古代制墨的方法图文稿
制墨的过程
制墨的过程嘿，咱今儿个就来说说这制墨的好玩事儿！你想想啊，那一块小小的墨锭，看似普通，可它背后的故事那可老精彩啦！制墨就像是一场奇妙的冒险。
先得去寻那好材料呀，就跟找宝贝似的。
得是好的烟灰，细腻又纯净，这就好比是盖房子得有好砖头不是？然后呢，把这些烟灰和上胶，这胶啊可得讲究，多了少了都不行，就跟做饭放盐似的，得恰到好处。
和好之后就得开始揉啦，揉墨就跟揉面团似的，得把它们揉得匀匀的，不能有一点儿疙瘩。
这可得花些力气呢，你说要是没揉好，那墨锭不就不漂亮啦？揉好之后就该成型啦，把那墨团放进模具里，轻轻一压，嘿，雏形就有啦！这感觉就像是变魔术一样，一下子就有形状了。
然后得等它晾干，这可不能着急，得慢慢等，就跟等果子成熟似的。
在这个过程中啊，你得时不时地去看看它，照顾照顾它，可不能让它出啥岔子。
等晾干了还不算完呢，还得给它打磨光滑，让它摸上去就跟丝绸似的。
这一步可不能马虎，得仔仔细细的，不然那墨锭用起来可不顺手。
你说这制墨的过程是不是特别有意思？就像精心培育一朵花，从种子到绽放，每一步都充满了惊喜和期待。
咱老祖宗留下来的这手艺，那真的是宝贝呀！想想古代那些文人墨客，拿着咱这精心制作的墨锭，挥毫泼墨，写出一篇篇锦绣文章，那得多带劲啊！这墨可不单单是墨，它是文化的传承，是历史的见证呢！现在的我们，虽然有了各种方便的墨水，但也不能忘了这传统的制墨手艺呀。
这就好比咱不能忘了咱的根一样。
我们得把这手艺传下去，让后人也能感受到这其中的魅力和乐趣。
制墨，看似简单，实则蕴含着无穷的智慧和心血。
它让我们看到了古人的巧思和匠心，也让我们对传统文化有了更深的敬意和热爱。
所以啊，咱可得好好珍惜这宝贝手艺，让它一直流传下去，就像那永不熄灭的火种一样！。
古代制墨的方法
古代制墨的方法北魏贾思勰着《齐民要术》，最早纪述制墨的方法。
明代宋应星着的《天工幵物》一书卷十六《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制墨的方法有详细的叙述。
墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；其中以松木占十分之九，其余占十分之一。
烧油取烟法*宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》“书窗拾轻煤，佛帐扫余馥。
辛勤破千夜,收此一寸玉"，解说是扫灯烟制墨。
（宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水，中列盆碗，燃以桐油，上覆以一碗,专人扫媒，和以牛胶，揉成之，其法甚快便，谓之油烟。
或讶其太坚，少以松节油或漆油同取媒，尤佳。
”（《云麓漫钞》卷第十）。
*明《天工幵物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃，油灯上方有铁盖收集油烟。
每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯，动作要敏捷，否则油烟过老。
然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表明层的油烟刷入纸片上，这是上等油烟，造出的墨精美有光泽。
铁盖里层油烟，必须用力刮下的是次等油烟。
每斤油可刮取约一两上等油烟。
松木取烟法在地上搭长十几丈（1丈二米）长的竹棚，用纸和草席密封，竹棚和地面联接处，用泥土密封。
竹棚上每隔一段幵一个烟孔，竹棚内用砖铺通烟道。
取松木必须将松树干底部钻洞，点火烤树干，让松香流净，即便残留一点松香，烧出的松烟，质量不好。
将松木斩块堆入竹棚，从竹棚前端点火，连烧几天，松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫，待冷却后便可以入竹棚刮取松烟。
从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好，供优质墨料，中段刮取的是二等松烟，叫“混烟”，用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子”，供印刷用。
墨烟处理明代文献中通用的有两个方法：*筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟。
*沉淀法：油烟或松烟放入水池中，久浸沉淀，上层细而匀是精料。
配料制墨的配料各家不同，常常秘而不宣。
通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等。
古代制墨配方
古代制墨配方
古代制墨全部采用手工制作，主要工序有炼烟、和料、制作、晾干、描金等。
1、炼烟：是用不完全燃烧的方法从松枝或油脂中提取烟尘，分别得到松烟和油烟。
燃烧时要严格控制火候、出入风口，掌握收烟时间，才能保证烟炱黑度、细度、油分、灰分。
2、和料：是先将胶用文火熬烊，投入色素原料和添加原料，充分搅拌，杵捣均匀。
据说和料要反复锤敲达“十万杵”，烟料和胶合料才能达到细腻均匀的程度，制成坯料。
3、制作：将坯料按规格搓拓成浑然无缝隙的墨果，压入墨模成形，成为各种形状，墨面印上了精细的装饰图案及文字。
4、晾干：墨成形之后还要晾干，有平放、入灰、扎吊三种方法。
平放晾干的初期，墨要不断翻转，使干燥收缩时自然拱翘的墨体自行恢复平整。
晾墨环境的温度、湿度要严格控制，风大、阳光直晒、过分干燥都会导致墨内水分析出不均匀，以致产生碎裂纹。
另外，温度过大也不好，会使墨出现霉变，影响墨的质量。
5、描金：墨干燥后，还要将墨面上的款识纹样作描金添彩处理。
一般以上金色和银色为主，故名描金。
描金层要求光亮、整洁、色层
均匀。
描金的作用，不仅是好看，而且有密封作用，使墨保持一定的湿润度。
古代制墨的方法
古代制墨的方法北魏贾思勰著《齐民要术》,最早纪述制墨的方法。
明代宋应星著的《天工开物》一书卷十六《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制墨的方法有详细的叙述。
墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；其中以松木占十分之九，其余占十分之一。
烧油取烟法*宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》“书窗拾轻煤，佛帐扫余馥。
辛勤破千夜，收此一寸玉”，解说是扫灯烟制墨。
* （宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水，中列盆碗，燃以桐油，上覆以一碗，专人扫媒，和以牛胶，揉成之，其法甚快便，谓之油烟。
或讶其太坚，少以松节油或漆油同取媒，尤佳。
”（《云麓漫钞》卷第十）。
* 明《天工开物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃，油灯上方有铁盖收集油烟。
每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯，动作要敏捷，否则油烟过老。
然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表明层的油烟刷入纸片上，这是上等油烟，造出的墨精美有光泽。
铁盖里层油烟，必须用力刮下的是次等油烟。
每斤油可刮取约一两上等油烟。
烧松木取烟法在地上搭长十几丈（1丈=3.3米）长的竹棚，用纸和草席密封，竹棚和地面联接处，用泥土密封。
竹棚上每隔一段开一个烟孔，竹棚内用砖铺通烟道。
斩取松木必须将松树干底部钻洞,点火烤树干,让松香流净,即便残留一点松香,烧出的松烟,质量不好。
将松木斩块堆入竹棚，从竹棚前端点火，连烧几天，松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫，待冷却后便可以入竹棚刮取松烟。
从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好，供优质墨料，中段刮取的是二等松烟，叫“混烟”，用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子”，供印刷用。
墨烟处理明代文献中通用的有两个方法：* 筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟。
* 沉淀法：油烟或松烟放入水池中，久浸沉淀，上层细而匀是精料。
配料制墨的配料各家不同，常常秘而不宣。
通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等。
宋代制墨流程
宋代制墨流程
宋代制墨流程主要包括以下步骤：
1. 炼烟：将松烟等原料进行炼制，以获取所需的烟料。
2. 蒸胶：将动物胶（如牛皮、骨头等）进行蒸煮，以提取胶液。
3. 和料：将烟料和胶液混合，加入适量的添加剂（如冰片、麝香等），搅拌均匀。
4. 制墨：将和好的料放入墨模中，压制成型。
5. 翻晾：将制好的墨放在通风处晾干，防止墨块变形或裂开。
6. 雕刻：在晾干的墨块上进行雕刻，以增加墨的艺术价值。
通过这些步骤，可以制作出优质的墨块。
需要注意的是，宋代制墨流程是一个复杂的过程，需要精细的技艺和严格的操作要求。
同时，由于墨的品质和价值与其制作材料和工艺密切相关，因此宋代制墨也体现了当时的文化、艺术和技术水平。
墨的制作方法范文
墨的制作方法范文墨是中国传统的文房四宝之一，制作墨的方法可以追溯到古代。
古代的墨是由砚石和水混合磨损而成的，而现代的墨则是由天然植物或化学原料制成的。
制作墨的方法可以分为几个步骤：准备原料、熬煮、过滤、磨损和干燥。
以下是一个较为常见的制墨方法：首先，准备原料。
制作墨的主要原料有樟脑、胶硝、炭黑、酞酸和甘草等。
其中，樟脑是墨的主要成分，它可以增加墨汁的光泽和流动性。
胶硝是一种粘合剂，用来固定墨汁。
炭黑是墨的主要黑色成分，酞酸和甘草则是用来调节墨汁的颜色和增加墨的光泽。
其次，熬煮原料。
将樟脑、胶硝和甘草等原料放入一个大锅或炉子中加热，直到原料融化并均匀混合。
煮沸的时间和温度取决于原料的种类和数量，一般需要保持在80-120℃之间。
然后，过滤原料。
当原料煮沸均匀后，需要将其过滤，以去除任何杂质和固体残留物。
可以使用纱布或滤纸等细滤器来过滤墨汁。
同时，墨汁也可以加入适量的水进行稀释，以便更好地控制墨汁的浓度。
接下来，磨损墨汁。
将墨汁倒入一个研磨碗或石墨盘中，并使用墨磨或墨棒等工具来磨损墨汁。
磨的过程需要固定的节奏和力度，以确保墨汁的质地达到理想的状态。
磨的过程中可以适当加入少量的水来调节墨汁的浓稠度。
最后，干燥墨制品。
将磨好的墨汁倒入墨坛或墨盒中，并均匀地晾干。
干燥的时间和方式取决于环境条件，一般需要在通风较好的地方晾干。
墨需要完全干燥后才能正常使用。
需要注意的是，制作墨的过程需要控制好温度、时间和配比等因素，以确保墨的质量。
同时，不同的墨料配比和磨的方式都会对墨汁的效果产生不同的影响。
因此，制作墨需要经验和技巧的积累。
总之，制作墨是一个繁琐并需要细致处理的过程。
但是，通过制作墨汁，我们可以更好地欣赏到墨在书法、绘画等艺术表达中的独特魅力。
古墨的制作方法和配方
古墨的制作方法和配方古墨是一种古老的墨水，以其深黑颜色和较长的保存时间而闻名。
它由石墨、植物胶和水等天然材料制成。
下面将详细介绍古墨的制作方法和配方。
材料：1.石墨粉：石墨是古墨的主要成分，可以通过磨碎和细磨石墨块得到。
石墨粉需要具有细腻的颗粒以便于墨水的均匀分布。
2.植物胶：植物胶是古墨的黏合剂，用于固化墨水中的颜料。
常用的植物胶包括牛皮胶、石膏等。
3.水：水是古墨的溶剂，用于将石墨粉和植物胶混合成墨水。
制作方法：1.将石墨块放在研钵中，用研钵和研杵磨碎石墨，直至得到细腻的石墨粉。
可以根据需要调整石墨粉的细腻程度。
2.在另一个容器中，将适量的植物胶用水稀释，直至植物胶溶解在水中，并产生均匀的浓稠液体。
3.将石墨粉逐渐加入植物胶溶液中，同时用研杵搅拌均匀，直至石墨粉完全悬浮在溶液中，形成黑色的墨水。
4.继续搅拌墨水，直至墨水变得均匀光滑，没有颗粒和气泡。
5.将制作好的墨水过滤，以去除其中的杂质和颗粒。
可使用过滤纸或细筛进行过滤。
6.将墨水倒入干燥的容器中，暴露于空气中，以促使水分蒸发，墨水逐渐浓缩。
7.一旦墨水浓缩到适合的浓度，将其倒入小墨坛中保存。
配方：古墨的配方是一个重要的秘密，各家可能存在轻微的差异。
以下是一个常用的古墨配方：1.石墨粉：100克2.植物胶：30克3.水：300毫升根据上述配方，将石墨粉、植物胶和水按照比例准备好，然后根据制作方法的步骤进行制作。
值得一提的是1.磨碎的石墨应该尽可能细腻，以保证墨水的均匀分布。
2.植物胶需要充分溶解在水中，以确保墨水的粘稠度和均匀性。
3.制作好的墨水应该进行过滤，以去除其中的杂质和颗粒，以获得更纯净的墨水。
4.制作好的墨水要保存在干燥的容器中，避免暴露在潮湿环境中，以避免墨水变质。
总结：古墨是一种以石墨粉、植物胶和水为主要材料的墨水。
通过将石墨粉和植物胶溶解在水中，经过适当的搅拌、过滤和浓缩，最终制成深黑色的古墨墨水。
制作古墨的过程相对简单，但需要注意参数的准确性和材料的质量，以保证墨水的质量和保存时间。
墨，原来是这么做出来的！
墨，原来是这么做出来的！宋文化点击标题下方蓝字关注，每天推送出精彩文章，更多活动通知请关注本公众号！守艺，制墨人造墨始自西周，徽墨始自唐末，盛于明清。
而现在学制墨的年轻人几乎快没有了，制墨工这样又脏又苦的工作，在年轻人看来毫无诱惑力。
加之现在舞文弄墨的人少之又少，市场需求自然越来越小，所以制墨的行当在当下的社会难以为继。
小编今天介绍的这个墨厂在安徽歙县，前身是清末老胡开文墨庄，现名歙县老胡开文墨厂。
清代老胡开文墨庄的牌匾古代制墨全部采用手工制作，主要工序有炼烟、和料、制作、晾干、描金。
制墨的原料，桐油炼烟：是用不完全燃烧的方法从松枝或油脂中提取烟尘，分别得到松烟和油烟，燃烧时要严格控制火候、出入风口，掌握收烟时间，才能保证烟炱黑度、细度、油分、灰分。
炼烟桐油燃烧过程中，烟会附着在上面的取烟处加油取烟的工具炼烟室一角和料：是先将胶用文火熬烊，投入色素原料和添加原料，充分搅拌，杵捣均匀，据说和料要反复锤敲达“十万杵”，烟料和胶合料才能达到细腻均匀的程度，制成坯料。
墨中添加的牛皮胶墨中添加的骨胶配料的称重和料的器材和料休息中的活料工人制作：将坯料按规格搓拓成浑然无缝隙的墨果，压入墨模成形，成为各种形状，墨面印上了精细的装饰图案及文字。
制作，称重制作，压入模子制墨模子制作看起来是个板凳，其实用途多多，上面的木杠可以用来坐，压模子等很多功用称重的小秤木工做的模胚模子的制作台压制成型的墨块晾干：墨成形之后还要晾干，有平放、入灰、扎吊三种方法。
平放晾干的初期，墨要不断翻转，使干燥收缩时自然拱翘的墨体自行恢复平整。
晾墨环境的温度、湿度要严格控制，风大、阳光直晒、过分干燥都会导致墨内水分析出不均匀，以致产生碎裂纹。
另外，温度过大也不好，会使墨出现霉变，影响墨的质量。
正在晾干的墨块晾干室，上面悬挂的是柱形的墨块描金描金：墨干燥后，还要将墨面上的款识纹样作描金添彩处理。
一般以上金色和银色为主，故名描金。
描金层要求光亮、整洁、色层均匀。
古代制墨的方法范文
古代制墨的方法范文
古代的制墨方法可以追溯到汉代，而在此之前的历史上也有对制墨的记录。
古代制墨的方法可以分为几个主要步骤：准备原材料、磨碾成墨、混合添加剂、烘干和成型。
第一步是收集原材料。
制墨的原料主要是由植物、动物和矿石组成。
植物原材料有靛蓝、松脂、树胶等；动物原材料有墨鱼、墨龟等；矿石原材料有石墨等。
不同的材料可以制作出不同颜色的墨汁。
第二步是磨碾材料。
将原材料放在砚台上，用石磨或铁钉等工具进行研磨。
研磨的时候需要用水来湿润原材料，使其变成浆状物质。
这一过程需要持续一段时间，直到原材料完全磨碎并形成均匀的浆料为止。
第三步是混合添加剂。
在研磨好的墨汁中添加一些辅助剂，以增加其黏稠度和色彩鲜艳度。
常用的添加剂有蜜糖、黏土、胶水等。
这些添加剂可以根据需要进行少量添加，以调整墨汁的性质和性能。
第四步是烘干和成型。
将调制好的墨汁倒入墨磨或墨湖中，用布或纸等材料将墨汁包裹起来，并用绳子绑紧。
然后将墨汁放置在阴凉通风的地方进行烘干。
烘干的时间取决于天气状况和墨汁的含水量，一般需要几天甚至几个月。
墨汁干燥后就可以将其刮下来，用石磨或铁钉再次研磨成墨或压制成墨饼。
总的来说，古代制墨的方法相对繁琐，但也充满了传统的手工艺和人文历史的韵味。
在风靡数百年的历史长河中，无数文人墨客都曾用这种传统的制墨方法制作过墨汁，为他们的书写和艺术创作增添了一份特殊的情怀和文化气息。
中国传统制墨方法之一——松烟制
中国传统制墨方法之一——松烟制墨是用以写字、绘画的黑色颜料。
历代许多书画精品能存至今，墨的质优起着很大的作用。
制墨业的发展为中国文化的发展创造了有利条件，中国文化的发展对墨的质量要求也越来越高。
从松炭制墨到松烟制墨，无疑开创了制墨业的新篇章。
松烟制墨法是中国制墨史上重要的传统制墨方法之一。
曹植在《长歌行》诗中曾说；“墨出青松烟”，这说明以松烟为原料制墨从三国时期就已开始。
不过那时制墨还没形成一种专门职业，大多是写字人自制自用。
传说三国曹魏明帝时，武都太守韦诞是位书法家。
由于他经常与墨接触，从而领悟到做墨的方法和经验，就自己做墨自己用。
据五世纪的贾思勰所撰《齐民要术》记载，韦诞的制墨方法是用细且清纯的烟灰，经捣杵及筛滤，除去一切附着的杂质，调制而成。
到了唐代，制墨业已形成专业，同行之间的竞争日趋激烈，使用松烟制墨的方法更加完善，唐以后仍在不断改进。
明代宋应星在《天工开物》中记叙的松烟制墨法是：先将松树流去胶香，然后伐木。
凡松香有一毛未净尽，其烟造墨终有滓结不解之病。
凡松树流去香，木根凿一小孔，炷灯缓炙，则通身膏液就暖倾流而出也。
凡烧松烟，伐松斩成尺寸。
鞠篾为圆屋，如舟中雨篷式，接连十余丈，内外与接口皆以纸及席糊固完成，隔位数节，小孔出烟。
其下掩土砌砖，先为通烟道路。
燃薪数日，歇冷入中扫刮。
凡烧松烟，放火通烟，自头徹尾。
靠尾一二节为清烟，取入佳墨为料，中节者为混烟，取为时墨料。
（节选书画报林木）墨是印刷术的主要原材料之一。
印刷术印版上的图文，通过墨，转印到承印物上。
墨对于印刷术的发明，也是必不可少的。
墨的起源较笔为早。
不过早期的墨都是采用天然材料，甚至用墨斗鱼腹中的墨汁为墨，进行书写或染色。
印刷所用的墨，是采用一定的工艺方法，由人工制造的人造墨。
墨的起源有多种说法：一说田真造墨；一说周宣王时的邢夷造墨。
客观上，新石器时期的彩陶上有多种颜色的图画；古人灼龟，先用墨画龟；殷墟出土的甲骨文有朱书、墨书的；长沙出土的战国竹简上的文字墨色至今漆黑。
古人制墨的两种方法
古人制墨的两种方法说实话古人制墨这事，我一开始也是瞎摸索。
但捣鼓久了，也知道大概有这么两种方法。
第一种方法呢，感觉有点像做那种超级复杂的大杂烩。
就是先找好原料，这原料啊，松烟和油烟是关键呢。
我记得我最开始找松烟的时候，那真是傻傻分不清哪种松树烧出来的烟合适。
有一次我胡乱用了一种松树，结果制出来的墨啊，颜色淡得很，还特别粗糙，写起来都滞笔，那叫一个失败。
后来才知道，要用那种油脂丰富一些的松木。
好了，找到好的松烟或者油烟之后呢，你还得加上其他的东西，比如说动物胶。
这动物胶就像胶水一样，把烟粉给黏合起来。
我一开始加动物胶的时候，也没个准头，不是加多了就是加少了。
加多了吧，墨就变得特别粘稠，在砚台里都不容易化开；加少了呢，墨根本就不成型。
然后还得加一些香料和药材。
这香料就是为了让墨在研磨的时候有点好闻的味儿，药材大概是为了让墨能保存得更久些。
就这么把这些东西混合在一起，然后就开始使劲地捣。
就像揉面一样，要把它们捣得无比均匀。
我那小胳膊没捣多久就酸得不行了，还得咬着牙一直捣，直到成为一块质地均匀的墨坯子。
还有第二种方法，这个相对来说简单一点。
就是以富含油脂的东西比如桐油直接烧烟制墨。
但是这个也不容易啊，烧桐油制烟的时候，火候很难掌握。
火大了，烟就焦了，制出的墨就有股焦臭味儿；火小了吧，烟不够浓，墨就没那么黑。
我刚开始的时候，火大得呼呼的，那烟冒出来就带着焦味。
这制墨啊，从找原料开始，到最后的制成，每一步都得小心翼翼的。
要是有朋友也想试试制墨，千万要记住我犯过的这些错，原料得选好，比例要调好，火候得掌握好，真就是一步一个坑，但是要是制成功了，那可是相当有成就感的事。
我有时候也不确定自己摸出来的方法是不是完全正确，不过目前按照这些法子做，还是能做出勉强能用的墨来。
不过这古人制墨的学问可真是深啊，还有好多东西要慢慢去探究呢。
古法制墨简介
古法制墨简介说起古法制墨，那可是咱们老祖宗留下来的宝贝，一门手艺活儿，既讲究又神秘。
想象一下，那黑漆漆的墨块，经过研磨，化为一滩浓墨，在宣纸上挥洒自如，绘出山水花鸟，写下诗词歌赋，简直是太酷了！今天，咱们就来聊聊这古法制墨的奥秘。
古法制墨啊，那可不是一朝一夕的事儿。
它得从选材开始，讲究的是个“精挑细选”。
得找上好的松烟，还得是深山老林里的老松树，那烟才纯正，才有味道。
就像咱们挑水果，得挑那皮薄肉厚汁水多的，吃起来才爽口。
松烟也一样，得选那质地细腻、颜色均匀的，这样制出来的墨才黑得发亮，有质感。
选好了松烟，接下来就得“千锤百炼”了。
这可不是随便说说，真的是得用锤子一点点敲打，把松烟敲得细碎，像面粉一样。
这活儿可得有耐心，急不得，得慢慢来，就像咱们炖汤一样，得小火慢炖，才能炖出好味道。
松烟敲细了，还得加上一些配料，比如鹿胶、牛皮胶这些，都是为了增加墨的粘性，让墨更耐用。
这些配料啊，都是经过精心挑选的，得保证它们干净卫生，品质上乘，不然可制不出好墨来。
配料准备好了，接下来就得把它们混合在一起，放到锅里熬煮。
这熬煮的过程啊，也是一门学问。
火候得掌握好，不能太大也不能太小，得用文火慢慢熬，熬到那些配料都融化在一起，变成一团黑乎乎的东西。
这时候，就得赶紧把它倒出来，放到模具里定型。
等它冷却下来，就变成了咱们看到的墨块了。
不过啊，这还没完呢。
制好的墨块还得经过“研磨”这一关。
研磨可是个技术活儿，得用专业的工具，一点点地把墨块磨成细粉。
这磨墨啊，也是个慢功夫，得耐心细致地磨，不能急躁。
磨出来的墨粉啊，得细腻均匀，不能有颗粒感。
只有这样，才能调出一池好墨来。
调墨的时候啊，也得讲究个“恰到好处”。
水不能加太多，也不能加太少，得刚好能让墨粉溶解开来，形成浓淡适宜的墨汁。
这墨汁啊，得黑得发亮，有光泽，还得有香味儿。
闻起来那才叫一个沁人心脾，让人心旷神怡。
制好的墨啊，不仅可以用来写字画画，还能收藏起来，作为一件艺术品。
那墨块啊，经过岁月的洗礼，会变得更加温润如玉，散发出迷人的光泽。
明、清时期的墨
明、清时期的墨
墨，汉族传统文房用具之一，是书写、绘画的黑色颜料，后亦包括朱墨和各种彩色墨。
在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。
墨的发明大约要晚于笔。
史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。
《述古书法纂》载：西周“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。
”古代写字，以竹挺点漆，后磨石炭为汁而书，叫石墨。
秦汉多用松烟、桐煤制墨。
现知最早的烟墨，在湖北云梦睡虎地秦墓和江陵凤凰山西汉墓发现。
当时的墨，是一些小圆块，没有模制成锭。
明嘉靖款经之墨：
清乾隆汪惟高御制题耕织图集锦墨
清乾隆御制棉花图墨
清乾隆时期御制《咏墨诗》圆墨连彩漆镶螺钿双龙戏珠盒
清御制“云行雨施，万国咸宁”墨
清胡开文制罗汉墨十六锭。
古代正确的研磨方式
加深大家对于心态线股票线两条交易线的理解更好的改变和提高自己
研墨的正确方法：
研墨的正确方法：拿墨时，食指要放在墨的顶端，拇指和中指夹在墨条的两侧；磨的时候要轻，按下去时稍微重一点，磨墨要慢，用力要匀。
研墨的正确方法详细介绍：
第一、开始磨墨，先将清水滴入砚面，磨好的墨汁推入砚池，反复研磨。
如须大量墨汁，可将磨好的墨汁移另外容器，砚池的宿墨腐败要倒掉洗清，不可加水再磨造成浪费。
第二、墨色要细润，正确的研墨方法很重要。
研墨要用清水，倒水要适量，不要太多。
好墨研时细润无声，差墨研时声音粗糙。
第三、执墨研磨方式可分为三种，一以垂直推拉前后磨，一则以斜的角度前后或圆旋转磨，另一种是不规则的随便磨，无论那一种磨法，都不可太用力，用力过猛就无法磨出光泽。
古人说，磨墨叫闺秀少女来磨最为合适就是这个道理。
所使用的水，最好是井水、泉水，要新鲜。
第四、研墨时墨身要垂直，要重按轻转，先慢后快，不可急性。
研快了墨汁粗，而且浓淡不匀。
如果研墨时，听到沙沙响声，说明墨的质量不好，其中含有杂质或砂子。
应及时剔除，否则损墨伤砚。
因此，好砚要用好墨来磨。
研磨要清水，切忌用开水或茶水。
开水使石质受热鼓胀，容易损坏砚台，而影响发墨。
用茶水会使墨汁变色，影响书画效果。
古法墨的制作
古法墨的制作中国传统制墨法，可用明朝宋应星（公元约一六○○－六○年）着的「天工开物」为代表，有图说明采取松烟与油烟的方法，烟的粗细，对墨的质量影响很大。
「天工开物」的采取松烟方法如下：「寻常用墨，则先将松树流去胶香，然后伐木。
凡松香有一毛未净尽，其烟造墨有滓结不解之病。
凡松树流去香，木根凿一小孔，炷灯缓，则通身膏液就暖，倾流而出也。
」凡烧松烟，伐松斩成尺寸。
鞠蔑为圆物，如舟中雨逢式，接连千余丈，内外与接口，皆以纸及席糊固完成，隔位数节，小孔出烟。
其下掩土砌砖，先为通烟道路。
燃薪数日，歞冷，入中扫括。
凡烧松烟，放火通烟，自头彻尾。
靠尾一、二节者为清烟，取入佳墨为料。
中节者为混烟，取为时墨料。
若近头一、二节，只刮取为烟子，货卖印刷，书文家仍取研细用之。
其余则供漆工、垩工之涂玄（黑）者。
除松烟外，在密不通风的室内，也用灯心点油灯，上覆漏斗状的铁罩，保持适当距离，使烧燃不完全的油烟，聚集在铁罩上。
收集到足够厚度后，取下铁罩，用鹅毛扫烟，使落在干纸板上。
这种扫下的烟，可做细致光泽的墨，扫后仍粘在铁罩上的烟，属粗质油烟，用木器刮在碟内，可做一般用墨。
油灯用的油，可用植物油，如菜子油、豆油、大麻油、芝麻油、桐油等及鱼油、猪油等动物油、石油等矿物油。
以桐油最好。
也有用桐油掺松胶，动物油掺植物油，或掺矿物油的有的是减低成本，有的是各制造工厂，自为自己的秘密。
桐油一斤，只可得烟一两余，取烟时要快，一人可扫二百付油灯的烟，如果太慢，烟的一部份变为完全燃烧的碳，质量就会变坏。
胶为墨粒子的接着剂，制胶的方法，有专门制造者，简单的说，是将鹿角、皮革、鱼皮、牛骨、鱼鳔等动物残骸废料，加水煮沸，成为黏汁，过滤后凝成固体，就可出售。
制墨使用前，应加水煮使溶解，如加入梣（或榛）皮汁溶解较快。
为了改善墨的黏度、硬度、色泽及气味，可用的添加物有一千种，改善黏度的有蛋白、生漆、皂角水、巴豆汁等，改善色泽的有朱砂、雌黄、真珠粉、金箔Ｉ硫酸铜、银朱等矿物粉。
古代制墨的方法
古代制墨的方法北魏贾思勰着《齐民要术》,最早纪述制墨的方法。
明代宋应星着的《天工开物》一书卷十六《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制墨的方法有详细的叙述。
墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；其中以松木占十分之九，其余占十分之一。
烧油取烟法 * 宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》“书窗拾轻煤，佛帐扫余馥。
辛勤破千夜，收此一寸玉”，解说是扫灯烟制墨。
* （宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水，中列盆碗，燃以桐油，上覆以一碗，专人扫媒，和以牛胶，揉成之，其法甚快便，谓之油烟。
或讶其太坚，少以松节油或漆油同取媒，尤佳。
”（《云麓漫钞》卷第十）。
* 明《天工开物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃，油灯上方有铁盖收集油烟。
每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯，动作要敏捷，否则油烟过老。
然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表明层的油烟刷入纸片上，这是上等油烟，造出的墨精美有光泽。
铁盖里层油烟，必须用力刮下的是次等油烟。
每斤油可刮取约一两上等油烟。
烧松木取烟法在地上搭长十几丈（1丈=米）长的竹棚，用纸和草席密封，竹棚和地面联接处，用泥土密封。
竹棚上每隔一段开一个烟孔，竹棚内用砖铺通烟道。
斩取松木必须将松树干底部钻洞,点火烤树干,让松香流净,即便残留一点松香,烧出的松烟,质量不好。
将松木斩块堆入竹棚，从竹棚前端点火，连烧几天，松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫，待冷却后便可以入竹棚刮取松烟。
从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好，供优质墨料，中段刮取的是二等松烟，叫“混烟”，用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子”，供印刷用。
墨烟处理明代文献中通用的有两个方法： * 筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟。
* 沉淀法：油烟或松烟放入水池中，久浸沉淀，上层细而匀是精料。
配料制墨的配料各家不同，常常秘而不宣。
通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等。
古代油墨配方范文
古代油墨配方范文在古代，油墨是一种用于书写或绘画的重要材料。
根据不同的地区和时期，古代人们使用的油墨配方可能略有不同，但总体上，油墨的制作过程包括研磨颜料、与油混合、添加黏合剂以及调整稠度等步骤。
以下是一种古代油墨的配方：材料：1.炭黑颜料：由燃烧木材或其他有机物制成。
2.植物油：常用的植物油包括桐油、亚麻油、菜籽油等。
3.黄豆黏合剂：由黄豆经过研磨而成。
4.香料：如檀香、麝香等，用于增加油墨的香气。
步骤：1.研磨颜料：将炭黑颜料放入研钵中，加入适量的植物油慢慢研磨，直到颜料细腻均匀。
2.与油混合：将研磨好的颜料转移到另一个容器中，再逐渐加入植物油搅拌均匀，直到颜料与油完全融合。
3.添加黏合剂：将适量的黄豆黏合剂加入颜料与油的混合物中，搅拌均匀，以使油墨具有一定的粘度和附着力。
4.调整稠度：根据需要，可以添加适量的植物油或黏合剂来调整油墨的稠度和流动性。
5.添加香料：根据个人喜好，可以加入适量的香料来增添油墨的香气。
尽管这只是一种古代油墨的基本配方，但在不同的时期和地区，人们可能会根据材料的可获得性和需求的不同进行分别调整。
例如，一些地方可能会使用其他植物或矿石来制作颜料，而不仅仅是炭黑。
此外，还有一些地区使用动物胶或骨胶作为黏合剂，而不是黄豆黏合剂。
总结：古代油墨的配方主要包括研磨颜料、与油混合、添加黏合剂以及调整稠度等步骤。
虽然配方可能因时期和地区不同而有所差异，但大致过程相似。
古代油墨的制作需要一些基本的材料，如炭黑颜料、植物油、黏合剂和香料等。
这种油墨在古代的书写、绘画和装饰中起着重要的作用，它不仅仅是一种书写工具，还是一种艺术表现形式的重要组成部分。
修川墨鉴之----磨墨
修川墨鉴之----磨墨磨墨两字，看起来挺简单，其实内含的小门道也挺多。
从砚台开锋，到磨墨手法，还有用水、醒墨、洗砚········都与用墨有关。
任何一个环节做的不到位。
可能都会对最后用墨的效果产生影响。
笔者用墨多年，对这些小道，略有探索。
本文就将这些经验与画友们做个分享和探讨。
一：关于砚台开锋开锋是砚台制作的最后一道工序，开锋是否合理，将直接影响砚台磨墨的效果，古人以天然油石打磨开锋。
就一些古砚的参考来看，古人开锋用的油石细腻程度大约相当于现在1000-1500号的人工油石的粗细程度。
所以现代制砚开锋一般都用人工油石。
平整均匀，非常方便。
（也有用水砂纸开锋的，但相对而言，水砂纸开锋的砚台更容易退锋）。
砚台本身锋芒厉害的，可以适当用细腻点的油石，锋芒差的，则用相对粗些的油石。
笔者画画多，要求墨相对细腻，所以一般用1500号或者2000号的油石，效果还是相当可以的。
油石二：关于磨墨的手法这里有一个值得探讨的话题，就是所谓的古法磨墨（这里的古法大约指的是墨锭有了独立的研磨功能之后，秦汉时期用来碾磨的墨丸显然不能包含在内）。
从唐宋古代人物画中一些磨墨人的磨墨手法看，唐宋时期古人磨墨一般都是斜推直磨（如图）。
韩滉《文苑图》中书童的磨墨手法斜磨法实际应用示例这一手法也能从唐宋古砚的使用痕迹上得到验证。
宋代歙砚斜磨法留下的痕迹宋代洮河砚斜磨直推法留下的痕迹另外，日本的磨墨手法基本参照我们唐代的标准，所以，日本书画界至今还保留着他们认为的“古法磨墨”，即斜推直磨（根据砚台形制的不同也有斜磨转圈的，长条形砚台适合直推，圆形或方正的砚台更适合转圈）。
而目前国内的书画用墨者，多采用的是平磨转圈法。
更有甚者认为磨墨必须要平磨，所谓“墨正方能心正”，斜磨则是“邪道”。
这真是要命的谬论，心若不正，墨正又有何用?斜磨直推法磨墨日本墨斜磨的磨口笔者对两种磨墨手法进行过长时间的试验和比较。
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明代宋应星着的《天工开物》一书卷十六《丹青》篇的《墨》章，对用油烟、松烟制墨的方法有详细的叙述。
墨烟的原料包括桐油、菜油、豆油、猪油、和松木；其中以松木占十分之九，其余占十分之一。
烧油取烟法 * 宋赵彦卫《云麓漫钞》引苏东坡诗《欧阳季默以油烟墨二丸见饷各长寸许戏作小诗》“书窗拾轻煤，佛帐扫余馥。
辛勤破千夜，收此一寸玉”，解说是扫灯烟制墨。
* （宋）赵彦卫《云麓漫钞》有一段文字记载烧桐油制墨法：“迩来墨工以水槽盛水，中列盆碗，燃以桐油，上覆以一碗，专人扫媒，和以牛胶，揉成之，其法甚快便，谓之油烟。
或讶其太坚，少以松节油或漆油同取媒，尤佳。
”（《云麓漫钞》卷第十）。
* 明《天工开物》记载的烧油取烟法:将桐油、清油或猪油放入油灯中点燃，油灯上方有铁盖收集油烟。
每一位熟练的工人可以掌管200盏油灯，动作要敏捷，否则油烟过老。
然后用鹅毛刷轻轻将铁盖表明层的油烟刷入纸片上，这是上等油烟，造出的墨精美有光泽。
铁盖里层油烟，必须用力刮下的是次等油烟。
每斤油可刮取约一两上等油烟。
烧松木取烟法在地上搭长十几丈（1丈=3.3米）长的竹棚，用纸和草席密封，竹棚和地面联接处，用泥土密封。
竹棚上每隔一段开一个烟孔，竹棚内用砖铺通烟道。
斩取松木必须将松树干底部钻洞,点火烤树干,让松香流净,即便残留一点松香,烧出的松烟,质量不好。
将松木斩块堆入竹棚，从竹棚前端点火，连烧几天，松烟从竹棚前端向竹棚后端弥漫，待冷却后便可以入竹棚刮取松烟。
从竹棚后段刮取的松烟叫清烟质量最好，供优质墨料，中段刮取的是二等松烟，叫“混烟”，用做普通墨；前段刮取的松烟叫“烟子”，供印刷用。
墨烟处理明代文献中通用的有两个方法： * 筛选法：用细绢筛将油烟或松烟筛选出细净均匀的墨烟。
* 沉淀法：油烟或松烟放入水池中，久浸沉淀，上层细而匀是精料。
配料制墨的配料各家不同，常常秘而不宣。
通常包括鸡蛋白、鱼皮胶、牛皮胶和各种香料、药材如丁香、紫草、秦皮、苏木、白檀、苏合香、珍珠等。
各种配料有一千种以上。
捣练将烟料和配料和成烟料团，放入铁臼中捣练三万次，或用铁锤锤击烟料团一万次成为墨团。
墨锭将墨团分成小块放入铜模或木头模中，压成墨锭。
墨锭形状有：长方形、圆形、椭圆形、半月形、圆柱形、鸟兽型等；图案有弥勒佛、十二生肖、松、凤、鹤、鱼、鸟、花等。
一得阁墨汁制作工艺、特色？《徽州府志》记载，清康熙巡视江宁，曹素功进献宝墨，康熙试用后深为赏识，特赐曹氏「紫玉光」三字。
嘉庆年间，朝廷又召曹氏进京特制御墨。
顺治三年，曹素功由歙县迁至上海，从开业到1956年，曹氏历经十三代，绵延三百多年。
也是清朝，同治年间，徽州文人谢松岱进京赶考，名落孙山，十年寒窗东流水，谢松岱觉得最根本的原因就是磨墨化费了太多的时间而耽误了答卷。
谢松岱想，如果能够制造出一种墨汁直接用于书写，既是省时又是省力，不是「一艺足供天下用」吗这是一得阁的来历，这一年的科举，使清朝少了一个进士，使我们文化历程中，多了一个发明家。
北京“一得阁”墨汁，距今已有100多年的生产历史。
清朝同治年间，安徽一个姓谢名松岱的文人进京赶考，名落孙山，深感研墨太费时间，耽误答卷。
他当时想，如果能制出一种墨汁直接用于书写，既省时又省力，不就可以“一艺足供天下用”吗于是经过多次试验，他终于选用油烟，再加上其他辅料，制成了同墨块效果相同墨汁。
一经上市，便受到文人墨客的欢迎。
同治四年，谢松岱在北京琉璃厂44号开设了第一家生产经营墨汁的店铺，店铺名称叫“一得阁”，并亲手书写牌匾，悬挂于门前。
这便是“一得阁”墨汁的来历。
谢氏身后无子。
在他去世以后，店铺传给学徒。
后来，“一得阁”声誉日臻，生产经营规模不断扩大，在天津、上海、西安、郑州等大城市先后开设分号，买卖更加兴旺。
特点：具有浓度高、色泽深、墨迹光亮、写后易干、适宜拓等特点，经着名画家、书法家试墨，效果很好。
工艺：“一得阁”墨汁是采用四川高色素炭黑、骨胶、冰片、麝香、苯酚为原材料，运用传统工艺精细加工而成。
四川高色素炭黑色深光亮；骨胶具有托浮力，使墨着纸而不湮；冰片、麝香均为香料，清香四溢；苯酚是防腐剂，使墨汁长期贮存不腐不臭，一年四季都可使用。
中国的水墨画具有独特的风格，它的特点是运用水墨的浅深浓淡来表达各种事物所具有的光与色。
施用水墨，大体可以分为“焦”、“浓”、“重”、“淡”、“清”五种墨度，古代的画论上称作墨“彩”。
水墨画在多种多样的中国画中，有其独特的地位。
中国人使用墨作为书画的物质材料起源很早，长沙出土的晚周帛画是不是用墨画的姑且不谈，其它如敦煌一带出土的用墨写的汉代简札(“流沙坠简”有影印本)，吐鲁蕃附近出土的“木乃伊”被服白绸上用墨写的东汉初年的年号(有印本)，晋唐以来各家的墨迹等等都是研究这个问题最好的例证。
中国墨具有以下各特点：一、用毛笔书画。
无论毛的软硬，一律保持运笔的灵活，不粘、不涩、不滞。
二、经过若干年，对于木、绸、纸、绢等物质不发生腐蚀作用。
三、墨色经久不消退不变化。
四、遇日光或热，仍保持黑色。
五、画在纸或绢上，就是画得细如游丝，再经水染，也不动摇，不渗晕。
有强韧的凝集附着力量。
“汉宫仪”上说：“尚书令仆丞郎，月赐隃麋大墨一枚，小墨一枚。
”隃麇是地名，在今陕西开阳县东．是汉代松烟及墨的产地。
后汉许慎作的“说文”上说：“墨者黑也，松烟所成土也。
”汉末三国时，皇象论墨说“多胶黝墨”。
根据这些古文献的记载已可证明起码在纪元前二百多年——已经在隃麋这地方，用松烟制成“大块”、“小块”的墨。
在许慎只说“松烟所成土”。
到了皇象，才说明所以制成为“大块”“小块”的是“多胶”的缘故。
东魏(第六世纪)贾思勰作的《齐民要术》里，叙述了制墨的方法。
这是记述关于劳动人民如何造墨的最早的文献，书上说：“……好醇烟捣讫，以细绢节于缸内，筛去草莽，若细沙尘埃。
此物至轻微，不宜露筛，喜失飞去，不可不慎。
墨(按指醇烟)一斤，以好胶五两浸涔皮汁中——木岑，江南樊鸡木皮也，其皮如水绿色，解胶，又益墨色。
可以下鸡子白、去黄、五颗。
以真珠一两，麝香一两引治细筛，都合，调下铁臼中，宁刚不宜泽(就是说宁可稠不可稀)。
捣三万杵，多益善，合墨不得过二月、九月、温时败臭，寒则难干……”由这一段记述里．已可看出创造墨的过程非常复杂，是劳动创造的成果。
到了唐代以后关于制墨的“佐料”(烟炱为主，各种药品为佐。
)有了变化。
唐代是用木皮、皂角、胆矾、马鞭草、醋、石榴皮水、犀角粉、藤黄、巴豆；宋代由于不光用松烟(自五代时起，制烟炱的地方，已由易水地区渡过长江，转移到了徽州黄山)。
主要是用油烟(桐油一斤，烧得“上烟”一两有余。
)制墨。
除上述“佐料”外，还加生漆、牛角胎、猪胆、鲤鱼胆、白檀、丁香、龙脑、地榆、五倍子、黄莲、紫草、茜根、黑豆、苏木、胡桃、乌头、牡丹皮、子仁、青黛、朱砂等“佐料”，元明对于“佐料”，没有记载，只明程君房制墨减为十五六种“佐料”。
元明对于制烟炱，都着重用油烟，除桐油外，还有用清油(江南乌臼树子制的油)、麻油、猪油的。
又有用败漆烧烟的叫“漆烟”。
(以上并见东魏贾思勰《齐民要术》、宋晁以道《墨经》、宋李孝美《墨谱》、明沈继孙《墨法集要》、明宋应星《天工开物》，下同。
)烟炱也有好坏——无论松烟、油烟、漆烟——凡烟炱都是用窑烧成的。
烧成烟炱，靠近火的叫“身烟”，属下品；在窑中间的叫“顶烟”，属中品；距离火最远，在四边，在窑顶上的叫“上烟”、“头烟”或“顶烟”，是上好的醇烟，属上品。
现在我们买墨时，在墨块的上一头．有的写“松烟”，有的写“漆烟”，这是烟炱原料的区别。
有的写“顶上”或“顶烟”，有的写“贡烟”(贡是说，上好的烟炱，作为“进贡”给“皇上”用的。
)，有的写“超贡烟”；这些都是制墨家说他的墨是用上品的烟炱制成的。
次些的写“选烟”，绝没有写“身烟”“顶烟”的。
目前徽州的胡开文曹素功墨铺所售出的墨．仍然用这些“顶”、“上”、“贡”、“选”等烟来作为墨质好坏的标志。
制墨另一种重要成分是阿胶、黄明胶等动物胶。
我们历代制墨专家，都主张用陈年(唐张彦远说兑用颜料、要用“百年传致 (阿胶)之胶”。
)而又清轻的动物胶制墨。
如果用新制成的胶，而又不加鸡子白、木岑木皮、丁香、乌头、石籀皮酸，那么，这墨制成，就容易弯曲、碎制和发臭。
选购用墨清代制墨，墨工增加了捣杵的次数（十万杵），减少了：“佐料”减少的都是什么“佐料”，不清楚）。
同时又设立了“官烟广”属“江宁织造”(官署名)光绪初年才撤销。
“御制墨”，只有玄烨(康熙)的“内殿轻煤”、“乌玉”、“耕织图御诗墨”(均墨名)和弘历(乾隆)的再合墨(取明代碎墨掺入新烟再制)好些；但是用来作画，还须用同治或光绪初年的墨，两种兑研使用，在渲染上方不渗晕，在目前为画中国画选购用墨，首先要注意下面的几点：一、解放前，由于帝国主义的侵略，漆和桐油(制烟炱原料)大量出口，同时又轻入了美国的“气烟”代替国产的一切烟炱。
它的成分是含炭百分之九十至九十五，色度胜于一切烟炱。
1880年以后，制墨家渐渐使用它。
这种墨宜于在生纸上画写意画，如在熟纸或绢上工细勾染，容易渗墨。
二、胡开文、曹素功等厂家目前仍在制墨售墨，出售时根据重量和烟料的成分来订价格，他们也有按照旧式模型制成的新墨。
三、选购墨时，先要看它是不是细腻滋润，再看它泛不泛蓝或紫的光，不泛蓝光紫光的是次墨。
然后再看“漱金”、“填青”的真假新旧，再看它的形式和花纹，如果，看它不细致，显露着模型的木纹，不滑腻，不滋润，抚摩着有轻飘飘的粗糙的感觉，那一定是粗制滥造，减料偷工的次货，至于有无年款和制墨人是哪一家还在其次。
四、作画不同于写字，写字用的墨，只要乌黑有泽即可，作画尤其是水墨画，工细的人物画和花鸟画。
这首先要求墨要浓的真浓，黑要真黑。
不泛灰黯；淡要真淡，凝集力、附着力强大，用色或水去渲去染，不渗，不晕，不散。
因此，墨不宜专用年月太远的旧墨。
旧墨有的是胶失效，有的是受了潮湿，已泛出灰白色的粉霜。
五、最近用洋烟炱制的墨．在黑的色度上看．是比其它烟炱所制成的墨要黑一些。
但是从它之淡的色度上看，仍不能做到清而有神——“入骨”。
这大概是杵数减少的缘故。
作者学画所预备的墨，一种是松烟墨(曹素功端友氏制)．一种是漆馏墨(汪节庵造)，一种是油烟墨(乾隆年造)，与漆烟油烟台用的油烟墨，是同治年间胡开文造的。
松烟取其黯黑无光，画翎毛画蝶用，漆烟取其黝黑有光泽，用它点晴，两种油烟墨合用，又黑又亮，又耐渲染，不渗下晕，有浓有淡，并且清得还“入骨’有神”入骨”是浸进纸里去的意思)。
关于使用砚石、水、洗砚、“宿墨”以及水墨画上对于墨的认识。
今分述如后：一、砚石砚与墨有直接关系，着名的砚材有端石(广东端溪所出)、歙石(安徽歙县龙尾溪所出)两种、它们都是水成岩，比较易于把墨研稠。