韩国电影研究5(重要导演研究)PPT课件
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• 《薄荷糖》开头、第一节、最后一节
• （1、结构原创性特点：纯倒叙结构；(经典的倒叙结构其实<莫扎特
><末代皇帝>)2、抽象普遍意义上的人生哲理：人总是被环境改变， 不断背离初衷人生意义，最后变成连自己都不认识的人；3、韩国世 道人心20年变迁史）
• 李沧东值得我们学习的地方
• 1，对社会变迁、民族历史、社会现实的关注和呈现
.
6
• 个人经历：贫苦出身，无正规电影教育，入伍，留法 学习绘画，神学背景。
• 风格特征：
• 1、剧作上奇崛怪异，无论人物性格、情感、行动都不循
常情，剑走偏锋，非现实性处理。有人诟病为猎奇、“低 俗小说”《漂流浴室》、《撒玛利亚女孩》
• 2、侧重暴力、情色角度写边缘人物(罪犯、妓女、哑巴)
的变态行为，探讨人性深层罪恶、阴暗面（贪婪、情欲、 占有、欺骗以及施虐与受虐等等）。 30岁的经历有关。 基督教“原罪”。基本很少看到正面、正常的人物。这一 点使金成为韩国电影中的异类。
• 最能代表其风格的《春逝》开头、寺庙听雪（ 23： ）、树下听唱（1：
02）、分手（1:25）及结尾
• 风格特征：
• 1、淡化古典意义上的戏剧化、冲突律，是生活化的散文式电影。 • 2、直接触摸生命脉搏的心理现实主义。虽然写爱情、亲情、伦理，
但淡化其外部动作冲突，强调内部心理变化，而经常与死亡联系起来， 放在生命流程中强调其自然性。
《下流人生》（2004）给拍成了流水账
• 主题倾向：1、对女性的同情；2、历史反思；
•
3、自我的追问；4、文化寻根
• 叙事特征及美学追求的变化：从早期情节剧（重
封闭的戏剧冲突）→后期公路片、传记片（多开
Байду номын сангаас
放松散结构，重诗情画意、意境营造）
• 精髓：传统文化+情景交融的壮美画面
• 电影观念较陈旧（对戏剧性的依赖，场面调度，用光等）廉颇老
矣
.
2
• 二、李沧东
• 1954年生，作家、导演，韩国艺术综合大学电
影学院的教授，
• 作品1997《绿鱼》（又译《生死边缘》、《黑道初哥》）
• 2000《薄荷糖》
• 2002《绿洲》（威尼斯最佳导演）
• 作品特点：
• 1、通过边缘化小人物（甚至残疾人）透视社
会、人生及人性本身，往往在残忍、冷酷的冲突 中展示人性深处最脆弱、最本能的真善美；
• 2、清醒、冷峻的社会批判意识，社会/环境对
人的挤压、蹂躏，理想主义的破灭
.
3
• 3、影响风格上绝对排斥技巧主义、形式主
义，有较强的记录片、纪实化风格，强调 与社会生活不可分割的真实感。
• 李沧东使韩国电影摆脱了小国小家的自身
某些弱点（如肤浅、形式主义、模仿大于 创造等），在人文深度上与欧洲电影比肩
.
4
• 2，对好莱坞叙事和技巧的排斥、规避
• 生活剧而非情节剧叙事模式，
• 三段式、噱头不存在
• 挖掘琐碎生活表象下的诗意
• 《绿鱼》（《生死边缘》）开头段落，描写男主角复员回
家后的片断生活，梳理与母亲、哥哥的关系，刻画其内心 世界
• 3，对普通小人物内心世界的关怀，对残酷现实环境的表
现
•三、金基德
• 第四讲 重要导演介绍
• 一、林权泽
• 1936年出生，1962至今作品近100部，“电影教
父”、“国民导演”一代宗师，作品质量参差不齐，
70年代后开始在国内获奖，80年代以后在国际获奖，
• 与中国第四代导演是一代人
• 重要作品
• 《曼陀罗》（1981）
• 《替身》（又译《接种》、《种女》1986）
• 7、Bad Guy 坏小子 【2001】只爱陌生人/坏胚子(台)/烂泥情人(港) • 8、The Isle 漂流欲室 【2000】哑巴妓女跟逃犯的虐恋故事 • 开头、46、 1:15 • 9、Real Fiction 真相 【2000】 • 10、The Birdcage Inn 雏妓 【1998】情色屋檐下/雀笼小 客栈 • 11、Ag-o 鳄鱼 【1996】 • 12、Wild Animals 野兽之都 【1996】兽欲都市
• 3、注重形式美感，场景、色彩、构图非常考究，人物对
话很少，甚至主要人物根本没有对话，全部用动作、画面 展示人物心理、情感变化。动作、影像叙事《漂流欲室》、 《空房间》、《弓》
• 4、整体象征主义，想象营造另一个时空，神秘主义倾向，
从小细节到大事件，观念性强，绝非写实主义。注重意象 构建，如水上之舟、水草等等
• 《故乡》（1986）
• 《阿达达》（1988）、
.
1
• 《悲歌一曲》（又译《西便制》1993，上海电影节最高奖）
学艺段落、兄妹见面演奏段落
• 艺术上的精进与生活阅历、苦难的重要关系
• 《春香传》（2000）
• 《醉画仙》（2002戛纳最佳导演奖，韩国电影青龙奖最佳影片、最佳
导演、最佳摄影奖，釜山影评人最佳摄影、最佳女配角奖） 00：26
哭泣荒原/援交天使（柏林银熊最佳导演奖）
• 4、Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring 春去春又来 【2003】春
夏秋冬又一春/春夏秋冬/僧家入定
• 第一节：春 人生的轮回、罪孽和救赎 • 5、The Coast Guard 海岸线 【2002】
6、Address Unknown 收信人不明 【2001】打回头的情书 (港)/不 明收件人/收件人不详
.
7
• 5、有人说大师潜质，从思想到风格不断变化《春夏秋冬》之后从变态人性剖
示开始转向宗教与禅理救赎。形式大于内容的倾向
• 金基德值得我们学习之处： • 1，对哲学、宗教精神信仰的研习，探寻 • 2，简洁的叙事方法，注重影像、动作叙事 • 3，美术、绘画营养证明搞电影不能只有电影
• 四、许秦豪
• 三部作品《八月照相馆》()《春逝》(2001)《外出》(2006)
• 1960年生，产量最大、拍片速度最快、国际影响
最大、风格最怪异独特的韩国青年导演
.
5
• 作品年表：时间【2006】
• 1、Hwal 弓 【2005】弹弓
• 2、Bin-jip 空房间 【2004】威尼斯银狮最佳导演
• 3、Samaritan Girl 撒玛利亚女孩 【2004】撒马利亚的少女/欲海慈航/
• 2、喜用固定机位长镜头，节奏缓慢；尤其强调季节的变换与时间的
流逝，注重生命韵味的捕捉和表达。
• 3、典型的道家生命观、价值观、自然观、生死观，往往抽离社会属
• （1、结构原创性特点：纯倒叙结构；(经典的倒叙结构其实<莫扎特
><末代皇帝>)2、抽象普遍意义上的人生哲理：人总是被环境改变， 不断背离初衷人生意义，最后变成连自己都不认识的人；3、韩国世 道人心20年变迁史）
• 李沧东值得我们学习的地方
• 1，对社会变迁、民族历史、社会现实的关注和呈现
.
6
• 个人经历：贫苦出身，无正规电影教育，入伍，留法 学习绘画，神学背景。
• 风格特征：
• 1、剧作上奇崛怪异，无论人物性格、情感、行动都不循
常情，剑走偏锋，非现实性处理。有人诟病为猎奇、“低 俗小说”《漂流浴室》、《撒玛利亚女孩》
• 2、侧重暴力、情色角度写边缘人物(罪犯、妓女、哑巴)
的变态行为，探讨人性深层罪恶、阴暗面（贪婪、情欲、 占有、欺骗以及施虐与受虐等等）。 30岁的经历有关。 基督教“原罪”。基本很少看到正面、正常的人物。这一 点使金成为韩国电影中的异类。
• 最能代表其风格的《春逝》开头、寺庙听雪（ 23： ）、树下听唱（1：
02）、分手（1:25）及结尾
• 风格特征：
• 1、淡化古典意义上的戏剧化、冲突律，是生活化的散文式电影。 • 2、直接触摸生命脉搏的心理现实主义。虽然写爱情、亲情、伦理，
但淡化其外部动作冲突，强调内部心理变化，而经常与死亡联系起来， 放在生命流程中强调其自然性。
《下流人生》（2004）给拍成了流水账
• 主题倾向：1、对女性的同情；2、历史反思；
•
3、自我的追问；4、文化寻根
• 叙事特征及美学追求的变化：从早期情节剧（重
封闭的戏剧冲突）→后期公路片、传记片（多开
Байду номын сангаас
放松散结构，重诗情画意、意境营造）
• 精髓：传统文化+情景交融的壮美画面
• 电影观念较陈旧（对戏剧性的依赖，场面调度，用光等）廉颇老
矣
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2
• 二、李沧东
• 1954年生，作家、导演，韩国艺术综合大学电
影学院的教授，
• 作品1997《绿鱼》（又译《生死边缘》、《黑道初哥》）
• 2000《薄荷糖》
• 2002《绿洲》（威尼斯最佳导演）
• 作品特点：
• 1、通过边缘化小人物（甚至残疾人）透视社
会、人生及人性本身，往往在残忍、冷酷的冲突 中展示人性深处最脆弱、最本能的真善美；
• 2、清醒、冷峻的社会批判意识，社会/环境对
人的挤压、蹂躏，理想主义的破灭
.
3
• 3、影响风格上绝对排斥技巧主义、形式主
义，有较强的记录片、纪实化风格，强调 与社会生活不可分割的真实感。
• 李沧东使韩国电影摆脱了小国小家的自身
某些弱点（如肤浅、形式主义、模仿大于 创造等），在人文深度上与欧洲电影比肩
.
4
• 2，对好莱坞叙事和技巧的排斥、规避
• 生活剧而非情节剧叙事模式，
• 三段式、噱头不存在
• 挖掘琐碎生活表象下的诗意
• 《绿鱼》（《生死边缘》）开头段落，描写男主角复员回
家后的片断生活，梳理与母亲、哥哥的关系，刻画其内心 世界
• 3，对普通小人物内心世界的关怀，对残酷现实环境的表
现
•三、金基德
• 第四讲 重要导演介绍
• 一、林权泽
• 1936年出生，1962至今作品近100部，“电影教
父”、“国民导演”一代宗师，作品质量参差不齐，
70年代后开始在国内获奖，80年代以后在国际获奖，
• 与中国第四代导演是一代人
• 重要作品
• 《曼陀罗》（1981）
• 《替身》（又译《接种》、《种女》1986）
• 7、Bad Guy 坏小子 【2001】只爱陌生人/坏胚子(台)/烂泥情人(港) • 8、The Isle 漂流欲室 【2000】哑巴妓女跟逃犯的虐恋故事 • 开头、46、 1:15 • 9、Real Fiction 真相 【2000】 • 10、The Birdcage Inn 雏妓 【1998】情色屋檐下/雀笼小 客栈 • 11、Ag-o 鳄鱼 【1996】 • 12、Wild Animals 野兽之都 【1996】兽欲都市
• 3、注重形式美感，场景、色彩、构图非常考究，人物对
话很少，甚至主要人物根本没有对话，全部用动作、画面 展示人物心理、情感变化。动作、影像叙事《漂流欲室》、 《空房间》、《弓》
• 4、整体象征主义，想象营造另一个时空，神秘主义倾向，
从小细节到大事件，观念性强，绝非写实主义。注重意象 构建，如水上之舟、水草等等
• 《故乡》（1986）
• 《阿达达》（1988）、
.
1
• 《悲歌一曲》（又译《西便制》1993，上海电影节最高奖）
学艺段落、兄妹见面演奏段落
• 艺术上的精进与生活阅历、苦难的重要关系
• 《春香传》（2000）
• 《醉画仙》（2002戛纳最佳导演奖，韩国电影青龙奖最佳影片、最佳
导演、最佳摄影奖，釜山影评人最佳摄影、最佳女配角奖） 00：26
哭泣荒原/援交天使（柏林银熊最佳导演奖）
• 4、Spring, Summer, Fall, Winter... and Spring 春去春又来 【2003】春
夏秋冬又一春/春夏秋冬/僧家入定
• 第一节：春 人生的轮回、罪孽和救赎 • 5、The Coast Guard 海岸线 【2002】
6、Address Unknown 收信人不明 【2001】打回头的情书 (港)/不 明收件人/收件人不详
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7
• 5、有人说大师潜质，从思想到风格不断变化《春夏秋冬》之后从变态人性剖
示开始转向宗教与禅理救赎。形式大于内容的倾向
• 金基德值得我们学习之处： • 1，对哲学、宗教精神信仰的研习，探寻 • 2，简洁的叙事方法，注重影像、动作叙事 • 3，美术、绘画营养证明搞电影不能只有电影
• 四、许秦豪
• 三部作品《八月照相馆》()《春逝》(2001)《外出》(2006)
• 1960年生，产量最大、拍片速度最快、国际影响
最大、风格最怪异独特的韩国青年导演
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5
• 作品年表：时间【2006】
• 1、Hwal 弓 【2005】弹弓
• 2、Bin-jip 空房间 【2004】威尼斯银狮最佳导演
• 3、Samaritan Girl 撒玛利亚女孩 【2004】撒马利亚的少女/欲海慈航/
• 2、喜用固定机位长镜头，节奏缓慢；尤其强调季节的变换与时间的
流逝，注重生命韵味的捕捉和表达。
• 3、典型的道家生命观、价值观、自然观、生死观，往往抽离社会属