建筑特点介绍

1933年哈沙德洋行设计的永安公司新大楼建成，平面呈三角形状，北部22层，南 部8层，钢框架结构；1934年，英商业广公司设计的上海百老汇大厦建成，平面 呈"‫ע‬形状，22层，铝钢框架结构；德和洋行设计的仁济医院1932年建成，嘉陵大 楼1936年建成；法商营造公司设计的上海回力球场1934年建成，毕卡地公寓 1935年建成，外滩法邮大楼1936年建成，这些具有朴素明快现代风格的建筑连 续不断的出现，使上海换上了现代城市的时装。
一、现代风格的诞生
作为远东最大的贸易、金融、工业都市以及对外通商的窗口城市，20年代末的上海 是中国的经济中心，现代风格的建筑最早正是在这里诞生Βιβλιοθήκη Baidu1929年9月5日，沙逊大厦 在上海外滩南京路口落成，由具有雄厚的设计实力，二三十年代称雄上海的最大设计机 构公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港“巴马丹拿事务 所”）设计，大厦10（局部13层），塔顶高77m，平面为A字型。钢框架结构，顶部设 有19m高的金字塔形铜屋顶。从其形式来说，尽管与我们今天从历史书上看到的世纪初 年的世界最高摩天楼--美国芝加哥蒙特格美力公司大楼（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在复古主义及折衷主义 盛行的上海建成无疑给人们带来强烈的视觉刺激，它体型轮廓线类似蒙特格美力向上逐 渐收缩，腰部及檐口部位仍然有几何图案装饰，整体姿态尚未走出复古式样，但与周围 沉重的西洋古典建筑相比，无论体型、构图，还是装饰细部已有大幅度简化，给人清新 挺拔的现代感。沙逊大厦的建成标志着现代思潮的开端，它拉开近代建筑史上具有重要 价值的现代建筑设计的帷幕。
赉安公司（由法国建筑师A．Leonard及p．Veysseyre组成）在上海摩登建筑 的设计中具有不可忽视的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小学教学楼， 完全是一付"国际式"建筑的外貌，建筑3层，设局部四层作学生活动空廊，平面一 字型，教室采光良好，钢筋混凝上结构，建筑立面作横线条处理，除立面入口旁 设有两个圆形的舷窗外，没有多余的装饰；此外，1935年建成的万国储蓄会公寓 及道斐南公寓，1936年建成的法租界麦兰捕房，均是10层或10层以上的高层建筑， 立面中部作惯通上下的坚线条处理；两侧作横线条划分，显示出娴熟的现代建筑 设计技巧。
1930年前后的中国建筑界有两点史实十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武汉、 青岛，以及在日本人侵占的大连、沈阳、长春、哈尔滨等地出现了现代建筑式样，或称" 摩登式"、"现代风格"、"万国式"、"国际式"、艺术装饰风格、日本摩登等，其中包含有为 数不多但较纯粹的现代主义风格的作品。其二，西方现代建筑文化及思想通过报刊杂志、 建筑师的交流、建筑教育等方式在中国广为传播。这说明西方现代建筑运动的影响在其肇 端初始就已波及到中国，并产生效应，中国近代建筑界与世界建筑发展保持着某种程度的 联系。
公和洋行继沙逊大厦之后，1933年建成河滨公寓，8～10层，平面结合地形成"S" 形布局，立而简洁，1933年及1934年先后建成汉弥登大厦及都城饭店，两幢建筑布局、 层数、形式几乎一样，塔楼17层，外部处理仅在基座的上沿、顶层压顶和中央塔楼等 部位设局部装饰；1934年建成峻岭公寓，平面呈条形五折环状对称布局，中部19层， 立面以垂直线条处理。这些摩天楼共同的特征表现为突出建筑的体量，只有极少的几何 图样装饰，与沙逊大厦相比，明显已更具有现代建筑风格特征。作为上海最有影响的设 计事务所，公和洋行设计风格的转变，说明30年代初上海建筑界已以现代风格领导设 计潮流，公和洋行设计的现代建筑的大显建成，对上海乃至全国建筑界具有重要影响。
二、外国建筑师对现代风格的追求
1933年，被誉为中国近代新风格先锋的匈牙利建筑师邬达克设计的上海 大光明电影院落成，该建筑立面处理成横竖线条交叉构图形式，采取乳黄色 曲面外墙，使用大片玻璃窗及方形玻璃灯柱，室内顶棚及墙面线脚自然流畅， 一反复古样式的繁琐常态，立刻受到众人瞩目，与沙逊大厦的过渡性特征不 同，它已成近代典型的摩登建筑。邬达克的另一个现代作品国际饭店于次年 落成，大楼24层，其中地下2层，地面以上高83．8m，钢框架结构，钢筋混 凝土楼板，它是当时全国也是当时亚洲最高的建筑物，并在上海一直保持高 度的最高纪录达半个世纪。该建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置 成工字型，立面采取竖线条划分，前部15层以上逐层四面收进成阶梯状，造 型高耸挺拔，是20年代美国摩天楼的翻版。1935～1937年间设计建成的吴同 文住宅更表现出邬达克对现代建筑风俗的追求，这是一座四层钢筋混凝上结 构的小住宅，造型采用了局部回弧形体量，带形玻璃窗，流线型室外大楼梯 及水平阳台，室内设有带玻璃天顶的日光室、安装弹簧地板的小餐厅，并设 有空调、电梯等先进设备，该小住宅从形式到结构及设施，在某种程度上更 具有现代性。
当我们讨论“中国现代主义建筑”这一论题时，相信许多人心怀疑虑：“中国是否有 现代主义建筑的发展”？提出这样的问题是因为借用了西方现代主义建筑的评价标准来衡 量中国的情况，至少，第一以“建筑大师的杰作”作为衡量尺码，第二以西方现代主义建 筑轰轰烈烈发展的历史作为参照。假如我们打破这种习以为常的西方现代主义建筑史观的 思维定势，不是以西方体系作为参照，转而将目光放在中国建筑发展自身，我们蓦然发现， 无论在近代还是在当代，中国均有自己的优秀现代主义建筑作品，中国也有一条具有自身 特点的现代主义建筑发展的明晰的轨迹。
一次大战之后，以格罗皮乌斯及其同事在包豪斯的教学和设计实践为标志，并以勒• 柯布西耶在法国的建筑活动为另一标志，在德国、法国、荷兰乃至俄国，先锋派们的建筑 设计实验导致各种现代建筑成果层出不穷，1925年前后，现代建筑运动已达到蓬勃发展 的势头，并经此席卷整个欧洲，同时逐渐影响世界各地，包括亚洲半封建半殖民地国家— —中国。