鞄

安部公房在战后走上文坛，就采取超现 实主义的写作手法，短篇小说《墙壁》是他 获得芥川奖和确立文坛地位的作品，主旨在 于表现人的孤独感。此外的重要作品有短篇 小说集《闯入者》、中篇小说《野兽们向往 故乡》、长篇小说《砂女》、长篇小说《旁 人的脸》，剧本《幽灵在这里》和《朋友》， 评论集《沙漠的思想》等。
• 70年代以后的新作则有《梦的逃亡》和《笑月》 等。其处女作《赤茧》、《墙》分别获得战后 文学奖和芥川文学奖 ，从而奠定了他在日本 当代文学史的地位。其小说和剧本代表作多次 荣获国内外大奖，并一再被提名为诺贝尔文学 奖候选人。他与大江健三郎及三岛由纪夫鼎足 而立，构成了当代日本先锋文学的独特风景。 其作品在二十多个国家翻译出版，被誉为最受 欢迎的日本作家和世界级文学大师。
• 外部的现实与内部的现实的双重异化。但 他们虽然被双重地闭锁在现实的秩序和自 我意识的内部，还是顽强地挣扎着表现自 己的精神。所以说，安部的文学世界岂止 没有脱离，而且深深而牢固地植根于日本 的今日和明日的现实。在他的绝望内里， 回响着希望之音。
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べつに不安は感じなかった。ちゃんと鞄
が私を導いてくれている。私は、ためら うことなく、どこまでもただ歩きつづけ ていればよかった。選ぶ道がなければ、
迷うこともない。私は嫌になるほど自 由だった。
本文中的“包”有什么内在含义吗？大 家是怎么理解的？
私は嫌になるほど自由だった。
• 大家对于这句话有什么独特的见解吗？
• 小说就是描写世界存在的强大压力令人自 我封闭的状态。
• 安部公房始终关注资本主义社会中人存在 的荒诞、异化的危机等现代社会问题,并且 自觉运用存在主义哲学对这一现象进行剖 析,以新颖的文学样式进行描述。他的作品 关注人的存在、追求真实存在,并用"疏离 感"表述人存在的荒谬,体现了存在文学的" 存在"主题。此外,将"变形"作为主要技巧 来反映"异化"主题则是安部作品的另一重 要特征。
由此，两人展开了一段有关这个包的 对话。故事的最后，“我”姑且让他在事 务所工作一段时间，但要他不要把包带进 事务所来，于是青年相当自然地，仿佛是 理所当然的放下了他的包，“我”却不知 道为什么背起了他的包，但是心里没有感 到任何的不安和犹豫，包指引着“我”前 进的方向，“我”感到前所未有的自由。
鞄
组员：
邹贺瑜 陈雨 黄婷
内容目录
• 作者简介
• 成长经历
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内容简介
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段落分段
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段落赏析
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主题思想
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周边扩展
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读后感
作者照片
作者简介
安部公房（1924～1993，享年59岁） 日本当代著名文学家 。生于东京 ，在中国
沈阳度过小学中学时代 。1948年毕业于东京大 学医科专业；50年代初即在文坛崭露头角。由 于长期接受存在主义和超现实主义等西方现代 派影响，所以他的作品往往具有特殊的场面、 奇怪的情节、象征的手法和深刻的寓意，力图 揭露社会的不合理性，并且探求解决问题的出 路。
周边扩展
• ＜箱男（はこおと）＞描写在大都市里， 出现了新型的流浪一族．他们生活在移动 的纸箱中，在城市里四处游荡，吃喝拉撒 都在纸箱里，纸箱把他们与世界隔绝，纸 箱就是他们的世界．故事的主人公因为出 于对箱男的本能厌恶和恶作剧心理，用气 枪射击了一个在窗外游动的箱男．后来因 为恐惧去那只箱子跟前查看箱主人的死活， 发现已经人去箱空．这个时候的主人公被 一种不能遏制的欲望控制，钻进了空箱， 从此再也不愿意出来……
名人评价
• 大江健三郎：“如果安部公房先生健在， （诺贝尔文学奖）这个殊荣非他莫属，而 不会是我。”
• 三岛由纪夫：“安部公房的创造和深刻寓 意，对日本现实产生了巨大冲击和恐 怖.........充分展示了其文学天才。”
• 《日本文学史》评述：“安部公房的出现， 对于战后日本文学来说，是一个划时代的 事件。”
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读后读感后感
邹贺瑜：
第一遍读完这部小说真的不知道作 者要表达什么，头脑里一篇空白。 当读完第二遍的时候，好像有点头 绪了。于是再读了第三遍，觉得有 点意思了。忍不住又读了第四遍， 觉得非常有意思了。看过第五遍后， 真心觉得这是一部非常不错的小说。 果真是书读百遍其义自现。读完这 部小说我个人的理解是适度的背负 与承担能让我们不迷失方向，能够 走得更稳，走得更远！
《砂砂のの女女》》
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本文《鞄》收录于短篇集《笑う月》中，于
1972年发表在杂志《波》上。该短篇集共收录17 篇，其中一部分是小说，一部分是随笔，另一部 分是两者皆含。同样也采用超现实主义手法，如 梦一般收录了无秩序，不可思议的短篇文章。
内容简介
本文讲述的是一个雨天，一个青年背 着跟求职有点不配的包（大概可以装两三 个婴儿死尸），来到“我”所在的事务所 应聘，而“我”也好奇青年现在才来应聘 半年前的招聘广告的原因，正好事务所最 近也缺人。青年解释道，因为这个包太耗 费体力和影响他的平衡，并且决定了他的 前进方向，于是他来到了“我”所在的事 务所。
• そのまま事務所に引き返すつもりだった が、どうもうまくいかない。いくら順道を 浮かべてみても、普段はまるで意識しな かった、坂や石段に遮られ、ずたずたに 寸断されて使い物にならないのだ。やむ を得ず、とにかく歩ける方向に歩いてみ るしかなった。そのうち、どこを歩いて いるのか、よく分からなくなってしまっ た。
包
2.我接受这名青年的应聘，并试着 提起他的包走一段路
段落赏析
• しばらく歩き続けると、さすがに肩にこ たえ始めた。それでもまだ、我慢できな いほどではなかった。ところが、急に腰 骨の間に背骨がめりこむ音がして、そう なるともう一歩も進めない。気がつくと、 何時の間にやら私は事務所を出て、急な 上り坂にさしかかっているのだった。方 向転換すると、また歩けはじめた。
“我” （对青年的 包好奇面试官）
“我”建议青年 让他放下包， 才给他工作
“我”没么 特别目地的
背上包，内心 感到自由
青年 （带着包应聘）
接受“我”的建议
放下包走了
段落分段
• 全文分为两部分：第一部分（140~143页 第六段 ） 第二部分（143页第七段~最 后一段） 1.青年提着一个大包来面试一份 半 年前登载的新闻工作
ご清聴どうもありがとう ございます！
1940年回日本升学。1943年考 入东京帝国大学（今东京大学）医 学系，喜爱搜集昆虫标本和醉心于 里尔克的《形象诗集》。1944年10 月，东京战局日趋紧张，全国总动 员，全面征兵，他估计日本将败， 便伪造诊断书，休学到了沈阳。日 本无条件投降的1945年冬上，其父 感染斑疹伤寒而亡故。
他与作为作家的母亲被遣返 回到故里北海道石狩川流域的祖 父母家，然后自己只身上了东京。 可以说，他幼少年时代从出生地。 成长地、原籍地来回过着游移不 定的生活。他自己也说，写自传 开头总是无从下笔，因为他是个 没有故乡的人。在他感情底部流 动着对故乡的一种憎恶，也许他 的文学思想是由于这种背景而来。
主人公，某学校教员仁木顺平，利用休假日外出采集昆虫标本，住 宿砂穴民家。穴中只住有一位年轻女人。第二天“他”醒来发现， 通往地面的绳梯已被人撤去，始知自己受了欺骗。这处砂的村落由 那位把“他”引往砂穴中的“年长者”控制着。虽有粮水烟茶平均 按时供给，却无行动自由。“他”几次劝导年轻的女人放弃这种无 视自我存在的、为了苟活而终日挖砂不止的活动，却遭到女人绝念 而平静的拒绝：不可能。在与女人的肉体生活中，“他“获得过短 暂的快乐，但逃跑的心不死。然而几次行动都惨遭失败。后来在送 已有身孕的女人去医院时，“他”得到了通往地上的绳梯，却已无 心逃出。
主题思想
作者运用超现实主义手法，以及 心理描写，细致地刻画出青年跟“我” 的形象，以及包的寓意。青年象征着 背着包走路的工薪阶级，本文中的包 是作者把无意识的东西的转化成现实 的代表，其引申意为国家、宗教、法 律、家、人际关系等。但是这些本是 人类所创作出的东西，反而束缚人类 本身，人类失去了作为主体的存在， 正是因为有了这些规则的束缚，人反 而会变得快乐。
黄婷：
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陈雨： 作者由于长期接受存在主义和超现实主义等
西方现代派影响，所以他的作品往往具有特殊的场面 奇怪的情节 象征的手法和深刻的寓意，力图揭露社 会的不合理性 并且探求解决的出路。他与大江健三 郎和三岛由纪夫鼎足而立，构成了当代日本先锋文学 的独特风景。就像在本文中出现的包一样，他是这样 描述的可以装下三个婴儿死尸大小的包 显得很诡异 但是又充满艺术的情怀 在这个世界中 人既是自由的 又是充满束缚的 但是并不是所以束缚都会阻碍人们 前行 有的是在规范人的行为 指引人的方向 让人获 得最大的也是最有益的自由。人们在法律 道德 和人 性的规范下 虽然会有些沉重 但却能让人得到最有益 的保护。