反思现代言情的经典与流行——对比琼瑶与张小娴的言情小说创作

反思现代言情小说的经典与流行——对比琼瑶与张小娴的言情小说创作人文科学系汉语言文学专业118612009035 王一帆指导老师：谢西娇【摘要】言情小说如今颇有走通俗流行之风，容易沦为地摊货和网络杂文，不易形成各具特色的作品，千篇一律，容易被读者淡忘，被市场淘汰。

然而琼瑶的旧言情小说依旧风靡，引起了影视界的翻拍热潮，堪称“经典派”。

在都市新型言情小说领域独树一帜的张小娴，代表“流行派”。

二者之间有何异同？本文分别从标题角度、内容题材角度、叙述手法、语言艺术、爱情观五个方面来解析琼瑶与张小娴言情小说创作的区别。

通过对流行与经典的反思来反应现代言情小说创作的流变形势和阅读群体的喜好趋势，探索新言情小说的创作之路。

【关键词】琼瑶;张小娴;言情小说;创作风格引言在当代阅读市场中都市言情小说占据了很大的比重，吸引了很多年轻读者，特别是女性读者。

在市场的推动下，都市言情小说发展愈演愈烈，被大量搬上荧幕。

而作为经典言情小说的作家琼瑶，她的作品不仅深受读者的喜爱，甚至是荧幕剧作的“宠儿”，在都市言情小说当道的市场中仍然引起了影视界的翻拍热潮。

19世纪50、60年代言情小说创作出现了两个走向，以琼瑶、张秀亚等为代表通过传统女性创作视角，抒发乡愁的创作和以欧阳子、李昂为代表的以人性探索为宗旨的创作。

后来言情小说被发展为以亦舒为代表“将爱情小说定位于城市”[8]的言情小说。

现今以杨晓云、张小娴为代表的“生活小品”继承并发展了这一流派的创作，她们着眼于都市男女的现代爱情观的表现，故事场景摆脱了朴实的乡村风采，变成了灯红酒绿的夜场，人物的性格和思想观念也随之转变。

研究都市言情小说，把握现在大众读者群的需求和文学市场导向。

研究琼瑶的经典言情小说，更是为了把握其长期为大众接受的原因。

其次，张小娴在文学市场定位上有“港版琼瑶”之称，辨清二者区别，旨在突出两位作家的写作个性，理清商业文学包装的误区。

再者，琼瑶与张小娴的对比，是现代言情小说始端与目前末端的对比，表现了现代言情小说创作艺术的流变。

流行与经典的反思，有助于言情小说这一文学创作类型朝着更优良的形势发展。

当然，言情小说的创作群体庞大，其细化的流派之广泛，无法一一细数分化解释，那么我们就重点将琼瑶与张小娴二人作辨析，深入浅出，从最基本的标题入手。

一、从小说标题角度比较[8]吕正惠．台湾新文学思潮史纲［M］．北京：昆仑出版社，2002：325．（一）标题意境不同：朦胧诗情与新奇险怪标题是给读者第一观感的层面，它往往为读者设置了进入小说主体的通道，是一个场景的设置，或者一种情感的依靠，总的来说就是给读者一个先入为主的意境，是作者创作灵感的爆发点，包含了作者在文本中所要表达的情感。

当然，在阅读市场上，它就是一个醒目而有效的卖点。

所以无论从创作本身和市场效应来说，标题都是一个重要环节。

琼瑶的言情小说标题主要体现出朦胧感，如《青青河边草》、《庭院深深》、《烟锁重楼》、《烟雨蒙蒙》、《一帘幽梦》、《月满西楼》、《六个梦》、《梅花烙》、《水云间》、《苍天有泪》等等，在标题处就为爱情故事构造出一种撩人的氛围，突出作品本身浪漫感人的气质。

“烟雨”、“庭院”、“幽梦”、“水云”、“梦”等这些具有浪漫情怀的意象词被大量运用，给人柔美暧昧的感受，再结合主人公对爱的执着纯情和侠义柔肠的形象，把对爱的赞歌和向往推向高点，这也是由于琼瑶作品里以爱至上的主旨驱使，催生出了极度感性的表达方式。

在这样的意境下，故事结局通常是圆满的，淡化了故事的悲情色彩。

这一形式其实是受到某个时代阅读群体的追崇，琼瑶的言情小说在大陆兴起的二十世纪八十年代，人们的经济生活、精神世界和思维方式因为改革开放而得到解放，琼瑶的“抵死缠绵式的爱情”的感性认识刚好迎合了当时人们释放欲望、肯定世俗、张扬感性的情感需求。

另外琼瑶善于化用古诗词，将诗词中朦胧意象化用为题，比如《庭院深深》就引用了南唐词人冯延己《鹊踏枝》里的词句：“庭院深深深几许。

杨柳堆烟，帘幕无重数”。

而张小娴的小说标题则别有一番风味，如：《蝴蝶过期居留》、《三月里的幸福饼》、《荷包里的单人床》、《魔法蛋糕店》、《再见野鼬鼠》、《面包树上的女人》、《雪地里的蜗牛奄列》、《买海豚的女孩》、《流波上的舞》等，利用一些不相关的词语拼凑而成，表现出新颖神秘的效果，意象的新奇搭配迎合了现代都市年轻人猎奇的心理。

但是张小娴的都市言情小说标题的拟定却不与普通的都市言情小说一样落入俗套，它们或是一味追求新奇而文不对题，或是随便攫取作品片段简单拼凑。

张小娴的作品标题更多的是来自一些故事记忆的片段，读者在阅读时会不经意在阅读时的片段记忆中找到整部小说的主旨，读者不仅需要先读题读文，而且还要读文再读题。

这样的标题显然是经过推敲而来的，在《三月里的幸福饼》中，“幸福饼”其实是在曲奇蛋饼里包着用来占卜的签纸，周蜻蜓通过吃幸福饼的方式来占卜自己的爱情运势，看到了签语就代表了困难与悲情。

可以说张小娴作品的标题有境无意，给人惊喜却不做作张扬，怪诞新奇的感觉。

（二）标题构建形式不同：场景构建与感观呈现琼瑶言情小说标题多以场景命名，寄托在某个意象中，用作品中一个重要的背景图来作标题，一直向读者强调故事特定的情景，并且让读者带着这种朦胧感去阅读全文，比如《烟雨蒙蒙》，作品男女主人公何书桓与陆依萍从相遇，争吵，重逢都是在一个雨蒙蒙的情景下进行的，预示着读者这是个不平坦却浪漫的爱情故事。

这一意象的设计也在影视界引起了跟风，很多以爱情为题材的影视作品把“烟雨”作为男女主人公必经的场景。

经典一旦被大量模仿就变成了俗套，所以琼瑶在改编自己的小说为剧作时特别注意减少了一些落俗的情节。

而张小娴的言情小说标题主要寄予感观效果，其情感表达甚至寄托在简单的味觉、触觉、听觉上，不是单刀直入式地营造气氛，而是需要认真品味。

这样的运用主要也来源于当代都市男女快捷方便、直感体验的生活方式和思维模式，具有强烈的都市感。

比如《面包树上的女人》，源于女主人公程韵在旅行途中发现的一种乔木，树木的果实经过处理有面包的味道。

女人的幸福是丝萝找到可托之乔木，女人最艰难的问题便是面包与爱情之间的抉择。

《面包树上的女人》这部小说是以程韵为情节主线，以其好友朱迪之、沈光蕙各自寻爱为辅线，故事的女主人们在成长的过程中寻找着属于自己的面包树。

面包代表着虚荣、物质现实和对爱的渴求。

坐在面包树上的女人，恐怕就是在现实物质中满足的女人，而寻找面包树的过程预示着漫长的成长过程，在这过程中女主人们就是通过“爱”这个手段来完成成长。

读者只有通过对全篇的阅读才能知晓“面包树”真正的意义。

标题出其不意的都市言情小说固然拥有大量年轻的阅读群体，但是作者很难形成有自我特色的“品牌效应”，读者群很容易流失，原因在于普遍的都市言情小说在市场环境的指引下都在走新奇路线，忽略了文学作品本身应该具备的品质。

然而在追求创新的市场中琼瑶的言情小说在标题上虽然不出彩，但是依旧可以拥有庞大的读者群，其优势点主要在于内容题材的策划布局扣人心弦。

二、从内容题材角度比较（一）矛盾策划：盘根错节与单线直抒琼瑶的言情小说以情感纠缠为主线，作品充斥着分分合合的爱恨别离，可谓感天地，泣鬼神。

但是其中仍有家庭矛盾、社会矛盾为辅线。

故事相对饱满，情节铺展相对合理。

对于读者来说，看点比较多。

对于影视界的编剧导演而言，小说故事情节的连通性使得剧情编排更为流畅和充实，因而琼瑶的言情小说成为影视界的“宠儿”。

比如《梅花烙》，作品本身包含着封建社会里嫡庶尊卑和重男轻女的社会矛盾，女主人公的悲情人生在这样的大背景下展开，加之男婴换女婴的情节跌宕起伏，还有女主人公寻仇与报恩，克亲与续缘的命运纠葛同样吸引着读者。

观看皓侦与吟霜的爱情故事，读者收获的不只是一种情感体验，其中还夹杂着亲情取舍、权贵亲疏、阴谋解疑的因素。

作品内容之丰富之精细，是需要作者费尽心思巧妙安排的。

再如《烟雨蒙蒙》，故事由女主人公陆依萍与军阀父亲的家庭矛盾展开并且贯穿全局，先以亲子如仇的开篇引人注目，经过多次父女之间的误解，直至最终释怀原谅，其中的矛盾纠葛与冲突伤害之激烈，引人入胜。

总之，琼瑶的言情小说不单单只是局限于言情，还有为了突出男女主人公的爱情坎坷而设置了很多为言情服务的元素，这些元素都以激烈的矛盾冲突为存在形式。

而张小娴的都市言情小说纯粹限于男女主人公爱与不爱的矛盾之中，故事仅仅靠男女主人公主观上的内在感情变化展开。

内容单一空洞，在情感体验上容易让读者感到疲乏。

比如面包树系列作品（包含《面包树上的女人》、《面包树出走了》、《流浪的面包树》），三部作品都是围绕着主人公程韵与林方文的爱情故事展开，男主角林方文是个对爱情悲观的男人，他的爱情以程韵为一个定点，把程韵当作港湾，但是他依旧会对这个定点以外的女人动心留情。

故事在“林方文屡次出轨，屡次用‘除夕之歌’将程韵感动，两人又重归于好，从而挽回爱情”的模式，全篇利用这样反复的情感试验行文。

甚至没有更新奇的情感波折，类似家庭反对或是生活矛盾这样的调味剂，难免让读者感到乏味。

甚至在对主人公朋友的爱情故事为辅线的叙述中，作者也是寥寥几笔，内容大都是以“错爱—寻爱—错爱—不爱”的模式进行，而且相同的模式运用在所有人物角色中，而且并未加入不同的悲剧产生的因素。

作者笼统地把爱情悲剧的原因归结于她们还太年轻，不懂爱情。

情感层面体验相对单一，主旨提炼相对肤浅。

当然，题材的选取与写作差距不单单在于作者本身的主观意愿，消费市场对文学的导向作用也有很大的影响。

当然，二者在创作题材方面的区别还有很多，其中涉“性”内容是很重要的一方面，对“性”的描写往往折射出了作家对爱的理解。

（二）关于“性”的描述：隐化与重视琼瑶言情小说“性”的隐化，为什么这里说琼瑶的言情小说中的“性”是隐化，而不是说完全没有呢？在二十世纪八十年代，大陆出现了追捧琼瑶小说的热潮，当时人们才经历过文化大革命的禁锢，强烈追求着人性的解放，相对于这之前中规中矩的文学作品来说，琼瑶作品里出现“手牵手，抱抱腰，亲亲嘴”的情节已经是对人性欲望的一种相对张扬的表现了。

当然一个时代的进步还是带着历史的痕迹，太过露骨的“性”表达势必在当时会被视为“淫书秽语”。

所以在琼瑶的言情小说里关于男女的性爱多是点到为止。

比如《烟雨蒙蒙》中陆梦萍遭强暴这一情节原文是这样表述的：“梦萍在大上海与几个混混闲混，恰被书桓与依萍碰见……书桓的担心，果然成了可怕的现实，梦萍在废仓库被几个恶少强暴了。

”[7]琼瑶在对这一情节描写一改语言细腻的作风，简单地陈述了梦萍被强暴的事实。

对“性”的委婉处理很巧妙地维护了作品朦胧浪漫的气质。

而在张小娴的都市言情小说中“性”的比重被提高了。

首先，这是由于当前的市场导向影响的，随着时代的发展，现在年轻的阅读群体都提高了“性开放”的程度，性泛滥成为当代人一个严重的情感问题，而且具有普遍性。