调色与配色基础知识知识基础 汽车漆培训教材调色基础知识

调色与配色知识基础汽车漆培训教材调色
基础知识
一、颜色的物理根源
世界之所以五彩缤纷，全都是因为有了光。

光是认识一切视觉现象的要素之一。

光是色彩产生的原因，色是光感觉的结果。

也就是说“只有无色的光，没有无光的色”。

二、颜色产生的条件
1．色彩是因为光刺激人眼后产生的一种视觉效应。

不同波长的可见光可以引起人眼不同的颜色感受称为视知觉。

2．颜色产生必须同时具备以下三个条件：光源（或说光线）、物体（或说受光体）、观察者（或说正常的大脑和眼睛）。

三、物体颜色的成因
颜色是眼睛对于光的感觉，是物体对可见光波的选择性吸收的结果，是对于照射到物体表面上的光的选择性吸收和反射。

也就是说，按照物体分子结构，吸收某些波长的光，然后将其他波长的光反射出来，人们就看到了物体的颜色。

四、光的三原色
1．红、绿、蓝称为光的三原色（也叫三基色）。

17世纪60年代，著名物理学家牛顿通过三棱镜发现了光是由七种色彩所组成的，使人们对色彩有了理性的认识。

物体颜色是光作用于物体上面，物体选择性吸收后，剩余的光反射到人眼，人眼视觉神经受到这一定波长和强度的可见光刺激而引起的心理反映；
2．当物体吸收红光，则蓝光和绿光合成为青色；如吸收绿光，则红光和蓝光合成为玫红；如吸收蓝光，则红光和绿光合成为黄光。

五、色料的三原色
1．品红（紫相亮粉红色）、黄、青（绿相深蓝色）称为色料的三原色。

2．红、黄、青（绿、蓝）、白、黑称为正五色，也是配色过程中最主要的五种色彩。

3．三原色在色环上彼此的间隔是等距，在色环中画一个等边三角形，可以把他们串联起来。

六、色的混合原理
1．加色混合（RGB）
①．加色混合由于色光混合时增加光量，所以色光混合也称之为正混合、加光混合或加法混合。

加色混合是1802年生理学家汤麦斯根据人的视觉生理特征提出的三原色理论。

②. 加色混合的三原色是红、绿、蓝。

③．光线混合遵循加色法原理：一般用于光学照相机、舞台灯光、电视、扫描仪、网络等。

2．减色混合（CMYK）
①．减色混合就是色料的混合，也叫减法混合。

②．减色混合的三原色是：红、黄、蓝。

③．颜料、染料、印刷油墨的混合、有色透明物的重叠，都遵循减色混合法原理。

理论上品红（或洋红）、柠檬黄（或黄）和青能混合出各种颜色，但事实上是很难达到的，所以印刷上为达到应有的效果，在三原色青、柠檬黄（或黄）、洋红之外，又多加了黑色。

⑤. 在减色混合中，混合的颜色越多，其明度就越低，纯度也就越低；也就是说，调色时要尽量减少色桨使用的品种。

⑥．由于混合原理的不同和颜料化学成份的限制，光的三原色可以生成自然界的任意色彩，而色料的三原色是不可能的，这决定了减色混合要难于加色混合法；
从加色与减色混合的区别，我们可以看出照相机拍摄出的照片、彩色打印机打印出的图片为何总会与实物存在一定的色差，这从根本上取决于它们所采用色彩混合方法的不同。

3．空间混合
色彩空间混合一般是指色彩并置或色彩旋转中的色彩混合现象。

七、间色
1．任意两个原色混合后的新色称为“间色”或“第二次色”，也称之为三原色的一次衍变。

2．理论公式：
红＋黄＝橙蓝＋黄＝绿红＋蓝＝紫
3．和三原色一样，它们在色环上的位置也是等距的。

八、复色
1．任意两个间色混合后的新色称为“复色”。

2．理论公式：
橙＋绿＝黄灰橙＋紫＝红灰绿＋紫＝蓝灰
3．和三原色一样，它们在色环上的位置也是等距的。

九、第三次色
１．原色与相邻间色混合后的新色称为“第三次色”，也称之为三原色的二次衍变。

２．理论公式：
黄＋橙＝橙黄红＋橙＝橙红红＋紫＝紫红
蓝＋紫＝蓝紫蓝＋绿＝蓝绿黄＋绿＝黄绿
1．在色环上彼此相对的一对颜色，即一种原色与另外两种原色调配的间色互称之为“补色”或“互补色”。

2．任何一对补色都包含了完整的三原色。

3．补色的特点就是把它们放在一起，能最大程度突出对方的鲜艳；如果加以混合，最终出现灰黑色。

4．理论公式：
黄色和紫色是一对补色，其中紫色是由红色和蓝色混合而成，所以构成了完整的三基色红色，黄色和蓝色；同样红色和绿色是一对补色，而绿色是由黄色和蓝色混合而成，所以也构成蓝完整的三基色；另外蓝色和橙色也是一对补色，而橙色是由黄色和红色构成，因这也包含三原色。

二次衍变色及其补色也遵循同样的规则，每一对三次色和补色都是由三基色组成。

黄绿色是红紫色的补色，黄绿色包含黄色和绿色，而绿色来自黄色和蓝色混合，其补色红紫色包含了红色和紫色，紫来自红色和蓝色混合；因此这一对二次衍变色和补色包含蓝全部的原色。

另外许多个别的颜色也都包含了完整的三基色。

例如：牛皮纸等颜色，其实是一种暗淡等橙色，把橙色弄暗，就会产生褐色；在黄色中混入红色，形成橙色，然后加入白色淡定，再用橙色的补色蓝色使色调变暗。

红—绿（黄＋蓝）黄—紫（红＋蓝）蓝—橙（红＋黄）
十二、颜色的分类
1．有彩色系
能与太阳光谱对应的颜色称为有彩色系。

在成千上万种颜色中，人眼的分辨率是有限的，而不同的人识别颜色的能力又有所不同，未经过训练的普通人可以区分40～100多种颜色，而经验丰富的调色师可以辨别出千余种颜色。

2．无彩色系
除有彩色系外的黑色、白色和灰色属于无彩色系。

尽管人眼能感觉到黑、白、灰的色彩性，但它们仍被定义为无彩色系，这是因为在太阳光谱中不包括这三种颜色。

十三、颜色的命名
1．以植物性比喻命名：
如柠檬黄、橘红、玫瑰红、草绿、橄榄绿等。

2．以原料命名：
如象牙白、煤黑、赭石、锌白、钛白等。

3．以物体状貌命名：
如嫩黄、艳蓝等。

4．以深浅命名：
如中黄、大红、墨绿、深红等。

5．以外来音译命名：
如普鲁士蓝等。

6．以自然景物命名：
如湖蓝、土黄、土红、天蓝、铁锈红等。

7．以抽象感性命名：
如“立邦梦幻千色”色卡中感性命名：轻舞飞扬、失乐园、爱情鸟等。

实际上，这些常用名、惯用名、俗称目前在我国尚未统一，或者说在没有一个实用的“颜色交流的通用语言”。

1905年，美国教育家、色彩学家、美术家孟赛尔创立孟赛尔颜色系统，这个系
统创立了一个既数字化又有形化的颜色命名系统，该系统的指导原则是色空间的均匀性。

十四、颜色的简介
1. 大红
中国传统色彩名称，即正红色，光三原色中的红，传统中国红，也称为绛色。

2. 洋红
一种近似于粉红色的颜料；中国传统对外国色彩一种红色的称呼，是介于红色与蓝色之间的颜色。

3. 品红
比大红稍浅的红色，常用作染色剂，是颜色中的三原色之一。

品红又称之为洋红，是介于红色与蓝色之间的颜色。

4．棕红
中国传统色彩名词，指棕榈叶枯萎后的颜色。

5．鲜红
鲜艳的红色，也称樱桃色。

6．朱红
比较鲜艳的红色，介于红色和橙色之间。

是由一种不透明的朱砂制成的颜色。

颜料成份是含毒性的汞硫化物。

最纯正的朱砂是非常罕见的。

中世纪，朱红色颜料有如金箔一样珍贵。

2007年，一支35毫升正宗的中国朱红色油漆，需要花费170美元。

7．橘红
像橘子黄里透红的颜色。

8．桃红
桃花的颜色，比粉红略鲜润的颜色。

9．殷红
中国传统色彩名称，盛大的、有音乐般流动感的红色。

也称为深红，红中带黑。

如血迹、鸡冠。

10．粉红浅红色，为红与白混合而成的颜色。

通常也被描述成为淡红色，更准确的应该是不饱和的亮红色。

别称：妃色、杨妃色、湘妃色、妃红色。

11．火红
中国传统色彩名称，火焰的红色，也叫赤色。

12．草绿
中国传统色彩名称，像青草一样绿而略带黄色。

13．橘黄中国传统色彩名词，指柑橘的黄色，比黄色略深如橘皮般的颜色。

14．土黄
泥土的颜色。

15．墨绿
深绿泛乌有光泽，也叫乌绿。

16．赭黄
土黄色（古代皇帝袍服以此色染之），指黄中带赤的颜色。

17．米色米色是介乎于驼色和白色之间的一种都市色彩，它具有驼色的优雅大气，但又比驼色多了几分清爽宜人；它具有白色的纯净浪漫，但又比白色多了几分温暖和高贵。

18．褐色
中国传统色彩名词，在红色和黄色之间得任何一种颜色；也指适中的暗淡和适度的浅灰，也称棕色；褐色亦称赭色、咖啡色、啡色、茶色等，是由混合小量红色及绿色，橙色及蓝色，或黄色及紫色颜料构成的颜色。

褐色只有在更亮的颜色对比下才看得出来。

19．茶色
中国传统色彩名词，一种比栗色稍红的棕橙色至浅棕色。

20．银灰
浅灰而略带银光的颜色。

21．青色一种带绿的蓝色,中等深浅,高度饱和;在可见光谱中介于绿色和蓝色之间的颜色,波长大约470纳米,类似于天空的颜色,是三原色之一。

在一些资料中，蓝色和绿色统称为青色。

青色究竟是指蓝色还是绿色,在文字描述上无法确切表达肉眼所见
效果。

古文有“青,取之于蓝,而青于蓝”的说法。

如果一种颜色让你分不清是蓝色还是绿色，那就是青色了，因为青色就是介于蓝色与绿色之间的颜色。

22．银色
白银的成色，也叫银白色。

23．栗色栗壳的颜色，即紫黑色，像栗子皮那样的颜色.24．古铜色
类似古铜颜色的深褐色。

25．金色
一种深黄色。

26．亚麻
介于红色和黄色之间,又可偏重向任何一边。

分深亚麻色和浅亚麻色，偏于黄色、棕色系。

27．杏色
比米黄色稍微白一点。

但也有资料称米黄色为杏色。

但是，杏色是不会呈黑灰色的。

因为杏色明度高，不可能变黑。

28．黄绿
介于黄和绿之间的一种颜色，没有黄的耀眼，没有绿的低调。

29．棕绿中国传统色彩名词，棕榈枝叶的颜色。

十五、色彩的三属性
1．色相
①．色相是指色彩的外貌，又称为色调。

②．色彩的相貌是以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的光谱色为基本色相。

不同色相是不同波长给人的一感觉。

③．基本色相的秩序以色相环形式体现，称为色环；色环分为六色相环、九色相环、十二色相环、十六色相环和二十四色相环等多种色彩秩序。

例如：锦葵色（或熏衣草色），想要调出这个颜色，首先要判断它的色相，它源自于红紫。

2．明度
①．明度是指色彩的明暗程度，又称为亮度或深浅度。

②．在无彩色类中，最高明度是白色，最低明度是黑色。

在黑、白之间存在一个系例的灰色，一般可分为5级或9级。

靠近白色的部分称为明灰色，靠近黑色的部分称为暗灰色。

③．在有彩色类中，最明亮的是黄色，最暗的是紫色，这是因为在各个色相在可见光谱上振幅不同，对于眼睛知觉作用的程度不同而形成的；
黄色—紫色在有彩色系的色环中，成为划分明暗的中轴线；
④．任何一个有彩色渗入白色，明度会提高；渗入黑色，明度就会降低；渗入灰色，依灰色的明暗程度而得出相应的明度色。

彩色光的亮度越高，人的眼睛就越感觉明亮，即所谓的“跳”。

例如：对于明度我们有一个明度尺可以进行判断。

如刚才上面指到的锦葵色，做个比较，可以判定红紫色属于浅这一级（第二级）。

３．彩度
①．彩度是指色彩的鲜、浊程度，也称为纯度、艳度、鲜度或饱和度。

②．凡有彩度的色彩，必定有相应的色相感。

各色相最高彩度、色的知觉度不同，明度也不同。

③．高彩度的色相加白或加黑，将提高或降低色相的明度，也会降低它们的彩度；如果加适当明度的灰色或其他色相，也会相应地降低色相的彩度。

判断彩度的时候，首先要问一下自己：用从最鲜艳的色彩（色彩上的纯色之一）到最暗浊的色彩（暗浊到无法辨认出任何颜色）的彩度阶段来衡量，这个颜色的彩度是哪一级？④．三要素的关系：
色彩的三属性是互相依存，互相制约的，很难截然分开；其中任意一个属性的改变，都将导致色彩个性的变化；但它们又互相区别，拥有独立意义，因此从概念上要严格分开。

通过对色彩的三属性进行解释后，可以明白：先在红紫色中掺入白色，让它变浅，再加入红紫色的补色黄绿，让它变浊（掺入补色是降低颜色彩度的最好的方法）。

对颜色有正常反应的人，一般都对红色的感觉最灵敏，故红色的纯度最高，对绿色的灵敏性低一些，故绿色的纯度低一些；对蓝绿色灵敏性最差，故蓝绿色的纯度最低。

对颜色有正常反应的人，一般对黄色的知觉性最高，故黄色的明度最高，而对红色的明度感觉就差了许多。

颜色三属性关系表：
汽车漆培训教材调色基础知识
第一部分、颜色的基础理论
1、什么是颜色
世界上的任何物体都是无色的，我们看到的颜色其实是光的反射效果，不同的物质会吸收不同的光，而把不能吸收的光反射回来，这就是我们能看到的颜色。

如光不存在，那么就什么颜色都没有了。

白天，我们能看到日光，是由七种光组成：红、橙、黄、绿、青、兰、紫，在孟谢尔色码图上是反时针运转，我们所看到的光其实是一种电磁波，人的眼睛能接受的波长为400至700纳米之间。

如一种物质将光全部吸收，那么看上去这件物质会呈现黑色，如果一种物质将光全部反射，那么这件物质会呈
白色。

2、色彩的性质（色彩的三个空间）
2-1、色相=色调=名称
色相是物体颜色本质方面的特性，是颜色的第一特性{属性}，这一特性使我们将物体描述为：红、橙、黄、绿、兰、紫，色彩系统中最基本的色相是红、黄、兰、三色，因此它他也称为“三原色”。

几乎所有的颜色都可以用它们调出来。

三原色叠色法
明度=明暗度=黑白度
明度是物体反射光的数量方面的一种特性，是颜色的第二性质。

物体对色彩反射率越高，人们眼睛感觉到这种色彩愈明亮，它的明度值越高，所以明度是颜色在量方面的特性，它表明某种色彩呈现出来的深浅或明暗程度。

明度有时称亮度。

2-2、彩度=饱和度=混浊度=鲜艳度
饱和度是物体对可见光选择反射的程度。

是色彩的第三个性质，也是一种不易觉察并经常受到曲解的性质，除非我们比较同一色相和明度的两种颜色，我们才会意识到它的表现形式。

在颜色三属性图中用圆心和圆周距离来描写，越靠近圆周，饱和度越高，越近圆心，饱和度越低。

我们通常会使用“鲜亮”和“浊浑”这一词来进行描述。

影响颜色的三大要素（光源、物体、参赛者）
3-1、影响色彩的第一个因素是光源。

1）调漆的地方必须有自然光，而不能靠灯光，没有自然光的环境不能调出准确的颜色。

2）调漆房的玻璃门窗切忌贴上有关颜色的遮阳膜，调漆人员工作时尽量穿白色的工作服，以免因人为因素改变室内自然光颜色令调色出现误差。

3）调配颜色及分辨颜色时必须让自然光直接射向色板及实物，即人身体背向光线站立手持色板与目光成45度来进行辩色。

4）调色的最佳时间：日出后三小时和日落前三小时（早上9：00至下午4：00）。

3-2、影响色彩的第二个因素是物体。

物体的颜色往往由其反射光的颜色来决定。

物体表面应洁净，避免漆面老化，变色和污染。

比色背景应以淡色调为主，避免太艳，太深。

3-3、影响色彩的第三个因素是观察者（观察者不能是色盲或色弱）、
3-4、三大要素之间的相互作用
色彩是物体反射、光源和观察者三者结合，很显然，如果这三个因素中的任何一个发生改变，那么所产生的颜色也会随之改变。

第二部分调色的概念
1、调色的概念
所谓调色是根据颜色的三个基本性质{色相、明暗度和彩度}，将两种或两种以上的不同基本色素{色母、涂料}、按一定的比例混合在一起，以产生所需要的理想颜色的过程。

2、调色的目的：
随着汽车工业的不断发展，汽车漆的颜色种类及色彩特也层出不穷，人们不可能把每一种颜色都做成涂料并储存起来以备随时使用。

从上面提供的关于汽车颜色的发展趋势，大家不难看出，唯一的解决办法是提高调色人员的调色技能，通过不同的色母调成千变万化的颜色。

3、调色的基础：
调色过程中，最基本的起点是颜色基础理论，然后是把理论知识灵活运用到实际行动中，下面我们介绍一下调色的基本思路：
黄绿
黄
黄橙
（1）、了解颜色的基本过度规律：
橙
绿
例如：红色+黄色=桔色
灰
蓝绿
黄色+蓝色=绿色
蓝色+红色=紫色
紫
红
蓝
橙红
红紫
蓝绿
（2）、所有的颜色都有主色和副色：
主色往往由两种色母组成（通常是用量最多的那两种）色图
副色一般位于主色的两侧
（３）、对等色混合后会产生灰色即彩度降低变混浊：例如
红色＋绿色
黄色＋紫色
蓝色＋桔色
（４）、添加色母时，以配方中的色母为第一选择，然后是靠近主色的近似色母，避免加入色母时，以配方中的色母为第一选择，然后是靠近主色的近似色母，避免加入对等色色母。

（５）灰色系列中的黑色和白色，主要用手控制暗度和彩度。

第三部分调色程序
一、调色程序
辩别所要调之色的属性：
色为何相？彩度如何？暗度为何？
了解色母的特性，决定要使用之色母。

1、色母的种类愈少愈好，一般原则为：纯色漆配方应先取用４种色母以下为原则，银粉漆配方应先用６种色母以下而且配方不超过两种银粉为原则，珍珠配方应先用８种色母以下为原则。

2、调色过程中，凡是汽车漆必须要遮盖力好，透明或半透明的色母只能作为副色使用。

3、定色母的情况下，先加主色，后加副色，还要记住每次加量一定要比估计时少一些，加入色母后必须要搅拌均匀，以免造成色差，直至把颜色调准为止。

4、在添加并搅拌均匀后的漆与待调配的标准色板进行对比（色相、明度彩度三个方面）对比。

方法有以下几种：
（1）比较法：比例尺与此同时车色直接比对：
（2）点漆法：将漆点在车身上，待干燥后进行比对：
（3）涂抹法：将漆均匀涂布在扑克牌上，待干燥后进行比对。

（4）喷涂法：将漆喷在试板上，待干燥后与车身进行比对。

以上４种比对方法（１、２、３）速度较快，但较不准确，（４）速度较快，但准确度高。

如果对比结果以现颜色有差异则继续微调，按照第一部分颜色的基础理论，根据需要添加的相应色母，对现有的颜色进行微调。

注意：在进行微调时，必须充分了解并记忆鑫展旺油漆色母的特性说明。

色母添加完以后，再重复以上的对比方法。

第四部分调色的途径及技巧
1、用的调色法：
（1）、加色法：一般在调色中常用调色法有：加色法、消色法和叠色法。

当我们在调色的时候，发现缺少一样或几样颜色，我们往里面补上所缺的颜色称为加色法。

如红色是以白色做基料，然后调入红色，于是变成粉红色，这种做法比较容易掌握。

（2）、消色法：当漆里要有一种颜色就成多余或加过了头，可以用另一种颜色，将其遮盖或消掉，掌握了各种色母的特性以后，我们就很容易掌握微调的工艺，如果在颜色中出现部分倾向需要消除时，原则上先看颜色的透明度要求高不高，如属于素色漆或部分遮盖力较强的银粉漆，则采用色环相对的另一边颜色系列混入去消除不需要的颜色{如想消除红色，用绿色色母除去红色，兰色去桔色，紫色去黄色，黄色去紫色，桔色去蓝色等等见下图所示}，这种直接的消除法，效果较快较明显，但是会令调合出来的颜色带浑浊，可用于透明度不高的颜色，但是不宜用于透明度高的颜色。

这种方法很难
掌握。

如黑白的相调就是一个特例，黑白成灰，黑多白少，白多侧会黑少。

色环相对一边的颜色相互消除
绿消除红，红消除绿
蓝消除橙，橙消除蓝
黄消除紫，紫消除黄
红色
紫色
橙色
兰色
绿色
黄色
若对于较透明的颜色，如珍珠或浅银色的色母调合，碰到要消除的颜色，最好不要直接用色环上相对的另一边颜色来消除，因会令颜色带浑浊影响油漆的透明度，应考虑色环周围系列的颜色（根据色母透明卡选择透明度高的色母）去除不需要的颜色（如绿色去红色，单若想色母透明度高时，应用紫色去除红色或兰色去除红色）如此类推，我们就能得出较理想的颜色。

若颜色要求透明度高些用色环相邻或旁距较透明的颜色作相互消除减少灰色的浑浊出现。

红消除紫，紫消除红蓝消除绿，绿消除蓝
红消除蓝，蓝消除红绿消除黄，黄消除绿
红消除橙，橙消除红绿消除橙，橙消除绿
红消除黄，黄消除红紫消除绿，绿消除紫
（3）叠色法：任何二个以上的颜色叠加在一起都会产生一个不同的颜色。

如彩色电视机的三原色：红、黄、兰，什么颜料叠加会产生什么效果，这要在实际调色工作中才能掌握，也可以参考色卡配方。

在调银粉和珍珠的时候由于这两面三刀种物质会产生光的折射和衍射所以在调的过程中要从不同的角度来观察样板的色相，在调色中应首先确定在底色和叠加色，底色就是样板所显示的最大色相，通常用量最大的颜料先加用量越少的颜料就要越小心，一过量就会导致报废，通常调色是通过加入少量颜料叠加使方色发生偏色而达到目的。

第五部分银粉的概述及调色技巧与要领
一、银粉是由许多铝片组成，它就像许多小镜子，尺寸从7-40UM，影响明度各角度的变化（黑白度、明暗度）。

银粉漆最适应于什么样的色母？
配方中的重颜料越透明越好，保持如镜子般的反射作用。

二、银粉漆的微调技巧与要领
1、微调时减少银粉色母的量可使银粉漆更暗；
2、如果要减低绿色效果，首先应减少配方中绿色母的使用量，如果以对等红色色母减低绿色效果的话，则颜色会渐成浑浊，同时彩度降低；
1、要降低银粉漆鲜盛艳度（彩度）时或添加黑+白或黑+银之混合色母；
2、微调时使用透明性色母，能使侧变深变暗；
3、微调时使用不透明性色母能使侧面变浅变白；
4、如果侧面有问题时：
（1）观察是否添加白色色母或养活白色色母；
（2）观察配方内银粉色母的种类。

5、选择光线充足（最好是自然光）的场所对色；。