姜文语录

姜文语录

■作为一个导演，离开自己兴趣的东西他都可以剪掉。我今天可以告诉你，没有一个字，不是我的兴趣。

■剧本的要求，格式上就是马致远的《天净沙·秋思》的样子：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下……别的没用的词儿，拉倒。

■你要写一个人的傻，你得写他的聪明。你要写一个人的聪明，你可以写他点儿笨。这样的人物，在我的片子里都是如此。尤其《鬼子来了》，不断动脑筋，不断想出新办法来，但你觉得这帮人太傻了。

■我不爱看那种闲散的电影，不懂，看累着了。反倒是信息量大的，比如昆汀这样的，斯科塞斯这样的，我看着提神。你让我看一武侠片，从头到尾就那么点事儿，我早知道结尾什么样了，我就困了。

■你看哪个经典戏剧是那么稀汤寡水的？起码都是几个演员甚至十几个演员，而且这些演员身上都有戏。你看莎士比亚那个，犄角旮旯的人物都有戏。好多人把莎士比亚戏排那么长，其实不需要，也就是两个小时两个半小时，所以它的节奏应该是快的，而且那些人物不是一般人，脑瓜子都倍儿聪明，说话反应都非常快。将来我有工夫排个莎士比亚的戏我就按这个电影节奏来，他们现在弄得都哼哼唧唧了，所

以大伙有点怵。你仔细看莎士比亚的故事其实很密实。

■一个作品面对观赏者的时候，其实是观赏者在表达自己。人是各式各样的，有的人表达深一些，有的人表达浅一些，浅不是错，像我妈是拒绝深，我闺女是不知道深在哪儿。

■好的文字能给你留下想象的余地，看了一本小说，十个人有十个人想法；电影先天不足，它太实，啪一照，想要的不想要的都在里面了。还赶不上话剧，话剧里人是假定的，人主观来修理哪要哪不要，追光一打，有独白，有各种手段引起人们的想象。一百多年来，诸多能人实验，试图让电影多一点想象力，但电影确实比其他的艺术容易爬行行走，走来走去就走到了杂耍。

■我不满足于那种爬行式的叙述，爬行式的结构和表达，我希望旋转起来，有舞蹈感，或者high，或者醉。这样才能真正地把人们的内心调动起来。

■有人说我怎么能用这么热的办法拍一个这么冷的片子，我觉得他说得挺高的；我也跟人说过，我如此悲观以至于乐观起来。

■我就是在抄，我脑子里看见东西，听见声音，我就抄，好像上帝捏着我的手写。

■我还是相信，没有好故事，所有人都不存在。

■强劲的想象创造真实，作家、编剧、美术、摄影、导演、演员……都有这样的想像力。在导演这个主人的招待下，想象力得到充分的施展，那种真实的气氛和真实的细节很具体地就出来了，这是我拍电影的经验。我压根就是生活在这样的气氛里的，从一开始到现在，就像你天天呼吸氧气，但你感觉不到它一样。

■大部分电影我都爱看。那特别操蛋的电影，我也看，看完了还挺兴奋，也就他妈说一堆糙话而已。我是不会看电影睡着的，那基本不可能，而且我还专挑那长片看，看完了我才知道它好不好。

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■我认为谁在拍电影这件事上，和艺术这件事上强调客观是挺奇怪的。我觉得一切东西的存在都要归于主观认同，也就是说，你强调的客观其实是你主观认同和接受了的客观，然后你要表现它，你表现出来的东西就必然是一个主观选择，这他妈是一个没办法的事儿。其实我挺反感和不屑那种所谓的纪实的。你一旦拿起摄影机要跟人讲事，你就没有那客观。就算电视新闻也不可能是客观的，你觉得那客观吗？咱们看见过的带着阶级烙印和创作者意志的新闻还少吗？弄清这个问题我觉得是非常重要的。所以我从来就不追求那所谓的客观。我认为真正的主观的东西，它有更好的价值，也更有真实性。作家述平提到

一本书中的一句话，说得非常好：强劲的想像带来真实。

■你什么时候摸着你的心，按照你的冲动，忠实于你的主观世界来搞个东西，什么时候才有可能赢得未来的观众和市场。就说曹雪芹，他当年不会考虑咱俩现在在这儿怎么说这《红楼梦》。是他自己着急上火要写这事的，他遵照自个儿的感受来弄它，今天咱俩才有可能谈论它。他要是当年为咱俩着急上火，那他那东西准完蛋。

■我们经常说善恶离得很远，其实它们也贴得很近。或者说互补，转化，或者说无端的善恰恰是给恶提供了营养。还有谈到恐惧，其实我们每个人都有意识无意识地有恐怖围绕着我们，可能是对于未来、对于朋友、女朋友、家庭忧虑……那么，恐惧来自于哪？来自于想像的结果，可能是死亡。当死亡真正逼近的时候，你可能并不恐惧。或者说你要摆脱恐惧恰恰要用接近、拥抱死亡的方式。

■我突然觉得我跟这电影有呼吸感、有对话感，我知道它说的什么事。

■我导完一戏其实损伤挺大。拍完新戏以后将近二年的时间我感觉自己不太正常，我家里人都有这反映。很狂躁，跟这片子通没通过没关系，我是指整个看待世界的眼光。我原来以为我梳理好了，可以放下了。后来，我发现〔阳光灿烂的日子〕可以做到。但对马大三我有点不行，我觉得没法给自己一个满意的东西，没有答案。仍然是一个更

加撕裂的问题。就像〔罗拉快跑〕前面提到的问题，解决一个问题，又出来八个问题。后来把我给弄的，每天都得自己跟自己谈话(笑)。现在好多了，通过拍[寻枪]啊，逐渐逐渐让自己快乐起来。

■我再重新看《毛选》的时候发现他老人家文笔很好。这个大家都知道。但他最好的地方是说话写文章深入浅出，他不是在玩文字，他其实有好多事要说，但怎么说好？只有深入浅出。你看，他那文章里还有台词。这台词他还充满"嘻"呀，"哈"呀，"嘿"呀这类语气词，特别有意思。你看他那个《论持久战》，他也是深入浅出来谈。而且，他把这战争当三部戏来说：第一阶段。演员演得怎么样会怎么样；第二幕怎么样，怎么样……，我想他能用戏来写《论持久战》。

■我想到有一些文章或有一些作品最大的问题是什么呢？是深入浅出！那往往要做高深状的人啊，他可能是浅！他浅，他没办法，所以他妈的故弄玄虚，玩形式感……，你一看这个：完了！其实他傻！他明显的暴露他底子薄！他浅入，咣当！进去一腿泥，就这么深的水！(笑)什么时候你看这人嘴里说的都是老百姓的磕儿，说的都是尽量让你明白的这些对话，就跟那老子写的：治大国如烹小鲜，说那治国就像炖鱼一样，你不能乱来。这很有意思！他不跟你摆那么多像现在的什么"理念"啊，都他妈听不懂的"平台"啊，去他的！我经常跟这帮人说：这翻译成中文什么意思？！其实我看《毛选》这点特别好，他脑子不是转了一个圈儿，而是至少转了八个圈儿，完了他用一个最简单