编排设计法则3

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版式设计文字编排

第三节文字编排的形式法则
一．单纯次序
单纯指基本形简练或编排结构的简单明了，单纯化可使版面获得完整、秩序、明了的视觉效果。秩序是指版面中各视觉元素有组织有规律的形式表现。它使版面具有单纯的结构和井然有序的组织。
二．对称均衡
对称一词源于希腊语Symmetros。自然界中到处可见对称的形式。对称是一种规则性的均衡。作为形式美法则之一，对称的形态给人以自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感。对称又可分为轴对称和点对称。均衡是指以支点为重心，来保持各不同形态力学平衡的一种形式。从某种程度上来说，是对称的一种异化。又称为动态对称。美学里，形式美法则中的均衡形式要看形态的各种要素给人的综合感觉，不能简单的看作实际重量×力矩的均等关系，而是根据形象的大小、轻重、色彩及其他视觉要素的分布作用于视觉判断的平衡。
12等分网格体系即在版面竖向划分8等分，每页横向分为12等分，每一等分之间留间隔少许，然后按图片大小，多少，顺着等分线分割，一页版面可放一张或两张，四张图片。
58等分网格体系是在正方形版面中分割组成1、2、4、9、16、25、36幅画面或文字组合，编排速度极快。
尼霍森分割原理：版面分割是一种重要的构图方法，或称为整体的各个部分的配置。分割使版面主次有序，经纬分明，层次清楚，同时版面之间相互协调，彼此呼应。尼霍森分割原理对版面分割主次有序，还产生视觉中心区。
尼霍森认为：1，若ABCDF组成有相联效果的画面。
2，画面B遮盖与ADE面之上。
3，画面F为原形用来协调ABCD方形的呆板，缺少直弧线的对比。
4，CDE为不等面积的比例的矩形，而形成大小不同，变化各异的画面构图。
第一节文字编排的定义功能目的
辞海对编排的解释是按照一定的次序排列先后。而英文中编排一词layout有规划、设计、(书刊等)编排、版面、配线、企划、设计图案、(工厂等的)布局图等众多的意思。所谓文字编排也称为版面设计就是在进行视觉、广告、编辑、印刷等美术设计时，如何将文字、图形、图案、标识等平面造型的构成要素，给与视觉的整理与配置，使其成为具有最大诉求效果的构成技术。在编排设计中文字的字体及其编排形式作为构成版式的基本元素之一，体现了版面的整体风格。而版式设计的功能和目的也是为了更好的传播信息，加强印象。

编排设计-视觉流程

轻松漂浮积极
低落重量感稳定
轻便自由活力
紧促局限稳重
先上下左右前后大小实虚图背景色彩无色熟悉不熟悉人物动物静物风景金属光泽三编排设计的视觉流程编排设计的视觉流程是一种空间的运动是视线随各元素在空间沿一定轨迹运动的过程
三编排设计的视觉流程
人的视觉法则：先上下左右前后大小实虚图背景色彩无色熟悉不熟悉人物动物静物风景金属光泽
3．重心诱导流程：重心诱导，如“米字格”重心规律等
4．元素诱导流程：用数字、图、色块 5．最佳视域
编排设计的视觉流程
一．方向关系流程 1．单向视觉流程 2．曲线视觉流程 3．反复视觉流程 4．导向视觉流程
一．方向关系流程 1.单向视觉流程竖向视觉流程——坚定、直观横向视觉流程——稳定、恬静斜向视觉流程——冲出版面的感觉
竖向视觉流程 ——坚定、直观
横向视觉流程——稳定、恬静
斜向视觉流程——冲出版面的感觉
一．方向关系流程 2.曲线视觉流程——不如单向视觉流程直接，但更具韵律、节奏、曲线美。
——
弧线饱形满 “ 、扩张、具有一定的方向感 C”
一．方向关系流程 3.反复视觉流程——相同或相似的视觉元素作规律、秩序、节奏的逐次运动其运动流程弱于前两者，但更富于韵律和秩序美视觉流程为：左——右、上——下
5．最佳视域
二．散点流程
1．位置关系流程：前后
二．散点流程 2．形象关系流程：形象关系图字相绕的关系
二．散点流程
3．重心诱导流程：重心诱导(大面积、重色块)，如“米字格”重心规律等
二．散点流程 4．元素诱导流程：用数字、图、域的注目程度不同，心理感受也不同。

舞蹈编排技巧目录模板

舞蹈编排技巧目录模板
一、引言
1.1 舞蹈编排的重要性
1.2 目录的作用
二、舞蹈编排基础知识
2.1 舞蹈编排的定义
2.2 舞蹈编排的目标
2.3 舞蹈编排的原则
三、舞蹈编排的步骤
3.1 确定舞蹈风格和主题
3.2 设定舞蹈结构
3.3 创造舞蹈动作
3.4 安排舞蹈节奏和乐曲
3.5 编排舞蹈场景和舞美
3.6 舞蹈排练和调整
四、舞蹈编排的技巧与方法
4.1 利用空间布局创造美感
4.1.1 舞台位置的摆放
4.1.2 引导观众视线的技巧
4.2 利用舞蹈动作表达情感
4.2.1 动作选取与组合
4.2.2 舞者间的情感表达呼应
4.3 利用道具和服装的搭配
4.3.1 道具的运用与安排
4.3.2 服装设计与选择
五、舞蹈编排中的困难与挑战
5.1 时间和资源的限制
5.2 团队合作与沟通
5.3 充分展现舞者个性与技巧
六、结论
6.1 舞蹈编排的重要性再强调
6.2 舞蹈编排技巧的总结与建议
参考文献
注：以上是舞蹈编排技巧目录的模板，具体内容可根据需要进行补充和修改。

编排设计的编排原则[优质ppt]

编排设计的原理与规律
授课教师：荣树云
编排认识
前续课程：三大构成—形式美法则图形创意—创意思维字体设计—基础设计招贴设计—专业设计书籍装帧—专业设计包装设计—专业设计
后续课程：宣传册、网页设计、宣传单页、企业样本、台历、报纸设计等
设计，无需规则，仅凭直觉
教学目标：
通过本章的学习掌握编排设计的视觉流程概念，能找到最佳视觉流程并了解如何建立视觉流程；掌握编排设计的造型要素与形式美法则，并能灵活运用造型元素进行编排设计。
动物保护协会成立130周年设计的招贴。
C•彼阿蒂——瑞士
C•彼阿蒂为欧洲儿童组织招贴
五、局部与整体
统筹安排——简洁、明快、给人带来清新醒目的视觉效果。整体性强——体现文案的集合性，也就是集合成块，条理性很强。
同一因素的不同形状的表现，也可达到整体性。作品的系列性。色彩的呼应。
示例三
示例二
示例一
5、分散视觉流程
• 版面的图与文字间成自由分散状态的编排。是打破常规的秩序与规律，以强调感性、随意性、自由性的表现形式。但点、线、面和色块的构成潇洒随意，细看则会发现在富于变化的活泼形象之中，形式关系各要素之间的结构却极为严格。
版式设计过程实例分析
草图一
a.这是设计者为自己的简略构想所画的几个铅笔草图。大体设定图案与文字的相关位置，哄托出整体的风格。
授课完毕
谢谢
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第一节编排设计的原则
一、主题突出
版面讲求独创性、艺术性、装饰性、趣味性，这些必须建立在表现形式必需牢牢抓住主题的基础上。

图文混合编排的规则

支配版面的四角和对角线
在版面结构布局上，四角与对角线具有潜在的重要性。

不论是印刷品还是移动终端，画面最后大多可以归纳为矩形。

这些矩形，无论纵横都有四个关键点。

这四个关键点就是画面最重要的位置，排版时必须要考虑这些点，我们称其为“四角”。

四角是表示版心边界的四个点，把四角连接起来的斜线即对角线，交叉点为几何中心。

布局时，通过四角和对角线的结构求得版面多样变化的结构形式。

如结构图一组：
再观看对应案例一组：
中轴四点指经过版心的垂直和水平线的端点。

中轴四点可产生横、竖居中的版面结构，其四点(上、下、左、右)可略有移动。

如结构图二组：
再观看对应案例二组：
将四角与中轴四点结构结合使用，其版面结构更为丰富完美。

如结构图三组：
再观看对应案例三组：
抓住这八个点，布局就变得容易。

换句话说，用四角和中轴四点及对角线的关系来分析、解释版面的结构，则版式设计的结构关系、视觉流程关系、形式法则关系都得到相应简化。

最后，不管是什么样的设计，画面中都需要留有一定的空白。

空白可以给视线留下一定的喘息空间。

但要注意，为避免空间看起来太过松弛，失去紧凑感，应当在画面四角的空白处加入压角，如logo等，阻止视线视线外移，从而产生画面的紧张感。

海报展板版式设计

图片解析
①将简短的标语文字以左右对齐的方式进行排列，从局部来衬托版式的严谨。 ②将图像中的人物视线预留版面，使画面表现出强烈的空间感
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5.1 借助文字的排列方式统整版面信息
法则二将文字进行齐左/齐右对齐
版式中文字的齐左、齐右排列并不难理解，从字面上理解，它的意思就是文字以整体靠左或靠右对齐的方式进行排列。在不同的设计题材，以及正对不同的图形要素时，齐左与齐右的文字排列在视觉上带来的感受也存在着明显的差异性。 1、齐左所谓文字的齐左排列，是指将每段文字的首行与尾行进行左对齐，与此同时，右侧则呈现出错位的效果。该类排列方式。
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5.1 借助文字的排列方式统整版面信息
法则一使文字段落左右均齐
在版式设计中，左右均齐的排列方式是指在文字段落的每一行中从左到右的长度是完全相等的。当使用左右均齐的编排手法时，段落最终排列的形状往往是非常完整的，也正是由于这项特征，使得画面表现出规范有度的效果。
当处理文字信息较多的版面时，就可以考虑左右减轻大篇幅文字带来的心理压抑，从而增强观赏者对版面的感知兴趣。
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5.12 文字编排设计法则
法则一文字编排的准确性
在进行文字的编排设计时，为了使文字段落能准确地反应版面的主题思想，还应要求文字的编排样式与画面整体在设计风格上要有连贯性。通过遵守该编排原则，赋予版面以和谐的视觉效果。
图片解析
①利用精简的说明方式，将版面的主题内容阐述得精准到位，从而提高文字的表述力。 ②将图形与文字以紧凑的方式排列在一起，使版式结构在视觉上显得格外饱满。
常见的处理方法有拉伸文字的长度、将文字进行扭曲化表现等。在版式设计中，利用奇特的文字设计来冲击观赏者的视觉神经，从而提高文字与版面的辨识度。

排版设计四大原则

排版设计四大原则
1. 网格排版
网格排版是指将页面按照一定的比例和规律划分成若干个小的网格，然后将内容按照网格进行排列。

这种排版方式具有秩序感和统一感，能够使页面更加整洁、美观。

2. 对齐与对称
对齐是指将文字、图形等元素按照一定的规则进行排列，使其保持整齐划一。

对称则是指将两个或多个相同或相似的元素进行对称排列，使其具有平衡感和美感。

3. 空白与虚实
空白是指页面中留白的部分，能够营造出空间感和层次感。

虚实则是指通过调整元素的大小、形状、颜色等属性，使其呈现出不同的视觉效果。

4. 统一与变化
统一是指将多个元素按照一定的规则进行排列，使其具有统一感和整体感。

变化则是指在统一的基础上，通过调整元素的大小、形状、颜色等属性，使其呈现出不同的视觉效果。

书籍的编排设计

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第二节版式设计
(3)变化与统一统一的版式能使书籍整体感强、整洁。但是，统一的版
式也有其弊端，千篇一律、缺乏变化的版式，会使读者感到乏味，注意力不易集中，因而丧失继续阅读的兴趣。为此，设计师通常会在统一的版式中，时不时地通过一些图片出血或跨版、对比色的运用等表现手法，使版面变得不再枯燥、不再千篇一律，增加版面的节奏和韵律，调动读者的情绪，使书籍的内容在愉悦中得以传达。
设计师会将页面进行网格划分，文字与图均在各自的方格内整齐摆放，互不相连，这样的版式稳重、大方，能使读者阅读时心境平静。 2.文字绕图编排文字按图形的外形规则地分布在图的边界，这样编排的文字与图相对独立，又相互关联，阅读条理清晰，画面活泼。图文采用这样的编排形式，打破矩形的约束，使版面活泼生动。
上一页下一页返回
第二节版式设计
2.形式的美感书籍版式设计的美感在于版面的和谐，但在普遍的和谐
中还需要有变化，使整书在翻阅中具有节奏和韵律，通过版面中各元素的静态与动态、对比与调和、变化与统一、虚与实等相互协调，又相互矛盾进行设计，使整本书籍的阅读，在平静中又有视觉以及心理的跳跃，使读者产生阅读的兴趣。 (1)静态与动态静与动是一种静止与运动相对应的形式。静态，指图像与文字为纯平面的、稳定的、端正的状态;动态，指图像或文字处在运动中的、立体的状态。
返回下一页上一页谈到自由版式设计我们不得不关注戴维卡森的设计作品他是20世纪90年代最有争议最具创新精神最有影响力的美术设计者自从他创作滑板走天下海滩文化两本期刊杂志开始卡森的活版印制和版面布局方面的革新在全世界引起了争议有人指责他的作品造就了颓废文化的兴起也有人说他是版式设计上里程碑式的人物但不管如何他的作品鼓舞了一批年轻艺术家使他们渴望打破传统进而打造全新的美学理念

图文编排

A. 竖向视觉流程
•
竖向线的流程在版面中由于有一条或多条竖线贯穿版面上下,牵引着人们的视线上下来回地浏览,给人坚定、直观、顺畅的感觉。
B. 横向视觉流程
•
横向视觉流程引导人们的视线左右移动,给人稳定、恬静、条理性的感觉。
C、斜线视觉流程
•
斜向线的版面设计流程以不稳定的动态引起注意,不仅能有效地烘托主题诉求点,且视觉流向独特,往往更能吸引人的视线。
直接向心离心
三角型
• 在圆形、矩形、三角形等基本图形中，正三角形（金字塔形）最具有安全稳定因素
并置型
• 将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列
自由型
• • 无规律的、随意的编排构成有活泼、轻快的感觉
七.图文编排的视觉流程
(一)视觉流程
版面设计的视觉流程是一种“空间的运动”，是视线随各元素在空间沿一定轨迹运动的过程。通常视觉流程可以分为单向视觉流程、斜线视觉流程、曲线视觉流程、导向视觉流程等几种形式。
满版型
•
版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上
上下分割型
• 整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字
左右分割型
• 整个版面分割为左右两部分，分别配置文字和图片
中轴型
中宋体
琥珀体Leabharlann 粗圆体综艺体霹雳体
钢笔行楷体
海报体
标题文字
主副标题
当主标题不足以传达完整概念时，可设副标题或引言补充或说明。
字体版式范例1 字体版式范例1-1
粗黑体

版式设计编排原则

版式编排在设计中的重要性不言而喻，它关乎到设计作品能否引人注目，准确传达信息。通过遵循一系列形式美的法则，我们可以创造出既具视觉魅力又组织严谨的设计。这些法则包括节奏与韵律、对称与均衡、对比与调和、比例与适度、秩序与变异以及虚实与留白。节奏与韵律让设计元素按照一定的条理和秩序排列，形成律动美感。对称与均衡则通过元素的并列与均齐，实现视觉上的平衡感。对比与调和强调元素间的差异性，同时追求和谐融合。比例与适度则关注元素在整体中的占比，以及元素之间的比率关系，以达到视觉上的舒适感。秩序与变异在保持整体规律性的同时，寻求局部的突破和创新。而虚实与留白则通过合理Байду номын сангаас空间布局，衬托主题，集中视线，形成版面空间层次。这些法则的综合运用，能够提升设计的整体效果，使其更具吸引力和传播力。

工业设计排版设计技巧知识讲解

工业设计排版设计技巧知识讲解工业设计排版设计技巧电脑排版离不开艺术表现，美的形式原理是规范形式美感的基本法则。

它是通过重复与交叉、节奏与韵律、对称与均衡、对照与调和、比例与适度、变异与秩序、虚实与留白、变化与统一等形式美构成法则来规划版面，把抽象美的观点及内涵诉诸读者，并从中获得美的教导和感触，它们之间是相辅相成、互为因果的，既对立又统一地共存于一个版面之中。

1. 重复与交叉在排版设计中，不断重复使用的基本形或线，它们的外形、大小、方向都是相同的。

重复使设计产生安定、整齐、逻辑的统一。

但重复构成的视觉感触有时简单显的呆板、平淡、缺乏趣味性的变化，故此，我们在版面中可支配一些交叉与重叠，打破版面呆板、平淡的格局。

2. 节奏与韵律节奏与韵律来自于音乐概念，正如歌德所言：漂亮属于韵律。

”韵律被现代排版设计所汲取。

节奏是根据一定的条理、秩序、重复延续地罗列，形成一种律动形式。

它有等距离的延续，也有渐变、大小、长短，明暗、外形、凹凸等的罗列构成。

在节奏中注入美的因素和情感--共性化，就有了韵律，韵律就好比是音乐中的旋律，不但有节奏更有情调，它能增加版面的感染力，开阔艺术的表现力。

3. 对称与均衡两个同一形的并列与均齐，实际上就是最容易的对称形式。

对称是同等同量的平衡。

对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称；以水平线为基准的上下对称和以对称点为源的发射对称；还有以对称面岀发的反转形式。

其特点是稳定、庄重、整齐、秩序、安宁、沉静。

4. 对照与调和对照是差异性的强调，对照的因素存在于相同或相异的性质之间。

也就是把相对的两要素相互比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、凹凸、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对照，对照的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。

调和是指适合、舒服、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素互相具有个性。

对照与调和是相辅相成的。

在版面构成中，普通事例版面宜调和，局部版面宜对照。

版式设计的形式法则

1.简体与纯真性版面内容完好，次序感强，会加强视觉成效，并且版面编排的构造简短，视觉整体性就越强，视觉冲击力就越强。

精练、简短、、纯真其实不是简单、单一，而是将内容进行概括，整合地、集中精华地表达，是更直接了然的表述。

2.对称与均衡对称是事物中同样或相像形式要素之间相当的组合关系。

基本形式分为完好对称和相像对称两种形式，主假如以一条基准线为对称的形式，有左右对称、上下对称、对角线对称等形式。

这是一种简短明确的视觉形式，是人类初期艺术创作中最初发现和运用的。

做树脂发光字，找xx 蜜蜂标牌！均衡主要指画面中的文字、图形、色彩在面积大小上的视觉均衡，是较为灵巧的均衡方式。

相关于对称来说更拥有灵巧协调的美感，是重视于视觉心理上量感的均衡协调。

如在传统书法绘画中，书法文字内容与路款或许绘画内容与落款和红色印章所形成的响应关系。

3.对照与调解对照是将作品中的图片文字或许色彩的对峙要素突出地在版面中表现出来。

对照有助于更鲜亮地表达事物的特点，进而达到激烈突出的视觉成效，给人留下深刻的印象。

大于小，黑与白，艳与灰，冷与暖，疏与密等对照形式的运用都是为了主题的突出、醒目。

做 xx 产品，找 xx 蜜蜂标牌！调解指作品中文字图片和色彩之间互相联系进而形成协调一致。

经过文字的字体、种类、大小、形状与色块间的协调一致以及文字与图片色彩的协调组成元素之间的整体协调。

4.比率1 / 2比率原指事物的整体与局部、局部与局部之间的关系。

在版面设计中的比率是指文字图片色彩面积之间的局部与整体的面积分派关系。

各部分之间比率的大小取决于内容的主次关系，作为要点的内容，无论文字或图片在比率的据有率上都会相应增添和突出。

切割指对整体版面进行等形切割、等量切割或自由切割。

相应地将各部分内容的层次关系明确表达给读者。

2 / 2。

平面广告设计的构成要素

平面广告设计的构成要素平面设计除了在视觉上给人一种美的享受外，更重要的是向广大的消费者转达一种的信息，一种理念，因此在平面设计中，不单单注重表面视觉上的美观，而应该考虑考虑信息的传达，现在平面设计主要是有以下几个基本要素构成的：标题、正文、广告语、插图、商标、公司名称、轮廓、色彩等。

不管是现在的报刊广告、邮寄广告、还是我们比较经常看到的广告招贴等，都是有这些要素通过巧妙的安排、配置、组合而成的。

标题标题主要是表达广告主题的短文，一般在平面设计中起了画龙点睛的作用，获取瞬间的打动效果，经常是运用文学的手法，以生动精彩的短句和一些形象夸张的手法来唤起消费者的购买欲望。

不仅要争取消费者的注意，还要争取到消费者的心理。

标题选择上应该简洁明了，易记，概括力强的短语，不一定是一个完整的句子，也有只用一、二个字的短语，但它是广告文字最重要的部分。

标题在设计上一般采用基本字体，或者略加变化，而不宜太花，要力求醒目、易读，符合广告的表现意图，在标题文字的形式要有一定的象征意义，粗壮有利的黑体给人感到清秀，适用于电器和轻工商品；圆头黑体带有曲线，适宜妇女和儿童的商品应用；端庄敦厚的老宋体，用于传统商品标识稳重而带有历史感；典雅秀丽的新宋，适用于服装、化妆品，而斜体字给画面带来了风感、带来了动感。

标题在整个版面上，应该是处于最醒目的位置，应注意配合插图造型的需要，运用视觉引导，使读者的视线从标题自然地向插图、正文转移。

例如美国运用篮球巨星脚穿"耐克鞋"在球场上腾空飞跃，以"谁说我不能飞！"的感叹语句，标题与照片融为一体，形象的夸耀了鞋子的质量，让人感到生动活泼，形成了自己的个性。

标题从形式还上可分为引题、正题、副题、旁题等，正文正文一般指的就是说明文，说明广告内容的本文，基本上是结合标题来具体的阐述、介绍商品。

正文要通俗易懂、内容真实、文笔流畅，概括力强，常常利用专家的证明，名人的推荐，名店的选择来抬高档次以文来及销售成绩和获奖情况来树立企业的信誉度。

编排设计

编排设计1.1编排设计的基本概念编排，即在一个平面上展开的调度。

平面设计是一个依据内容、目标功能系统的要求和审美规律把文字、图形（包括图片、符号、机理）和载体等视觉元素，按照创意设计的要求进行选择和加工，并运用艺术的形式和手段，富有创造性地把它们组合配置在特定版面上的过程。

简而言之，编排设计就是对视觉元素进行选择加工和设计版面的组织构成。

文字和图形合理的排列是编排设计所需要解决的首要问题，看似简单的排版也贯穿着版面空间表现的诸多问题，比如信息群组、空间分割、视觉流程、形式美法则等。

只有把握编排的原理和规律，才有可能对编排元素进行富有形式干和个性化的组合，从而激发读者的兴趣。

1.编排不仅仅是对文字进行编排，也包括图片在版面上的处理和使用。

图片大小、疏密、黑白关系都是要考虑的问题。

2.把文字组成图形，画面独具匠心。

3.图文穿插处理，显示了设计者在图底虚实关系应用上的功力，强烈的对比关系吸引人的视线。

1.2编排设计的历史与流派理论上，编排设计起源于20世纪的欧洲，莫里斯和李捷斯基两位编排大师。

1.21古典主义英国人莫里斯是古典主义编排设计的创始人，被后人称作“设计之父”。

其设计风格严谨规范、简洁淡雅，多采用对称构图、美观的字体、新颖的编排和精美的装饰纹样。

他倡导的工艺美术运动在欧美造成了广泛的影响，代表作有《诗歌之路》、《乔叟集》。

1.22构成主义俄国的构成主义倡导者李捷斯基提出的“构成主义是理性和逻辑性的艺术”影响了一代设计师。

其造型的元素出自于视觉的基本成分——点、线、面、节奏、色彩、范围、位置以及方向。

代表作是为《两个正方形的故事》一书设计的护封、扉页和革命海报《用红色的楔子打破白色的圆圈》。

1.23新客观主义德国人约翰契·肖德在构成主义的基础上加以发展，称为新客观主义。

他强调设计的功能，追求版面的不对称，大胆运用强烈的明暗对比，摒弃复杂的装饰纹样在字体上采用无饰线字体，运用块面和较粗的线条突出主题。

广告的编排设计

版面编排中的视觉流程
画面的视觉焦点画面的视觉焦点是指一个画面上各要素对比强烈，成为具有最大的视觉强度的视觉中心。在设计时要抓住强烈对比，这样才能抓住观众的视线，成为画面的视觉对比。
同而量相近的编排方法。均衡给人以变化、活泼、动感及新颖等视觉感受。
编排的目的
4．节奏与韵律
节奏指有规律地形成运动感的重复。节奏讲究变化起伏的规律，没有变化也就无所谓节奏。韵
律是节奏与节奏之间运动所表现的姿态，节奏的反复连续形成了韵律。节奏和韵律的安排可以使一些凌乱散落的形象产生一种秩序感，并在这种具有动势的秩序中萌生出新的艺术生命。节奏与韵律能使广告编排设计版面产生活力和积极向上的生气。反复的方式决定了版面视觉效果和节奏感的强
编排的目的
9．交叉构图
将广告构成要素十字交叉或倾斜交叉，画面效果非常醒目。
10．S形构图 S形是中国画常用的构图，将广告图形和文字排列呈S形或反S形，颇有韵味 11.三角形构图把图形和文字排列成正三角或倒三角，正三角坚固稳定，倒三角和倾斜三角富有动感。 12．切入构图将广告构成要素从版面的四边或四角作不完全进入，画面自然、生动、饱满。
弱。在平面广告编排设计中，利用疏密、聚散、重复、连续和条理来编排，以获得节奏感，或利用
渐明、渐大、渐高等渐变手法能使版面更加优美、生动，更富于节奏与韵律感。
编排的目的
5．空白与疏密
空白的运用对编排设计有着很重要的作用，中国画称“计白当黑”。在编排设计中，版面适当
留出空白，能起到使视觉透气、休息的作用，反而强调了主题所表现的内容，引起受众对非空白处的注意。中国画论里的“疏可走马，密不透风”也是这个道理。版面中应该密的地方尽量密，应该空白的地方尽量留大一点，形成强烈的疏密对比，这样才能达到很好的版面视觉效果。

书籍版式设计法则

书籍版式设计法则 1 大小的对比2 明暗的对比3 粗细的对比4 曲线和直线的对比5 质感的对比6 位置的对比7 主与从的对比8 动与静的对比9 多种的对比10 起与受11 图与地明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换。

一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地，黑字称图。

相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这是黑白转换的现象。

12 平衡13 对称14 强调15 比例16 韵律感17 左右的重心18 向心与扩散在我们的情感中，总是会意识事物的中心部份。

虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我们心中，总是想探测其中心部份，好象如此，才有安全感一般，这就构成了视觉的向心。

一般而言，向心型看似温柔，也是一般所喜欢采用的方式，但容易流于平凡。

离心型的排版，可以称为是一种扩散型。

具有现代感的编排常见扩散型的例子。

19 JUMP率在版面设计上，必须根据内容来决定标题的大小。

标题和本文大小的比率就称为Jump率。

Jump率越大，版面越活泼；Jump率越小，版面格调越高。

依照这种尺度来衡量，就很容易判断版面的效果。

标题与本文字体大小决定后，还要考虑双方的比例关系，如何进一步来调整，也是相当大的学问。

20 统一与调和21 导线依眼睛所视或物体所指的方向，使版面产生导引路线，称为导线。

设计家在制作构图时，常利用导线使整体画面更引人注目。

22 形态的意象一般的编排形式，皆以四角型﹝角版﹞为标准形，其它的各种形式都属于变形。

角版的四角皆成直角，给人很规律，表情少的感觉，其它的变形则呈现形形色色的表情。

譬如成为锐角的三角形有锐利、鲜明感；近于圆形的形状，有温和、柔弱之感。

相同的曲线，也有不同的表情，例如规规矩矩和用仪器画出来的圆，有硬质感，可是徒手画出来的圆就有柔和的圆形曲线之美。

23 水平线水平线给人稳定和平静的感受，无论事物的开始或结束，水平线总是固定的表达静止的时刻。

24 垂直线垂直线的活动感，正好和水平线相反，垂直线表示向上伸展的活动力，具有坚硬和理智的意象，使版面显得冷静又鲜明。

版式设计——版式设计编排形式与法则

2、版面简洁与秩序的设计方法对版面产生怎样的影响及效果？产生具有强烈视觉冲击力的形象与整体感。反之则杂乱不堪，
造成视觉传达的障碍。
3、韵律与节奏的设计手法给版面带来怎样的情感效应？节奏是均匀的重复，节奏是延续轻快的感觉。韵律是通过节奏的变化而产生的，变化太多失去秩序感，也就破坏了韵律的美，变化太少则单调而失去韵律感，节奏和韵律可以使我们产生轻松、优雅和激烈、奔放之感。
• 1、基本形的简练 • 2、编排结构的简明、单纯。
• 运用理性和逻辑思维，对图文资料进行大胆取舍，创建清晰的形式感。
• 单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果；反之，则杂乱不堪，造成视觉传达的障碍。
简洁设计的版面
• 运用逻辑思维和理性分析，对大量图文资料进行分析取舍，创建清晰的形式感。
• 版面中的“虚”，可为空白，也可为细弱的文字、图形或色彩，主要依具体版面而定。
• 为了强调主体，可有意将其它部分削弱为虚，甚至以留白来衬托主体的“实”，所以留白是版面“虚”处理中一种特殊的手法。留白是指版面中未放置任何图文的空间，它是“虚”的特殊表现手法。其形式、大小、比例决定着版面的质量。留白使人感觉轻松，最大作用是引人注意。
• 韵律，比节奏更高一级的律动，通过节奏变化产生
• 无论图形、文字或色彩等视觉要素，在组织上合乎某种规律时所给予视觉和心理上的节奏感觉，即是韵律。
• 主要建立在以比例、轻重、缓急或反复、渐变为基础的规律形式上。
画面中的韵律感
图形和色块的错落形成版面的节奏
节奏使版面生动、活泼
• 4.5 虚实与留白
• 1、对称均衡
• 对称均衡是指版面中心两边或四周的形态具有相同的公约量而形成的静止状态，也称为绝对对称均衡。