宋朝陶瓷欣赏演示文稿

少年才气发扬，遂为唐体； 晚节思虑深沉，乃染宋调。
——钱钟书《谈艺录》
作诗无古今，唯造平淡难 ——梅尧臣
渐老渐熟乃造平淡。 其实不是平淡，绚烂之极也。
——苏轼
世界史家评论：“宋朝的文化是中国人天才最 成熟的表现”，“几乎每一位有教养的中国人，既 是一位艺术家，也是一位哲学家”。宋代艺术不再 有磅礴的气势和炽热的情感，也不再有肥满的造型 和绚丽的色彩，而转向精灵透彻的心境意趣的表现。 它有中年人的睿智、冷静和洞彻，却没有了少年时 代的野性和青年时代的豪迈。封建社会前期艺术的 壮美淡化乃至消失，代之以优美的艺术风格——含 蓄、和谐、宁静，甚至是平淡。这种备受有宋一代 文人推崇的平淡绝非贫乏无味，而是绚烂之极归于 平淡，是平静而隽永，淡泊而悠远，是更高层次的 审美境界。
质胜文则野，文胜质则史。 文质彬彬，然后君子。
——孔子
文质彬彬话宋瓷
❖ 一、宋瓷之美——美在装饰（文） ❖ 二、宋瓷之美——美在造型（文） ❖ 三、宋瓷之美——美在格调（质）
一、宋瓷之美——美在装饰 1、白瓷系 2、青瓷系
1、白瓷系——定窑
局部
2、青瓷系—— 官窑 景德镇窑 龙泉窑 汝窑 哥窑 钧窑
宋朝陶瓷欣赏演示文稿
概述 ❖宋代艺术特质 ❖宋瓷分布一览
分述 ❖文质彬彬话பைடு நூலகம்瓷
宋 瓷 分 布 一 览
宋代是中国瓷器史上最为辉煌的时代，形成 了六大瓷系：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑 系、磁州窑系和南方地区的龙泉窑系、景德镇的青 白瓷系；五大名窑：定、汝、官、哥、钧，瓷器销 往印度、马来西亚等东南亚国家，甚至远销坦桑尼 亚。宋瓷与宋词并列，成为宋代艺术成就的象征。
尊
宋瓷器
商铜器
壶
宋瓷器
汉铜器
炉
宋瓷器
唐银器
宋花式碟
海棠
葵花
菊瓣
梅瓶
贯耳瓶
梅瓶
宋
元
净瓶
宋代器皿造型集中国古代器皿造型之大成。宋 瓷方圆结合，方不是绝对的方，方中有圆，圆也不 是绝对的圆，圆中又有方，庄重大气又富人情味。 其造型看似简练，实则极尽推敲；看似平淡，实则 绚烂之极。诚如“东家之子”，“增之一分则太长， 减之一分则太短。施朱则太赤，著粉则太白”。格 调冲淡优雅，一洗绮罗香泽之态，体现了有宋一代 美学风神和官方对道家清静无为思想的崇尚。
宋瓷承载的是宋词的命运，宋词成了宋朝文学的代表， 而宋瓷，也因其独特的气质，雅于汉，朴于唐。月白色，是 人们一提到宋瓷就会联想到的色泽。很淡很淡的蓝色，如果 对颜色不敏感根本辨不出。宋朝的特质恰在这浅至近底的月 白色上。生于唐后，是宋人的不幸，也是宋人的大幸，唐人
宋官窑瓷器
景德镇窑——青白釉的影青瓷
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缠枝牡丹纹梅瓶
宋
元
受理学、考古风和南宗禅的影响，宋瓷擅长将 造型的起转承合、胎骨的雕剔刻划、釉色的或青或 白，三者完美结合起来。同样是缠枝牡丹纹梅瓶， 宋代的作品是在胎骨上刻划出缠枝牡丹纹，再涂上 厚厚的釉层。由于纹样的起伏凹凸，导致釉层厚薄 不一，纹样便在釉层的深浅浓淡、光影的迷蒙变幻 中彰显出来。而元代的作品，受少数民族装饰趣味 和土耳其瓷器的影响，通常是在洁白的胎骨上用青 花料直接画上缠枝牡丹纹，白地蓝花，对比强烈。 两代瓷器具有各自的装饰特点 。
宋瓷
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宋人最是清雅，连日常所用的瓷器都那么令人艳羡的， 透着一股自然灵韵。好象宋词，就连豪放派的代表人物苏轼 都不可掩饰地显出他文人气质的干净、透亮来。更不用说柳 永、李清照的婉约温柔给人多少缠绵。宋瓷亦如是，文人墨 客、隐士高人，出世入世之间，丛林山水之中，舍不下的是 它的清、它的无与伦比的天性与自然与天地凝为一体。斟一 杯清茶，拂一拂，欣赏那细绿色的嫩芽在其中旋转，转出汝 窑、定窑、钧窑的千古之名。
龙泉窑——梅子青的釉色
汝窑——天青色的釉色
哥窑——金丝铁线的开片
钧窑——色釉的窑变
二、宋瓷之美——美在造型
❖仿古铜器的造型 ❖各式瓶 ❖仿花卉的造型 ❖各式壶 ❖仿人体的造型 ❖各式枕
三、宋瓷之美——美在格调
宋瓷造型简洁、 优美，尺度比例恰当；装饰 方法多样，纹样秀丽，线条流畅；釉层丰腴莹润， 腻如凝脂，釉色多变。总的构成了宋瓷沉静素雅、 凝重高贵的艺术风格。具体如定窑之纯净、景德 镇窑之清秀、龙泉窑之苍翠、汝窑之浑厚、哥窑 之典雅、钧窑之绚丽，其工艺和美学境界，不但 超越了前人，而且后人仿制也难与之匹敌，达到 了中国瓷器史上一个卓绝古今的艺术巅峰。
宋 代 各 式 瓶
宋瓷抽象形往往模拟人体的整体和谐和左右对 称，器皿各部位如口、颈、肩、腰、腹、足等，有 对人体器官的模拟和比附，局部构件也往往称之为 耳、鼻、舌，器皿被中国人赋予了生命形态，呈现 的是充满人性的气韵之美。
梅瓶那细细的颈、圆浑的肩、丰满的身，显然 是女人体的启示：小口，收腹，敛足，恰恰是一个 有教养的女子在正规礼仪场合所应表现的风范。贯 耳瓶则犹如一铮铮铁汉，盘膝而坐，抱臂撑肩，表 现的分明就是一派男儿本色。
同样是小口广肩敛足的梅瓶，宋代为了审美甚 至不惜摈弃实用，作品重心上移，纤丽秀美，但底 部却窄得无法放置安稳，宋人因而给这样的梅瓶专 门配了插放的木架。至元代，梅瓶底部放宽，重心 下落，疏朗大气。不同的造型处理，体现了各自的 审美追求。
宋 代 各 式 壶
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宋 代 各 式 枕