日本电影大师

生平总共拍摄完成作品88部，育人无数， 重要的弟子包括山田洋次、森崎东等知 名导演。 代表作品： 《叩拜天皇陛下》 《影之车》


2006年度最大话题电影作品， 近20年来日本影坛最大拍摄成 本、最大宣传手笔的灾难冒险 巨制《日本沉没》的导演即是 日本视觉特效界的名人樋口真 嗣。他曾在《哥斯拉》系列电 影中出任特效总监，又是著名 动画公司GAINAX的元老，在 《王立宇宙军》、《新世纪福 音战士》（其中主人公碇真嗣 之名就来自樋口。）等动画名 作的制作骨乾名单中都可以找 到他的名字，是活跃于动画片 和真人片两个领域的电影人。 代表作品：《傀儡之城》


日本的动画监督、作词家、 小说家。出生于日本神奈 川县小田原市，日本大学 艺术学部映画学科毕业。 被公认为日本战后电视动 画黎明期的重要人物。他 使用过多个笔名：例如作 词家身份的井荻麟；担任 分镜、脚本、演出(副导演 )身份时的斧谷稔；以及担 任原作，导演时所使用的 富野由悠季等等。 代表作品：


）日本电影编剧，导演。 1946年进入早稻田大学西洋 史学科学习。1951年进入松 竹公司任助理导演，不久即 任导演小津安二郎执导的 《早春》一片的助导，并与 小津合作了三部影片。他也 与野村芳太郎及川岛雄三等 导演合作过。3年后转入日活 公司，与川岛雄三合作拍片。 1958年今村昌平开始为川岛 雄三写剧本《幕末太阳传》， 该片成为川岛的代表作。 代表作品：《赤桥下的暖流》 《鳗鱼》

名冈本喜八郎。太平洋战争 时期服军役，后复员到东宝 制片厂工作，拜风雅弘导演 为师，1958 年指导第一部影 片《结婚的全部》。他创立 了别具一格的非日本式喜剧 流派，以跳跃的蒙太奇技巧、 漫画式的画面和轻歌剧式的 音乐效果，给予日本娱乐电 影以深远的影响。冈本喜八 的作品，影像节奏感明快， 和东宝的前辈市川昆并列称 为当时日本影坛的代表。 1967年的《杀人狂时代》把 动作喜剧最大限度的发挥了 出来。
日本人，1985年以亲自 参与制作、导演、编剧 的影片《睡觉为了做 梦》，获得第一届每日 电影比赛Sponichi大奖新 人奖、受到威尼斯国际 电影节电影评论周和纽 约电影节等十多个国际 电影节的正式邀请，并 在多个国际电影节上获 大奖。 代表作品：《亚洲节奏》 《亚特兰大的布基》


1979年担任过「改变心情 」 的剧本和导演工作。大学毕 业后进入朝日筹办的 （现任 ADK 地球资源技术卫星）公 司。 作为 CM 演出人，参与 了许多的 TVCM 的策划和演 出工作，获得过ACC，IBA， 等多项大奖。1993年指导 「一切一百次也被说了这事」 的制作。 同年，拍摄动画片 短篇「金鱼的一生」获得 1993年度最优秀作品奖品得 奖。1996年长篇作品「二人 喋喋不休」初次登场。在太 代表作品：《咕咕是一只猫》《棒球 阳舞蹈软片节日获东京大赏，英豪》 日本电影导演协会新人奖。

出身电影世家的这位大师曾经见证 了日本电影的崛起和发展。中国观 众最早认识他，是通过80年代上映 的一部推理电影——《砂之器》。 野村芳太郎的父亲野村芳亭，是日 本电影导演的开拓者，曾任松竹映 画知名的蒲田摄影所所长。野村芳 太郎曾担任川岛雄三和黑泽明的副 导，1952年首次导演电影《鸠》。 他的成功是从1958年开始，他将名 侦探小说作家松本清张的作品搬上 银幕，拍出名作《监视》。描写一 个刑警对犯人落脚处的盯梢，充满 真实的生活感，与松本清张的社会 派探侦小说极为融合，因而也成为 松本作品最佳的代言人。

Байду номын сангаас

日本电影导演。1948年生于 岩手县盛冈市。1972年肄业 于中央大学法学部。1980年 以处女作《飞翔的卡普尔》 一举成名。在导演手法上以 长镜头闻名于80年代的日本 影坛。评论界称他的电影是 节日的电影，在他的每一部 作品中都有少男少女们青春 的庆典，都有他们沸腾生活 的写照。而相米长镜头也成 为约定俗成的专用名词。 代表作品： 《请到东京上空 来》(1989)、《夏日庭院》 (1994)
生于静冈县滨松市，日 本著名的抒情派导演。 1933年进入松竹电影公 司蒲田制片厂任摄影助 手，1936年转入导演部 任助理导演。本名为木 下正吉，与黑泽明、小 林正树、市川昆并称为 四骑士。为日本著名的 抒情派导演。 代表作品：《楢山节考》 《日本的悲剧》


深作欣二（1930年7月3日－ 2003年1月12日），电影导演、 编剧；和山田洋次、筱田正 浩和大岛渚同属日本战后第 二代导演，电影个人风格强 烈，皆是作者派导演，尤擅 长动作电影及日本极道（黑 社会）描述；是日本电影史 上至今拍摄商业电影数量最 多导演，多次被电影旬报观 众票选为“最受欢迎的导 演”，也是日本近代电影史 的重要人物。 代表作品： 《柳生一族之阴 谋》《火宅之人》
代表作品：《普通人的优雅生活》


代表作品：《黑部的太阳》(1968)、 《大地的群像》(1970)、《北》(1976)、 《天平之甍》(1980)、《下山事件》 (1981)
严格讲，在日本熊井启并不能 算作什么电影大师。他远没有 小津、沟口、黑泽明和大岛渚 那么高的声望，但他的那部 《望乡》却和《追捕》一样， 成为最早进入新中国人民视野 的日本影片。 熊井启1954年加入日活电影公 司，协助久松静儿、田坂具隆、 阿部丰、牛原阳一等导演工作， 并撰写了一些电影剧本。1964 年，他推出了自己执导的第一 部影片《帝国银行事件?死刑 囚》，描述了1948年一起毒杀 数人、震惊全日本的恶性案件。 随后，熊井佳作连连，



北野武，日本著名导演、演 员、电视节目主持人。值得 区分的是北野武只限于导演 身份，作为演员的北野武艺 名叫做“彼得武”（Beat Takeshi）。 1947年生于东京。明治大学 工学部肄业。当过出租车司 机、踢踏舞蹈演员、拳击手， 1973年与兼子清组成对口相 声团体Two Beat，活跃于电 视及广播界，并以辛辣和黑 色幽默受到欢迎，成为日本 80年代相声热潮的灵魂人。 代表作品：《花火》《坏孩 子的天空》


日本电影导演，1960年 因拍摄处女作《恋爱单 程票》，与另外两名年 轻导演大岛渚、吉田喜 重并称为日本“新浪潮 三杰”。1967年创立了 独立制片公司“表现 社”，成为日本第二次 独立电影运动的主将之 一。 代表作品：《情死天网 岛》（1969年）《枭之 城》


导演吉田喜重是六十年代 日本“松竹新浪潮”运动 中紧随大岛渚身后的一员 干将，曾经以独立制片的 方式拍摄过《秋津温泉》、 《性欲加残杀》、《戒严 令》等多部深具影响的作 品。吉田喜重与今村昌平 一样，挑战性与政治的极 限，总是以新的样式和不 同的内涵引起人们的关注。 代表作品：《再见吧,夏天 的太阳》 《女优的告白》


冢本晋也，1960年出生 于东京，身兼编剧、导 演、演员等职，被昆汀 尊为偶像的冢本晋也是 日本cult电影的代表人物。 其独揽制作、导演、编 剧、表演、摄影、灯光、 剪辑、美术为一身的独 立制作手法，成为日本 电影界独具异彩的一枝 奇葩。 代表作品：《雾》《东 京铁拳》



三池崇史1960年8月24日生 于大阪，早年就读于横滨 广播电影学院，毕业后曾 担任过今村昌平、后藤秀 司的助理导演 与三池崇史同年的冢本晋 也在电影拍摄的风格上可 以算是前者的前辈，不过 三池把冢本“非人性暴力” 的异色发挥得更加淋漓尽 致。 代表作品：《切肤之爱》 《漂流街》
电影没有文法



黑泽明（1910—1998），20世纪日本 著名导演，被称为“电影天皇”，从 26岁阴错阳差进入电影圈，一生导演 了31部电影，编写的剧本拍成了68部 电影，他曾被认为是执著强横和专制独 裁的电影皇帝。 美国著名导演斯皮尔伯格称他为“电影 界的莎士比亚”，他的电影曾创造过持 续20年的票房奇迹。黑泽明在他50年 的电影生涯中共导演了近30部电影， 获得了30多个著名的奖项，他独特的 电影表现手段，触及人类情感秘密的电 影主题，令西方影人心醉神迷，影响了 斯皮尔伯格、卢卡斯、科波拉等一代西 方导演。 代表作品：《罗生门》《七武士》


大岛渚，导演，知名编 剧、导演、演员。1976 年导演的《感官世界》 到让他名声鹊起。1978 年《感官世界》的姊妹 片《爱之亡灵》Empire of the Passions上映，让 其获得第31届戛纳电影 节最佳导演奖。2013年1 月，大岛渚因肺炎病逝， 享年80岁。 代表作品：《御法度》 《感官世界》


山田洋次，日本著名编剧、导 演 ，1954年毕业于东京大学法 学部，同年进入松竹公司任导 演助手。1956年开始撰写电影 剧本，被拍成影片的主要有 《创造明天的少女》、《黎明 的地平线》等。1961年成为导 演，执导的第一部影片是《二 楼的房客》。山田洋次是一个 道尽日本人心事的电影大师， 有「喜剧山田」、「庶民剧大 导」之称，更在国内被封为 「日本人心灵的代言人」，他 擅长喜剧和反映普通平民生活 的影片的创作。 代表作品：《远山的呼唤》 《寅次郎的故事》


和黑泽明一样，沟口健二对 时代剧情有独钟，但完全区 别于黑泽明以人道主义和存 在主义思维审视、诠译东方 历史。当黑泽明使时代剧题 材充满现代感和西方情趣的 时候，沟口健二却发展了比 时代剧更为遥远的情调。沟 口健二的作品带有很浓的儒 学味道，很多直接取材于东 方古典文学名著，其中甚至 不乏中国文学名著：如《西 鹤一代女》的原型出自中国 情色名著《痴婆子传》 代表作品： 《雨月物语》 《西鹤一代女》


望月智充的作品有自己独 立于吉卜力的风格，是个 细腻到骨子里的慢性子导 演。由望月智充监督的 《听见浪涛》是吉卜力的 第一部TV MOVIE，相对 电影的制作成本要低一些， 但是这丝毫不影响《听见 浪涛》的制作水平，相反 这也是一部不可多得的经 典学生爱情文艺剧。 代表作品：《死神的歌谣》 《江户盗贼团五叶》


在小津的电影中，家庭亲情 作为一种近似宗教式的伦理 而再三讨论。小津电影中没 有女人的视角，女性角色仅 仅作为临嫁或离去的女儿而 成为父亲视野里的感叹一种。 研究者把这种女性视角缺失 的现象解释为小津一辈子未 婚，与母亲一起生活而造成 的视野缺失。小津的前期电 影达到了日本默片时期的最 高成就，后期电影仍然以其 一贯的风格坚持了日本电影 的传统风貌。 代表作品：《东京物语》 《父亲在世时》《秋日和》

近藤喜文1968年进入A-pro，在那个 时候就已经和宫崎骏、高畑勋等人 认识了，之后一起进入了日本 Animation和GHIBLI，经历了长年 的合作。从最底层的原画开始，在 GHIBLI成立后担任了多部作品的作 画监督。在1988年制作《龙猫》和 《萤火虫之墓》的时候，由于两边 同时进行，还发生了两位监督争夺 近藤的事情。1995年担任了《侧耳 倾听》的监督，是GHIBLI首次表现 真实现代生活的剧场动画。在 GHIBLI作品的监督里面，其画风和 （左）宫崎骏 （右）近藤喜文 故事风格和宫崎骏、高畑勋是最相 似的，可以说是无可争议的二位监 督的入室弟子。和望月监督不同， 《侧耳倾听》的主人公努力上进的 姿态，是最具有GHIBLI风格的人物。 近藤本人也属于与其说是天才不如 代表作品：《魔女宅急便》《红の豚 》 说是晚熟的努力家类型。


成濑巳喜男被誉为黑泽明、 沟口健二和小津安二郎 “之后”的第四位殿堂级 的电影大师，也是港台文 艺名导王家卫、杨德昌、 侯孝贤等大力推崇的日本 导演。他活跃于日本战前 的电影高峰期和战后的 “电影黄金时代”，从默 片拍到黑白片再到彩色片， 37年的导演生涯共摄制了 89部电影。 津安二郎曾说“我拍不出来的电影大概 代表作品：《武打夫妇》 只有两部，一部是沟口健二的《只园恋 《野性的女人》 曲》，另一部是成濑的《浮云》。”


伊丹十三，原名池内义弘， 1933年5月15日生，著名社 会派导演伊丹万作之子。 高中辍学，曾从事过绘画 插图的工作，26岁加入大 映电影公司，曾在大岛渚 《日本春歌考》、市川昆 《细雪》、森田芳光《家 族游戏》等电影中担任配 角。并获得过电影旬报的 最佳男配角奖。 代表作品： 《葬礼》《民 暴之女》