中国古代文学大二下复习资料
大二下古代文学复习范围整理
《长生殿》《桃花扇》元代：王实甫、关汉卿作品，荆刘拜杀，南戏、琵琶记、明代：牡丹亭、临川四梦；《宝剑记》《浣纱记》《鸣凤记》（作者、剧名，写的谁，什么故事）四声猿（击鼓骂曹、黄鼓史、鼓粒）元代散曲：主要作品-高祖还乡秋思马致远的清代戏曲：长生殿、桃花扇（书上的从标题上了解，南洪北孔）；【填空】1、章回小说直接从宋元说话艺术基础上发展起来。
2、王国维《唐三藏取经诗话跋》认为《取经诗话》“三卷之书共分十七节，为后世小说章回之祖”。
3、嘉靖年间郭勋刻印百回本《水浒传》是现在所见最早分回立目的长篇小说。
4、章回小说的题材大体分为历史演义、英雄传奇、神怪幻想、世态人情、才子佳人与艳情、公案义侠、社会讽刺、谴责时弊等8种类型。
5、章回小说的三个高潮：（1）元末明初《三国演义》《水浒传》；（2）明代中叶《西游记》《金瓶梅》；（3）明末清初《儒林外史》《红楼梦》6、章回小说属于市民文艺，带有强烈的市民色彩。
《三国演义》1、《三国演义》是我国第一部章回体小说，也是历史演义小说的开山之作。
2、《三国演义》作者：罗贯中，名本，字贯中，号湖海散人。
3、《新列国志》的作者是冯梦龙，它是根据余邵鱼的《列国志》改写而成。
18、水浒传标志着我国古代运用白话语言体创作小说已经成熟。
4、《水浒传》最早的名字叫《忠义水浒传》。
5、从南宋起，宋江的故事就在民间流传，宋末元初龚开作《宋江三十六人赞》已完整地记录了36人的姓名和绰号。
明代中期文学1、明代中期文学复古思潮发轫于前七子的文学活动。
2、明代前七子主要是以李梦阳、何景明为核心的文学团体。
3、嘉靖年间，文坛出现以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的文学复古流派——唐宋派，倡唐宋文风，在当时有一定的影响。
成就较高的是归有光。
4、《项脊轩志》的作者是唐宋派的代表人物归有光。
5、明代后七子主要是以李攀龙、王世贞为核心的文学团体。
明代杂剧的演变1、徐渭的《四声猿》包括了《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》四本短戏。
高二语文下册知识点复习
高二语文下册知识点复习第一单元：古代文学常识古代文学常识单元主要涉及古代文学的基本概念、发展历程和代表作品等方面的知识。
包括下列知识点：1.古代文学的分类：古代文学可以分为古代口头文学和古代书面文学两类。
2.古代文学的发展历程：古代文学可以分为先秦文学、汉魏文学、唐宋文学和明清文学四个时期。
3.古代文学的代表作品：如《诗经》、《论语》、《红楼梦》等。
第二单元：传统文化传统文化单元主要介绍了中国传统文化的基本内涵和代表性文化现象。
包括下列知识点：1.中华传统文化的内涵：中华传统文化包括儒家文化、道家文化、佛家文化、民间文化等。
2.中华传统文化的核心价值观：有仁、义、礼、智、信、忠、孝等。
3.中华传统文化的代表性文化现象：如尊师重道、仁爱之道、孝道等。
第三单元：现代文学现代文学单元主要学习了中国现代文学的特点、发展历程和代表作品等方面的知识。
包括下列知识点：1.中国现代文学的特点：反映现实、关注人民、表达思想、创造新词等。
2.中国现代文学的代表人物：如鲁迅、茅盾、沈从文等。
3.中国现代文学的代表作品：如《故乡》、《狂人日记》、《荷花淀》等。
第四单元：文言文阅读文言文阅读单元主要学习了古代文言文的基本知识和阅读技巧。
包括下列知识点：1.文言文的基本特点：句式复杂、用词古雅、语言含义深沉等。
2.文言文的修辞手法：如夸张、对偶、拟人、排比等。
3.文言文阅读的技巧：如把握句意、注重词语的搭配、理解文言文的篇章结构等。
第五单元：写作写作单元主要学习了写作的基本要素和常见的写作技巧。
包括下列知识点：1.写作的基本要素：包括题目、主题、体裁、结构、语言等。
2.写作的常见技巧：如描写、叙事、抒情、议论等。
3.写作的注意事项：如语言得体、观点明确、结构合理等。
以上是高二语文下册的知识点复习，包括古代文学常识、传统文化、现代文学、文言文阅读和写作等方面的内容。
通过对这些知识点的复习，可以帮助学生加深对语文知识的理解和掌握，提高语文学习的效果。
中国古代文学史.大二下学期复习资料【明代诗文清代戏剧】)汇编
中国古代文学史.大二下学期【明代诗文-清代戏剧】）一、填空明初1、浙东宋濂：字景濂，号潜溪，“屡推为开国文臣之首”，作品《送东阳马生序》《王冕传》刘基：字伯温，寓言体散文集《郁离子》、杂文《卖柑者言》2、吴中高启：字季迪，号槎轩，自号青丘子七言歌行《青丘子歌》吴中四子：高启、杨基、徐贲、张羽3、闽高棅：编选《唐诗品汇》4、袁凯：因《白燕》诗得名“袁白燕”明中叶1、台阁体主要代表诗人：杨士奇、杨荣、杨溥2、于谦：字廷益，号节庵，钱塘人，经历“土木堡”惨败，《石灰吟》3、李东阳：字宾之，号西涯《怀麓堂诗话》怀麓堂茶陵诗派领袖4、前七子李梦阳：字献吉，号空同子何景明：字仲默，号大复5、后七子李攀龙：字于鳞，号沧溟王世贞：字元美，号凤洲，又号弇州山人6、杨慎：字用修，号升庵《升庵诗话》7、唐宋派归有光：字熙甫，号项脊生，人称震川先生，著有《震川集》茅坤：字顺甫，号鹿门，编选出《唐宋八大家文钞》8、徐渭：字文长，号天池山人，杂剧《四声猿》9、李贽：号卓吾，温陵居士10、三袁袁宗道：字伯修，号石浦袁宏道：字中郎，号石公袁中道：字小修，号凫隐居士明末1、明后期诗人：陈子龙（明末诗坛盟主），夏完淳2、张岱：号陶庵，明末小品文最后一位大家，著有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》，代表作《西湖七月半》，《湖心亭看雪》清初1、明入清：殉节诗人：陈子龙，夏完淳仕清诗人：“江左三大家”钱谦益：字牧斋，号绛云老人绛云楼吴伟业：字骏公，号梅村，梅村体《圆圆曲》龚鼎孳遗民诗人：黄宗羲：字太冲，世称梨洲先生，《明夷待访录》、《明儒学案》（总结明代学术思想概貌）顾炎武：字忠清、宁人，称亭林先生，《日知录》、《天下郡国利病书》、《音学五书》提出经世致用思想，“天下兴亡，匹夫有责”口号王夫之：字而农，号姜斋，船山先生，《楚辞通释》，中国古代朴素唯物主义思想集大成者吴嘉纪：反映苏北地区盐民生活《海潮叹》屈大均：以屈原后裔自居2、清朝：国朝六大家：南施北宋：施润章，宋琬南朱北王：朱彝尊，字锡鬯，号竹垞王士禛，号阮亭，渔洋山人南查北赵：查慎行，赵执信清中叶1、郑燮：字克柔，号板桥2、赵翼：字云崧，号瓯北，《瓯北诗话》清末1、前：龚自珍：号定庵，《己亥杂诗》，中国古代文学史上标志着古典文学时代的终结和近代文学纪元开端的人物，热烈呼唤“风雷”，开一代诗风2、后：黄遵宪：字公度，《人境庐诗草》清散文1、侯方域：字朝宗，《桃花扇》主人公2、姚鼐：字姬传，号惜抱，《惜抱轩文集》，选编《古文辞类纂》近代1、中国近代第一个革命文学团体：南社2、苏曼殊：身着袈裟而情缘不断拟话本：“三言”：冯梦龙的《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》“二拍”：凌濛初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》四大谴责小说：李宝嘉：《官场现形记》刘鹗：《老残游记》吴沃尧：《二十年目睹之怪现状》曾朴：《孽海花》戏剧1、《玉茗堂四梦》：又《临川四梦》，即《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》2、李玉：“一人永占”，即《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》二、名词解释名词解释1、郁离子刘基寓言体散文的代表，内容深奥复杂，风格以讥刺讽喻为主。
古代文学大二下复习资料(宋-元)
古代文学大二下复习资料2015.6填空题（10分）选择题（5道，10分）名词解释（4道，20分）简答题（4道，30分）论述题（2道，30分）录鬼簿：唐宋八大家：宋初三体：白体、晚唐体、西昆体。
1、白体：P21王禹偁、徐铉、李昉主要学习白居易的诗歌平易风格，语言显浅明白，强调反映现实内容王禹偁的散文：内容充实，关心社会。
风格清丽疏朗。
代表作：《待漏院记》。
为欧苏散文之先导。
2、西昆体：杨忆、刘筠、钱惟演P23西昆即西天昆仑之意题材范围狭窄，集中于咏史咏物与流连光景艺术上学习晚唐李商隐，强调用典，对仗工整，语言华美语言上干净利落。
用典较多，情感含蓄代表：杨忆P1363、晚唐体：P22此派诗人主要是一些僧人，以惠咨为代表的“九僧”以及林逋、潘闻、魏野为代表的隐逸之士主要学习中晚唐的贾岛、姚合、以苦吟著称内容多与清苦闲适的隐逸生活语言素淡，而构思精巧，形式多五律，诗境清寒狭窄代表：林逋：《山园小梅》套数：又称套曲、散套、大令，由同一宫调的多支曲子联缀而成。
一般有尾声。
歌咏一个内容，可以是写景抒情，也可以是叙述故事，如睢景臣的《般涉调·哨遍高祖还乡》，马致远的《般涉调·耍孩儿借马》。
江西诗派：1、宋代诗歌流派，因南宋吕本中《江西诗社写派图》而得名，。
吕本中罗列该派诗人共二十五人,其中江西诗人黄庭坚为创始人。
2、“一祖三宗”，以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。
实际上江西诗派的首领是黄庭坚。
3、实际上江西诗派“无一字无来处”“点铁成金”。
提出不易其意而造其语的“换骨法”和窥入其意而形容之的“夺胎法”。
诗歌创作求奇尚险。
推崇杜甫，以学杜来反对李商隐的西昆体，但并不是重视杜诗的现实主义精神，而是看重杜甫的技巧，在体制、句法、押韵用典等形式技巧上下工头，追求字字有来历，走上形式主义的道路。
4、江西诗派是宋代诗坛上重要流引，影响深广。
南宋著名诗人杨万里、陆游等都在艺术上受到江西诗派的熏陶，元代仍受到江西诗派的影响，清代江西诗派还曾风靡一时。
古代文学复习资料(大二下)
古代文学复习资料1.关汉卿是元代文学高峰的戏剧作家，元杂剧的奠基人。
《窦娥冤》是元代悲剧的第一杰作。
.戏剧成熟的标志——元杂剧散曲【南吕·一枝花】《不伏老》我是个蒸不烂煮不熟锤不扁炒不爆响当当的一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插科，会歌舞，会咽作，会吟诗，会双陆。
你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症侯，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄来幽冥。
天那，那其间才不向烟花路儿上走。
2．《西游记》和《金瓶梅》标志着章回体小说成熟。
3.《西厢记》改编自唐传奇《莺莺传》4.白朴的杂剧《梧桐雨》是根据白居易的《长恨歌》改编而成。
5.《李逵负荆》是元杂剧中与《水浒传》故事相符合的戏剧，与高文秀的《双献功》是元代最好的两部戏剧。
6.马致远——“曲状元”7.《琵琶记》——南戏中兴之祖8.刘时中被称为“曲中白居易”。
9.我国古代第一部文人独立创作的小说——《金瓶梅》，是世情小说的代表作。
作者是“兰陵笑笑生”。
10.《忠义水浒传》全译本：美国女作家赛珍珠于1993年翻译名为《四海之内皆兄弟》的70回本。
11.《水浒传》和《三国演义》被称为“英雄谱”。
12.《红楼梦》作者自序：满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味？13.［中吕·普天乐］《西湖即事》：蕊珠宫，蓬莱洞。
青松影里，红藕香中，千机云锦重，一片银河冻。
缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。
阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。
14. ［中吕·卖花声］《怀古》：—作者张可久美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。
伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
15. [正宫端正好]—《西厢记》长亭送别碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
大二下学期古代文学复习(宋金元)篇
大二下古代文学复习（宋金元卷）名词解释1.田园诗派：田园诗派是中国古代诗歌的一个流派，最重要代表人物为东晋诗人陶渊明。
古往今来，陶渊明的诗作及艺术对后世产生了深刻的影响。
特别是田园诗，它自成流派、一直影响后世诗人创作的发展，陶渊明的诗大部分取材于田园生活，来源于陶渊明对田园生活的深切感受，有的接近于口语，有的近似歌谣：有的直抒胸臆，直接表明了作者热爱躬耕生活之情，语言平淡而自然，朴实而又毫不缺管色彩，给人一种清新、淳美的感觉、诗情画意的感受。
2.山水诗派：山水诗，是指描写山水风景的诗。
虽然诗中不一定纯写山水，亦可有其他的辅助内容，但是呈现耳目所及的山水状貌声色之美，则必须为诗人创作的主要目的。
由谢灵运开创，脱胎于玄言诗。
3.边塞诗：以描绘边塞风光、反映戍边将士生活为主。
汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代数量不断增多，初唐四杰和陈子昂又进一步予以发展，到盛唐则全面成熟。
边塞诗不仅描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。
对战争的态度，有歌颂、有批评，也有诅咒和谴责，思想上往往达到一定深度。
其诗作情辞慷慨、气氛浓郁、意境雄浑，多采用七言歌行和七言绝句的形式。
4.韩（愈）孟（郊）诗派：中唐诗派之一，以韩愈，孟郊为代表，还包括贾岛、卢全、刘叉等人。
韩愈“以文为诗，横放奇崛，复近险怪。
”孟郊所作多为乐府古体，以古吟著称。
贾岛亦为苦吟诗人，作诗清奇僻苦。
5.花间词派：花间词派是中国古代汉族诗词学流派之一。
这一词派题材狭窄、情致单调。
大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。
在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。
由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。
对后世的文人词产生、发展有一定的影响。
6.杨诚斋体：杨万里的诗最初也受江西诗派的影响，以后学陈师道的五律、王安石和唐人的绝句，后来放弃对他人的摹仿，自创一体。
大二(下)古代汉语复习资料
古代汉语复习资料古人的注解（一）汉唐人的注解１.内容：汉代人注解重在训释字句，加注读音，也有通释大意的。
唐代发生了一些变化，有的重在注明典故的来源和某些词语的出处，有的重在阐明哲学思想。
２.范围：汉注从经书开始，后渐扩大。
唐人除给经书作疏外，也注子书，还为汉代以后古书做笺注。
（二）宋人的注解宋人的注解风格与汉唐大不相同。
宋人常利用注解来发挥自己的政治、哲学思想，习称“六经注我”。
（三）清代的注解1.详尽可靠。
一些学者对文字、音韵、训诂有较深的研究，注解风格为之一变，重视从材料出发，方法也有进步，所作注解大都详尽可靠，因此称为“朴学”。
２.注重校勘。
旧注中常见的术语（一）曰、为、谓之：用来释义或辨析同义词，相当于“叫做”。
被释词在后。
（二）谓：用来说明前面词语所指的范围或比喻，相当于“是指”、“是说”。
被释词在前。
（三）貌、之貌：表明所解释的是形容词，相当于“……的样子”（四）犹：用来说明是以同义词解释同义词，或用引申义解释本义，注释的词和被注释的词意义不完全相同，相当于“等于说”。
（五）之言、之为言：常用于声训。
（六）读为、读曰、读若、读如：用来注音（注释和被注释字不完全同音）。
读为读曰：用本字说明假借字，注音兼释义；读若、读如：主要是注音，偶尔也用本字说明假借字。
两个校勘术语：（１）“衍文”，指古书中误增的字。
（２）“脱文”，指脱落的字。
辞赋：作为和诗歌、散文相对的文体名称，辞赋指介于诗歌和散文之间的一种文体。
辞赋名称的确立是在汉代，且以楚辞作为辞赋的源头。
辞赋的特点：辞赋最基本的语言特点是“押韵”。
押韵方式和诗歌大体一致。
所用韵部是上古韵部。
从形式看，赋具有铺陈文采，讲究辞藻，具有赡丽华美的特点。
从内容看，赋具有体物写志的特点。
咏物说理，寄托情志。
骈文：是受汉代辞赋影响逐渐形成的一种特殊文体。
骈文在魏晋开始形成，南北朝成为文章正宗，唐代前期仍很兴盛，中唐以后正统地位被“古文”代替，但文献中仍有不少骈文存在。
古代文学史复习材料大二下.doc
第一章南北文学的合流与初唐诗坛1. 北朝作家如卢思道《从军行》、杨索《出塞》、薛道衡《昔昔盐》2. 上官体上官体是在贞观诗坛的后期，山上官仪形成的一种诗风。
上官体工于格律,与宫廷诗发展相适应。
上官体绮错婉媚，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
上官体冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗的题材内容局限于宫廷文学应制咏物的范围，缺乏慷慨激情和雄杰Z气。
3. 初唐四杰：卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯。
1. 文章四友：崔融、苏味道、李娇、杜审言。
5. 五律定型是山宋之问和沈徐期最后完成的。
他们活动的时代大致匝合，彼此之间有很多交往。
他们一起为五律的定梨做出了重要贡献。
所谓五律定型，主要是约句准篇，冋忌声病，即确定五律的句数和篇幅，共八句，整齐的五言句。
避免各种声病，主要指确立了五律的声律规范，即粘对律。
五律定型了，七律的定型就顺水推舟。
因此在五律定型后不久七律也定型了。
6. 陈子昂的代表作：是他创作的38首《感遇》。
他的理论主张主要表现在《与东方左史虬修竹篇序》屮。
7. 陈子昂的诗歌主张：%1将汉魏风骨与风雅兴寄联系起來,反对没有风骨、没有兴寄的作品。
%1提出一种“骨气端翔,音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起來，创造健康而瑰丽的文学。
8. 张若虚《春江花月夜》，刘希夷《代悲白头翁》。
9. 吴中四士：贺知章、张旭、包融、张若虚。
第二章盛唐的诗人群体1. 盛唐的诗人群体：%1王维、孟浩然与创适静逸明秀之美的诗人；%1王翰、王昌龄、李硕、崔颍、祖咏等创适清刚劲健之美的诗人：%1高适、岑参等创造慷慨奇伟之美的诗人。
2. 王维的诗被苏轼评为“诗中有画，画中有诗”；著名的《網川集二十首》，是王维晩年隐居辎川别业写的一组小诗。
3. 王维的诗歌与孟浩然诗歌的不同：%1王维诗歌题材和风格都很丰自。
边眾诗、游侠诗、女性诗都有将彩之作。
这些作品多数写于早年，表现出生命的激情，被入谷仙介称为“充满年情感”。
古代文学期末复习题(大二下)
古代文学史期末复习题一、名词解释：1、白体：是宋初的一种文学体式，宋初三体之一，主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，代表作家有李昉、徐铉等人，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅易。
2、元好问：字裕之，号遗山，太原秀容人，金代最重要的诗人、词人，也是杰出的诗论家，存诗1400多首，作品在金代诗坛上首屈一指，成就最为突出，。
情感悲凉而骨力苍劲，是独特诗风。
词风与诗风相似，气象雄浑苍莽，境界博大壮阔。
诗论表现出重视自然天成的境界和雄放壮美的风格的艺术主张，鲜明传达出遗山“以诚为本”诗学理念。
3、晚唐体：是宋初一个诗歌流派，主体是僧人和隐士，代表诗人是惠崇等“九僧”，林逋、魏野、潘阆及寇准。
诗法姚、贾，注重字句的雕琢锻炼，形式以五律为主，内容多自然山水和隐逸生活，格局狭小，成就不高。
4、西昆体：得名于《西昆酬唱集》，宋初馆阁文臣唱和风气下产生。
以杨亿、刘筠、钱惟演等成就最高。
师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征。
例如杨亿的《南朝》。
但是声势最盛，然内容贫乏，缺少真情实感。
5、江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
尊黄为祖，下列陈师道、潘大临等25人。
宋末，方回《瀛奎律髓》提出“一祖三宗”说，以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。
理论宗旨为“夺胎换骨”、“点铁成金”、“以学问为诗”。
诗派成员大多受黄庭坚的影响，作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧。
6、词别是一家：是李清照在她的《词论》中提出的观点，所谓“别是一家”，指词作为一种独立的抒情文体，对音乐感和节奏感有独特的要求，讲究平仄，区分五音、五声、六律、清浊轻重等，以便协律可歌。
别是一家说是从词的本体论出发，进一步确立了词体独立的文学地位。
7、《四时田园杂兴》：是范成大田园诗中最有代表性的组诗，共60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、晚春、秋日和冬日的田园生活，全面、真切地描写了农村生活的各种细节、语言自然清新，风格温润委婉。
中国古代文学作品选(大二下学期)复习资料
古代文学作品选一、填空题1．杜甫，字子美，被后世誉为诗史。
2．白居易，字乐天,他将自己诗歌分为讽喻、感伤、闲适诗和杂律诗四类。
3．《乐章集》作者是柳永，他是第一个大量创作慢词的北宋词人。
4、王维的山水田园诗歌与孟浩然齐名，世称王孟。
5、“天生我才必有用，千金散尽还复来。
"是李白的诗歌《将进酒》中的句子。
6、韩愈与孟郊齐名，后人称为韩孟诗派。
7、李商隐，号玉溪生.“巴山夜雨”一语出自其诗歌《夜雨寄北》8、晏殊，善为小令，词集名《珠玉集》9、杨万里作诗自悟活法，时号诚斋体。
10、李清照，两宋之际著名女词人，号易安居士，有词集漱玉集.11、元代最具代表性的文学样式是杂剧和散曲。
12、《红楼梦》本名石头记，作者曹雪芹.13、苏轼与黄庭坚、米芾、蔡襄合称为“宋四家”。
与辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛”。
二、阅读分析题东坡雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。
莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。
12．分析这首诗歌的情感内涵。
诗人描叙了在月色清朗的夜晚行走东坡的经历,表达了自己面对人生挫折时的绝不屈服、意志坚定、昂扬乐观的精神.13．说明这首诗歌的表现艺术。
①对比。
市人与野人,白天与夜晚，喧嚣与宁静，趋利奔竞与忘怀得失。
②寓情于景，托意深远。
句句言景，意在景外。
三、诗句赏析14、例一，“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道《临江仙》）答：①语出五代翁宏《春残》，晏几道用在其词中,很好地绘出了情境。
②通过情景描绘、对比和暗示，抒发了词人孤单、寂寞和悲伤的情怀，情景交融，妙合无垠。
四、评述下列各题中对作家作品的评论.15、徐士俊《诗余广选评》卷四评辛弃疾《丑奴儿书博山道中壁》（少年不识愁滋味）：“前是强说，后是强不说。
”答:①徐士俊的评论，虽然简单，但也说出了一个现象。
②少年时不谙世事，强作愁苦语;而今尝遍愁苦滋味,却不知从何说起,或者根本就不能说。
辛弃疾《论盗贼札子》：“生平刚拙自信，年来不为众人所容,恐言未脱口而祸不旋踵.”16．王文濡《宋元明诗评注读本》卷四评苏轼《饮湖上初晴后雨》（其二):“因西湖而忆西子，比喻殊妙。
古代文学史2期末复习资料
古代文学史大二下魏晋南北朝文学“建安风骨”p314（建安文学）p325汉末的动乱现实一方面给建功立业提供了可能，激发起士人们积极进取的政治热情，一方面又是人命危浅、朝不虑夕，给士人带来岁月不居、人生短暂的深沉叹息，因此形成慷慨任气、强烈的个性表现，有浓郁的悲剧色彩，具有悲壮慷慨的情调、爽朗刚健的风格。
形成的主要原因：1）在思想上，这时期由于儒学地位发生动摇，士人从经学桎梏中解脱，发现了自我，重感情欲望，重个性表现；2）在文学方面：一改汉代诗学是经学附庸的传统，而转向非功利的抒情，诗歌创作有强烈的主观色彩。
曹操特点：诗风古直悲凉、慷慨沉雄，文风通俗四言为主“改造文章的祖师”（鲁迅评）“曹公古直，皆有悲凉之句”（锺嵘《诗品》）创作内容：1.继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的优良传统，以乐府旧题写时事。
（汉末大动乱的社会现实和战乱苦难）《蒿里行》（袁绍袁术兄弟为首的关东诸侯讨伐董卓）“汉末实录”p315《苦寒行》《却东西门行》2.抒写个人情怀，表现个人雄心壮志。
《短歌行》（“对酒当歌，人生几何…？”）一统天下+求贤若渴（化用：青青子衿、呦呦鹿鸣；乌鹊比喻贤才，以周公自况）《观沧海》我国现存第一首完整的山水诗《龟虽寿》《陌上桑》《度关山》曹丕魏文帝特点：清丽纤弱、便娟婉约，更努力于个人情感的表达五言七言成就最大善于选用清词丽句，配以谐作的音韵，表达纤丽情思创作题材：1.军事征伐之作2.述游宴之作（“诗赋欲丽”《典论·论文》）3.代言游子思妇之情的作品《燕歌行》思妇诗现存最早的完整的七言诗情与景谐、一韵到底（ang）逐句押韵曹植建安诗坛的最高峰特点：骨气奇高、词彩华茂、情兼雅怨、体备文质“建安之杰”“五言之冠冕”（锺嵘《诗品》）第一位大力创作五言的诗人，真正实现乐府民歌向人文五言诗的转变创作以220年曹操病逝为界——前期：乐观、浪漫，多抒发远大理想和宏伟抱负，对悲惨民生予以同情。
如《白马篇》塑造了一个武艺超群又充满爱国心的少年英雄，寄托梦想。
中国古代文学大二下复习资料
中国古代文学一、填空题（文学史常识）杜甫：字子美，号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。
被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。
后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
王昌龄：字少伯，雅号“七绝圣手”王维：又称王右丞，字摩诘，号摩诘居士，与孟浩然合称“王孟”。
高适：又称高常侍，唐代著名的边塞诗人，高适与岑参并称“高岑”，后人又把高适、岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”。
韩愈：又称韩昌黎，韩吏部、韩文公。
韩愈是唐代古文运动的倡导者，被后人尊为“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”。
柳宗元：字子厚，又称柳河东。
唐代文学家、哲学家、散文家和思想家世称“柳河东”、“河东先生”，因官终柳州刺史，又称“柳柳州”。
李白：字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。
是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。
与杜甫并称为“李杜”，李白有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。
杜牧：字牧之，号樊川居士，后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。
杜牧人称“小杜”，与李商隐并称“小李杜”。
西昆酬唱集：中国西昆体诗集。
西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的。
其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。
秦观：字太虚，又字少游。
别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。
“苏门四学士”之一，被尊为婉约派一代词宗。
南戏：是中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方地区最早兴起的汉族戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。
戏文：是中国戏曲史上最早成熟的文艺戏剧，由汉族民歌、小曲和民间歌舞基础上发展起来的一种地方戏。
人情小说，拟话本：鲁迅《中国小说史略》将明代小说归为四大类：一讲史、二神魔小说、三人情小说、四拟话本。
古代汉语复习资料(大二下))
七、古代汉语的判断句1、判断句是根据谓语的性质给句子分类得出来的一种句型。
所谓判断句一般是用名词或名词性词组作谓语的句子，对事物的属性作出判断，即某事物是什么，或不是什么。
2、古代汉语判断句和现代汉语不同，一般是不用系词“是”的，而是在谓语后面加语气词“也”帮助判断。
3 、关于“是”字：1）我们讲古代汉语不用“是”，是指文言文说的，至于白话，是用系词“是”的，先秦文献极少用系词“是” ，汉代后有所增加。
2）古代汉语里“是”可当形容词，词义是“对的”、“正确的”，意思是“认为…对”、“认为…正确”。
出现在“名词+是+名词”的组合中。
可单独作谓语，也可带宾语。
3）“是” 字本是一个指示代词，常常用来复指前文，系词“是”字正是从代词“是”的复指用法发展出来的。
4 、古代汉语判断句的几种形式：1）“主+谓+也”，如：此王业也。
2）“主+者+谓+也”，如：陈胜者，阳城人也。
3）“主+者+谓”，如：兵者，凶器。
4）“主+谓”，如：兵，凶器。
5）“主+副+谓+（也）”如：“身非木石。
”“此乃歌夫‘长铗归来’者也。
”“此诚危急存亡之秋也。
”6）“主+为+ 宾”，如：“余为伯倏。
”5 、古代汉语判断句的表达功能：古代汉语判断句有两种基本表达功能，主谓语除了在句法上构成判断外，在逻辑上也构成判断关系：1）表示类属关系。
如：陈胜者，阳城人也。
2）表示等同关系。
如：梁父即楚将项燕。
另外，有些判断句主谓语在逻辑上并不构成判断关系，而是：1）表比喻。
如：君者，舟也；庶人者，水也。
2）表示主语和谓语之间有某种逻辑关系。
如：夫战，勇气也。
3）表示造成某种结果的原因。
如：井蛙不可以语于海者，拘于虚也；夏虫不可以语于冰者，笃于时也第八节古代汉语被动意义的表达方式1 主动句：主语是谓语动词所表达动作行为的发出者，即施事者，如我读书。
2 被动句：主事是谓语动词所表达动作行为的接受者，即受事者，如杯子打破了。
3 古代汉语被动句的类型：A 语义上表被动的句子：如“文王拘而演周易……屈原放逐，乃赋离骚。
大二--古代文学复习
正文：古代文学——大二下一、名词解释：江西诗派：江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。
两宋之交最为流行，影响最大的一个诗歌流派，由南宋吕本中作江西诗社宗派图而得名，师法江西黄庭坚，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。
四灵诗派：南宋末年的诗派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。
又称“永嘉四灵”，指南宋4位浙江永嘉籍诗人徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）。
因四人家号中都有一“灵”字，故名。
该派写诗专攻近体，尤其是五律，并以晚唐姚合和贾岛的创作为依据来反对江西诗派“资书以为诗”的做法，在一定程度上纠正了江西诗派以学问为诗、专在书本上找材料的习气。
荆公体：荆公体或“半山诗”或“半山绝句”，北宋诗人王安石的诗歌体制风格。
指王安石晚年雅丽精绝的绝句。
其特点是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，着意锤炼，格律细密，且意境优美，富有诗情画意，风格摧刚为柔，寓悲壮于闲淡之中，既与唐诗一脉相承，又为初步形成宋诗特色作出贡献，对后来黄庭坚、杨万里等人的影响颇大，为江西诗派的先驱。
诚斋体：得名是源于杨万里。
杨万里号诚斋，故称为诚斋体。
主要是描写自然景物和日常生活情趣的作品。
他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。
诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。
做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。
山谷体：“山谷体”指北宋江西诗派诗人黄庭坚所开创的诗体。
其总体风格特征是生新硬瘦、奇峭倔强，主要艺术特点是好用拗句。
山谷体求创新注重用典，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于诗歌创作的具体表现。
山谷体诗歌是北宋后期宋诗发展到高峰期的产物。
散曲：是金元时期北方兴起的可和乐歌唱的一种新型抒情诗体，表现手法多用铺陈白描，语言吸收大量口语，不避俗词俚语，生动活泼，诙谐幽默；分为小令和套数，多写男女爱情，其次是归隐闲适以及山水自然。
大二下古代文学期末复习材料
第二章柳永与宋代前期词风的演变晚唐五代词风香艳柔媚。
欧阳炯《花间集序》：绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
自南朝之宫体，扇北里之倡风。
北宋前期词风呈现出因袭、变革、开拓创新的风貌。
第一节对五代词风的因革一、闲雅而有情思的晏殊词晏殊（991—1055），江西抚州人，字同叔，死后谥“元献”，故世称“晏元献”。
一生历居显宦要职，有“太平宰相”之称。
存词140首，有《珠玉词》传世。
其词与欧阳修并称为“晏欧”。
晏殊词的艺术特色：1、语言明净雅致；2、内心体验深刻纤细；3、构思曲折精巧；4、情感雍容和缓，多表现对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感；5、写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻，风格清丽淡雅，温润秀洁。
浣溪沙一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
解析：现实与往昔，欣然与惋惜，希望与怅惘，从眼前情事拓展到人生思考，借助对比的方式，通过时空的转换，表达了词人对时光短促、生命有限的沉思和体悟。
二、因循中求变的欧阳修词欧阳修（1007—1072），江西吉安人，字永叔，号醉翁，晚号六一居士（吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，有吾一翁）。
性格正直，襟怀坦荡，宽厚待人，提携后进，集道德、事功、文章于一身，成就了兼具学者、官僚、文人等多种角色内涵的士大夫文人的人格模式。
谥文忠。
有《六一词》传世。
欧词的特点（欧词在词史中意义，欧词革新的具体表现）：1、扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受。
此类作品上承李煜，下启苏轼，其数量不多，代表作是《朝中措·平山堂》。
2、改变了词的审美功能，朝着通俗化的方向开拓。
其一是艳词的大众品位，如教材P30所举《南歌子》；其二是清新流畅的民歌风味，如《采桑子》十首等。
欧词的艺术风格：1、清新疏隽的词风。
主要表现在抒发人生体验和个性风神的词中。
大二下学期古代文学
大二下学期古代汉语143、宋初诗坛，西昆派以__________编的《__________》一书而得名，其代表作家为：__________、__________、__________三人，他们标榜学习__________，实际上只是发展了其创作中的追求形式美的倾向。
144、宋初自称“本与乐天为后进，敢期子美是前身”的最早提倡继承杜甫、白居易现实主义传统的优秀诗人是__________。
145、宋代诗文革新运动，由__________、__________倡导于前，宋仁宗时主盟文坛的__________领导，至__________的诗歌文章，达到最高成就。
146、宋初诗坛有三体：__________、__________、__________。
147、王禹偁《村行》：“棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香”二句，分别从__________和__________落笔，描写出山野景色之美。
148、王禹偁《村行》：“万壑有声含晚籟，数峰无语立斜阳”一联，作者从听觉落笔，写出了__________之美。
149、请按时间先后的顺序写出唐宋八大家中宋代六家的姓名及其作品集名：__________、__________、__________、__________、__________、__________。
150、宋代诗文革新运动的领导者是__________，他字__________，号__________，晚年又号__________，他的《__________》在诗歌评论方面开创了一个新的形式。
151、范仲淹在《岳阳楼记》中以如下精练生动的语言，勾画了“巴陵胜状”的“岳阳楼之大观：__________。
152、欧阳修《踏莎行》词中“__________、__________”两句，以春水喻愁，宛曲深致地表现了远行人征途思家的柔情。
153、欧阳修《醉翁亭记》中，“__________，__________”两句，写出山间朝暮晦明变化之景。
大二古代文学考试复习资料(下).
古代文学村行万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳东溪短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛(欧阳修明妃曲和王介甫作推手未琵却手琶,胡人共听亦咨嗟(王安石明妃曲君不见咫尺长门闭阿娇,人生失意无南北(苏轼游金山寺微风万顷靴文细,段霞半空鱼尾赤登快阁落木千山天远大,澄江一道月分明寄黄幾复桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯(陆游书愤出师一表真名世,千载谁堪伯仲间过零丁洋山河破碎风飘絮,身世飘摇雨打萍(晏殊破阵子燕子来时新社,梨花落后清明。
池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声(欧阳修生查子月上柳梢头,人约黄昏后青玉案蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处扬州慢念桥边,红药年年,知为谁生西厢记碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉?总是离人泪纳兰性德决绝词人生若只如初见,何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心,却道故人心易变。
骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿念奴娇赤壁怀古大江东去,浪淘尽,千古风流人物,故垒西边人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
分析:豪迈风格,感情豪迈,强烈。
本词通过对月夜江上壮美景色的描绘,比如“大江,乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”等豪迈的意象表达豪迈的风格。
借对“古代战场”的凭吊和对风流人物才略,气度,功业的追念,曲折地表达了自己怀才不遇,功业未就,心情压抑的忧愤心情秦观满庭芳山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。
暂停征棹,聊共引离尊。
多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷。
斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。
销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。
谩赢得青楼,薄幸名存。
此去何时见也?襟袖上,空惹啼痕。
伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
分析:这首词写别情。
上片主要写景,写秋日黄昏凄迷黯淡的景物以渲染离情之苦;下片着重抒情,通过对分手时情景的描绘进一步表现了主人公眷恋之情,其间亦融入了作者的身世之感李清照永遇乐落日熔金,暮云合璧,人在何处。
大二下民院古代文学复习资料
大二下民院古代文学复习资料第六编元代文学（一）元文学1.元代叙事文学繁盛的原因1、元代政治对叙事文学繁盛的影响2、经济发展对叙事文学繁盛的推动3、各民族文化大融合的背景因素4、叙事文学的繁盛与元代思想相对自由有关5、叙事文学的繁盛是其自身发展的结果 6、元代统治者的喜爱和重视 7、受北方音乐的刺激2.元诗四大家：虞集、揭�菟�、杨载、范�Z、3.元文学流派：元曲四大家―关汉卿、白朴、王实甫、马致远中州三杰―雷渊，搞度玉，李纯父酸甜乐府―贯云石，徐再思吴蔡体―铁崖体（铁体―杨维桢诗歌'“写人所不敢写，言人所不敢言”儒林四杰――虞集，揭�兴梗�黄�茫�柳贯4宫调：中国传统乐学把音乐实践中音、律、声、调之间的逻辑关系概括起来，用以表明调性范畴的全面情况的基本理论诸宫调：诸宫调是宋、金、元时期的集诸家之大成、由不同宫调构成的大型说唱形式。
*关汉卿1.有关评价：关汉卿是中国的戏剧大师。
被称为“元杂剧的鼻祖，世界文学艺术史上也享有盛誉，被称为“中国(东方)的莎士比亚”。
2.杂剧类型：一、暴露社会黑暗，通过公案寄托理想的：《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》二、暴露社会黑暗以下层妇女生活为表现平台的：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》三、历史剧《单刀会》3.补：关汉卿作品蕴含的三大人格意义：1立足于下层人民立场，将同情给予了被压迫者和被侮辱者，讴歌正义与善良，揭露和鞭挞丑恶现象，歌颂反抗精神；2借把杂剧当成毕身事业来表现对元代社会的轻蔑和愤怒；3.与下层演绎这为舞，为普及通俗文艺做出前无古人的巨大贡献；4.本色派：元杂剧分为本色派和文采派。
关汉卿是本色派的代表，其语言特点是：清新质朴，通俗自然，明白如话，大量使用方言、俗语，“不工而工”，很少典故的堆砌和字句的雕琢，适合舞台演出，易为大众接受。
5.关汉卿对杂剧的重要贡献：1）站在人生意识的高度揭示刚毅、坚强、不屈不挠是人生旅途中必要的精神，鼓励人们在抗争中不断改变自己的命运，达到奋斗目标，强调人定胜天，变革现实的意识；2）颂扬人类美好的情感和崇尚的美德；6.《窦娥冤》的语言特点：1、通俗生动的戏剧语言2、具有个性化的特征。
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台阁体：明代初期上层官僚所形成的一种诗风，代表作家杨士奇、杨荣、杨溥，时称“三杨”，台阁体诗歌内容多歌功颂德、粉饰太平，或“应制”，题赠之作，形式典雅工丽，台阁体是明官场腐朽的产物，对后代文人也有影响，如清代主张“温柔敦厚”的沈德潜，便是清代典型的台阁体诗人。
茶陵诗派：明代前期一个流派，明宗英之后，文坛上雍容典贵的台阁体日益引起人们不满，到前后七子，形成一个声势颇大的反对台阁体运动，然而，早在前后七子之前，这种变化就已经开始酝酿，茶陵诗派就是这一转变过程中的产物，领袖李东阳是从台阁体到前后七子的过渡人物，因为他“历官馆阁，四十年不出国门”的生活，思想贫乏，表现在他诗文中，力求形式上的典雅，内容空虚，言之无物，因他是湖南茶陵人，天下便称之为“茶陵诗派”。
临川四梦：明代剧作家汤显祖四部剧作的合称，即《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》，因作家是江西临川人，而且四部作品都是以神灵梦感来展开情节的，所以得此名。
公安派：是明代后期的文学流派，代表人物袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人，因三人都是湖北公安人而得名，他们大张“反复古的旗帜”，提出了和复古派针锋相对的主张，他们在创作上反对摩拟，认为文学是随着时代的变化而变化的，一切对古人的盲目摩拟都是违背文学发展趋势的，公安派在创作上提出的口号是“独抒性灵，不拘格套”，要求文学充分表现作者的个性，反对复古派在文学表达方法上所设下的种种清规戒律，他们这种文学主张在当时起到了一定的“反复古”、“反道学”的积极作用。
秦重、莘瑶琴人物形象
秦重：人称“秦小官”“卖油郎”，是《卖油郎独占花魁》中的男主人公。
性格忠厚老实、待人真诚、至诚至信、始终如一，是脍炙人口的市井小民的艺术形象之一，平凡而又普通，晚明时代市民杰出的典型。
莘瑶琴：聪明绝顶、娇艳美丽、才气过人，突破传统门第等级观念，追求爱情。
试述“三言”在文学价值方面所表现出的三大贡献、二大特征
三大贡献：①塑造许多栩栩如生的人物形象，体现娴熟的刻画人物技巧②通俗化、大众化、民间口语化，开创我国白话文学运动先河③面向现实生活作品，对城市生活、市民生活进行深远描绘，有时代感、生活气息，是小说与现实生活距离缩短，开创文人白话短篇小说的优良现实主义传统。
二大特征：①高度的道德追求，大智大勇，至仁至义，真爱真谊，极忠极孝。
②离奇曲折的故事情节，为了吸引读者，事情的诗词在之前盛行，对小说不是很受重视，因此为吸引人对小说的兴趣，使情节更曲折。
“二拍”题材具体有哪些方面？①经商题材，通过商人海外冒险表现商业发展，资本之一萌芽②1/3婚姻爱情，从情的角度写，是非曲直明确③1/6公安类，封建官吏草菅人命，贪赃枉法，利用职权冤枉他人。
妓女受屈却不诬陷他人，直接揭露社会现象。
《转运汉巧遇洞庭红》艺术特色
对比手法①文若虚本人发际前后的对比（倒运-转运-乘运）②文若虚与张大等人的对比
吴伟业《圆圆曲》在结构安排上的特色①结构安排别致，打破古代叙事诗依次叙事结构（时间先后顺序），改变谋篇布局手法，追求情节安排的曲折变化，结构组织的接宕起伏，采用倒叙、插叙、总结、议论、抒情手法。
②蝉联技巧的运用（顶真格）“相见”“做客”③修辞手法。
比喻：夫差比喻吴三桂，西施比喻陈圆圆。
双关：吴指吴王夫差吴三桂。
用典：影射吴灭亡。
对偶：把历史与现实有机结合，有力讽刺吴三桂重色卖国。
④语言：生动形象、婉转流利、色彩鲜明。
“艳而有骨，绮而有质”
《牡丹亭》思想内容：通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，热情歌颂反对封建礼教、追求自由幸福的爱情和强烈要求个性解放的精神。
借杜丽娘形象表达作者“至情观”：情可以超越现实存在，超越时空，真情是无法为常理所规定和限制的
桐城派：清代中叶最著名的散文流派，主要作家有方苞、刘大櫆、姚鼐，他们都是桐城人。
桐城派的古文理论与清代中叶的统治思想相适应，他们强调“义”或“义理”，强调义理和文章的统一，特别强调文章的一套形式技巧，是要使传统古文更有效的为封建统治服务，在写作实践上，桐城派有自己的特点，他们选取事例和运用语言，只期阐明立意，即中心思想或基本观点所在，不重罗列材料，堆砌文字，他们的文章风貌一般简洁平淡，而鲜明生动不足。
前七子：明代作家李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相，因有别于后世的谢臻、王世贞等七人（后七子），所以成为前七子，他们对文学的主张虽不尽相同，但大多提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，反对粉饰圣德、形式绮靡的台阁体，主张复古、拟古，提倡读古书，增长知识学问，开阔心胸眼界，但矫枉过正，走上盲目尊古的道路，在创作上，以模拟抄袭古人为能事，实质仍是一种形式主义，和唐代韩愈、柳宗元复古有本质区别，无论内容形式，都不能相提并论。
后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦，因有别于先起的李梦阳、何景明等七人，所以称为后七子，他们主张大似前七子，主张“文必西汉，诗必盛唐，大历以后书勿读”，拟古之行较前七子更甚，其诗文以模拟剽窃为能有的作品竟篇篇模拟、句句模拟，陈词滥调，淹没了现实内容，七子之间，互相标榜，声势很盛，产生了不良影响。