从小说到电影

从小说到电影

之前的状态，影片中为何没有？

答：小说由于其自身的媒介特质，可以花费大量的篇幅来描写环境特质、人物体貌特征，给读者充分的想象空间来塑造故事。但，电影的时长基本属于既定，这就要求电影必须在既定的时间内选择具备故事冲击性的段落来改编。

A.不具备故事的冲击性（举例：淡化长林）。

B.小说与影片的重点内容由篇幅含量决定。

3、影片中串场字幕有何作用？请举例说明。

答：①一段文字代表一个事件的起因或者结果；

②存在强烈的戏剧冲突的事件即将发生或者结束；

③划分时间段，潜在；划分影片的段落结构。

4、导演在进行小说的改编时，是如何弱化原著悲剧性的？请举例说明。

答：①弱化悲剧方式一：歌舞穿插

②弱化悲剧方式二：方言的运用

地方特色的语言幽默，在某种程度上可以起到调节剧情氛围的作用。

③弱化悲剧方式三：剧情的幽默戏剧化

巧合、戏谑、误会

5、姜文导演进行小说改编的特征有哪些？举例说明。

答；①在想象、虚构的自由天地里充分发挥戏仿、反讽、戏谑、荒诞等艺术手段，隐喻探究人类的精神状态；

②运用非经典文学作品，破除接受群体对文学的迷信先入为主的心理，以获取改编的自由；

③运用寓言化思路大力改编原著作品；

④关注人的生存状态。

6、冯小刚导演作品的显著特征是什么？

答：A.主角的平民人物和视角的平民意识.

表现为关注都市普通人社会地位、梦想和生存空间的一种价值观和心理趋向。冯小刚贺岁电影的平民意识主要体现在都市普通小人物的烦恼与梦想上，从而显示他对现代都市生活中普通人处境的热诚关注。

B.“含泪笑”的喜剧风格

冯小刚电影的喜剧效果不足以夸张外部动作引笑，而是通过既有的叙事内容和主题指涉，在相对含蓄和平实的叙述中表现既定的内涵，这种内涵往往具有

相当的生活质感，甚至是苦涩味，这是一种喜中有悲的戏剧，一种带有苦味的笑。

7、请问影片《唐山大地震》改编自哪位作家的哪部作品，改编成功的主要原因有哪些？

答：《唐山大地震》改编自《余震》，《唐山大地震》以在社会大事件、大背景底下抒写普通人的命运遭际，通过家庭这扇窗口折射时代风云。

《唐山大地震》既是对于中国电影的传统回归，又是对于这一传统的超越。一方面，它通过一种强烈的感伤和传奇来处理灾难带来的精神的创伤，这正是中国电影的传统所在。一种“情”的真挚和痛切的表达始终是中国电影史的脉络所在。从郑正秋到谢晋，中国电影的感伤传统一直是中国电影和观众联系的焦点，感伤性也一直是主流所在。

另一方面，《唐山大地震》又超越了这一感伤的传统。将生命本身的宿命感和悲剧性从自然所造成的灾难和人性最基本的血缘情感中生发，个体的痛苦不再紧紧地嵌入中国的历史之中，而是来源于一种自然和生命本身的痛苦之中，这又是超出中国电影的传统的。

8、电影语言的世俗化

答：小刚早期电影，从日常生活和世俗形态中撷取，产生创作灵感，通过独具魅力、诙谐幽默的语言和演员精湛、滑稽的表演达到戏剧效果（语言、任务对白小品化）。

②1999年《不见不散》经典台词：黑夜给了我黑色的眼睛，我去用鼻孔迎接光明。

③2000年《没完没了》经典台词：——伟哥，想吐吗？——想，可我舍不得。十三，路易的，8000块钱一瓶，我舍不得吐。

9、刘震云小说《1942》和电影《1942》有何区别？

答：①震云的原著小说，叙述方式主要是多种文本混杂的后现代风格，对历史尤其宏大。对历史采用调侃、解构、戏谑的方式，结尾部分还不忘摘录两则离婚启事来说明历史的荒诞性和日常化。

②电影《1942》则完全拍成了一部悲剧或正剧，主创们反复强调这是一部民族史诗，不能被遗忘的民族记忆和灾难，而媒体也把这部电影称为“中国电影的良心之作”。

10、名著改编的特殊原则：

答：对于经典名著的改编，还应遵循一条特殊的原则，应当高度尊重作为名著的原作。

11、名著改编的优点与不足。

答：优点是使经典作品更加大众化、商业化；电影比起小说更直白生动；优秀的影视作品也可以深化和升华原本并不怎样出色的文学原著。

缺点是名著改编的尺度把握不够，会对名著造成伤害；改编的作品不能涵盖原著的所有主题；影像因其视觉的直观性和阅读的综合性和迅捷，不适宜进行大段议论和过于深度的主题挖掘。

12、影视改编的一般原则：

①改编应以不对原著构成重大艺术伤害为前提，应该遵循改编者与原作方“互利互惠”的原则。

②改编者与被改编的文学作品之间，应当首先建立起一种情感上的纽带和艺术上的共鸣，改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。

③改编者应充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则。