一 镜头语言的特点和规律

实现镜头的语言价值对画面的基本要求
1、稳——拍摄过程要保持画面的稳定（姿势与支撑点的运用）； ——拍摄过程要保持画面的稳定 姿势与支撑点的运用） 拍摄过程要保持画面的稳定（ ——依据画面边缘框架使对象物体保持平衡 依据画面边缘框架使对象物体保持平衡， 2、平——依据画面边缘框架使对象物体保持平衡，尤其在出现地平 线与水平线时； 线与水平线时； ——运动拍摄 运动拍摄（ 移等拍摄方式）速度均匀； 3、匀——运动拍摄（推、拉、摇、移等拍摄方式）速度均匀； ——镜头的外部动作在起落幅之间追求运动轨迹的简约与淡化 镜头的外部动作在起落幅之间追求运动轨迹的简约与淡化； 4、简——镜头的外部动作在起落幅之间追求运动轨迹的简约与淡化； ——镜头的内部动作在起落幅之间力求运动轨迹的繁复与清晰 镜头的内部动作在起落幅之间力求运动轨迹的繁复与清晰； 5、繁——镜头的内部动作在起落幅之间力求运动轨迹的繁复与清晰； 6、准——焦点准确，起落幅准确，色彩还原准确和亮度控制准确。 ——焦点准确 起落幅准确，色彩还原准确和亮度控制准确。 焦点准确，
2011.8
不论使用何种方式进行拍摄，保持镜头动作的纯正，是获 不论使用何种方式进行拍摄，保持镜头动作的纯正， 得高质量镜头的基本保障， 得高质量镜头的基本保障，是为剪接而拍摄的具体执行要求。
固定镜头的运用价值
一个固定拍摄的镜头，也叫“简单镜头” 一个固定拍摄的镜头，也叫“简单镜头”，即摄像机拍摄时 机位不移动，不抖动，镜头角度和镜头焦距均不变动， 机位不移动，不抖动，镜头角度和镜头焦距均不变动，但镜头焦 点可以变动。如镜头缺少内部动作则画面构成关系基本不会改变， 点可以变动。如镜头缺少内部动作则画面构成关系基本不会改变， 反之，画面的构成关系则不断改变。 反之，画面的构成关系则不断改变。 固定镜头应追求镜头的内部运动，充分利用画面空间的最长 固定镜头应追求镜头的内部运动， 距离，强调对观众视线的调动。 距离，强调对观众视线的调动。包括镜头焦点的变动及与画外空 间发生联系的运动（出画和入画）。 间发生联系的运动（出画和入画）。 近年来，某些固定镜头拍摄采用的抖晃手法， 近年来，某些固定镜头拍摄采用的抖晃手法，是基于特定情 境的主体介入审美方式， 境的主体介入审美方式，在创作手段上刻意拉近观众与影片故事 情景的距离，进而产生“现场体验”的参与感为前提的。 情景的距离，进而产生“现场体验”的参与感为前提的。它的运 不能以取代屏幕边框稳定的固定镜头模式为目的， 用，不能以取代屏幕边框稳定的固定镜头模式为目的，而应发挥 其独特的美学价值，与传统的固定镜头拍摄模式严格区分， 其独特的美学价值，与传统的固定镜头拍摄模式严格区分，在表 现手法上创造出层次丰富的影视审美空间。 现手法上创造出层次丰富的影视审美空间。
听语言描述2.8 听语言描述2.8秒 2.8秒 看文字描述2.1 看文字描述2.1秒 2.1秒
看黑白照片1.2 看黑白照片1.2秒 1.2秒 看彩色照片0.9 看彩色照片0.9秒 0.9秒
看活动画面0.6 看活动画面0.6秒 0.6秒 看实物0.4 看实物0.4秒 0.4秒
从上表的比较我们得出以下
应确立为剪接而拍摄的原则
为剪接而拍摄，即要求拍摄实施者要立 为剪接而拍摄， 足于镜头在未来组接之后的效果、 足于镜头在未来组接之后的效果、或组接中 的需要来设计和调整拍摄方法， 的需要来设计和调整拍摄方法，而不应仅仅 作为一个事件参与者的随机纪录，也就是说， 作为一个事件参与者的随机纪录，也就是说， 在拍摄过程要保持清醒的镜头意识——蒙太 在拍摄过程要保持清醒的镜头意识——蒙太 奇思维。 奇思维。
成为语言的镜头
构成镜头的
来自百度文库
四个美学要素
1、画面（呈现在屏幕上的视觉形象）； 2、信息（构成影片内容的某个段落） ； 3、时值（从开始到结束） ； 4、价值（好比语句中的单词，具有不可替代的意义） 。
信息传递的途径与方式直接影响解读速度
通过实验，不同的信息传递途径与方式， 通过实验，不同的信息传递途径与方式，识别同一个简单物体 所需的时间有很大的不同： 所需的时间有很大的不同：
2、复合镜头（运动拍摄的） 复合镜头（运动拍摄的）
复合镜头的拍摄包括：1）改变摄像机镜头焦距；2 复合镜头的拍摄包括：1）改变摄像机镜头焦距；2）摇 动摄像机的镜头方向；3 动摄像机的镜头方向；3）移动摄像机支架包括追随被摄物体 的简单移动（轨道车）。 可以认为，任何包含了镜头焦距移动、摄像机移动、随 被摄物体的简单移动这三项要素的组合镜头均可称作复合镜 头。一个独立的复合镜头应当从静止状态开始 头。一个独立的复合镜头应当从静止状态开始，以静止状态 一个独立的复合镜头应当从静止状态开始， 结束。 结束。
“镜头”的技术性界定 镜头”
1、构成影视节目的最小单位 最短为1帧，（PAL 1/25秒，电视由两个场 最短为1帧，（PAL 1/25秒，电视由两个场 组成） 最长为无限长（视规定格式下记录载体的 容量） 2、 开机、关机之间（实施拍摄的技术操作） 起幅、落幅之间（画面起止的幅面选择） 入点、出点之间（镜头使用的长度间隔）
电视制作（编导、摄像、剪辑）专业培训 电视制作（编导、摄像、剪辑）
镜头语言的特点和规律
一、镜头的概念
镜头语言的基础
基于时空艺术的本质特性，影视的“镜头” 基于时空艺术的本质特性，影视的“镜头”成为 自身语言的基本单元。可以说， 自身语言的基本单元。可以说，在一个蒙太奇句子的思 维结构中，或在一个蒙太奇段落的构成设计中，镜头， 维结构中，或在一个蒙太奇段落的构成设计中，镜头， 就是一个个紧密连结的“单词” 就是一个个紧密连结的“单词”。 作为单词，其功能有二：一是自有含义的表述； 作为单词，其功能有二：一是自有含义的表述；二 是在词组构成中起着承上启下的作用。 是在词组构成中起着承上启下的作用。影视的镜头亦是 如此。 如此。 与文字表述方式不同的是， 与文字表述方式不同的是，具体形象在视觉解读中 产生的思维联系与心理反应， 产生的思维联系与心理反应，是单纯的文字阅读所不能 企及的。 企及的。 蒙太奇，即是这种特有语言的总括。 蒙太奇，即是这种特有语言的总括。
3、延伸镜头（结合完整场面调度设计的长镜头） 延伸镜头（结合完整场面调度设计的长镜头）
延伸镜头的拍摄包括：镜头焦距、摄像机方向、摄像机支架 和复杂的被摄物体的同步移动。 延伸镜头可能是拍摄难度最大的镜头。它同复合镜头一样， 一个独立的延伸镜头应从静止状态开始，以静止状态结束。 一个独立的延伸镜头应从静止状态开始，以静止状态结束。 延伸镜头与复合镜头区别主要在于摄像机运动避震支架的使 用和摄像机与被摄物体两者之间的移动关系。 延伸镜头摄制技巧的使用决不能对流畅的视觉效果以及连 贯的视觉冲击产生干扰。换言之，一个优秀的延伸镜头应在不知 贯的视觉冲击产生干扰。换言之，一个优秀的延伸镜头应在不知 不觉中完成，这一点非常重要。显而易见，出色的延伸镜头本身 不觉中完成，这一点非常重要。显而易见，出色的延伸镜头本身 就应该是完美的，多数情况下，没有剪接的必要（ 就应该是完美的，多数情况下，没有剪接的必要（属于镜头的内 部蒙太奇）。 部蒙太奇）。
二、镜头的形式
1、简单镜头（固定摄像机拍摄的） 简单镜头（固定摄像机拍摄的）
拍摄简单镜头时：1）不改变摄像机镜头焦距；2 拍摄简单镜头时：1）不改变摄像机镜头焦距；2）摄 像机及摄像机支架也固定不动；3 像机及摄像机支架也固定不动；3）摄像机镜头焦点可以 改变。 拍摄简单固定镜头的情况时，应注重被摄物体在画面 内的移动及主体在画面内的变化。
固定镜头拍摄的操作要点
1 、 顾名思义 ， 固定镜头突出了镜头的固定 ， 即消隐了外 顾名思义，固定镜头突出了镜头的固定， 部动作。可以参考静态构图的一般规律， 部动作。可以参考静态构图的一般规律，以主要对象作为 构图结构的中心； 构图结构的中心； 2 、 人物在原地的动作姿态变化 ， 是镜头内部运动的重要 人物在原地的动作姿态变化， 构成因素，并会产生强烈的画外联系， 构成因素，并会产生强烈的画外联系，不要因为对原有追 求的画面结构有所改变就轻易改变镜头方向。 求的画面结构有所改变就轻易改变镜头方向。 3 、 小景别拍摄时 ， 可根据人物关系与情境变化 ， 对处于 小景别拍摄时，可根据人物关系与情境变化， 纵深关系的不同对象， 纵深关系的不同对象，采用焦点调度的手法以改变画面的 视觉重点。 视觉重点。 4 、 “ 无剪接 ” 拍摄的关联镜头 ， 应注意起落幅的视觉重 无剪接”拍摄的关联镜头， 点与上下镜头视觉重点的协调配置。 点与上下镜头视觉重点的协调配置。
运动镜头拍摄的操作要点
1、 没有人物的空镜头不论起落幅都要找出主要对象作为构图依据， 需要突出的对象则作为构图结构的中心； 2、 有人物的画面应以人物为画面构图的依据； 3、 运动镜头的拍摄，始终要注意方向、速度和节奏的变化给上下 镜头带来的影响。 4、 贯穿不同环境的连续运动变化（分切镜头），其构图依据如下： a) 运动的起点位置； b) 运动过程有戏的以人为重点、无戏的以环境特色为重点； c) 方向、速度变化的转折点； d) 运动结束的停留位置和环境特色； e) 多人物中主要人物的运动。 5、 在包括了画面的内部动作和外部动作的运动中，应本着内部动 作繁复而外部动作简约的表现原则，为观众的视线运动创造最大 的空间。
镜头动作构成的语言属性
镜头的 内部动作： 内部动作：
被摄物在形态、位置、动作上的变化， 客观的； 被摄物在形态、位置、动作上的变化，是客观的；
镜头的 外部动作： 外部动作：
在对被摄物作再现性或表现性记录时画面进行的推、拉、摇、移、 跟、甩、晃动、升降等变化，是主观 跟、甩、晃动、升降等变化，是主观的。 主观的。
运动镜头的非凡意义
也叫“复合镜头” 也叫“复合镜头”或“延伸镜头”。画面构成元素 延伸镜头” 连续或间断发生变化的镜头，摄像机拍摄时机位， 连续或间断发生变化的镜头，摄像机拍摄时机位，镜头 角度及焦距等等，均根据调度的要求发生变化，因此， 角度及焦距等等，均根据调度的要求发生变化，因此， 画面的构成关系随之发生变化。 画面的构成关系随之发生变化。 运动镜头创造的价值，在于观众的屏幕视觉感受， 运动镜头创造的价值，在于观众的屏幕视觉感受， 也是我们常说的观众视点的运动， 也是我们常说的观众视点的运动，它与固定镜头所展现 的视线在屏幕上的运动，共同构成了影视艺术的运动。 的视线在屏幕上的运动，共同构成了影视艺术的运动。
关于 画外空间
1、对比于可视的画面空间，画外空间是无限的，它 不因人们所见与否而始终存在着。 2、画外空间是画内空间的自然延伸——物体的入出 、画外空间是画内空间的自然延伸——物体的入出 画运动、镜头运动、视线、环境声响等。 3、同一空间联系下的镜头转换应保持环境声音的一 致连贯性，否则，观众会因为被剥夺了画外空间的感知权 利而不适。
镜头时长与信息量的关系
1、动态影像的最大意义是逼真，影视作品的意义即在于此； 动态影像的最大意义是逼真，影视作品的意义即在于此； 2、画面信息量与镜头时值成正比，画面信息是维系镜头时间 画面信息量与镜头时值成正比， 长度的唯一依据； 长度的唯一依据； 3、简单形象的信息量小，而复杂形象的信息量大； 简单形象的信息量小，而复杂形象的信息量大； 4、形象的动态化，将最大限度地创造画面信息、延长镜头时 形象的动态化，将最大限度地创造画面信息、 信息量越大所需时间越长，反之越短； 值。信息量越大所需时间越长，反之越短； 5、镜头时值长而画面信息量小则显拖沓，反之则显仓促； 镜头时值长而画面信息量小则显拖沓，反之则显仓促； 6、对画面信息与镜头时值的把握直接影响影片节奏。 对画面信息与镜头时值的把握直接影响影片节奏。