唐代妆容与诗词评鉴.
唐朝的妆容特点
唐朝的妆容特点一、引言妆容在中国古代历史上一直扮演着重要的角色，既是社会地位和审美观念的体现，也是文化交流和艺术表达的方式。
唐朝是中国古代历史上一个繁荣而开放的时代，其妆容特点受到了多种元素的影响，展现出独特的风貌和审美观念。
二、历史背景唐朝是中国历史上一个重要的朝代，其时期为公元618年-907年。
在唐朝时期，社会经济繁荣，文化艺术兴盛，这也直接影响了人们对妆容的追求和塑造。
同时，唐朝还保持了对外文化交流的开放态度，吸收了多元的美学概念和妆容技巧，为唐朝的妆容特点奠定了基础。
三、唐朝妆容的整体特点在唐朝时期，妆容的整体特点可以归纳为以下几个方面：1. 白皙娇嫩的肌肤唐朝人们十分注重对肌肤的精心护理和美白。
他们追求白皙娇嫩的肌肤，认为这是美的象征。
为了达到这一目标，他们采用了各种方法，如经常使用面膜和草药美容品，避免阳光暴晒等。
2. 艳丽多彩的嘴唇唐朝人热衷于使用鲜艳的口红，将嘴唇涂成艳丽多彩的色彩。
红色被认为是最能展现女性魅力和充满生机的颜色，因此红色口红是当时非常流行的妆容单品。
3. 强调眼部轮廓唐朝妇女注重强调眼部轮廓，突出双眼的明亮和妩媚。
她们使用各种眼线笔和眼影，勾勒出清晰有神的眼部轮廓，并通过调整线条的粗细和颜色的深浅来表达不同的情绪和个性。
4. 丰盈而浓密的眉毛唐朝的妆容特点之一是双眉丰盈而浓密。
唐朝人们经常修剪和勾画眉毛，以强调眉毛的形状和线条，使之更加醒目和美丽。
5. 精心打造的发髻和发饰唐朝时期，发髻被视为女性的重要特征之一。
妇女们会把头发梳成高高的发髻，并饰以精美的发饰，如发簪、发钗、珠串等。
发髻的形状和发饰的风格也随着时尚潮流的变化而变化，展现出不同的个性和品味。
四、唐朝不同阶层的妆容特点唐朝的妆容特点也受到了社会阶层的影响，不同阶层的人们对妆容的追求和表达方式存在差异。
1. 皇族贵妇的妆容唐朝皇族贵妇的妆容注重繁复和奢华。
她们往往会使用大量的珠宝和贵重材料来装饰妆容，如金属片、宝石等。
唐朝的妆容特点
唐朝的妆容特点
唐朝是中国历史上一个非常繁荣、开放、自由的时期，这个时期的妆容也是非常有特点的。
那么，唐朝的妆容特点有哪些呢？
一、白皙肌肤
唐朝女性追求白皙肌肤，因为在当时，白皙肤色被视为高贵、优美的象征。
因此，她们会使用各种方法来美白皮肤，如用珍珠粉和牛奶调制面膜，或者使用含有汞的化妆品等。
二、红艳双颊
唐朝女性喜欢在脸颊上涂抹红色胭脂。
这种胭脂是由柿子、茯苓等天然植物制成的。
红色胭脂不仅可以让双颊看起来更加红润可爱，还可以弥补因为涂抹了白粉而导致面部缺乏血色的问题。
三、黑色眉毛
唐朝女性喜欢将眉毛修剪成细长形状，并且用黑色颜料填充。
这样可以让眉毛看起来更加浓密和有神采。
同时，也可以让整个妆容更加协调。
四、精致眼妆
唐朝女性喜欢用黑色眼线勾勒出眼部轮廓，然后在上眼睑和下睫毛之间涂抹白色或浅色的眼影。
这种妆容可以让双眸更加明亮、有神采。
五、红色唇彩
唐朝女性在嘴唇上使用红色口红，这种口红是由柿子、茯苓等天然植物制成的。
这样可以让嘴唇看起来更加饱满丰润，同时也可以让整个妆容更加协调。
六、头饰装饰
唐朝女性喜欢佩戴各种头饰，如花环、发钗等。
这些头饰不仅可以起到装饰作用，还能够突出女性的高贵和优雅。
综上所述，唐朝的妆容特点包括白皙肌肤、红艳双颊、黑色眉毛、精致眼妆、红色唇彩以及头饰装饰等。
这些特点不仅体现了当时女性的审美观念和时尚意识，同时也反映了唐朝的文化、社会和历史背景。
唐代妆容的演变
中唐时期
安史之乱后，女子妆 容经历了数十年的平 和过渡期，其间并未 产生太多新式样;只是 面妆变得浅淡，花钿 不再如盛唐那般抽象 艳丽，多是作小小花 草形态或是直接略去
晚唐时期
女子妆容重回到纤丽 精巧的轨道上，主流 是以长长柳眉、小小 朱唇为喜好。眉形和 唇妆作为化妆的重点
花子式样
初唐时期
起初只是简单的形 状绘制和晕染
谢谢观看
逐渐向丰满、秘 丽、圆润发展
盛唐时期
丰满、稂丽、圆 润的唇形达到顶 峰
中唐时期
晚唐时期
流行唇式变为圆 且小的“樱桃 式”，又产生了 乌膏注唇一类的 奇特唇色
唇式名目极多， 其中更已有了特 别强调晕染效果、 由唇心向外晕染 开来的唇式
斜红式样
初唐时期
起初只是呈简易 的垂直伤痕状
武周时期
在武则天时代演 变出云形、花形 等繁丽的式样
武周时期
在武则天花钿的样 式逐渐变得复杂， 出现了形式各样的 花子
盛唐时期
盛唐开元年间，花 子式样相较简化， 出现了图案叠加花子样式逐渐趋近 于形状的单一化， 但是颜色相较于前 期有所改变
花子样式主要以多 瓣组合的花朵样式 为主
唇式
初唐时期
初唐唇式以纤小 秀美为尚
武周时期
武周时期
女子妆容大体延续着 贞观末年的时尚柳眉 白面，眉眼双颊涂红 额上的花钿与两颊的 斜红愈加浓艳，产生 了更丰富的花式
盛唐时期
开元前期的妆容都较 为柔和，眉形细长如 柳叶，斜红形如新月， 面靥可贴在嘴角及眼 下承泪等处。开元末 年以来，女子的妆容 变得明艳多样，直至 天宝年间，妆容再度 变得柔和
唐朝妆容
《菩萨蛮》 唐 温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪
唐朝妆容特点
除了蛾眉，唐朝女子还喜欢画"远山眉"，这是一 种淡淡的眉毛，给人一种清雅的感觉
PART.2
鲜艳的腮红
鲜艳的腮红
1
唐朝的腮红颜色鲜艳，其中以红色和 桃红色最为常见
腮红的位置通常在颧骨和脸颊上，形 状可以是圆形、扇形或心形
2
3
这种妆容给人一种健康、活力的感觉
PART.3
丰满的嘴唇
丰满的嘴唇
PART.4
-
Thanks 谢谢观看 xxx
此外，她们还会使用香粉等化妆品来增加 面部的细腻感和光泽感
PART.9
指甲装饰
指甲装饰
唐朝女子非常注重指甲的装饰。她们会用各种颜色的指甲油来涂染指甲，使其看起来更加 美观。此外，她们还会使用金箔、银箔等材料来装饰指甲，使指甲看起来更加华丽 综上所述，唐朝妆容特点主要表现为浓重的眉毛、鲜艳的腮红、丰满的嘴唇、洁白的皮肤 、华丽的发饰、眼妆和面妆等。这些妆容风格不仅体现了唐朝女子的自信和魅力，也反映 了唐朝社会的繁荣和开放。同时，唐朝妆容也具有文化内涵，与当时的诗歌、绘画等艺术 形式紧密相关
洁白的皮肤
洁白的皮肤
A
唐朝的女子非常注重皮肤的保养，
喜欢用各种化妆品来使皮肤更加白
皙
B
除了使用粉底外，还会使用香粉、
脂粉等化妆品来增加皮肤的细腻感
和光泽感
PART.5
华丽的发饰
华丽的发饰
唐朝的女子非常喜欢用 各种发饰来装饰头发， 如金簪、银簪、珠钗、
玉钗等
这些发饰有的华丽复杂
，有的简单清新，都体
现了唐朝女子的高雅和
x
华丽
13
PART.6
整体妆容风格
整体妆容风格
唐代妆容的演变
唐代妆容的演变唐代是中国古代历史上一个繁荣昌盛的时期，也是中国古代妆容发展的高峰时期。
唐代妆容的演变可以从唐初的素雅妆容到盛唐时期的繁复妆容，再到晚唐的清新妆容，呈现出一幅幅美丽的图景。
在唐初，妆容以素雅为主。
当时的女性追求朴素自然的美，注重皮肤的养护和保养。
她们注重保持皮肤的白皙和光滑，使用一些天然的植物粉末来遮盖面部的瑕疵。
同时，她们也注重修眉和染唇，使眉形更加清晰，唇色更加红润。
这种素雅的妆容给人以清新自然的感觉，体现了唐初女性的朴素美。
然而，随着唐代社会的繁荣和开放，女性的妆容也开始变得繁复多样。
盛唐时期，妆容的色彩丰富多样，注重突出面部的立体感。
女性开始使用各种颜料和化妆品来修饰面部，如红色的胭脂、黑色的眼线和唇膏等。
她们还喜欢使用假发和假发饰品来增加发型的丰盈和华丽感。
此外，盛唐时期的女性还注重眼妆的修饰，使用一些颜料和细线来勾勒出双眼的轮廓和神采。
这种繁复的妆容给人以浓郁的艺术感和宫廷气息，展现了盛唐时期女性的风华绝代。
然而，随着唐代的衰落，妆容也开始回归简约清新。
晚唐时期，女性的妆容逐渐简化，追求自然和清新的美。
她们注重保持皮肤的透明感和自然光泽，不再使用过多的化妆品和颜料。
她们注重修眉和涂唇，使眉形更加清晰自然，唇色更加鲜艳。
此外，晚唐时期的女性还注重脸部的轮廓修饰，使用一些细致的线条和颜料来突出脸部的立体感。
这种清新的妆容给人以清爽宜人的感觉，展现了晚唐时期女性的纯美风采。
总的来说，唐代妆容的演变可以从素雅到繁复再到清新，展现了唐代女性的多样美。
从素雅的唐初妆容到盛唐时期的繁复妆容，再到晚唐的清新妆容，每一种妆容都有其独特的魅力和风格。
唐代妆容的演变不仅反映了时代的变迁和社会的发展，也展示了中国古代女性的美丽和自信。
唐代妆容的演变给我们带来了许多启示，让我们更加了解和欣赏古代文化的魅力。
浅谈唐代女性服装和化妆美在唐诗中的表现
浅谈唐代女性服装和化妆美在唐诗中的表现摘要：在唐代诗歌中，除了人们熟知的表现诗人们建功立业的理想愿望之外，还可以大量地看到表现唐代女性服装美和化妆美的诗篇或诗句，这些诗篇（句）从一个独特的视角反映了当时社会的审美理想以及追求，也反映出当时社会的发展状况。
通过研究唐代女性服装和化妆美在唐诗中的表现，可以为我们深刻认识和总结唐朝文化发展的状况开辟出一条新的通道，同时，也对新时代背景下的服装和化妆领域如何更好地创新具有积极意义。
关键词：女性服装美；化妆美；唐诗；文化中图分类号：j523 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）33-0094-01一、唐代女性服装和化妆美出现在唐诗中的背景唐朝的时代特点及其文化发展的特点决定了唐代女性服装特点以及唐代女性化妆特点。
大唐王朝在经历了“贞观之治”和“开元盛世”之后，政治稳定，经济发达，人民生活水平得到普遍提高，可谓国强民富。
加上大唐王朝统治者实行开放政策，积极和外族发展关系，通西域，和相邻的国家建立了贸易关系，在文化交流上也日趋频繁，促使大唐文化空前繁荣起来。
同时，还积极吸收外国文化的精髓，使唐朝文明更加博大精深。
唐朝文化呈现出一种开放的多元化发展的特征。
唐朝的女性服装设计和化妆美设计方面也充分体现了这种特征，冲破了过去那种”非礼勿视、非礼勿用“的传统思想，表现出女性自由开放的审美理想和追求。
唐代女性的着装主要是上身着“襦”和“衫”，下身束“裙”。
“襦”和“裙”都讲究色彩的艳丽以及款式的多样化，在总体上体现出一种富丽堂皇的特点。
“襦”和“衫”在设计风格上特别突出表现女性的身体美，其中的典型代表是当时流行的“露胸装”，“粉胸半掩疑晴雪”的诗句正是它生动的写照。
在化妆美的追求上，唐代女性的着力点主要放在面部，从发型设计到面部脂粉的运用，风格上喜欢浓墨重彩，王建的《宫词》中有“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥”的诗句，充分表现了这种特点，这与服装的艳丽特点也形成了和谐和统一。
隋唐五代服饰：唐代女子妆容解析
隋唐五代服饰：唐代女子妆容解析唐代妇女好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐代前后都未出现过如此盛况。
唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉;二抹敷脂;三涂鹅黄;四画黛眉;五点口脂;六描面靥;七贴花钿。
花钿花钿是唐代面部装饰的一大特点。
这种在脸部额间贴上花钿进行装饰和点缀的*** ，在唐时十分盛行，尤其是唐的后期更为时尚，并且有多种效果，这在王建的诗中记得十分详细:“腻如云母轻如粉，艳胜香黄薄胜蝉。
点绿斜蒿新叶嫩，添红石竹晚花鲜。
鸳鸯比翼人初贴，蛱蝶重飞样未传。
沉复萧郎有情思，可怜春日镜台前。
”从诗句中我们能体会到当时花钿视觉效果如何，从而知道花钿的质地是薄而轻的，色是腻而艳的，样式有鸟、虫、花叶等。
这在当时的壁画、绢画上都有反映。
靥钿又称“贴花子”。
靥钿是在脸颊上点画出如星如月的形状，然后用胭脂、丹青涂抹上去。
从新疆吐峪沟出土的绘画残片上，发现妇女面部有红花子的装饰痕迹，又从《捣练图》中看到妇女额头上有红瓣花片的装饰，《木兰诗》中“当窗理云鬓，对镜贴花黄”的“花黄”即指将金箔剪刻出花形，装饰在面部贴在额头上的叫花钿，贴在两颊的是靥钿。
眉饰唐女画眉千奇百态。
唐代妇女用青黑色颜料将眉毛画浓，叫做“黛眉”。
“黛眉”是汉代以“黛”画眉风气的延续。
《太平御览》中记载:“染青石谓之点黛。
”白居易的《上阳发白人歌》中“妇人去眉，以丹紫三四横钓于目上下，谓之血晕妆”，十分明确地记述了“黛石”的质地、颜色和功能，为后人留下了宝贵的历史资料。
当时妇女修眉，除剃掉原来的淡眉外，还要刮净额毛，用“黛”画出各种眉毛式样。
唐玄宗曾命令画工设计数十种眉形，以示提倡。
如鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、函烟眉、拂云眉、倒晕眉、挂叶眉、黑烟眉、半额眉等。
最常见的是蝴蝶眉。
张籍《倡女词》中记“轻鬓丛梳阔扫眉”。
白居易的《上阳发白人歌》中描述“青黛点眉眉细长”以及“莫画长眉画短眉”等都是记载了画眉的长、短、宽、窄和浓淡。
李商隐诗“八岁偷照镜，长眉以能画”。
唐代仕女图妆容发式
质料贵，色彩艳，式样多，装饰精美 腰节线
掩乳高腰线 乳下高腰线 自然腰
上身无内衣，披纱罗
唐后期
长： 拖地 丰： 多幅为佳 ６幅 面料：丝织品/鸟羽 颜色
石榴红 深红、杏黄、绛紫、月 青、草绿 间色裙
4）半臂与披帛
半臂
最先宫女用→民间←家规严、不用/中唐后渐少 短袖 长至腰节以上 对襟 胸前系带 少 数套穿
初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺 精美
。
Step1：将头发梳成双马尾于头顶。两马尾不可分得远，靠近些。(PS： 此款发型更适合发量多的MM。) Step2：将每股马尾分成三等份，注意发量尽可能相近
Step3：如图所示，以其中一等分为基准，将另一等分绕一个竖立的环， 第三分围绕这两份绕圈，绕弯头发，然后固定住。
四、军事服装
仗用外织还皮战隋 用于形品有甲的 的实美制绢之，唐 装战观成布外主胄 束只，的甲，要 。能但铠。唐是甲 图作没甲绢代铁 为为有，布铠甲 胄武防它甲甲和 唐 甲将御结是中皮 代 穿平能构用比甲 胄 戴时力比绢较。 甲 展服，较布常除 ， 示饰故轻一用铁 用 图或不巧类的甲 于 。仪能，纺，和 实
1)短襦
领型
圆、方、斜、直、鸡心领
袒领：盛唐：不穿内衣 高千《赠美人》 “粉胸半掩疑暗玉” 袖
宽窄时尚 盛唐后：日趋加宽 文宗诏曰：严禁大 于一尺三寸。但“人多怨之”
2)衫
丝帛单衣，质地轻软
大袖纱罗 半透明→代替襦袄 红、浅红、淡赭、浅绿 金银彩绣
唐朝女子的化妆特色
唐朝女子的化妆特色
唐朝女子的化妆特色主要包括以下几个方面：
1. 妆面特点：唐朝女子的妆面色彩鲜艳，注重对比。
主要采用红、黄、绿等颜色，特别是红色，非常受当时女子的喜爱。
妆面给人华丽、艳丽的感觉。
2. 底妆：唐朝女子的底妆注重白的效果。
当时的粉底液是粉白色的，而且涂得比较厚，使皮肤看起来非常白皙。
3. 眼妆：唐朝女子的眼妆非常有特色，尤其是眼线。
她们使用黑色或者棕色的眼线笔，细细地描绘出眼线，使眼睛看起来更加有神。
眼影也常常使用，主要采用红、紫等颜色，增加眼部层次感。
4. 眉妆：唐朝女子的眉妆也非常有特色。
她们主要采用蛾眉妆，即眉毛画得比较细长，向上翘起。
同时，眉形也会根据女子的脸型和妆容进行调整，以使眉妆更加协调。
5. 唇妆：唐朝女子的唇妆注重色彩和形状。
她们使用各种颜色的口红，如红色、紫色、粉色等，而且常常会将唇形画得比较饱满，展现出女子的妩媚和娇艳。
总的来说，唐朝女子的化妆特色是以鲜艳的色彩、白皙的皮肤、细长的眉形、浓密的眼线和饱满的唇形为主，展现出华丽、艳丽的感觉。
这种化妆风格不仅符合当时的美学标准，也为后世的化妆艺术提供了重要的借鉴和启示。
唐代妆容与诗词评鉴
关于米粉的制作方法，在《齐民要 素》里有比较详细的记载，最原始的制 粉方法，是用一个圆形的粉钵盛以米汁， 使其沉淀，制成一种洁白粉腻的“粉 英”，然后放在日中曝晒，晒干后的粉 末即可用来妆面。 自汉代以后，铅粉多被吸干水分制 成粉末或固体形状。由于它质地细腻， 色泽润白，并且易于保存，所以深受妇 女喜爱，久而久之就取代了米粉的地位。 又称“紫粉” “迎蝶粉”“玉女 桃花粉”“珍珠粉”“玉簪粉”“珠粉” 等。
起源于南朝宋， 关于花钿的起源，据宋高承《 事物纪厚》引《杂五行书》说：南朝“宋武帝女寿阳 公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花 ，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之 ”。因故称之为“梅花妆”或“寿阳妆”。这种梅花 妆很快就流传到民间，成为当时女性争相效仿的时尚 。五代前蜀诗人牛峤《红蔷薇》“若缀寿阳公主额， 六宫争肯学梅妆”，即是在说这个典故。
－－《赋得北方有佳人 》徐惠（唐太宗李世民嫔妃）
初唐——学画蛾眉独出群
却月眉：水下看妆影，眉头画月新。
－－《咏美人在天津桥》 骆宾王
阔眉：
城中画广黛，宫里束纤腰。
－－《和赵王观妓》 法宣
以阔眉为主，多种眉 妆共存。 倒晕眉： “妇人画眉有倒晕妆。 故古乐府云晕眉拢鬓， 晕淡眉云。”
－－《靓妆录》温庭筠
靴空绰约，迎风绣帽动飘摇。 ”
logo 花钿来传达女子命运的悲凉
最动人心魄的当属白居易的《长恨歌》：“花
钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王 掩面救不得，回看血泪相和流。 ”被当作
红颜祸水的杨贵妃被迫赐死在马嵬坡下。死时，她面 上所贴的花钿、头上所戴的金钗散落了一地，死后也 没有人为她收起。而那曾经拥有至高无上权力的唐玄 宗，此时眼看着心爱的人就这样死去，却救她不得， 只能掩面而泣，步步回头。只此一句“花钿委地无人 收”便道尽了杨贵妃死时的无比惨烈与死后的无尽凄 凉。
唐代妆容知识点讲解整理
一、唐代妆容简介〔一〕简述唐代是我国政治、经济高速兴旺，文化艺术繁荣兴盛，封建文化灿烂辉煌的伟大时代。
唐代女子的妆容更是别出心裁。
妆容有：白妆、红妆。
分为：面妆、眉妆、唇妆、面饰等。
从隋唐时期开场，妆面比拟繁复，形式多种多样，除了面白，腮红，唇朱之外；还有花钿、面靥、斜红等修饰。
唐朝国势强盛，经济繁荣，社会风气开放，女性盛行追求时髦，特别是教坊妓院都是浓妆艳抹，刻意修饰。
唐宇文氏"妆台记"："美人妆，面既傅〔敷〕粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，淡者为桃花妆；薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆。
〞红妆中最浓艳者，称"酒晕妆〞也称"醉妆〞；比酒晕妆的红色稍浅一些的面妆名为"桃花妆〞。
其妆色浅而艳如桃花。
故名。
比桃花妆更淡雅的红妆为"飞霞妆〞。
隋唐一度流行过"白妆〞，即只施粉，不敷胭脂。
〔二〕唐妆的妆面：大气，艳丽，以线条为主，颜色以桃红，紫红均可，整体显得妩媚动人即可。
粉底：稍白，使脸型饱满，圆润。
定妆可稍厚一些。
眼部：眼线夸大，，眼尾略向上翘，眼影顺眼线斜面延长，重点在眼尾，假睫毛浓密，有的甚至把眉毛延长至鬓角，使人觉得更加妩媚。
眉毛：也可上扬，显出一些霸气。
但最后还是应模特而定。
现在的影楼很少有把眉毛画上扬的，都是根据情况而定。
最早唐朝时娥眉，初唐时期是"柳叶眉〞，中唐时期是"八字眉〞，晚唐时期最有代表性的是"桂叶眉〞。
唇：以红色为主，画花瓣嘴，用一品红，桃红，玫红都可以。
腮红：可搭配眼影和唇，沿发际线边缘协向晕染。
二、唐代化装顺序唐代女子的上妆顺序是：敷铅粉—抹胭脂—画黛眉—贴花钿—贴面靥—描斜红—涂唇脂。
〔一〕敷铅粉铅粉古称粉锡或铅华，夏商时已经出现，为我国古老的化装品，用途跟现在的BB霜或遮瑕粉差不多，取少量擦于面部，涂匀，可以使整个面部看上去更加白皙、柔嫩、光滑，没有杂质，即使你脸上有一些斑痕，也可以帮你到达掩饰的效果。
唐代诗词与唐女子的化妆艺术
元稹 《春》诗： “醉圆双媚靥，波溢两明瞳。”
六 、 描 斜 红
白居易 《时世妆》诗： “圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。” 元稹《代九九》： “斜红馀泪迹，知著脸边来。 ”
七、点口脂
诗人白居易曾在《时世妆》一诗中详 细形容道：“时世妆，时世妆，出自 城中传四方，时世流行无远近，腮不 施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双眉 画作八字低，妍媸黑白失本态，妆成 近似含悲啼。”
温庭筠《南歌子》： “脸上金霞细，眉间翠钿深。”
韦庄《清平乐》： “美人红妆色正鲜，侧重高髻插金钿”； “妆成不整金钿，含羞待月秋千。”
陆畅《云安公主出降杂咏催妆》： “少妆银粉饰金钿，端正天花贵自 然。”
王建《失钗怨》： “高楼翠钿飘舞尘，明日从头一遍 新。”
五、描面靥
白居易《江南喜逢萧九彻因话长安旧游戏赠五十韵》： “暗娇妆靥笑，私语口脂香。” 吴融诗：“杏小双圆靥。”
王建《宫词》： “归到院中重洗面， 金花盆里泼红泥。”
黛 三、 眉
画
李商隐“八岁偷照镜，长 眉已能画”，画眉盛行， 可见一斑。唐玄宗更令画 工作《十眉图》，列眉式： 鸳鸯眉（八字眉）、小山 眉（远山眉）、五岳眉、 三峰眉、垂珠眉、月棱眉 （却月眉）、分梢眉、涵 烟眉、拂云眉（横烟眉）、 倒晕眉十种。
唐诗词 与 唐代女子的化妆艺术
发 型
白居易《时世妆》云: “元和妆梳君记取， 坠马髻发式
髻椎面赭非华风。”
双环望仙髻 透额罗髻
片 片 行 云 著 蝉 鬓 ，
“
抛家髻
警鹄髻
朝天髻
纤 纤 初 月 上 鸭 黄 。 ”
宝髻
双鬟望仙髻
布包髻
双刀半翻髻
云 鬓 花 颜 金 步 摇 ， 芙 蓉 帐
唐代仕女妆容文化探微
唐代仕女妆容文化探微1.引言1.1 概述唐代是中国古代历史上一个辉煌灿烂的时期，而唐代仕女妆容则是这个时期文化的一个重要组成部分。
仕女妆容在唐代社会扮演着至关重要的角色，不仅仅是一种装饰或美化的手段，更是展示女性身份和社会地位的一种象征。
唐代仕女妆容的起源和发展，深深地融入了当时社会的文化背景和审美观念。
在唐代，仕女妆容的起源可以追溯到古代的汉代和魏晋南北朝时期。
那个时候，仕女们已开始关注脸部的装饰和化妆，用各种草药和颜料来擦抹脸部，增加美丽和气色。
而到了唐代，仕女妆容的发展进入了一个新的阶段，更加细致和繁复。
唐代的仕女们会使用很多化妆品和工具，如脂粉、口红、眉粉等，来强调和突出面部的细节，使其更加立体和生动。
唐代仕女妆容的特点和意义也不容忽视。
一方面，唐代仕女妆容非常注重线条的修饰和勾勒，通过精细的描绘，能够展现出女性脸部的柔美和娇媚。
另一方面，唐代仕女妆容也突出了女性的气质和品位，通过不同妆容的选择和运用，展现了不同身份和角色的女性形象。
同时，唐代仕女妆容也与当时的时尚潮流密不可分，反映了社会的审美标准和价值观念。
总的来说，唐代仕女妆容文化是多方面因素交融的产物。
它不仅仅是一种外在的修饰，更是一种文化的体现和艺术的表达。
通过研究唐代仕女妆容，我们可以更好地了解唐代社会的文化风貌，以及当时的审美观念和价值取向。
此外，唐代仕女妆容对现代妆容文化也有着一定的启示，可以帮助我们更好地认识和解读现代化妆的意义和价值。
因此，深入探索唐代仕女妆容的起源、特点和意义，具有重要的研究和实践价值。
1.2文章结构文章结构部分的内容可以如下所示：1.2 文章结构本文共分为三个部分，包括引言、正文和结论。
1.2.1 引言在引言部分，我们将对唐代仕女妆容进行一个概述，介绍其起源和发展，并明确本文的目的。
通过这部分的阐述，读者将能够对唐代仕女妆容有一个初步的了解，并对接下来的内容有所期待。
1.2.2 正文在正文部分，我们将详细探究唐代仕女妆容的特点和意义。
《全唐诗》中的唐代女子妆饰考共7页文档
《全唐诗》中的唐代女子妆饰考一.《全唐诗》中对时世妆的概述时世妆为人们所熟知，主要是因白居易的《时世妆》（第427卷）。
元稹也在《恨妆成》（第462卷）写到：“晓日穿隙明，开帷理妆点。
傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。
凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
满头行小梳，当面施圆靥。
最恨落花时，妆成独披掩。
”这些诗歌反映了时世妆的风采，在发式、化妆等方面体现出丰富艳丽的特色。
二.花样繁多的发式唐代妇女发式丰富，花样繁多。
《全唐诗》中出现的发式约有20种。
1.云髻。
刘方平《新春》（第251卷）：“眠罢梳云髻，妆成上锦车。
”云髻，如天上云朵，发式卷曲。
2.反绾髻。
将头发拢至脑后，挽成发髻后反挽于头顶。
顾况《险竿歌》（第265卷）：“翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。
”3.螺（佛）髻。
和凝《宫词百首》（第735卷）：“螺髻凝香晓黛浓”。
形似螺壳的发式，有单螺髻、双螺髻之分。
双螺髻是未婚女子的发式。
4.双髻（鬟）。
阎选《谒金门》（第897卷）：“双髻绾云颜似玉，素娥辉淡绿。
”双髻式样也有多种，一般是少女或婢女发式。
女孩儿出嫁前将头发分两股，从正中分开，各扎成一结，把剩下的头发挽起编入耳后头发内，这样使两个辫子分垂耳旁。
5.三角髻。
挽有三个发髻的发式。
如李白《上元夫人》（第181卷）：“磋峨三角髻，余发散垂腰。
”6.鸦（丫）鬟。
未婚女子或婢女发式，头上丫角和双鬟的并称。
如李白酬《张司马赠墨》（第178卷）：“黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。
”唐代女子年幼时多梳丫髻，成年后改梳丫鬟，出嫁时改为发髻。
7.宝髻。
章孝标《贻美人》（第506卷）：“宝髻巧梳金翡翠，罗裙宜著绣鸳鸯。
”因发式上缀有金钗、步摇、簪子、玉蝉等饰物，得此称。
8.插梳髻。
因发式上插梳子得名。
如崔涯《嘲李端》（第870卷）“独把象牙梳插鬓”，提到了这种发式，一般用金、银、犀、玉、牙等不同材料做成。
9.高髻。
高耸在头顶的发式，又称“峨髻”。
刘禹锡《赠李司空妓》（第365卷）“高髻云鬟宫妆样”等诗句中提到高髻。
绰约多姿的唐代女子 唐代妆容造型解析
绰约多姿的唐代女子唐代妆容造型解析化妆造型/文字、唐皓摄影/阿亮模特/高原唐代服饰的质地考究，款式华丽飘逸，色彩富丽堂皇形成了开放浪漫的独特风格。
造型上饱满华丽，以多发黑发为美，发髻的不断革新层出不穷，变幻莫测。
为了从体形呼应造型从历史上也了更大更新的突破。
要注意的是唐代所有的头发造型是没有散下发留发，刘海处理的在创作造型是应多加留意。
妆容上的多变唐代的化妆也是历史上的空前的，眉毛上嘴唇上也是变幻莫测，面靥是当时值得一提的妆点之一，以胭脂或者金银翠羽贴在额间眼后或者嘴角，极具装饰性。
现在我就带领大家领略一下唐代造型的雍容华丽之美.妆容：1.眉毛：隋代女子擅长画眉，到了唐代，女子更以修眉为一种时尚。
初唐，女子眉毛浓且长。
至开元天宝年间，开始流行细而淡的眉毛。
唐朝黛眉名目甚多，从细而长的蛾眉，到宽而阔的广眉，形色生动。
2.面靥：以胭脂或者金银翠羽贴在额头、眼尾或者嘴角极具装饰性。
一般采用贴面靥和画面靥两种方式。
贴面靥即粘贴由羽毛和金银制成的花卉或吉祥图案；画面靥，即用胭脂、朱砂在眉间随意地描画出花卉或几何图案。
面靥是唐代妆容最大的特色，也是整个妆面的灵魂，描画时要用心、细致一气呵成。
面靥是唐代女性最喜爱的面部装点之一，可直接描画，也可粘贴金银、翠羽等装饰品。
3.肤色：底妆白皙粉嫩，面颊处理要红润一些。
4.眼妆：眼影面积要大，结构上扬。
不宜晕染的过于浓艳。
5.胭脂：横打胭脂，这样会让面部看起来更加饱满。
在笑肌上遵循"胖前移，瘦后退"原则。
6.唇部：以饱满丰润为好，不适合使用太油亮的唇妆产品。
自然典雅。
不宜浓装艳抹。
发式：唐代发型的典型是饱满有型造型多变富丽堂皇没有散发，刘海，小辩造型时需注意此特点。
初唐时期，女子发式大部分为平顶式，梳头时将头发分为两至三层，发型顶部有上耸的趋势，大多呈云朵形。
唐朝中后期，发式渐高，形式也愈加丰富起来，新发式层出不穷。
唐代女子的主要发式有高髻、低髻、小髻、螺髻、飞髻、云髻、椎髻、偏髻、垂髻、花髻、同心髻、交心髻、堕马髻、反绣髻、乐游髻、百合髻、归顺髻、盘桓髻、惊鹄髻、长乐等。
唐诗中女性面妆考释
现存近万首唐代诗歌中，以描写女性为主的约有六七千首，数量之大，不容忽视。
这些诗歌有女性诗人创作的，也有“男子作闺音”的，内容和题材多样化，包括婚姻家庭、怀人思归、文䜩酬赠、田间劳作，乃至艳情游冶，等等，其中不少诗作中有对女性面妆的描述，值得关注。
唐诗中女性面妆的描述，不但可以形象表现女性的外在美，以及这种外在美所带来的视觉冲击，增强诗歌的审美效果，还可以反映出一个时代的社会审美风尚。
深入研究这一问题，不但有助于我们更好地理解作品本身，还可以加深对当时社会生活和审美观念的认识和理解。
基于此，本文拟以清编《全唐诗》及陈尚君先生《全唐诗补编》《全唐诗续拾》等典籍为依托，以其中涉及女性面妆的诗歌为研究对象，对女性面妆的妆饰材料、化妆步骤等问题进行考释，以期对深入理解此类诗歌、了解唐人社会生活和审美风尚有所裨益。
一、面妆的步骤唐代女性面妆有相对固定的程式，先后步骤明确。
唐诗在描写女性面妆时多以固定的顺序来完成诗句。
如“薄粉轻朱取次施”（罗虬《比红儿诗》）、“薄施铅粉画青娥”（薛能《吴姬十首》）、“何劳傅粉兮施渥丹”（《嫁女诗》嵩岳诸仙）等，皆以“傅粉”为先。
一般认为，唐代女性的面妆可分为敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、凃唇脂七步。
唐诗在记录女子妆容步骤的诗歌中以元稹《恨妆成》一诗最为详细，诗如下：傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。
凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
满头行小梳，当面施圆靥。
诗首句先写“傅粉”，且以“重重”二字言明，施粉应厚粉重施。
后写“施朱”，抹胭脂则应当显出柔媚之感。
接着以“晕蛾眉”指画黛眉，以“拂花脸”指描斜红，以“施圆靥”指点面靥。
此诗以文学的形式重现了唐代女性的面妆及其步骤，并且体现了唐代对女性妆容的审美要求。
《恨妆成》一诗描绘出的唐代女性面容与吐鲁番阿斯塔纳墓葬出土的彩绘木胎舞蹈女俑基本一致，比较完整地还原了唐代女性面妆的步骤。
（一）傅粉唐代女性面妆的第一个步骤是傅粉。
唐朝的妆容特点
唐朝的妆容特点唐朝是中国历史上一个繁荣的朝代，其文化艺术在世界范围内都有着重要的影响。
妆容作为当时社会的一部分，也有着独特的特点。
唐朝的妆容特点主要体现在以下几个方面。
唐朝时期的妆容注重白皙的肌肤。
唐代女子追求皮肤白皙娇嫩，因此在妆容的底妆上，使用了大量的白粉来达到这一效果。
白粉的使用使得女性的皮肤看起来更加白皙，同时也能够遮盖面部的瑕疵，使肌肤看起来更加光滑细腻。
此外，唐代女子还会用红色的胭脂涂在双颊上，以增添面部的红润感，让整个妆容看起来更加生动活泼。
唐朝的妆容注重眼部的装饰。
在唐代的妆容中，眼妆非常重要。
唐代女子喜欢用深色的眼影来勾勒出双眼的轮廓，使眼睛看起来更加明亮有神。
此外，唐代女子还会用黑色的眉笔来勾勒出精致而浓密的眉毛，以突出眼部的美感。
眼妆的设计不仅能够突出女性的美丽，还可以展现她们的个性和气质。
唐朝的妆容注重唇部的修饰。
在唐代，女性的嘴唇被视为美丽的象征，因此在妆容中也特别注重唇部的装饰。
唐代女子喜欢使用丰唇膏来使嘴唇看起来更加饱满丰润，同时也能够增加嘴唇的红润感。
此外，唐代女子还会用红色的唇膏来涂抹双唇，使其更加鲜艳动人。
唇部的修饰不仅能够增加女性的美丽，还可以展现她们的性感和魅力。
唐朝的妆容注重发饰的装饰。
唐代女子喜欢在头发上佩戴各种发饰，以增添整体妆容的华丽感。
常见的发饰包括金银制作的发钗、发簪，以及鲜花、珠宝等。
这些发饰不仅可以使女性的发型更加精致，还可以展现她们的身份和地位。
发饰的使用在唐代被视为一种时尚的象征，也体现了当时社会对美的追求。
唐朝的妆容特点主要体现在白皙的肌肤、突出眼部的装饰、修饰唇部以及发饰的装饰等方面。
这些特点展现了当时女性对美的追求和对自身形象的重视，也反映了唐朝社会的繁荣和文化的发展。
唐朝的妆容特点不仅影响了当时的时尚界，也对后世的妆容造成了深远的影响。
唐代妆容与诗词评鉴共33页
•
26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
水粉要经过泡浆、磨浆、淘浆 等工序，比较耗时。要把上好的当 年新米泡在水里，过个几天等酸味 弥漫时，捞将出来，用石磨推成极 细的粉末，然后澄在一旁。等到清 水跟粉浆分开时，将清水滗出倒掉， 剩下的放下阳光下暴晒。干了之后， 将粉末刮出，再细细研磨，用细筛 子筛了，加上些同法炮制的桃花粉、 茉莉粉等，便成了香滑轻盈的“桃 面粉”和“紫粉”。
起源
起源于南朝宋， 关于花钿的起源，据宋高承《 事物纪厚》引《杂五行书》说：南朝“宋武帝女寿阳 公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花 ，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之 ”。因故称之为“梅花妆”或“寿阳妆”。这种梅花 妆很快就流传到民间，成为当时女性争相效仿的时尚 。五代前蜀诗人牛峤《红蔷薇》“若缀寿阳公主额， 六宫争肯学梅妆”，即是在说这个典故。
阔眉： 城中画广黛，宫里束纤腰。
－－《和赵王观妓》 法宣
以阔眉为主，多种眉 妆共存。 倒晕眉： “妇人画眉有倒晕妆。 故古乐府云晕眉拢鬓， 晕淡眉云。”
－－《靓妆录》温庭筠
盛唐——广画螓蛾争窈窕
蛾 翅 眉
分 梢 眉
中唐：写月竞眉新 时世妆，时世妆，
出自城中传四方。
时世流行无远近，
腮不施朱面无粉。
诗中的花钿
• 花钿为诗中女子平添娇媚 • 花钿传达女子命运的悲凉 • 花钿传达一种生活情态或雅趣情怀
• 花钿为诗中女子平添娇媚 当诗中的女子心情愉快的时候，一枚精致小巧的花钿会更 增加她的娇媚明秀。诗人李端笔下的女子是：
“杨柳入楼吹玉笛，芙蓉出水妒花钿。 ”(《赠郭驸马》)
章孝标则在《柘枝》诗中描写了一位风姿绰约的舞姬
长眉画了绣帘开， 碧玉行收白玉台。
《蝶三首其二》——李商隐 远山眉：
怨目明秋水，愁眉淡远峰。
《垂柳》——李商隐
让我们进入第三部分……
花钿
含义
花钿(diàn)是古时妇女脸上的一种花 饰。这种化妆方式又称花子、面花、贴 花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰花 钿有红、绿、黄三种颜，以红色为最多 ，以金、银制成花形，蔽于发上，是唐 代比较流行的一种首饰。
方法３.把胭脂花、玫瑰、栀 子或者任何红色花朵，细细碾 碎，用细沙滤去渣滓，晾干汁 液，滴上一点点桂花油，就是 胭脂。有花朵般艳丽的颜色和 香味。
让我们进入第二部分……
眉妆发展史
——摘自陈蕾《我国古代女子眉妆概说》
近试上张水部
朱庆馀(唐)
洞房昨夜停红烛，
待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，
画眉深浅入时无？
唐代眉妆最为争奇斗艳的时期， 短眉开启中唐眉妆追新逐艳的风格特
乌膏注唇唇似泥， 双眉画作八字低。 妍媸黑白失本态，
征。
妆成尽似含悲啼。
八字眉：《时世妆》白居易
圆鬟无鬓堆髻样， 斜红不晕赭面状。
昔闻被发伊川中，
辛有见之知有戎。
元和妆梳君记取，
髻堆面赭非华风。
晚唐——连娟细扫眉
晚唐的眉妆是一个回归。 最流行长眉和远山眉（小山眉）。 长眉：
唐朝宫廷有个美容秘方，叫
“唐宫迎蝶粉”，所用
的主料就是小米，其性质温和， 能使面容细嫩，是很好的美容 用品。
唐宫迎蝶粉的做法是小米500 克，淘净，倒入瓷钵， 使水高出小米1 厘米，浸泡后取出小米研成细粉，将香花 半斤（一说是西域香料）放于粉上，密封一昼夜，去花， 封严，备用。化妆涂脸用。清宫御案专家指出，此方可舒 展皱纹，使面容细嫩，确属良好的美容佳品。
下面让我们进入第一部分……
铅粉与胭脂
铅华： 中国妇女使用妆粉至少在战 国就开始了，最古老的妆粉 有两种成分，一种是以米粉 研碎制成，古粉字从米从分； 另一种妆粉是将白铅化成糊 状的面脂，俗称“胡粉”。 因为它是化铅而成，所以又 叫“铅华”，也有称“铅粉” 的，两种粉都是用来敷面， 使皮肤保持光洁。
关于米粉的制作方法，在《齐民要 素》里有比较详细的记载，最原始的制 粉方法，是用一个圆形的粉钵盛以米汁， 使其沉淀，制成一种洁白粉腻的“粉 英”，然后放在日中曝晒，晒干后的粉 末即可用来妆面。
自汉代以后，铅粉多被吸干水分制 成粉末或固体形状。由于它质地细腻， 色泽润白，并且易于保存，所以深受妇 女喜爱，久而久之就取代了米粉名叫“红蓝”的花朵，它的花瓣中含有 红、黄两种色素，花开之时被整朵摘下， 然后放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后， 即成鲜艳的红色染料。妇人妆面的胭脂 有两种：一种是以丝绵蘸红蓝花汁制成， 名为“绵燕支”；另一种是加工成小而 薄的花片，名叫“金花燕支”。这两种 燕支，都可经过阴干处理，成为一种稠 密润滑的脂膏。由此，燕支被写成“姻 脂”，“（月燕）脂”。“脂”字有了 真正的意义。除红蓝外，制作胭脂的原 料，还有重绛，石榴、山花及苏方木等。
更多精美模板请关注 PPT store 更多精美模板请关注 PPT store更多精美模板请关注 PPT store
社长：张佳乐
社员：汤雪敏 张雅楠 刘芷泳 叶筱澍
——唐代宫廷女子的化妆
更多精美模刘板韵请关清注 PPT store 更多精美模板请关注 PPT store更多精美模板请关注 PPT store
胭 脂 的 制 作
方法1.将干净的红玫瑰花的花瓣用干净的器皿挤出汁，然后放入 当年的棉花片。当玫瑰花汁充分浸入棉片中时，捞出晾上。晾干 后收入密封的陶罐。用时，取出一两片，放入手心，滴一两滴水， 用手推匀后拍于双颊。 方法２.摘取清晨的红蓝花，最好是带露水的，像捣药一样捣成浆 汁，加清水包在纱布里绞去黄汁，再加酸栗子淘米水一起像淘米 一样淘，黄色素被溶解，再绞，剩下的就是红色素。红蓝花有两 种色素，红色素与黄色素，后者难染色，故分离。加防腐剂阴干， 就得到很红很红很艳很艳的胭脂了。颜色可以自己加别的粉调。
唐代眉妆
初唐 盛唐 中唐 晚唐
初唐——学画蛾眉独出群
在唐代以前眉妆大多以细为美，而初唐的女子也秉前 代遗风，画长眉。初唐眉妆主要分为柳叶眉、却月眉、阔 眉。 柳叶眉：柳叶眉间发，桃花脸上生。
－－《赋得北方有佳人 》徐惠（唐太宗李世民嫔妃）
却月眉：水下看妆影，眉头画月新。
－－《咏美人在天津桥》 骆宾王