踏莎行
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驿寄梅花，鱼传尺素。 砌成此恨无重数。 郴江
用典 为何还“恨”？
名 句
chen
幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 虚实相间，互为生发
驿寄梅花，鱼传尺素
• 前者见《荆州记》：“陆凯与范晔交善， 自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，并赠诗 曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无 所有，聊赠一枝春。” • 后者是说鱼能传递书信，典出《玉台新咏》 题名汉蔡邕《饮马长城窟行》诗的“客从 远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有 尺素书。”
• 联系他在《自挽词》中所说：“一朝奇祸作，漂零至 于是。” • 一方面得友寄赠，更添离恨 • 一方面又联想到事业和前程在无休止的党争漩涡中渐 渐地被淹没，便无限怨恨 • 一个 “砌成”，言恨之层层叠叠，犹如恨山怨墙般厚 重难量。
回到下阕
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
• 无理有情，无理而妙。 • 埋怨江水无情地抛开自己而流去 （孤清 寂寥） • “反躬自问”，慨叹身世 （政治斗争漩 涡） • 即景生情，寓情于景之名句
回到下阕
名句：咀嚼无滓，回味无穷
• 东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰： ‘少游已矣，虽万人何赎?”
• 借眼前之景，而含万里不尽之情
• 感悟：生活本身充满了各种解释，有不同 的发展趋势。
• • • • •
用典 寓情于景 独特的白描手法 虚实相间，互为生发。 凝炼、娴熟的语言技巧
全诗
秦观简介
• 秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，别号邗沟居士，学者 称其淮海居士。扬州高邮（今属江苏）人。北宋文学家，北宋词人。 宋神宗元丰八年（1085年）进士。 • 他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。 • 秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
回到上阕
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮
• “闭”字准确生动、含有多层意思。
• • • • 一是衬托荒凉而又寂寞的环境。 二是逃避袭人的“春寒”，闭户不出 三是妄图借此阻止进入耳鼓的杜鹃的哀啼 四是妄图阻挡映入眼帘的落山的夕阳。
“孤馆”、“春寒”、 痛心境心情融入景物， “杜鹃”、“斜阳” 创造“有我之境”。
历代文人对秦观的评价
• 宋苏轼戏评秦观、柳永对联：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯 田。” 宋苏轼：“有屈、宋之才。” 宋王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”
•
•
•
宋李清照《词论》：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽 极妍丽丰逸，而中乏富贵态。”
《宋词三百首》：“委婉含蓄，清丽雅淡。”
•
•
清王国维评秦观与周邦彦说：“少游虽作艳语，终有品格，方之 美成，便有淑女与倡伎之别。”
拓展
浮云
送别友人，抒发离情别绪 柳即留 思乡
浮云游子意，落日 故人情。
表达思念
折柳 月
书问 雁足、雁帛、雁书、
“问”有音信 问候 等含义 关于苏武的故事
书信的别称
雅笺、素书、华翰 八行书
旧时竖式信笺，多用红 线划分八行，书信也别 称八行书。
回到下阕
来自百度文库
砌成此恨无重数
• 有了“梅花”和“尺素”这样的礼物和音信 ， 作者为何还“恨”？
• 他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和 抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼 胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。有的作品 气格较弱。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》 （梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》 中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐 朽为神奇”的名句。
作者被贬郴州时的孤独 处境和屡遭贬谪而产生 的迷茫不满之情。
雾失楼台，月迷津渡。 桃源望断无寻处。 可堪
互文见义，不仅 对句工整，也不 只是状写景物， 而是情景交融的 佳句。 雾失楼台， 月迷津渡 津渡:渡口
即桃花源，此处 用陶渊明之典故， 指代避世仙境， 言理想的境界无 处寻觅
怎 能 忍 受
孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 独特的白描手法 和凝炼、娴熟的语言技巧
到下阕
雾失楼台，月迷津渡
• 巧用“迷”与“失”两字，构成互文 “迷失”，
• 此句空濛自然景色的描述，既准确地 勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊， 又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。
回到上阕
桃源望断无寻处
• 一个 “断”字，让人体味出词人久伫苦寻 幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。
• 然而，“桃源”找不到，又住在远离京师 的郴州旅舍里，本来 就容易产生客舍似家 家似寄的思乡之情，更何况这是一个偏远 的贬所 。
秦观词风
•
有的誉其“俊逸精妙”；有的称其 “淡雅清丽”；还有的赞其词“清丽婉约，辞情 相称”。
• 秦词风格特点主要在于寄慨深沉，即把自己的身 世经历，宦途失意，迁谪流离，以及怀才不遇的 苦衷，融化于闺思艳情的抒写之中，自始至终充 满了深沉的身世之慨 （此词）
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔 情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两 情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
高二（1）班 李睿
踏莎行 郴州旅舍 宋 秦观 雾失楼台，月迷津渡。 桃源望断 无寻处。 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声 里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。 砌成此恨 无重数。 郴江幸自绕郴山，为谁流 下潇湘去。
suo
• 背景：这是一首寄托个人身世之感的抒情词。宋哲 宗绍圣初年，秦观因受“元佑党人”的牵连，先贬 为杭州通判，继之，又因“影附苏轼，增损《实 录》”再贬监处州酒税，最后又被迁徙郴州。政治 上连续的挫折与打击，生活上一再的变动和颠簸， 这就使一个曾经怀有远大理想的词人感到理想破灭， 前途渺茫，心情因之也极度低沉。 此词题为“郴州旅舍”， 可写的真的是一般的羁 •这首词形象地刻画了 旅之情吗？
清代王国维《人间词话》：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆 闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。”
驿寄梅花，鱼传尺素。 砌成此恨无重数。 郴江
用典 为何还“恨”？
名 句
chen
幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 虚实相间，互为生发
驿寄梅花，鱼传尺素
• 前者见《荆州记》：“陆凯与范晔交善， 自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，并赠诗 曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无 所有，聊赠一枝春。” • 后者是说鱼能传递书信，典出《玉台新咏》 题名汉蔡邕《饮马长城窟行》诗的“客从 远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有 尺素书。”
• 联系他在《自挽词》中所说：“一朝奇祸作，漂零至 于是。” • 一方面得友寄赠，更添离恨 • 一方面又联想到事业和前程在无休止的党争漩涡中渐 渐地被淹没，便无限怨恨 • 一个 “砌成”，言恨之层层叠叠，犹如恨山怨墙般厚 重难量。
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郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
• 无理有情，无理而妙。 • 埋怨江水无情地抛开自己而流去 （孤清 寂寥） • “反躬自问”，慨叹身世 （政治斗争漩 涡） • 即景生情，寓情于景之名句
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名句：咀嚼无滓，回味无穷
• 东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰： ‘少游已矣，虽万人何赎?”
• 借眼前之景，而含万里不尽之情
• 感悟：生活本身充满了各种解释，有不同 的发展趋势。
• • • • •
用典 寓情于景 独特的白描手法 虚实相间，互为生发。 凝炼、娴熟的语言技巧
全诗
秦观简介
• 秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，别号邗沟居士，学者 称其淮海居士。扬州高邮（今属江苏）人。北宋文学家，北宋词人。 宋神宗元丰八年（1085年）进士。 • 他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。 • 秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
回到上阕
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮
• “闭”字准确生动、含有多层意思。
• • • • 一是衬托荒凉而又寂寞的环境。 二是逃避袭人的“春寒”，闭户不出 三是妄图借此阻止进入耳鼓的杜鹃的哀啼 四是妄图阻挡映入眼帘的落山的夕阳。
“孤馆”、“春寒”、 痛心境心情融入景物， “杜鹃”、“斜阳” 创造“有我之境”。
历代文人对秦观的评价
• 宋苏轼戏评秦观、柳永对联：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯 田。” 宋苏轼：“有屈、宋之才。” 宋王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”
•
•
•
宋李清照《词论》：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽 极妍丽丰逸，而中乏富贵态。”
《宋词三百首》：“委婉含蓄，清丽雅淡。”
•
•
清王国维评秦观与周邦彦说：“少游虽作艳语，终有品格，方之 美成，便有淑女与倡伎之别。”
拓展
浮云
送别友人，抒发离情别绪 柳即留 思乡
浮云游子意，落日 故人情。
表达思念
折柳 月
书问 雁足、雁帛、雁书、
“问”有音信 问候 等含义 关于苏武的故事
书信的别称
雅笺、素书、华翰 八行书
旧时竖式信笺，多用红 线划分八行，书信也别 称八行书。
回到下阕
来自百度文库
砌成此恨无重数
• 有了“梅花”和“尺素”这样的礼物和音信 ， 作者为何还“恨”？
• 他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和 抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼 胜,历来词誉甚高，然而缘情婉转，语多凄黯。有的作品 气格较弱。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》 （梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》 中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐 朽为神奇”的名句。
作者被贬郴州时的孤独 处境和屡遭贬谪而产生 的迷茫不满之情。
雾失楼台，月迷津渡。 桃源望断无寻处。 可堪
互文见义，不仅 对句工整，也不 只是状写景物， 而是情景交融的 佳句。 雾失楼台， 月迷津渡 津渡:渡口
即桃花源，此处 用陶渊明之典故， 指代避世仙境， 言理想的境界无 处寻觅
怎 能 忍 受
孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 独特的白描手法 和凝炼、娴熟的语言技巧
到下阕
雾失楼台，月迷津渡
• 巧用“迷”与“失”两字，构成互文 “迷失”，
• 此句空濛自然景色的描述，既准确地 勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊， 又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。
回到上阕
桃源望断无寻处
• 一个 “断”字，让人体味出词人久伫苦寻 幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。
• 然而，“桃源”找不到，又住在远离京师 的郴州旅舍里，本来 就容易产生客舍似家 家似寄的思乡之情，更何况这是一个偏远 的贬所 。
秦观词风
•
有的誉其“俊逸精妙”；有的称其 “淡雅清丽”；还有的赞其词“清丽婉约，辞情 相称”。
• 秦词风格特点主要在于寄慨深沉，即把自己的身 世经历，宦途失意，迁谪流离，以及怀才不遇的 苦衷，融化于闺思艳情的抒写之中，自始至终充 满了深沉的身世之慨 （此词）
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔 情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两 情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
高二（1）班 李睿
踏莎行 郴州旅舍 宋 秦观 雾失楼台，月迷津渡。 桃源望断 无寻处。 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声 里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。 砌成此恨 无重数。 郴江幸自绕郴山，为谁流 下潇湘去。
suo
• 背景：这是一首寄托个人身世之感的抒情词。宋哲 宗绍圣初年，秦观因受“元佑党人”的牵连，先贬 为杭州通判，继之，又因“影附苏轼，增损《实 录》”再贬监处州酒税，最后又被迁徙郴州。政治 上连续的挫折与打击，生活上一再的变动和颠簸， 这就使一个曾经怀有远大理想的词人感到理想破灭， 前途渺茫，心情因之也极度低沉。 此词题为“郴州旅舍”， 可写的真的是一般的羁 •这首词形象地刻画了 旅之情吗？
清代王国维《人间词话》：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆 闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。”