开表明对“现代主义”的追求并付诸实践， 虽然由于概念的模糊使将反叛“现代主义”的“后现代主 义”与前者混淆起来，但这种努力产生的创作实绩却是不 容否认的。另外，在意识形态和传统观念完全不同的中国 环境中，“现代主义”原有的西方形态当然发生了很大的 变形，因而有些人称之为“伪现代派”，并试图以此来否 定“现代主义”在中国发展的价值－－其实是真是伪并不 重要，重要的是它的存在是否给中国的文学表现带来了某 种新的、有益的东西。由于这一新的群体在创作上并不完 全契合西方现代派，因而，在我们的教材中以评论界另一 提法名之：“先锋派”。 现代派代表人物及著作 刘索拉的《你别无选择》 徐星的《无主题变奏》 先锋派人物马原、洪峰、格非、残雪、余华、孙甘露、莫言、 苏童、扎西达娃
七十年代末期 文革结束，经历极左年代灾难的人们对沿袭多年的信 仰、价值观念产生了深刻的怀疑，“破旧”却未能“立 新”，许多人的生存迷失了确定的依托和方向。 其中"现代主义文学"甚至"后现代主义文学"关于"怀 疑主义"、"虚无主义"、"悲观主义"的哲学观念及"神秘"、 "荒诞"、"黑色幽默"等美学风格恰恰契合的一些"文化人" 的彷徨心态。 另一方面，改革中变幻的生活使人们对世界和艺术有 了许多新的认识和体验，以往传统的文学模式、表现手法 使许多人感到了表达上的局限，因而开始倾心于现代派中 的"意识流"、"结构主义"、"魔幻现实主义"的刻意张扬 谌容的中篇小说《人到中年》（1980，1） 从主题上看，这部小说关注的是“人”的基 本生存境况，探讨人的价值和“人”所应该得到 的权力，可以说，《人到中年》是一篇典型的人 道主义的宣言。 与以后的"新写实小说"不同的是，这里谌容 关注的"人"有其特定的社会位置，即主人公代表 了整个中年知识分子阶层。作者的创作目的，是 呼吁社会关注他们的生存状态，同时指出他们的 生存状况及价值实现与我们国家的发展密切相关。 这样便使作品具有了强烈的社会责任感和忧患意 识，从而以对主流意识形态的关注性，成为社会 问题小说中的一篇出色作品。
寻根文学 八十年代中期，文坛上兴起了一股“文化寻根” 的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文 化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文学”。 社会背景： 首先，是由于作家们感到了“文化”对人类的深 刻制约，并力图把握它。 其次，一些作家认为中国自"五四"新文化革命以 来出现了长时间的"传统文化断裂"时期，于是希 望以文学来弥补这一"文化断裂带"。 第三，当时中国文坛受到以拉美"魔幻现实主义" 为代表的世界"寻根"潮流的巨大影响，许多年轻 作家从马尔克斯充满拉美地域色彩的作品中看到 了第三世界国家文学走向世界的希望，因而在创 作中表现出强烈的"文化寻根"意识。 陆文夫《美食家》 “寻根小说”对当代小说发展的影响与冲击。p81
背景：对于农民来说，最重要的莫过于“土地”， 因而1979年后，土地承包和生产责任制的实行在 农村掀起了一次经济和精神上的巨大变革。许多 敏感的作家便抓住拥有土地支配权后农民的新状 态进行了大量的创作。 代表作： 高晓声的“陈奂生系列” 何士光的短篇小说《乡场上》 张一弓的短篇小说《黑娃照像》 张炜的中篇小说《秋天的愤怒》 蒋子龙的中篇小说《燕赵悲歌》 贾平凹的中篇小说《腊月．正月》《鸡窝洼的人 家》等。
1989年之后 先锋派形式方面的探索势头明显减弱，作家们开 始倾心于叙述"历史颓败的故事"，而且大多把目 光投放在二、三十年代"中国古代的最后岁月"中。 当然，他们仍然以对主题的独特演绎而区别于传 统的现实主义历史小说。他们把小说的背景放在 过去的年代，然而时代的社会特征对于他们似乎 毫无意义，一个相对遥远的时间背景只不过便于 他们更随心所欲地演示所要表达的"现代主义式" 人生态度和认知。有些理论家便将他们创作的小 说划入到"新历史主义"的范畴中去。 代表作：苏童的《妻妾成群》、叶兆言的《枣树 的故事》、格非的《敌人》等，其中余华的《古 典爱情》最具代表性。 80年代后期和90年代初期出现的“新写实小说。
反思文学 如果说伤痕文学是对疼痛的本能反应的话，那么 反思文学就是对疼痛原因的追问。 追根溯源，“十七年”的历史事实开始进入作家 们思考的视线之内。这样，在1979年初，许多作 者不约而同地把目光投向对建国后干群关系的思 考，如茹志娟的《剪辑错了的故事》、张弦的 《记忆》、刘真的《黑旗》等。这些作品中往往 采用大段的议论和心理独白，带有浓厚的思辩色 彩。类似的作品在1979年下半年已经大量涌现， 从而形成了新时期第二个文学思潮：“反思文 学”。 1.“人道主义”的刻意张扬 2.婚恋主题的开掘 3.人的生命价值的赞颂