论《水浒传》的艺术成就
浅谈《水浒传》的艺术成就与主题思想
浅谈《水浒传》的艺术成就与主题思想《水浒传》一书讲述了梁山泊一百单八条好汉由聚义反抗但最终失败的全过程。
此书自问世以来，虽屡遭挫折,但它能流传至今并被评为中国四大名著之一.足以说明其在中国历史上的影响力和伟大的文学成就。
首先，《水浒传》在艺术上取得了杰出的成就.小说中人物形象鲜明，叙事引人，语言生动，使人每读之不忍弃卷。
小说中人物形象的塑造能写出复杂的性格内容，人物性格的形成有环境的依据，同时随生活环境的变化而变化.他并不同于《三国演义》的终极型天生型的写法,而是依据各人的环境与背景并通过各人的言行塑造出人物形象.想那一百八人，既有渔夫猎户三教九流，又有朝廷大将高官达贵，他们不同的生活背景既反映了广阔的社会生活又为人物形象的塑造奠定了基础，增加了人物的真实度。
再说一百八人每个人都有自己的故事，都有一场以自己为主角的戏。
正式通过这些作者使人物丰富起来，并使性格伴随着情节的发展而发展。
在叙述个人命运的同时又与其他好汉联系在一起,使文章连贯，并表达出英雄惜英雄义气投义气的主题.梁山泊一百八人个个都是好汉,大都有勇敢、直率、富有斗争性的性格特点，然而合书闭目，一百八人有个个浮于眼前，鲜活明亮,无有相同.对于小说的叙事，可以用详略得当，情节生动紧张来形容。
基于小说的内容，作者大部分用粗笔勾勒情节描写直观明了，笔法干净利落。
要行甩开两腿便走；要打摆开阵势便战。
并无太多琐碎叙述。
这样的方式不仅是读者读来爽快，也表现出梁山好汉的直率勇敢不拘小节。
既然是详略得当,有略必有详处.如写宋江怒杀阎婆惜一回，写阎婆的赖、贱、淫，宋江的急、怒无不细腻。
只为表现宋江杀人是为逼不得已。
武松打虎一回,情节紧张引人。
写武松“双手抡起哨棒，尽平生气力，只一棒从半空批将下来，只听得一声响,簌簌地将那连枝带叶劈脸打将下来……"一切都是突如其来，猛虎之威，武松之勇,无不真实,无不使人惊叹，仿佛身临其境，自己倒吓出一身冷汗。
而武松杀西门庆一回,武松知道哥哥身亡,先调查取证，然后杀嫂，再杀西门庆。
《水浒传》的艺术成就
《水浒传》是中国古代四大名著之一，是一部以北宋末年梁山泊起义为背景的长篇小说。
该作品在艺术上具有多项成就：
1. 英雄人物塑造：《水浒传》中的人物形象丰富多彩，各具特色，如宋江、林冲、鲁智深、武松等，每个人物都有鲜明的性格特点和命运轨迹，作者通过细腻的心理描写和生动的情节设计，使这些人物深入人心。
2. 白话语体的成熟：《水浒传》是第一部全用通俗口语写成的长篇小说，它的语言流畅自然，易于理解，而且在叙事、描绘人物、刻画心理等方面都达到了很高的水平。
3. 历史主题的处理：虽然《水浒传》是以历史事件为基础的，但作者通过对起义英雄的歌颂和他们斗争的描绘，成功地表现了巨大的历史主题，即社会不公和人民反抗的精神。
4. 结构严谨：整部小说情节紧凑，故事之间相互关联，结构清晰，前后呼应，给人留下深刻的印象。
5. 地方色彩浓郁：《水浒传》中的许多场景和细节充满了浓厚的地方色彩，尤其是对山东地区风土人情的描绘，使得作品更加真实可信。
6. 人性的深度挖掘：《水浒传》不仅仅是关于英雄的故事，它还深入探讨了人性的复杂性，包括忠诚、背叛、勇敢、怯懦、善良、邪恶等多重面向。
7. 文学价值和社会意义：作为一部伟大的文学作品，《水浒传》不仅展现了丰富的想象力和卓越的艺术才华，还反映了当时的社会现实，对后世产生了深远的影响。
综上所述，《水浒传》以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，成为中国文学史上的一颗璀璨明珠。
《水浒传》人物描写的艺术成就
《水浒传》人物描写的艺术成就
《水浒传》在人物描写方面的艺术成就非常突出。
全书通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘，成功塑造了一系列的英雄形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。
作者以其对社会生活的广泛了解、深刻的人生体验和丰富活跃的艺术想象，加上精炼生动的语言和结构技巧，在这方面达到了前所未有的成就。
首先，《水浒传》善于运用对比手法展现人物的性格特征，通过对比不同的角色和人物，突出他们的个性和差异。
例如，在梁山好汉的刻画中，宋江的仁义、林冲的勇猛、武松的豪放、鲁智深的豁达和李逵的勇猛，都通过对比得到了生动的展现。
其次，《水浒传》在人物塑造上注重细节描写和人物内心的刻画。
通过对人物的语言、动作和心理活动的描写，揭示了人物的个性、情感和思想。
例如，在武松打虎的情节中，作者通过对武松的神态、动作和心理活动的描写，生动地刻画出了他的勇敢和机智。
此外，《水浒传》还通过情节的铺陈和结构的安排来突出人物形象。
全书情节曲折复杂而富戏剧性，通过情节的高潮和转折来展现人物的个性和情感变化。
例如，在宋江上梁山的情节中，通过一系列的波折和矛盾，突出了宋江的英勇和智慧。
最后，《水浒传》以流畅的白话口语为基础，再加锤炼，既生动泼辣，又简洁洗练。
这种语言风格使得人物形象更加贴近生活，更加生动形象。
综上所述，《水浒传》在人物描写方面的艺术成就是多方面的，包括对比手法、细节描写、情节铺陈和语言风格等多个方面。
这些成就使得《水浒传》成为中国古代文学中的一部杰出作品，深受读者喜爱和推崇。
论金圣叹《水浒传》评点对作品文学价值的影响
论金圣叹《水浒传》评点对作品文学价值的影响《水浒传》是中国古代一部重要的长篇小说，被誉为“通俗小说的巅峰之作”。
在这部小说中，金圣叹的评点对作品的文学价值产生了深远的影响。
首先，金圣叹对《水浒传》的评点强调了作品的历史价值。
他指出，《水浒传》描绘了北宋末年农民起义的历史背景，表现了民众对统治者不满的情绪，对农民起义的原因和结果进行了深入的剖析。
金圣叹认为，《水浒传》是一部以历史为背景的小说，通过对历史人物的塑造和故事情节的展现，揭示了封建社会的黑暗和腐朽，对后世有着重要的历史启示作用。
其次，金圣叹对《水浒传》的评点突出了作品的人性关怀。
他指出，《水浒传》塑造了一批各具特色的英雄人物，他们或忠诚正直，或机智狡猾，或热血豪迈，或风骨横秋。
金圣叹认为，《水浒传》通过对这些人物的描写，展现了人性的复杂性和多样性，使读者能够更好地理解和认识人性的本质和内涵。
同时，金圣叹也指出，《水浒传》中的人物形象具有强烈的时代感，他们的形象和命运与当时社会的发展紧密相连，这一点在金圣叹的评点中得到了充分的体现。
最后，金圣叹对《水浒传》的评点突出了作品的艺术价值。
他认为，《水浒传》的艺术成就在于其独特的叙事风格和巧妙的结构安排。
金圣叹指出，《水浒传》采用了插叙、并叙、穿插等多种叙事手法，使整个故事生动有趣，情节跌宕起伏。
他还强调了《水浒传》中的细节描写和形象塑造，认为这些细节描写和形象塑造使作品更加生动鲜活，增加了作品的艺术魅力。
总之，金圣叹对《水浒传》的评点对作品的文学价值产生了重要的影响。
他的评点突出了作品的历史价值、人性关怀和艺术价值，使读者更加深入地理解和欣赏了这部古代小说的魅力。
同时，金圣叹的评点也对后世的文学创作产生了一定的指导作用，促进了中国古代小说的发展与繁荣。
水浒传艺术成就概述
水浒传艺术成就概述水浒传是中国古代四大名著之一，也是世界文学史上的珍品。
它以水泊梁山为背景，讲述了宋朝末年英雄豪杰聚义起义的故事。
在漫长的演变过程中，水浒传不仅在文学创作领域取得了巨大的成就，更展示了中国传统文化的丰富内涵和艺术魅力。
本文将从多个方面探讨水浒传的艺术成就。
一、人物塑造上的艺术成就1. 水浒传以108位聚义英雄为主要人物，每个人物都有鲜明的个性和形象，栩栩如生地展现在读者面前。
其中，宋江、林冲、武松等人物形象深入人心，成为经典形象。
2. 作者透过细致入微的刻画，将每个人物的思想、情感、背景等方面展现出来，使人物形象更加立体、真实，增加了读者的代入感。
3. 人物形象的塑造不仅有英雄豪杰的一面，还展现了他们的矛盾性格和内心挣扎，使人物更具有人性的复杂性和深度。
二、情节构建上的艺术成就1. 水浒传以108位聚义英雄的故事为主线，穿插了大量的战斗、斗智斗勇的情节，既紧凑有节奏感，又将每个人物的故事融入其中。
2. 故事情节错综复杂，虽然有大量的人物，但作者通过恰当的安排和细致的描写，使故事既能展示各个人物的特点，又能展示整体的发展脉络。
3. 水浒传情节的设计丰富多样，不仅有英雄豪杰的豪情壮举，还融入了爱情、友情、恩怨等元素，使故事更加生动、有趣，触动了读者的情感共鸣。
三、语言运用上的艺术成就1. 水浒传使用了大量形象生动、富有艺术感的词语和句子，使文章更加生动活泼。
2. 作者运用丰富多样的修辞手法，如比喻、夸张、对仗等，增加了文章的表现力和感染力。
3. 水浒传中的对白方式多样，既有直接对话，又有间接对话、独白等，通过人物之间的言辞互动，更好地展示了人物性格、思想等方面。
四、描写手法上的艺术成就1. 作者通过优美细腻的描写，使读者能够感受到自然景观、战斗场面、人物感情等方面的真实感和美感。
2. 描写手法灵活多样，既有长篇大道，又有短小精悍，既有详细描绘，又有留白让人遐想。
通过恰到好处的描写，深化了读者对故事情节和人物形象的理解和体验。
《水浒传》的艺术成就和影响
《水浒传》的艺术成就和影响一、成功地塑造了一批同而不同的英雄群像作为一部英雄传奇的典范之作，《水浒传》成功地塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象。
金圣叹在《读第五才子书法》中说：别一部书看过一遍即休，独有《水浒传》只是看不厌。
无非为他把一百八个人性格都写出来。
并且，一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口（《水浒传序三》）。
如果我们嫌这话言过其实，但至少应该承认，《水浒》中几十个主要人物，确实是写的活龙活现的。
尤为难能可贵的是，他能将性格相近的一类人物，写得各个不同。
像明代批评家叶昼指出的那样：《水浒传》文字，绝妙千古。
全在同而不同处有辨。
如鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是急性的，渠形容刻画来，各有派头，各有光景，各有家数，各有身份，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知某人某人也（荣与堂《水浒传》第三回回评）。
这里，我们看林冲、杨志和鲁达的同与不同。
相同在于，他们三个都是军官，都有过不幸遭遇，都是被逼造反，在身份、经历上有许多相同之处。
但由于他们现实追求不同，当初在恶势力迫害面前，便表现了不同的个性：林冲为保官，表现的是软弱性；杨志为求官，表现的是奴才性；鲁达既不想保官，丢了官也不愿意再求，因而表现的是彻底的反抗性。
这是身份相同却性格不同。
再有一类，就是基本性格相同却又同中有异，同类性格却又有细微差别。
比如，李逵与鲁达，主流性格都是粗，但粗中又不乏细，就是我们常说的粗中有细。
而都是粗中有细，其实他们既粗得不同，又细得不同。
李逵的粗，是粗得有点野气，是粗野。
粗中带有一身鲁莽庄稼汉和无业游民的习气，动不动就发火使气，遇事从来不问青红皂白，总是一说二骂三打。
结果不是吃亏，像水里斗张顺；就是后悔，像负荆请罪。
而鲁达就不同了，鲁达的粗是粗得有些豪气，是粗豪。
完全是一副下级军官的形象。
干什么事都性急。
在酒楼里听到隔壁有哭声，马上将碟儿盏儿丢在楼板上，引出后来的拳打镇关西。
论《水浒传》的艺术成就
论《水浒传》的艺术成就摘要《水浒传》以它杰出的艺术描写手段，再现了中国封建社会中农民起义发生、发展和失败的过程，在人物形象塑造、典型环境细节描写、结构艺术和语言艺术上具有很高的成就，作为中国历史上第一部以白话文写出的长篇小说，《水浒传》对后世的影响是巨大的。
关键词：人物形象塑造、细节描写、结构艺术、语言艺术前言《水浒传》具有很高的艺术成就。
这首先表现在人物形象的塑造上。
据统计，水浒传全书描写的人物，有名有姓的有577位（包括主要任务108位），有名无姓的有9位，无名有姓的有99位，书中提到但没有出场的有102位，共计787位。
成为世界上描写人物最多的小说。
金圣叹论《水浒传》曾说：“别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。
”这话虽有些夸张，但《水浒传》确实成功塑造了数十个性格鲜明的人物形象，其中许多人物形象都是非常个性化的。
在语言艺术上，《水浒传》直接继承和发展了说话人话本的艺术传统，它的语言以北方话为基础，经过加工而成为一种成熟的书面语言。
无论叙事、写人，或人物对话，寥寥几笔，就神情毕肖。
语言明快、洗炼、形象，表现力极强。
同时，《水浒传》独具特色的连环套式艺术结构和典型环境细节描写，也对后世文学创作产生了深远的影响。
一、《水浒传》人物形象的塑造写出了复杂的性格内容(一)、人物是小说创作的中心问题，无论情节多么吸引人，如果人物没有血肉，没有生命，就不是好的小说。
和《三国演义》中的人物描写相比，《水浒传》塑造英雄群像，人物的理想化，传奇色彩等，与之是相同的。
但是，《水浒传》人物性格具有多侧面和比较复杂的内涵。
《三国演义》的人物则比较平面，除个别的人物如曹操，具有看似矛盾的较复杂的性格内容外，其他人物的性格内容都比较简单和单一，而《水浒传》的人物就要复杂得多，最突出的是写英雄人物而不避讳写他们的缺点，而写缺点却又并不影响将他们塑造成高大的英雄形象，相反却显得更加真实，更加血肉丰满。
《水浒传》结构艺术特色
《水浒传》结构艺术特色《水浒传》结构艺术特色一、人物刻画方面：（一）总体特点：个性鲜明、真实。
（二）具体分析：1、把人物放在斗争的激流，甚至是生死存亡的关头来塑造人物形象，突出“逼”字。
（既显示出人物的阶级共性，又有个性特征，又增加了人物的真实度。
）从李逵身上，显示出农民阶级的反抗方式。
他凭直觉、感觉办事，不理性。
他的牢子的地位，使他看到了更多的社会黑暗，感受到更多的苦难、不公和残忍。
因此他的反抗就更坚决、更果断、更粗暴简单，以武力自卫，用板斧说话。
从武松身上，看到的是市民的反抗方式。
如法纪观念和知恩图报。
为兄报仇只杀主犯，讲究程序。
报恩不计生死，只为义字。
从林冲身上，写出上层社会人员的反抗之路的艰难。
丰厚的收入、幸福的家庭、温柔的妻子，的确不容易让他想到去投靠梁山。
次要人物的性格与环境关系也很密切。
例如：替武大郎验尸的何九叔。
他是一个老于世故的人，刀打豆腐两面光。
他很善于保护自己，不愿得罪任何人，又不愿吃任何眼前亏的。
西门庆收买他，要他验尸时做假证，虽不愿意，但不敢得罪这个恶霸；但他早已想到了日后武松会找麻烦，武松他更得罪不起；于是他想好了周旋于两人之间的办法，西门庆给钱他照收，验尸时又装疯，巧妙地应付了西门庆；火化时，他又检了几块骨头，以应付日后武松找上门。
事态发展一切都如他的所料。
这种性格的形成，是由他的身份、地位所决定的。
2、紧扣人物的身份、经历、遭遇，塑造不同个性，主要采用对比烘托。
第一，同上梁山。
这是一百八条好汉共同的经历，但显示出人物不同的个性。
如：鲁智深是主动型的。
（他是赤条条来去无挂牵，心地无私，从不留恋已有的，也不遗憾失去的。
由军官——和尚——落草，任何一次变化，都是心甘情愿的。
）杨志是被动型的。
（百八条好汉中，只有他上过两次梁山。
）林冲是清醒型的。
第二，同杀淫妇。
武松是为情。
是必杀的，为哥哥报仇。
宋江是为义。
是不想杀的，是为朋友杀的。
石秀是为己。
也不当死，是其唆使杨凶同意、为洗刷自己冤屈杀的。
明代文学—《水浒传》的艺术成就分析
明代文学—《水浒传》的艺术成就分析本文是关于明代文学—《水浒传》的艺术成就分析，感谢您的阅读！明代文学—《水浒传》的艺术成就分析一、中国白话文学的里程碑：是我国第一部全用通俗口语写成的长篇小说，为后来的白话小说树立了市井语言的典范。
酣畅淋漓的白话语言艺术成熟、富有个性、活泼而自由，且十分注重细节描写，准确而生动，譬如第二十回写潘金莲与王婆毒死武大郎一节：“那武大哎了两声，喘息了一回，肠胃迸断，呜呼哀哉，身体动不得了。
那妇人揭起被来，见了武大咬牙切齿，七窍流血，怕将起来，只得跳下床来敲那壁子。
王婆听得，走过后门头咳嗽。
那妇人便下楼来，开了后门。
王婆问道：“了也未?”那妇人道：“了便了了，只是我手脚软了，安排不得。
”王婆道：“有甚么难处，我帮你便了。
”那婆子便把衣袖卷起，舀了一桶汤，把抹布撇在里面，掇上楼来。
卷过了被，先把武大嘴边唇上都抹了，却把七窍淤血痕迹拭净，便把衣裳盖在尸上。
两个从楼上一步一掇，扛将下来，就楼下将扇旧门停了。
与他梳了头，戴了巾帻，穿了衣裳，取双鞋袜与他穿了，将片白绢盖了脸，拣床干净被盖在死尸身上。
却上楼来收拾得干净了。
王婆自转将归去了。
那婆娘却号号地假哭起养家人来。
看官听说：原来但凡世上妇人，哭有三样：有泪有声谓之哭，有泪无声谓之泣，无泪有声谓之号。
当下那妇人干号了半夜。
”二、鲜明而充满个性的人物形象塑造：宋江、武松、林冲、李逵等等，各具神采、互不雷同。
梁启超在《小说丛话》中说：“《水浒》《红楼》两书，其在我国小说界中，位置当在第一级，殆为世人所同认矣。
然于二者之中评先后，吾固甲《水浒》而乙《红楼》也。
凡小说之最忌者日重复，而最难者日不重复，两书皆无此病矣。
唯《红楼》所叙之人物甚复杂，有男女老少贵贱媸妍之别，流品既异，则其言语举动事业自有不同，故不重复也尚易。
若《水浒》，则一百零八条好汉，有一百零五条乃男子也，其身份同是莽男儿，等也;其事业同是强盗，等也;其年纪同是壮年，等也，故不重复也最难。
试论《水浒传》英雄人物塑造的艺术特色
试论《水浒传》英雄人物塑造的艺术特色【内容摘要】《水浒传》在我国小说发展史上占有很重要的历史地位，它杰出的艺术成就集中体现在英雄人物的塑造上。
《水浒传》塑造的人物不是一两个，而是一系列性格鲜明，光彩照人的英雄形象，如林冲、武松、杨志等都家喻户晓，长期活在人们的心中。
在英雄人物的塑造上，《水浒传》有它独特的艺术成就和特色，比起《三国演义》有进一步的发展和提高。
本文将以武松、林冲、杨志这几个典型人物为例，谈一谈《水浒传》英雄人物塑造的艺术特色。
【关键词】英雄人物塑造艺术特色林冲武松杨志读罢《水浒传》，读者的脑海里难免会留下许多个鲜活的人物形象，这一方面是由于这些人物的悲剧色彩造成的，另一方面则归功于作者特殊的人物描写艺术。
在人物的塑造上，《水浒传》和《三国演义》有一些共同点，比如善于组织生动曲折，引人入胜的故事情节，通过矛盾冲突，以人物自己的言行来展现人物的思想性格；能够抓住并突出人物主要的性格特征；注意写出人物思想性格的复杂性（《三国演义》主要表现在对曹操这一人物的塑造上，写反面人物而敢于写他的优点，写优点却不妨碍写出令人憎恶的一面。
《水浒传》主要表现在写正面人物却敢于写他们的缺点和弱点，但仍然不妨碍写出让人尊敬和崇拜的一面。
）；在具体的艺术表现形式上，渲染、烘托、对比等艺术手法的成功运用更突现了不同人物各自不同的性格特征。
《水浒传》在人物塑造方面所表现的独特的艺术成就和特色。
比起《三国演义》又有了进一步的提高和发展。
金圣叹曾说，《水浒传》“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其所状，人有其声口”，茅盾先生说，“善于从阶级意识去描写人物的立身行事，是《水浒》人物描写的最大一个特点”，“《水浒》人物描写的又一特点便是关于一切人物的一切都是由人物本身的行动去说明，作者绝不下按语”，大师们总结概括了《水浒传》人物描写的艺术特色，本文将选择几个具有代表性的人物来试加分析。
（一）在人物描写上，《水浒传》能从社会环境和人物关系出发，去把握和表现人物的思想性格。
《水浒传》的艺术成就分析
《水浒传》的艺术成就分析《水浒传》的艺术成就分析《水浒传》是中国古典四大名著之一，问世后，在社会上产生了巨大的影响，成了后世中国小说创作的典范。
下面是小编整理的《水浒传》的艺术成就分析，欢迎阅读。
《水浒传》之所以成为我国文学史上影响巨大的作品，不仅在于它思想内容的丰富，而且也由于它艺术的成熟。
《水浒传》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。
《水浒传》的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。
全书巨大的历史主题，主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的。
因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光辉艺术生命的重要因素。
在《水浒传》中，至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。
在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻划他们的性格。
诚然，全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前。
统治阶级的骄奢淫逸以及受压迫人民“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”的愿望，则是组成这幅历史图景的经纬。
书中的人物性格，正是在这样的环境中产生和成长起来的。
林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。
禁军教头的地位，优厚的待遇，美满的家庭，使林冲很自然地形成了一种安于现实，怯于反抗的性格，对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历，又使他结交了四方江湖好汉，形成了豪侠、耿直、不甘久居人下的品德。
因此林冲的隐忍不同于逆来顺受。
在他“忍”的性格中，蕴藏着“不能忍”的因素，聚集着复仇的怒火。
最后，他被逼上梁山，正是这种怒火的总爆发，是他性格发展的必然结果。
与林冲相比，鲁达并未遇到那样的不幸，但他在和统治阶级长期周旋中，看透了他们腐朽的本质，加之他一无牵挂的身世，形成了他酷爱自由，好打不平的性格。
论《水浒传》的艺术成就
·研究探讨·262论《水浒传》的艺术成就山东省茌平县第一中学 刘 龙《水浒传》通过对北宋末年宋江起义的描述，艺术的概括了我国封建社会人民起义的发生、发展，直到失败的全过程。
它在人物形象、语言艺术、情节架构上都有突出的成就。
一、栩栩如生的典型形象《水浒传》的一大特点，就是人物众多而人物各自的身份、经历又各异，因而表现出各自不同的个性。
全书出场的人物在八百以上，着力描写了梁山１０８位英雄，这其中又突出地刻画了宋江、李逵等二十几个个性鲜明的、有血有肉的典型形象。
1．人物的刻画个性、鲜明武松的勇武豪爽，鲁智深的嫉恶如仇、暴烈如火，李逵的纯任天真、戆直鲁莽，林冲的刚烈正直，无不栩栩如生，使人过目难忘。
作为梁山第一号人物的宋江，由于作者把相互冲突的江湖道德和正统道德加在他一个人身上，有些地方是显得观念化的。
但透过一些不成功的笔墨，这个人物仍有其鲜明的特征：社会地位不高而胸怀远大，在正常的读书做官的轨道上难以求得成功，终于成为草莽英雄。
历史上一些造反武装的领袖，很多是这一种类型。
英雄人物的个性虽然比较单纯，却并非写得简单粗糙。
臂如李逵，作者常常从反面着墨，通过似乎是“奸猾”的言行来刻画他的纯朴。
又譬如鲁智深性格是暴烈的，却常在关键时刻显出机智。
再则，作者常常能够把人物的传奇性和富于生活气息的细节结合得很好。
就是说，这些英雄好汉既是日常生活中不大可能见到的，但在小说的具体环境中又是合情合理、真实可信的。
因而，他们的形象显得有血有肉，生气勃勃。
有些人物的性格，还是有前后变化的，其中最突出的就是林冲。
他初出场时，因为顾恋家庭，处事十分谨慎，对高俅父子的迫害，采取忍让妥协的态度。
但他的英雄本色那时已有所显露，只是强加抑制而已。
一旦到了忍无可忍之时，他的愤怒便像火山爆发，冲腾而起，再也见不到一丝的软弱。
2．对比衬托的艺术手法这种对比方法，不仅表现在一些主要人物身上，就是在一些次要人物身上，也运用得很成功。
《水浒传》结构艺术特色
《水浒传》结构艺术特色一、人物刻画方面：（一）总体特点：个性鲜明、真实。
（二）具体分析：1、把人物放在斗争的激流，甚至是生死存亡的关头来塑造人物形象，突出“逼”字。
（既显示出人物的阶级共性，又有个性特征，又增加了人物的真实度。
）从李逵身上，显示出农民阶级的反抗方式。
他凭直觉、感觉办事，不理性。
他的牢子的地位，使他看到了更多的社会黑暗，感受到更多的苦难、不公和残忍。
因此他的反抗就更坚决、更果断、更粗暴简单，以武力自卫，用板斧说话。
从武松身上，看到的是市民的反抗方式。
如法纪观念和知恩图报。
为兄报仇只杀主犯，讲究程序。
报恩不计生死，只为义字。
从林冲身上，写出上层社会人员的反抗之路的艰难。
丰厚的收入、幸福的家庭、温柔的妻子，的确不容易让他想到去投靠梁山。
次要人物的性格与环境关系也很密切。
例如：替武大郎验尸的何九叔。
他是一个老于世故的人，刀打豆腐两面光。
他很善于保护自己，不愿得罪任何人，又不愿吃任何眼前亏的。
西门庆收买他，要他验尸时做假证，虽不愿意，但不敢得罪这个恶霸；但他早已想到了日后武松会找麻烦，武松他更得罪不起；于是他想好了周旋于两人之间的办法，西门庆给钱他照收，验尸时又装疯，巧妙地应付了西门庆；火化时，他又检了几块骨头，以应付日后武松找上门。
事态发展一切都如他的所料。
这种性格的形成，是由他的身份、地位所决定的。
2、紧扣人物的身份、经历、遭遇，塑造不同个性，主要采用对比烘托。
第一，同上梁山。
这是一百八条好汉共同的经历，但显示出人物不同的个性。
如：鲁智深是主动型的。
（他是赤条条来去无挂牵，心地无私，从不留恋已有的，也不遗憾失去的。
由军官——和尚——落草，任何一次变化，都是心甘情愿的。
）杨志是被动型的。
（百八条好汉中，只有他上过两次梁山。
）林冲是清醒型的。
第二，同杀淫妇。
武松是为情。
是必杀的，为哥哥报仇。
宋江是为义。
是不想杀的，是为朋友杀的。
石秀是为己。
也不当死，是其唆使杨凶同意、为洗刷自己冤屈杀的。
手段及极残忍。
水浒传的艺术成就
水浒传的艺术成就水浒传是中国古代小说的经典之作，它以描写宋朝末期民间反抗阶级压迫的斗争为主线，描写了108位英雄豪杰的传奇故事。
于是这部小说不仅作为史书，更是中华文化的珍贵财富之一。
那么，水浒传的艺术成就有哪些呢？一、情节剧烈且紧凑水浒传的情节跌宕起伏，情节紧凑，引人入胜。
小说不断发生的恶性事件，一步步扭曲了众英雄正常的社会关系。
水浒传成功地刻画了人物的内心世界，生动描绘了人物性格的强烈对比。
故事悬念落到位、语言犀利隽永、情感饱满感人，展现了中国文学的魅力。
二、艺术造型优美精湛水浒传的艺术造型在文学史上占据极为重要的地位，它是中华文艺话语体系中居于重要位置的艺术品之一。
作品有条理，文章质朴而不失清晰，语言犀利而不失柔美，描写温馨而不失真实。
小说中描绘的人物形象生动、栩栩如生，人物形象表现出了一种有效的美感与国粹传承。
三、词汇优美流畅水浒传的语言凝炼而又生动，语言表达上具有很高的艺术价值。
故事情节细节丰富，情节感人，与西方文学中的高峰相媲美。
尽管小说中涵盖了复杂的社会生活，但是作者运用的语言素材并不多样，却可谓波澜壮阔、别具匠心。
四、气势磅礴、耐人寻味水浒传在思想的探索中充分展现了中国的思想审美情感，语言风格高深隽美、引人入胜、展现出了中华文化众多重要的方面。
在表现手法方面，水浒传凭借其灵活多变的表现手法让读者看到了不同的故事细节。
雄奇的氛围逐渐渲染，而艺术的风味也逐渐呈现。
这种气势磅礴的表达方式给读者留下了深刻的印象。
五、文化传承与积淀水浒传与中国传统文化极为紧密地相连，它打破了文化密封和思想禁锢、传承了中华民族的文化理念。
通过对宋朝的社会结构及社会矛盾的描绘，小说中的情感激情振撼人心，何以见得了人物的心路历程。
通过人物形象的塑造，揭示出中国传统审美观念的价值观。
这一刻，中国传统文化得以延续、发扬和传承。
因此，水浒传不仅是中国古代文学的一部优秀作品，更是中华民族优秀文化的重要代表之一。
结语总之，水浒传是中华文学的经典之作，具有极高的艺术成就，它是中国文学极为优秀的艺术品之一，其深远的思想内涵和优美的艺术价值一直是人们所倡导的。
论《水浒传》的艺术成就
论《水浒传》的艺术成就
刘龙
【期刊名称】《俪人：教师》
【年(卷),期】2014(000)017
【摘要】《水浒传》通过对北宋末年宋江起义的描述,艺术的概括了我国封建社会人民起义的发生、发展,直到失败的全过程.它在人物形象、语言艺术、情节架构上都有突出的成就.
【总页数】1页(P262-262)
【作者】刘龙
【作者单位】山东省茌平县第-中学
【正文语种】中文
【中图分类】I207.4
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水浒传的艺术特色与主旨
“水浒传的艺术特色”：（一）成功地塑造了一批富于个性特色的典型形象；（二）与内容相适应的艺术结构；（三）语言富于个性化和形象化。
下面稍作一点补充说明。
一、水浒英雄人物个性描写得特别成功的有林冲、鲁智深、武松、李逵、宋江等人，然后是燕青、石秀等，其余的不能说是很成功。
这是由于一百零八个好汉在前七十回全部出场，刻画的时候有主次之分。
上述诸人实际上是主角，每个人的故事情节丰富，占的回合很多，个性就比较突出。
从第二回至第七十回，几乎每一回都有好汉初次登场；但水浒显然是以故事带动全局，而不是以人物个性的发展带动全局，所以其中若干回流于空洞化，公式化，面目模糊。
例如第四十四回，杨林、邓飞、孟康、裴宣、杨雄、石秀六人分别登场，除了拼命三郎石秀为了杨雄而呕心沥血，显得机智勇敢外，其它各人只是轻轻带过，形象并不突出。
二、水浒故事的发展基本上是单线式的。
你看故事中提及话分两头的情况并不多，可见一斑。
前面提过，好汉并非一下子全部登场，而是这个带出那个，或一个引来几个。
直到第七十回，还有没羽箭张清、花项虎龚旺、中箭虎丁得孙和紫髯伯皇甫端四人加入聚义，结果就像支流汇主流，成为一片汪洋，卷起了滔天巨浪，故事也就近乎结束。
这种写法其实比较容易，如果不是为了凑足一百零八个好汉，中间删去若干回合也于全书无损。
而七十一回排座次后，除了燕青和李逵的一些情节尚可一读，精彩故事已经不多，成为可有可无之篇幅了。
有些细节写得并不成功。
例如第六十二回，写奸夫李固买通官府欲害死卢俊义。
柴进出一千两黄金反收买押狱蔡福，叫他不要下手，但是跟着就置之不理，任其自生自灭。
后来董超、薛霸在半途欲施展故技，谋害卢俊义，梁山竟无人注意，全靠燕青救主，才保住性命。
宋江当初对卢俊义非常重视，才设计使之堕入罗网，到了卢俊义自身难保时，却疏于照顾防范至此。
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论《水浒传》的艺术成就《水浒传》是一部伟大的长篇小说，不仅因为其在思想内容的丰富上，也由于其艺术上的成熟，奠定了它在中国文学史上的地位。
腰斩《水浒》的金圣叹对其艺术技巧也推崇备至，他认为《水浒传》其字有字法，句有句法，章有章法，部有部法，天下之文章，无有出《水浒》右者，此为确论。
《水浒传》是继承并发展了中国古代现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。
《水浒传》通过对北宋末年宋江起义的描述，艺术的概括了我国封建社会人民起义的发生、发展，直到失败的全过程。
作品里所描述的宋江起义，并不完全符合历史上的宋江起义的史实。
它是经过无数作者之手创造性的恢复出来的文学作品。
《水浒传》在形成的过程中，吸收了大量的同类的历史故事，在民间口头传说与民间说唱的阶段就有无数次的增饰，最后施耐庵、罗贯中又按照自己的认识重新创造，才出现这部反映人民起义的长篇小说。
《水浒传》以它杰出的艺术描写手段，揭示了中国封建社会中农民起义的发生、发展和失败过程的一些本质方面。
《水浒传》在艺术上的最大成就是成功地塑造了一批栩栩如生的典型形象。
全书出场的人物在八百以上，着力描写了梁山１０８位英雄，这其中又突出地刻画了宋江、李逵等二十几个个性鲜明的、有血有肉的典型形象。
作品所表现的巨大的历史主题，就是通过对人物的歌颂和描绘来展现的。
金圣叹在《水浒传序三》中曾经感叹：“《水浒》所叙，叙一百零八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。
”“一百零八个人性格真是一百零八样。
”此话未免有些夸张，但至少有几十个主要人物，确实写得活灵活现。
《水浒传》之所以能够塑造出这一大批栩栩如生的艺术形象，主要是因为作者巧妙地运用了以下一些手法：一、对人物的刻画，从肖像到言谈、举止，都尽量做到充分的个性化。
《水浒传》的人物塑造，克服了以往作品人物性格单一化的不足，比较注意在人物个性的独特性和多样性上下功夫，做到“同而不同处有辨”，因而个性有别，风采各异，正如金圣叹所评：“《水浒传，只是写人粗卤处，使有许多写法，如鲁达粗卤是性急，史进粗卤是少年任气，李逵粗卤是蛮，武松粗卤是豪杰不受羁勒，阮小七粗卤是悲愤无说处，焦挺粗卤是气质不好。
”第三十七回李逵初次出场，小说写道：“戴宗便起身下去，不多时引着一个黑凛凛大汉上楼来。
”这里用“黑凛凛大汉”五个字来描绘李逵的肖像，不但画出了李逵的外貌，画出了李逵的神态，也刻画出了李逵的性格。
第八回在柴进的庄上，洪教头逼着刚刚发配到此的林冲比武。
作者写先是洪教头使了个“把火烧天势”，而后是林冲以“拨草寻蛇势”相迎，不同的动作正表现了两人不同的性格：前者骄横，后者谨慎。
第三十回写武松血溅鸳鸯楼，杀了张都监全家以及张团练、蒋门神之后题八个大字于壁：“杀人者，打虎武松也。
”这八个字，既表现武松具有敢作敢为的英雄气概，又说明武松时时刻刻以自己的打虎业绩自夸。
二、作者紧扣人物的身份来刻划其性格。
梁山英雄虽然都是草莽豪杰，但却来源于不同的社会阶层，不同的身份经历造就了不同的个性特征。
《水浒传》塑造人物，注意人物性格的内在合理性，注重人物的身份地位对性格的规定作用，林冲的八十万禁军教头的身份与他的隐忍退让、委曲求全而又骁勇凶猛、敢作敢为的性格高度和谐。
又如宋江对上梁山造反一事一直显得犹豫不决，已经参加了起义队伍却因一封家书而匆忙退出，发配路上动辄呼唤“上苍，救一救”，路过梁山却尽量躲着梁山人马，生怕自己被拉上梁山。
宋江的这些表现都是由他优越的生活条件和刀笔吏的经历所决定的；阮氏三雄“不怕天，不怕地，不怕官司”的反抗性格，是在极端贫困、无路可走的环境中培养出来的；林冲初期的隐忍退让、怯于反抗，是由其八十万禁军教头的地位、优厚的待遇、美满的家庭所决定的。
其后来在山神庙毅然决然地杀人反抗、在梁山当机立断地火并王伦，则与他是一个身怀绝技的武师以及长期结交江湖豪杰的经历有关；李逵性情暴躁好杀，动不动就抡起大斧“排头砍去”，这与他本人长期在监狱中做小牢子有关。
再如对待招安的态度，来自社会底层的李逵、鲁智深、武松、阮氏三雄等人是坚决反对，下层文人出身的吴用是主张有条件的招安，而宋江、卢俊义以及大部分军官出身的人则是殷切地盼望着招安。
态度不同，正是由他们不同的身份和经历所决定的。
三、《水浒传》还善于从人物的行动中去刻画人物的性格。
人物一出场便马上进入行动，很少对人物的身份、心理和所处的环境作静态的、孤立的描述。
鲁达从史进在渭州茶坊探问王进下落出场开始，接着就是拳打镇关西、大闹五台山、痛打小霸王、火烧瓦罐寺、倒拔垂杨柳、大闹野猪林、单打二龙山。
通过这一系列的行为动作，逐渐地展示了他的粗鲁、爽直、疾恶如仇、急公好义的性格特征。
武松从二十三回在柴进家偶然出场之后，紧接着是打虎、杀嫂、刺配，接着是醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、夜走蜈蚣岭、醉打独火星、落草二龙山。
在这一连串的行动中，武松的武艺超群、豪爽义气的性格得到了充分的实现。
此外，像宋江、林冲、李逵、张顺、杨雄、石秀等等，无不在偶然的机会出场，出场后立即进入行动，在行动中显示性格。
《水浒传》描写人物的这一特点，同它脱胎于说话和民间传说有直接的关系，是中国古代传记文学和“话本”小说的传统手法的发展。
四、作者非常善于运用对比衬托的艺术手法来突出人物的不同性格。
这种对比方法，不仅表现在一些主要人物身上，就是在一些次要人物身上，也运用得很成功。
在武松斗杀西门庆的事件中，何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明对照。
对西门庆的胡作非为，何九叔是抱着多一事不如少一事的态度，在躲不开时，又处处给自己留下退步，这些正表现了他的世故、机变而又怯懦的性格。
与何九叔相反，郓哥却处处采取了好管闲事的主动态度，这正是他年轻好胜、幼稚天真而又多少带有打抱不平的个性的表现。
小说在对比中塑造人物时，还善于抓住性格相似的一组人物，比较出性格的不同来。
这种同中见异的方法，最成功的运用是表现在鲁达和李逵的性格描写中。
同样写两人性格粗中有细，但比较起来，却有明显不同。
李逵在第一次见宋江时怕被赚而迟迟不肯下拜；在下井救柴进的紧张时刻，却突然担心别人会不拉他上来，这些都是他的细心之处。
但这种“细”不免带上几分幼稚，这正是李逵天真、老实的自然表现。
而鲁达的“细”，却表现在生死斗争的紧要关头：例如打死镇关西后的机智逃脱，暗地护送林冲途中眼光的锐利和行动的稳健等等。
这种“细”正是他浪迹江湖在和统治阶级长期周旋中所取得的斗争经验的表现。
作者又常常把性格迥异的两个人物联系在一起，通过他们面对同一事件表现出的不同的态度、言行等，来鲜明地表现出不同的个性特征。
如鲁智深要赠与金氏父女些盘缠，自己去身边摸出五两来银子，又向史进、李忠二人借银子。
史进很痛快地取出十两，而李忠在催促之下，才摸出二两来银子，既写出李忠的吝啬，又衬出史进的爽利，更衬托出鲁智深的豪爽真诚。
又如林冲棒打洪教头一段，写洪教头没有真本事，却满怀嫉妒之心、骄傲之情，而林冲虽是有本事的人，却谦恭有礼，稳健老练。
又如杨雄与石秀、朱仝与雷横、戴宗与李逵等等，作者也常常让他们与同一事件发生联系，从而显示出各自不同的个性特征。
作者还善于通过前后几个类似事件中不同人物表现出来的不同言行举止的相互对比，来展示人物不同的性格特征。
就发配一事来说，前有林冲发配，后有宋江发配、武松发配、杨志发配、卢俊义发配；打虎一事，有武松打虎、李逵杀四虎、懈珍解宝杀虎；杀嫂一事，有武松杀嫂、石秀杀嫂；女人偷情一事，有潘金莲偷情、阎婆惜偷情、潘巧云偷情、卢俊义娘子偷情等等。
作者在这些看似雷同的事件中，通过不同人物不同的言行举止，来展示人物的个性特征。
如发配一事，犯人发配初到牢营，要打一百杀威棒，但是，有人情、钱物或有病可以照顾免打。
林冲不谙牢中惯例，在挨了差拨一顿臭骂之后，才拿出银子和柴进的书信，足见其老实厚道；宋江是“吏道纯熟”，一到牢城营中便上下打点，结果，不但免了棒打，还得到营中管事的特别照顾，足见其圆滑机变、老于世故；武松做过阳谷县都头，未必不谙牢中惯例，但却偏不买帐，“要打便打……我若是躲闪一棒的，不是打虎好汉……我若叫一声，便不是阳谷县里为事的好男子”，足见其秉性刚烈、凛然不屈。
对比手法的运用还能够精确地显示出类似性格之间的细微差别。
《水浒传》写人粗鲁，便有许多写法。
如：鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁勒，阮小七粗鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。
这不仅点明了粗鲁和粗鲁不同，而且造成粗鲁的原因也不同。
同样是粗中有细，李逵是其憨厚粗直性格的表现，而鲁智深却是斗争经验丰富的一种反映，同样表现出鲜明的个性特征。
五、《水浒传》以说话人直接讲述的语言，把整个作品组织起来，显示出中国小说的独特的语言风格，它虽是书面文学，但以面对面的讲说为基础，无论叙事，写人，或人物对话，往往寥寥几笔，就神情毕肖。
语言明快、洗炼、形象。
如武松怀疑哥哥死得不明，寻何九叔说话一段：如：……武松却揭起帘子，叫声：何九叔在家么？这何九叔却才起来，听的是武松来寻，吓的手忙脚乱，头巾也戴不迭，急急取了和骨殖藏在声边，便出来迎接到：“都头几时回来？”武松道：“昨日方回到这里。
有句话闲说则个，请挪尊步同往。
”何九叔到：“小人便去。
都头且请拜茶。
”武松到：“不必！免赐！”两个一同出到巷口酒店里坐下，叫量酒人打两角酒来。
何九叔起身到：“小人不曾与都头接风，何故反扰？”武松到：“且坐。
”何久叔心里已猜八九分。
量酒人一面筛酒。
武松且不开口，且只顾吃酒。
何九叔见他不做声，倒捏两把汗，却把些话来撩他。
武松也不开口，并不把话来提起。
酒已数杯，只见武松揭起衣裳，飕地掣出把尖刀来插在桌子上。
量酒的惊的呆了，那里肯近前？看何九叔面色青黄，不敢吐气。
武松捋起，握着尖刀，指何九叔到：“小子粗疏，还晓得‘冤个有头，债个有主’！你休惊怕，只要实说，对我一一说知哥哥死的缘故，便不干涉你！我若伤了你，不是好汉！倘若有半句儿差，我这口刀立定教你身上添三四百个透明的窟窿！闲言不道，你只直说我哥哥死的尸首是怎地模样？”武松道罢，一双手按住胳膝，两支眼睁的圆彪彪地，看着何九叔。
作者在这里尽力像真实生活的本来面目一样，按着生活中的事件发生的具体过程来讲述，如讲武松到何九叔家，甚至讲到武松揭起帘子，以及二人寒暄的语言。
继而写二人一同走出巷口到酒店里坐下，打酒、喝酒，到武松挚出尖刀，向何九叔提出问题。
人物介绍、人物刻画，也是在叙述中进行。
把事件进展写的层次分明，井然有序。
书中写武松把尖刀插在桌子上时，何九叔“面色青黄，不敢吐气”量酒的“惊得呆了”，武松“一双手按住胳膝，两只眼睛睁得圆彪彪地”把整个人的神态，写得活灵活现。
书中用笔不多，把何九叔老于事故，深知武松的心理，又胆小怕事的性格，惟妙惟肖的表现出来。
六、《水浒传》塑造人物还采取了浪漫主义的艺术手法。