2015尔雅课堂从泥巴到国粹--陶瓷绘画示范答案

1

在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。

∙A、烧制时间

∙B、颜料的质地

∙C、颜料的厚薄

∙D、颜色

正确答案：C 我的答案：C 得分：20.0分

2

陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）

∙A、山水画

∙B、人物画

∙C、花鸟画

∙D、写意画

正确答案：B 我的答案：B 得分：20.0分

3

中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。

∙A、留白

∙B、透视

∙C、平衡

∙D、对称

正确答案：A 我的答案：A 得分：20.0分

4

在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。

正确答案：√我的答案：√得分：20.0分

5

在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。

正确答案：√我的答案：√得分：20.0分

1

画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。

∙B、一左一右

∙C、一大一小

∙D、一上一下

我的答案：A

2

题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。

∙A、字体美观

∙B、颜色渗透进去

∙C、着墨力度均匀

∙D、画面感强

我的答案：B

3

陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。

∙A、绘画主题

∙B、绘画颜色

∙C、绘画

我的答案：D

4

印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。

我的答案：√

5

“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。

我的答案：×

1

陶瓷绘画的“三变”不包括（）。

∙A、釉变

∙B、质变

∙C、流变

∙D、窑变

我的答案：B

2

在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。

∙A、刀片轻轻刮

∙B、指头肚轻擦

∙C、毛笔蘸清水洗

∙D、干净毛笔清扫

我的答案：C

3

（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。

∙A、积墨

∙B、泼墨

∙C、点砚

∙D、分水

我的答案：D

4

釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。我的答案：√

5

景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。

我的答案：√

1

花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。

∙A、女字交叉

∙B、两两交叉

∙C、各自独立

∙D、无特别要求

我的答案：A

2

花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。

∙A、学术性

∙B、故事性

∙C、可观赏性

∙D、趣味性

我的答案：D

3

绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。

∙A、笔墨关系

∙B、落笔出意

∙C、笔墨成章

∙D、笔墨有神

我的答案：C

4

笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。

我的答案：√

5

在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。

我的答案：×

1

画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。

∙A、绘画传统，无特殊原因

∙B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好

∙C、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来

∙D、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易

我的答案：C

2

中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。

∙A、书写性

∙B、具象性

∙C、意向性

∙D、内容形态

我的答案：A

3

在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。

∙A、容易着墨

∙B、画家个人习惯

∙C、绘画效果

∙D、产生露珠的效果

我的答案：D

4

绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。

我的答案：√

5

画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。

我的答案：×

1

瓶子烧制过程中，会缩小多少？

∙A、不会缩小

∙B、.05

∙C、.2

∙D、.15

我的答案：D

2

中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。

∙A、境界

∙B、气势

∙C、技巧

∙D、画面感

我的答案：B

3

题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。

∙A、毛笔吸水性强

∙B、保证墨有较好的渗透性

∙C、书写更顺畅

∙D、字头更秀美

我的答案：D