外国工艺美术史2古代埃及PPT课件
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《古代埃及工艺美术》课件
古代埃及工艺美术在现代的应用和发 展，不仅有助于推动文化交流和传承 ，同时也为现代社会带来了更多的艺 术价值和审美体验。
古代埃及工艺美术元素被广泛应用于 现代建筑设计、室内装饰、服装设计 等领域，为现代设计提供了新的创意 和灵感。
THANKS
感谢观看
古代埃及工艺美术的影响与传承
影响
古代埃及工艺美术对后来的艺术发展产生了深远的影响，为世界艺术史留下了 宝贵的遗产。
传承
古代埃及工艺美术的传承主要依靠师徒制，技艺的传承和延续得以保障。同时 ，古埃及文明也为世界各地艺术创作提供了灵感和借鉴。
02
古代埃及工艺美术的种类与特色
金银器工艺
总结词
古代埃及金银器工艺以其精湛的雕刻技艺和丰富的装饰性著称，常用于制作首饰 、器皿和葬具等。
《古代埃及工艺美术》ppt课 件
目 录
• 古代埃及工艺美术概述 • 古代埃及工艺美术的种类与特色 • 古代埃及工艺美术的代表作品与案例分析 • 古代埃及工艺美术在现代的影响与启示
01
古代埃及工艺美术概述
古代埃及工艺美术的起源与背景
起源
古代埃及工艺美术起源于公元前 3000多年前，随着古埃及文明的 兴起而发展。
古代埃及的雕塑、壁画和建筑元素等，对现代艺术创作产生了深远的影响，成为许 多艺术家创作的灵感来源。
古代埃及工艺美术的审美观念和表现手法，对现代艺术创作产生了重要的影响，推 动了现代艺术的发展。
古代埃及工艺美术对现代设计的启示
古代埃及工艺美术强调对称、 平衡和秩序，这些原则对现代 设计具有重要的启示意义。
石雕工艺代表作品
总结词：雄伟壮观
详细描述：古代埃及石雕作品以巨大的规模和精细的雕刻技艺而闻名，如金字塔、法老雕像和神庙石 柱等，这些作品不仅展示了古埃及石雕工艺的高超水平，也是古埃及文明的重要象征。
12张夫也--古代东方的工艺美术(古埃及)PPT优秀课件
中外工艺美术史
古代埃及工艺美术
第一节 概 述
自然环境
“埃及”国家的意思为：尼罗河的恩赐，尼罗河的礼物
整体来说是“封闭型”的地理特征
由尼罗河引发的种种情况，每年定期泛滥。把伊索比亚 高地的新鲜泥土带到尼罗河河谷一代，保证了农作物丰 收。 对尼罗河泛滥的关注程度不亚于战争，6月17夜被称为 “掉落之夜”，认为尼罗河泛滥是伊西斯神落泪所致。所 以在此时会做一些祭祀活动，如祭拜河神，把妙龄少女 投入河中，以保佑人们以后的幸福，同时也是辟邪。现 在已被人偶取代。
新 王 国 18～20王朝 (约公元前1567 ～前1085) [商]
后 期 王 国 21～26王朝 (约公元前1085～前525) [西周~春秋]
宗教
泛神论(多神教)
相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在 崇拜超自然力量，无法理解电闪雷鸣、风雨等自然现象。
比如埃及人崇拜太阳神、水神、山神、树神、海神和其 他诸神，并认为法老（国王）是神的化身永享神的特权。
19
青 釉 钵 直 径 厘 米 第 王 朝 前 世 纪
古埃及特有的装饰手法，不讲究透视，从多方面观察事物，表现时从 一个中心向四周放射。
13
青 釉 陶 盘
直 径
厘 米 前
20.4
2133- 1786
前
年
中 王 国 时 期
克
罗
地
亚
博
物
花草纹青釉陶盘
馆
藏
3
青 釉 陶 砖
第
王
朝
约 前
建筑上的 陶装饰，
历史
美尼斯(M e n e s e) 于公元前3000年统一上下埃及(双国） 建立了埃及历史上的第一王朝 标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞生
古代埃及工艺美术
第一节 概 述
自然环境
“埃及”国家的意思为：尼罗河的恩赐，尼罗河的礼物
整体来说是“封闭型”的地理特征
由尼罗河引发的种种情况，每年定期泛滥。把伊索比亚 高地的新鲜泥土带到尼罗河河谷一代，保证了农作物丰 收。 对尼罗河泛滥的关注程度不亚于战争，6月17夜被称为 “掉落之夜”，认为尼罗河泛滥是伊西斯神落泪所致。所 以在此时会做一些祭祀活动，如祭拜河神，把妙龄少女 投入河中，以保佑人们以后的幸福，同时也是辟邪。现 在已被人偶取代。
新 王 国 18～20王朝 (约公元前1567 ～前1085) [商]
后 期 王 国 21～26王朝 (约公元前1085～前525) [西周~春秋]
宗教
泛神论(多神教)
相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在 崇拜超自然力量，无法理解电闪雷鸣、风雨等自然现象。
比如埃及人崇拜太阳神、水神、山神、树神、海神和其 他诸神，并认为法老（国王）是神的化身永享神的特权。
19
青 釉 钵 直 径 厘 米 第 王 朝 前 世 纪
古埃及特有的装饰手法，不讲究透视，从多方面观察事物，表现时从 一个中心向四周放射。
13
青 釉 陶 盘
直 径
厘 米 前
20.4
2133- 1786
前
年
中 王 国 时 期
克
罗
地
亚
博
物
花草纹青釉陶盘
馆
藏
3
青 釉 陶 砖
第
王
朝
约 前
建筑上的 陶装饰，
历史
美尼斯(M e n e s e) 于公元前3000年统一上下埃及(双国） 建立了埃及历史上的第一王朝 标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞生
古埃及美术PPT课件
• 用整块花岗岩雕成，有的 高达50余米
• 法老的记功柱，表面刻满 了象形文字。
• 建于公元前200年的菲莱神庙曾一度因修建阿斯旺 大坝而被淹没在水里，后被一大的国际使团挽救 ，神庙被锯成一块块大石头运到附近的阿基吉来 岛组装，神庙得以再现风采。这个神庙是用来祭 祀伊希斯女神（快乐女神）的 。
•
134 根柱子， 338 英尺×170 英 尺。 高分别为69 英尺与42 英尺， 形成的落差用石格栅天窗填补。
• 面积103×52米，134根巨 柱
• 哈索尔神庙(是拉美西斯二世为他的妻子尼菲尔塔 利修建的。这座神庙规模较小，也是在峭壁斜坡 上雕凿而成的。
•
神庙正面雕刻有6尊高约10米的立像，其中4
• 古埃及绘画艺术具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型， 填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有 的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限，可能 这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构 图，人物近者、地位高者画得大，远者、没有地位的人画 得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有 强烈的装饰艺术效果。所以说，古埃及的绘画艺术是远古 文明的一颗明珠。
地排列着一排排的石柱，所以也叫柱厅 • 柱厅后面一般是一进一进的密室，屋顶越到后面越矮，给
人以越来越神秘的感觉。 • 严格中轴对称
亚蒙神庙
岩庙正面有四座高20 公尺的拉美西斯二世座像，左边第二座上半身已倒下， 入口正上方为太阳神像，最上方有整排智慧神狒狒像。
亚蒙神庙立柱
亚蒙神庙的多柱大厅 -史前建筑中最大的一个， 表现出异乎寻常的力量 多柱大厅用来隔开神庙的 开放庭院。通常在开放庭 院举行节日庆典和典礼， 仅国王和牧师进入圣殿， 穿过多柱式建筑的宗教游 行道路是从这个世界进入 下一个世界的预备通道
• 法老的记功柱，表面刻满 了象形文字。
• 建于公元前200年的菲莱神庙曾一度因修建阿斯旺 大坝而被淹没在水里，后被一大的国际使团挽救 ，神庙被锯成一块块大石头运到附近的阿基吉来 岛组装，神庙得以再现风采。这个神庙是用来祭 祀伊希斯女神（快乐女神）的 。
•
134 根柱子， 338 英尺×170 英 尺。 高分别为69 英尺与42 英尺， 形成的落差用石格栅天窗填补。
• 面积103×52米，134根巨 柱
• 哈索尔神庙(是拉美西斯二世为他的妻子尼菲尔塔 利修建的。这座神庙规模较小，也是在峭壁斜坡 上雕凿而成的。
•
神庙正面雕刻有6尊高约10米的立像，其中4
• 古埃及绘画艺术具有鲜明的民族特色。它们是用线条造型， 填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有 的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限，可能 这样处理能全面、明白地描绘各种对象。在一条横线上构 图，人物近者、地位高者画得大，远者、没有地位的人画 得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有 强烈的装饰艺术效果。所以说，古埃及的绘画艺术是远古 文明的一颗明珠。
地排列着一排排的石柱，所以也叫柱厅 • 柱厅后面一般是一进一进的密室，屋顶越到后面越矮，给
人以越来越神秘的感觉。 • 严格中轴对称
亚蒙神庙
岩庙正面有四座高20 公尺的拉美西斯二世座像，左边第二座上半身已倒下， 入口正上方为太阳神像，最上方有整排智慧神狒狒像。
亚蒙神庙立柱
亚蒙神庙的多柱大厅 -史前建筑中最大的一个， 表现出异乎寻常的力量 多柱大厅用来隔开神庙的 开放庭院。通常在开放庭 院举行节日庆典和典礼， 仅国王和牧师进入圣殿， 穿过多柱式建筑的宗教游 行道路是从这个世界进入 下一个世界的预备通道
外国工艺美术史2古代埃及PPT课件
58
神殿浮雕
• 公元前525年波斯帝国征服了埃 及， 沦为波斯的一个省。前332
年，马其顿亚历山大征服了波斯
又占领了埃及，从此埃及处于外
来民族的统治，艺术从此进入希 腊化时期，公元前30年埃及沦为 罗马帝国的一个行省，从这时起
古埃及历史宣告结束。
•
这块浮雕是埃及托勒密王朝
（公元前304年—公元前30年） 时期作品。浮雕表现的是女神为
早期石工艺主要体现在化妆石板和各种纪念石板制作上 中王国时候主要是用具和建筑装饰 新王国时期出现了新的工艺品中，如方尖碑、石壶等 后王国时期王公贵族雕像
正身侧面律：古代埃及艺术品种人物形象的造型法则， 多见于壁画、浮雕和器物装饰中。 它通常表现为人物的身体呈正面，头、脚呈侧面。 这一法则不仅盛行于埃及，而且影响波及两河流域、波斯以及 地中海东岸的腓尼基艺术。
中王朝由於外族入侵結束，此時期諸邦進貢， 國勢富強，此時期為埃及繒晝的黃金時代。
(五)末王朝 (1075 - 30 B．C．) 埃及自第三十五王朝之後，相繼被希臘和羅馬
等異族所征服，古代埃及藝術在此時終結。
整体概述
概况一
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概况二
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51
阿门哈特石碑
• 这是古埃及中王国第十一王 朝（公元前2000年）时期彩 色浮雕作品。彩色浮雕类似 于立体绘画， 形象微微凸出 于壁面，外轮廓仍勾线填色， 背景空白处阴刻象形文字以 表达画中含意。画中人勾肩 搭臂形成一个整体。人物和 景物都被置于一个平面，在 一条水平线上进行构图安排， 极富装饰性，造型程式化富 有简练概括单纯的美感。
制作工艺不是很成熟，造型主要模仿编制器物 （草篮、藤筐等）植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。
神殿浮雕
• 公元前525年波斯帝国征服了埃 及， 沦为波斯的一个省。前332
年，马其顿亚历山大征服了波斯
又占领了埃及，从此埃及处于外
来民族的统治，艺术从此进入希 腊化时期，公元前30年埃及沦为 罗马帝国的一个行省，从这时起
古埃及历史宣告结束。
•
这块浮雕是埃及托勒密王朝
（公元前304年—公元前30年） 时期作品。浮雕表现的是女神为
早期石工艺主要体现在化妆石板和各种纪念石板制作上 中王国时候主要是用具和建筑装饰 新王国时期出现了新的工艺品中，如方尖碑、石壶等 后王国时期王公贵族雕像
正身侧面律：古代埃及艺术品种人物形象的造型法则， 多见于壁画、浮雕和器物装饰中。 它通常表现为人物的身体呈正面，头、脚呈侧面。 这一法则不仅盛行于埃及，而且影响波及两河流域、波斯以及 地中海东岸的腓尼基艺术。
中王朝由於外族入侵結束，此時期諸邦進貢， 國勢富強，此時期為埃及繒晝的黃金時代。
(五)末王朝 (1075 - 30 B．C．) 埃及自第三十五王朝之後，相繼被希臘和羅馬
等異族所征服，古代埃及藝術在此時終結。
整体概述
概况一
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概况二
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51
阿门哈特石碑
• 这是古埃及中王国第十一王 朝（公元前2000年）时期彩 色浮雕作品。彩色浮雕类似 于立体绘画， 形象微微凸出 于壁面，外轮廓仍勾线填色， 背景空白处阴刻象形文字以 表达画中含意。画中人勾肩 搭臂形成一个整体。人物和 景物都被置于一个平面，在 一条水平线上进行构图安排， 极富装饰性，造型程式化富 有简练概括单纯的美感。
制作工艺不是很成熟，造型主要模仿编制器物 （草篮、藤筐等）植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。
西方美术史—古代埃及美术课件
壁画的构图和布局有固定的模式，如金字塔形、菱形等， 体现了古埃及人对秩序和对称的追求。
纸莎草画
纸莎草画是古代埃及的一种独 特的绘画形式，以纸莎草为材
料制作而成。
纸莎草画的内容多为神话故事、 文学作品和日常生活场景等， 具有很高的艺术价值和历史价值。
纸莎草画的风格细腻、生动， 注重人物表情和姿态的刻画， 以及色彩的运用和搭配。
木雕
总结词
古埃及的木雕艺术以精细的刻画和丰富的色彩闻名，常用于宗教和建筑装饰。
详细描述
古埃及的木雕艺术源远流长，木材取材广泛，如无花果木、橄榄木、乌木等。 木雕作品多用于宗教仪式、家居装饰和建筑物的细节装饰。木雕技艺精湛，色 彩丰富，注重细节刻画，呈现出古埃及独特的艺术风格。
陶塑
总结词
古埃及的陶塑艺术具有独特的风格，常见于日常生活用品和 建筑装饰。
纸莎草画的构图和布局同样遵 循一定的规则和模式，如平衡、 对称等，体现了古埃及人对秩 序和和谐的追求。
陶器绘画
陶器绘画是古代埃及绘画的另 一种形式，主要绘制在陶器表 面。
陶器绘画的内容多为日常生活 陶器绘画的风格简洁明了，色 场景、神话传说和宗教图像等， 彩鲜艳，注重形象的概括和提 反映了古埃及人的生活和信仰。 炼。
02
金字塔外观呈三角形， 象征着古埃及人对太阳 神的崇拜。
03
金字塔内部结构复杂， 包括多个墓室和通道， 用于存放法老的遗体和 陪葬品。
04
金字塔的建造体现了古 埃及的建筑技术和工程 能力，是古代世界七大 奇迹之一。
神庙
01
02
03
04
神庙是古代埃及宗教建筑的重 要代表，用于供奉神祇和举行
祭祀仪式。
中王国时期
约公元前2181年-约公元前 1985年，这一时期，艺术风格 更加细腻，注重人物的情感表达。
纸莎草画
纸莎草画是古代埃及的一种独 特的绘画形式，以纸莎草为材
料制作而成。
纸莎草画的内容多为神话故事、 文学作品和日常生活场景等， 具有很高的艺术价值和历史价值。
纸莎草画的风格细腻、生动， 注重人物表情和姿态的刻画， 以及色彩的运用和搭配。
木雕
总结词
古埃及的木雕艺术以精细的刻画和丰富的色彩闻名，常用于宗教和建筑装饰。
详细描述
古埃及的木雕艺术源远流长，木材取材广泛，如无花果木、橄榄木、乌木等。 木雕作品多用于宗教仪式、家居装饰和建筑物的细节装饰。木雕技艺精湛，色 彩丰富，注重细节刻画，呈现出古埃及独特的艺术风格。
陶塑
总结词
古埃及的陶塑艺术具有独特的风格，常见于日常生活用品和 建筑装饰。
纸莎草画的构图和布局同样遵 循一定的规则和模式，如平衡、 对称等，体现了古埃及人对秩 序和和谐的追求。
陶器绘画
陶器绘画是古代埃及绘画的另 一种形式，主要绘制在陶器表 面。
陶器绘画的内容多为日常生活 陶器绘画的风格简洁明了，色 场景、神话传说和宗教图像等， 彩鲜艳，注重形象的概括和提 反映了古埃及人的生活和信仰。 炼。
02
金字塔外观呈三角形， 象征着古埃及人对太阳 神的崇拜。
03
金字塔内部结构复杂， 包括多个墓室和通道， 用于存放法老的遗体和 陪葬品。
04
金字塔的建造体现了古 埃及的建筑技术和工程 能力，是古代世界七大 奇迹之一。
神庙
01
02
03
04
神庙是古代埃及宗教建筑的重 要代表，用于供奉神祇和举行
祭祀仪式。
中王国时期
约公元前2181年-约公元前 1985年，这一时期，艺术风格 更加细腻，注重人物的情感表达。
第1课古代埃及 课件(24张PPT)
埃及木乃伊
①
祭司们用棕榈酒清洗体腔，之后用泡碱 覆盖使之变干。在体内填满香料，缝上 刀口。
②
用酒和尼罗河水把身体清洗干净。剖开死 者腹腔，把最易腐烂的内脏部分掏出，保 留心脏，因为心脏是智慧之源。
③
祭司进行祈祷和念咒语，当尸体包裹完 毕后，木乃制作便告完成， 最 后 装入石 棺，葬入陵寝。
④
将已处理过的尸体涂上油膏或松香溶液以 隔绝空气防止尸体腐烂，然后用白色亚麻 布将尸体裹起来。
二.金字塔
阅读教材，结合材料，讲述金字塔名字的来历？金字塔的意义是什么？ 金字塔的发展历程？
1.来历：法老为自己修建陵墓，它的每个侧面都形 似汉字“金”，因此，中国人称之为“金字塔”。
• 2.意义：①金字塔是古埃及文明的象征，反映了古埃及 社会经济发展的较高水平，是古埃及人智慧的结晶。
材料：希罗多德根据传闻，记述了修建胡夫金字塔的情况：“（胡夫）强迫所有的 埃及人为他做工……他们分为10万人的大群来工作，每一个大群要工作3个月…… 金字塔本身的建造用了20年…金字塔是用磨光的石块，极其精确地砌筑而成的。”
第一课 古代埃及
埃及这两个字，让同学们想到了些什么呢？
金字塔修建之谜
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人面狮身像之谜
木乃伊不腐之谜
古埃及地下迷 宫之谜
学习目标
1.通过分析古代埃及和尼罗河的地图，了解地理环境对古代埃 及文明产生的作用和古埃及从国家产生到衰亡的历史及取得的成 就。
2.通过图片和视频展示，知道金字塔是古代埃及文明的象征， 体会古代埃及劳动人民的智慧。
历法——太阳历
制定依据 基本内容
地位 影响
太阳历
按照尼罗河的涨落和农作物的生长规律 把一年分3个季节，每季4个月，每月30天， 岁末加上5天宗教节日，一年365天。 人类历史上第一部太阳历。
《古代埃及》PPT【优秀课件】
馈赠”，这句话的意思是（ B）
A. 有了古代埃及文明，就有了尼罗河 B. 尼罗河孕育了古代埃及文明 C. 古代埃及人十分爱护尼罗河 D. 尼罗河是古代埃及的象征
2.成为古代埃及文明标志是（ B ）
①金字塔
②空中花园
③狮身人面像 ④汉谟拉比法典。
A. ①② B. ①③
C. ②③ D. ①④
3.世界上建立最早的统一的奴隶制国家
是（ C）
A. 古代中国 B. 古代印度 C. 古代埃及 D. 古巴比伦王国
4.“给我们留下了宏伟的金字塔、神秘的狮
身人面像”的先民是（ C ）
A. 古印度人 B. 古罗马人 C. 古代埃及人 D. 古希腊人
形成于公元前3000年前后。它是一种与 事物形状相似的文字，并有一定的读音。
埃及象形文字（纸草文书）
你认ຫໍສະໝຸດ 识它吗？
哭
走
日
山坡
面包
院子 水
布匹
几种有趣的埃及象形文字
认识埃及——历法篇
太阳历
古代埃及人编制的太阳历是 人类历史上第一部太阳历
罗马历法以及我们现今所通 用的公历，都源于这种历法
历法：太阳历
农业。统一的国家、复杂的社会矛盾和大规模的水 利工程，都要求强化国家统治机构和国王权力。
统一的国家、复杂的社会矛盾和大规模的水利 工程，都要求强化国家统治机构和国王权力。
表现
法老的金棺
①自诩太阳之子，拥有至高无上的权威；
②独揽国家行政大权，主宰国家经济，控制国家 军队和司法；
③任意动用国家巨大的人力和物力，为自己修筑宏 大的陵墓——金字塔
➢ 石块与石块之间没有任何粘接物,然而却拼合得天衣 无缝,甚至连最薄最薄的刀片也插不进去
A. 有了古代埃及文明，就有了尼罗河 B. 尼罗河孕育了古代埃及文明 C. 古代埃及人十分爱护尼罗河 D. 尼罗河是古代埃及的象征
2.成为古代埃及文明标志是（ B ）
①金字塔
②空中花园
③狮身人面像 ④汉谟拉比法典。
A. ①② B. ①③
C. ②③ D. ①④
3.世界上建立最早的统一的奴隶制国家
是（ C）
A. 古代中国 B. 古代印度 C. 古代埃及 D. 古巴比伦王国
4.“给我们留下了宏伟的金字塔、神秘的狮
身人面像”的先民是（ C ）
A. 古印度人 B. 古罗马人 C. 古代埃及人 D. 古希腊人
形成于公元前3000年前后。它是一种与 事物形状相似的文字，并有一定的读音。
埃及象形文字（纸草文书）
你认ຫໍສະໝຸດ 识它吗？
哭
走
日
山坡
面包
院子 水
布匹
几种有趣的埃及象形文字
认识埃及——历法篇
太阳历
古代埃及人编制的太阳历是 人类历史上第一部太阳历
罗马历法以及我们现今所通 用的公历，都源于这种历法
历法：太阳历
农业。统一的国家、复杂的社会矛盾和大规模的水 利工程，都要求强化国家统治机构和国王权力。
统一的国家、复杂的社会矛盾和大规模的水利 工程，都要求强化国家统治机构和国王权力。
表现
法老的金棺
①自诩太阳之子，拥有至高无上的权威；
②独揽国家行政大权，主宰国家经济，控制国家 军队和司法；
③任意动用国家巨大的人力和物力，为自己修筑宏 大的陵墓——金字塔
➢ 石块与石块之间没有任何粘接物,然而却拼合得天衣 无缝,甚至连最薄最薄的刀片也插不进去
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• 彩绘驼鸟纹陶罐
15
彩绘鱼形陶器
16
陶器 前王朝 不列颠
黑顶红色陶 都灵博物馆
彩绘酒瓶
24
古埃及彩陶女神
• 现今所见最早的作品是阿姆拉提时期
的彩陶塑女像。这是立像，28厘米高， 双手高举向内卷曲，头很小成蛋形，
无眉目秀发，上身裸露，胸前垂挂两
只娇小、对称的乳房，细腰宽臀，以 起伏变化的曲线构成洗练、单纯的人
概况三
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2
二、埃及的宗教信仰
崇信多神教 埃及的多体系来自自然 崇拜、动物图等。
一、古代埃及的地理环境 二、古代埃及的宗教思想 三、埃及的分期 四、埃及的社会生活和成就 五、埃及的各类手工艺
四、埃及的各类工艺美术
陶工艺
埃及陶工艺产生于新石器时代
制作工艺不是很成熟，造型主要模仿编制器物 （草篮、藤筐等）植物造型。典型器物黑顶陶 器、彩绘陶器等。
初王国时期
实用器迅猛发展
古王国时期和第一中间期 中王国和第二中间期 新王国期 后王国期
黑顶陶 一种薄胎细陶，在红色的陶器上部或顶部黑色釉泥
形成黑红两色对比强烈的装饰效果的陶器。
陶工艺一般平民用的最多的是陶器。雪花石和青銅器是高級品，只有達官貴人 才能享用。 古代的埃及人使用各種材質製造日常生活所需的器皿。一般平民用的最多的是 陶器。所謂的雪花石（註）和青銅器是高級品，只有達官貴人才能享用。埃及 人在新石器時代晚期就知道製造黃銅。青銅在第二王朝時從西亞傳入埃及，到 了中王國時期才普遍。 陶器和泥磚的材料來自尼羅河的泥土。尼羅河岸石灰岩中出產燧石和所謂雪 花石。他們也到鄰近的沙漠和西奈半島尋找花紋特殊的石材和孔雀石。孔雀石 是製造綠色眼影膏和黃銅的原料。 雪花石的紋路、光澤為貴族所愛用，是非常珍貴的材料。在古王國時期，只 有王室可以開採。展品中有一件石灰岩的瓶子，塗上雪花石的花紋，反應出當 時的消費者心理。 就像中國人用竹子和藤，埃及人則用棕櫚葉、蘆葦編製各種容器。由於當地氣 候乾燥，在此展出的籃子已經有三千四、五百年的歷史（相當商朝早期），仍 然保存完好。 壁畫和浮雕裡工人的造型並不真實。木匠、銅匠、金匠都穿著白衫、戴著假髮， 顯然是為了誇耀亡者的財富。古埃及工匠的工作環境其實非常惡劣，好幾個工 人擠在一間小房間。我們可以想像，在青銅作坊，幾個銅匠和熾熱的火爐、銅 汁擠在一間三坪大的空間。屋裡煙霧瀰漫，混著汗臭跟熱氣。就算工人真的穿 著白衫裙，坐在泥土地，在燒紅的炭火上，照顧坩鍋裡的銅汁，恐怕很難保持 衫裙的潔白。在『展品精賞』的『浮雕』－的部份可以很清楚的看到古埃及人 製作銅器的情景。 有些石片上面的素描顯示了少見的真實的工人寫照。骯髒的木匠滿面于思、亂 髮糾纏。石匠除了皮帶圍著臀部以外，赤身裸體。類似的情景在墓室壁畫上極 少出現。
一、埃及的历史演变
古埃及簡史(一)古王朝 (3200 - 2780 B.C.) 此時發展出一套文字系統。 (二)舊王朝 (2780 - 2250 B.C.)
此時為金字塔時代，文明大為進步。 (三)中王朝 (2134 - 1778 B.C.)
進入它歷史上最偉大的時期，特別是第十二王 朝的雕刻像，是埃及藝術的最高成就。 (四)新王朝 (1567 - 1080 B.C.)
中王朝由於外族入侵結束，此時期諸邦進貢， 國勢富強，此時期為埃及繒晝的黃金時代。
(五)末王朝 (1075 - 30 B．C．) 埃及自第三十五王朝之後，相繼被希臘和羅馬
等異族所征服，古代埃及藝術在此時終結。
整体概述
概况一
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概况二
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早期石工艺主要体现在化妆石板和各种纪念石板制作上 中王国时候主要是用具和建筑装饰 新王国时期出现了新的工艺品中，如方尖碑、石壶等 后王国时期王公贵族雕像
正身侧面律：古代埃及艺术品种人物形象的造型法则， 多见于壁画、浮雕和器物装饰中。 它通常表现为人物的身体呈正面，头、脚呈侧面。 这一法则不仅盛行于埃及，而且影响波及两河流域、波斯以及 地中海东岸的腓尼基艺术。
体，腰际以上着棕红色，可能是赤裸
的肤色，下身呈灰褐色，像是穿着简 洁的裙子。从高举的双臂，随势弯曲
的姿势看，好像在翩翩起舞，整个形
象给人以生动活泼的动感。
•
从这尊陶塑女像看，远古埃及的
雕塑造型自由奔放，重整体造型，艺
术语言简练概括，大胆舍去一切人体
细节，单纯到接近抽象，如今看来颇
有现代感。
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石工艺
王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健， 蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色， 可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋。 女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于 长期闺房生活养成的。这两尊像各有不同 的美感。王子具有力的健美，妻子主要呈 现出纯洁的柔美：清秀的面容两边分列浓 密短发，身着白色连衣长裙，犹如曹衣出 水，透现出丰腴圆浑的肉体，酥胸前突现 一双丰乳，整个体态造型富有对称的匀衡 美。雕刻的艺术语言极为简练，于概括中 见刚柔变化，可谓古王国时期审美理想的 典范作品。
彩三人 像.BMP
黑檀和象 牙制两面
骑盘
埃及王朝的演变
海西木嵌 板 3王朝 开罗博物
馆
木制梳妆盒 新 王国时期 不列
颠
木制野兔形枕头 18王朝 不列颠
木制 蒙骑在 豹上 18 开 罗.BM
P
埃及王子与妻子
拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子， 他 和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王 族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐， 男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子 双手护胸，面容平静严肃，没有性格的刻 画和情感的流露。古埃及王国时的雕像常 常是这样。
古朴时代 那迈尔王石板 开罗博物馆
雪花石 半透明
瓮
持莲 花的 少女
佩戴时尚 首饰的王
后像
雪花石 瓶
竖琴
新王国时期
椅子（不列颠博物馆） 新王国时期
可折叠的床凳（开罗博物馆） 十八王朝
床（开罗博馆） 十八王朝
墓室浮雕 献 祭的僧侣与 乐人 荷兰莱 顿博物馆
冥王一家 古王国 石 灰岩 涂色
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法老和王妃像
• 这是古王国第四王朝时期法老王门考 拉和王妃双人立像。国王夫妇并肩而 立， 都是左脚略向前迈出半步，但 没有行进的动势，全身的重心仍落在 两只脚上。在埃及雕刻中从未表现过 把全身重心放在一条腿上，而另一条 腿轻轻地离开地面的人物，这种站立 姿式增强了安定稳固的感觉。国王两 臂垂直，双手握拳，以表示力量的集 中；王妃左手弯曲放在国王左胳膊上， 右手臂搂抱着国王的腰，这是埃及夫 妇像的标准格式。尽管立姿呆板，但 人物的面部隐露微笑的表情还是生动 的。雕刻家对男女躯体作了不同的对 比处理，通过薄而紧身的长衣刻画出 女性柔软起伏的曲线和优美的体形， 而国王在埃及雕刻中则是永远年轻而 理想化的躯体。