影视剪辑讲义 ppt课件

C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换 时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。
远到近：在画面内主体刚刚停止或开始运动之后；
近到远：在主体停止移动或开始移动之前；
近视距一般不适宜表现运动。
注意：
• 要选择合适的转换时机。选择变化或转折最大、最 明显、最急速的地方进行切换。
• 找准剪辑点。在动作进行转换时，既不重复，也不 脱节。
❖ 用于电视节目的片头或片尾 ❖ 用于电视节目中段落的转换
3、叠化的处理
❖ 表现时空转换 ❖ 用于段落的连接 ❖ 表示时间的流逝 ❖ 描述空间的转移 ❖ 创造意境 ❖ 处理难以组接的画面 ❖ 用于表现不同事物之间的对比关系
3、叠化的处理技巧
定稳定度。
1、建立节目的剪辑风格
是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。
注意：对于剪辑师来说，建立剪辑风格固然重 要，但表现是为内容服务的，因此，必须服从 而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要 与节目的主题、内容、刑事、结构达到有机的 统一。
2、选择画面的剪接点
不同类型节目的剪辑
• 综艺晚会类节目 • 电视剧类节目 • 访谈性节目 • 纪录片及纪实性专题片 • 竞技体育类
所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和观 众注意力和关心的程序，把一个镜头合乎逻 辑地、有节奏的连接起来，使观众得到一个 明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确 的了解一件事情的发展的一种技巧。
A、一个男人毫无表 情，不带任何喜怒哀 乐倾向的特写镜头
B、一盘汤
C、正在做游戏的小孩
D、躺在棺材里的老妇 人的尸体
对列构成，相连的两个或两个以上的镜头，一般 表现的是不同主体的动作。
连续构成：
每个镜头都分担着表现主体动作的一部分， 而且，镜头与镜头之间在形体、动作、语言等方 面都有一定的连续性和承接性。一般情况下，顺 序不能颠倒，也不能任意抽掉一个镜头。
运用正常的时空法则和逻辑关系，用镜头对 拍摄对象进行解析，并利用视角、视距的变化， 对内容进行选择、突出和强调。
二、其他数字特技效果
1、连续扩缩效果 2、平滑移动效果 3、多影效果 4、旋转效果 5、马赛克效应 6、油画效果
三、转场特技方式的选择与应用
1、切的转换
❖ 用于视点转移
切的转换作用
❖ 用于表现运动时间长、活动范围大、 变化多的连续动作。 ❖ 用于时空转换 ❖ 用于建立运动的节奏
2、淡入淡出的应用
对列构成：
主体在不断变换，就不存在像连续构成当中 那种动作的连贯性和镜头顺序问题，也就是说它 不一定符合生活的逻辑，而只要符合思维逻辑。
主要是通过不同主体之间的呼应，对比、隐 喻、烘托和积累等对列冲突，利用事件之间的内 在本质联系，创造性的揭示某种含义，表达某种 概念，激发人们的联想。
二、镜头组接的原则和方法
• ①、根据动作的变化确定剪接点
所谓剪接点，就是影视画面由一个镜 头切换到下一个镜头的交接点。
A、主体位置固定的两个镜头相连时，姿态的 变化就是主要的动作变化，而其动作剪接点 一般就选在这个变化之后。
B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动 作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪 接点就应在这样的变化之时。
影视剪辑技巧
（一）影视画面的转场与处理方式
一、转场的基本特技
1、切 — 无技巧剪辑
2、淡出淡入—— 一个画面逐渐暗下去， 下—个画面逐渐亮起来。
3、叠化——上下两个画面有几秒钟时间的重合。
3、叠化
如果两个画面化出 化入中间相叠过程 固定，并延续下去， 便得到相重叠的效 果，叫做“叠” （Super）。
广义蒙太奇：是电影电视构成形式和构成方 法的总名称。
❖ 诞生在艺术构思中 ❖ 体现在导演的分镜头剧本中 ❖ 定稿中，剪辑合成编辑机上 ❖ 见效在观众的接受上
二、镜头组接的原则和方法
蒙太奇技巧在影视作品中的作用：
❖ 表达寓意，创造意境 ❖ 选择与取舍，概括与集中 ❖ 可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激 发观众的联想。 ❖ 可以创造银幕（屏幕）上的时间概念。 ❖ 可使得影片的画面形成不同节奏，蒙太奇可以把客 观因素和主观因素综合研究，通过镜头之间的组接， 将内外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机结合在一起。
镜头组接的基本原则：
❖ 要求镜头与镜头之间，段落与段落之间 的衔接、转换保持平滑流畅，使观众在看 画面时的思路不致被打断。
❖ 要求镜头与镜头之间、段落与段落之间 地组织、衔接必须合乎人们的生活逻辑和 思维逻辑，符合事物运动的本来面貌和人 们认识事物的客观规律。
❖ 连续构成和对列构成
连续构成，相连的两个或两个以上的一系列镜头， 一般表现的是同一主体的动作。
4、划像 —— 前一画面从一个方向退出面 面，第二个画面随之出现，开始另一段落。
5、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第 二个画面随之显露出来。
6、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技 巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形 把下一个画面团出来开始第二个段落。
7、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使 人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下—个画面， 这比较适合于不同主题段落间的转换。 另外还有闪白、闪黑、黑场等。
❖ 要把握好叠化转换时机，要注意人物、 物体之间的空间关系和动作的衔接。
❖ 若在运动物体的镜头之间叠化时，应注 意运动方向。
❖ 作叠的处理时，两个画面的内容都能清楚 地看到，因此，需要根据表现重点和构图的要 求选取叠的方式。
（二） 镜头组接原理
一、蒙太奇的含义
蒙太奇是法语Montage的音译，原是 建筑学用语，意味构成、装配。到了20世 纪中期，被引入到电影艺术，意思转变为 剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成 方法的总称。
一、蒙太奇的含义
画面：是电视片构成的基本因素，是视
觉信息的载体。
镜头的两种含义：
• 从拍摄意义上，摄像机连续不断的拍摄人物、 景物，在时间、空间上没有切断的感觉。 • 从编辑意义上，前后两个编辑点之间的片断。
狭义蒙太奇：就是镜头组接的章法和技巧。 把分散拍摄的镜头按照一定的形象思维和逻 辑思维，组接起来说明一个故事，叙述一件 事，阐述一个主题，使之成为一部片子的方 法。