《红楼梦》人物外貌描写的相学试解(上篇)
王熙凤初见林黛玉外貌描写
王熙凤初见林黛玉外貌描写林黛玉初入贾府时，王熙凤第一眼就被她的美貌所吸引。
林黛玉的外貌令人注目，与众不同。
她有一双明亮而炯炯有神的眼睛，如同两颗明珠，闪耀着智慧和聪慧。
她的眉毛修长而挺拔，轻轻一挑，仿佛带着一丝俏皮和傲气。
她的鼻子高挺而直，微微翘起，给人一种高贵和优雅的感觉。
她的嘴唇红润丰满，微微上扬，露出一排洁白的牙齿，给人一种温柔和甜美的感觉。
林黛玉的皮肤白皙而细腻，如同莹玉般晶莹剔透。
她的脸庞线条柔和，轮廓清晰，没有一丝瑕疵。
她的脸型呈现出一种宛如瓜子的美感，给人一种清秀和可爱的感觉。
她的长发黑亮而丰盈，披散在肩上，微微飘动，散发出一种迷人的光泽。
她的身材苗条而修长，曲线优美，给人一种婀娜多姿的感觉。
王熙凤注意到，林黛玉的穿着也与众不同。
她身穿一袭淡绿色的宽袖长裙，裙摆拖地，裙身绣满了精美的花纹，显得华丽而精致。
她的腰间系着一条红绸带，显得婀娜动人。
她的手上戴着一串碧玉手链，闪烁着柔和的光芒。
她的脚踩着一双绣花鞋，鞋面上绣着精美的花纹，给人一种精致和娇美的感觉。
除了外貌，林黛玉的气质也令人难以忽视。
她独特的气质散发出一种独立和自由的气息，给人一种与众不同的感觉。
她的眼神中透露出一丝忧郁和哀愁，让人不禁想要了解她的故事。
她的微笑中带着一丝妩媚和俏皮，给人一种亲近和温暖的感觉。
她的言谈举止优雅而得体，展现出她的教养和修养。
王熙凤对林黛玉的外貌印象深刻，她被她的美貌所吸引，不禁对她产生了好奇和敬佩之情。
林黛玉的外貌给人一种清新和动人的感觉，她的气质让人难以抗拒。
她的美丽和独特的个性使她成为贾府中一个不可忽视的存在。
红楼梦中晴雯的外貌描写
红楼梦中晴雯的外貌描写
晴雯是《红楼梦》中的一个角色，她是贾母家中的售卖女儿，被秦可卿收为女儿，与贾宝玉有过一段深厚的感情。
她的外貌描写如下：晴雯有一张“瓜子脸”，眼睛又大又圆，眉毛浓密，身材娇小玲珑，肤色白皙，秀发乌黑亮丽。
她的外表虽然看上去娇小可爱，但是却带着一股倔强的气质，让人感到她并不是一个容易被欺负的女孩。
晴雯的衣着也很有特点，她喜欢穿绿色的衣服，这也许与她的名字有关，晴雯的名字本意就是“晴天之雨”，绿色也代表着新生、生机和活力。
总的来说，晴雯虽然是一个卖身女子，但是她的外貌和气质却非常出众，让人不由得为她的遭遇感到惋惜。
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浅析《红楼梦》主要人物外貌模糊美描写及其翻译.doc
浅析《红楼梦》主要人物外貌模糊美描写及其翻译摘要：模糊性是自然语言的一种客观属性，其内涵较之精确语言具有更多的暗示性、蕴含性、妥帖性、独创性、简洁性、音乐性等特点，因而具有更高的审美价值。
汉语对于模糊性语言有一种偏好，《红楼梦》中运用了大量的模糊语言来刻画人物形象，体现人物性格，如何恰如其分的翻译好这些模糊性语言也成了译者们努力研究的方向。
本文将就《红楼梦》中的主要人物外貌描写模糊美及其翻译进行研究，分析如何实现美的传递和再现。
关键字：红楼梦，外貌描写，模糊性，翻译一、引言模糊性是人类语言的一种属性，是一种普遍现象。
存在于英汉两种不同的语言。
中国人对模糊美感的追求，与民族偏于内向的性格特点和审美心理有关。
西方文学艺术也不乏以模糊和含蓄见长的优秀作品，而且模糊语言表情达意的作用在文学作品中体现得最为明显。
《红楼梦》作为中国文学中的一朵奇葩，在世界文学史上也占有重要的地位，作者在刻画人物、塑造典型时，既注意到用精确细致的语言进行实写，又经常以模糊不定的语言进行虚写。
常常是用喻写形，以虚写实。
本文将从杨宪益和霍克斯两个译本着手，对比分析他们对《红楼梦》中主要人物的外貌模糊性描写是如何进行美的传递和再现，进而总结出模糊美的翻译方法，以更好的传播中华文化，促进中西文化的交流。
二、文学中的模糊性研究“模糊”（fuzziness, vagueness），现代汉语对其解释是：不分明，不清楚。
《美国传统辞典》对fuzzy一词的释义是not clear , indistinct (模糊的，不清楚的，不明确的)。
模糊性是现实世界的基本特征和常规现象，作为客观反应现实世界的语言必然带有模糊特性；另一方面，出于语言表达的策略考虑，人们也常常故意使用一些语义模糊的词语以适应不同的交际需要。
所谓模糊语言，指的是在意义上不明确，在表述形态上不清晰，内涵伸缩性大，解释或理解可变性大的社会交际使用的语言。
这类模糊语言的运用，在文学创作中具有特殊的意义与多种的效应。
《红楼梦》外貌描写分析 林黛玉贾宝玉
《红楼梦》中外貌描写的经典分析 2014-03一迎春、探春、惜春第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。
第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，观之忘俗。
第三个身未长足，形容尚小。
其钗环裙袄，皆是一样妆束。
这里，迎春、探春的外貌描写生动地表现出二人的个性特点。
二人都貌美，都养尊处优，但这丝毫没有抹杀她们的鲜明个性。
迎春“肌肤微丰，合中身材”，敦厚可人而又平庸无奇，这与探春的“削肩细腰，长挑身材”所表现的出众是截然相反的。
“腮凝新荔，鼻腻鹅脂”写迎春的美丽，但这种美丽也似乎没有什么突出的特色。
结合小说来看，迎春在众姐妹中确实是很平庸的一个，她稳重但不如宝钗贤淑干练，她善良而不如黛玉灵慧多才。
秋爽斋结社，众人做诗，她只能限韵，姐妹们大展才华，她自甘平凡；猜灯谜时，皇妃元春派人传话说，众人都猜对了，独有迎春与贾环猜的不对，没有赐品，这时贾环心中不快，而迎春却“不以为意”，可见她才华平常，敦厚有余。
迎春就是这样一个虽平凡却令人感到亲切的女子。
但有时她的敦厚未免过分，流于软弱。
本性“温柔沉默”的她，对自己可以处理的事情，竟无能为力。
“懦小姐不问累金凤”一段，最能表现她的软弱。
当累金凤这一名贵的首饰被偷之后，她独自诵经，丝毫不过问此事，对眼前的罪恶视而不见。
司棋被逐一段，她甚至表现得很淡漠。
最终，她被迫嫁给孙绍祖，从不反抗的她，被侮辱，被冷落，凄凉地死去。
其实，迎春的懦弱，是对现实无奈的一种表现。
她的善良在可怕的现实中被撕裂，被践踏，她没有挣扎，因为她太温柔，太憨厚了。
这一个性注定了，她不可能像探春那样，尽情地展示自己，只能如未开的花朵一样枯萎在命运的枝头，做一个牺牲品。
而她一出场，作者就通过外貌描写向我们预示了她的个性。
探春的身材出众，“削肩细腰，长挑身材，”苗条可爱而又带着惊人的爽利。
“鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，”这一外貌也是常人所无的。
中国文学中写美人的目光往往是“秋波流转”，“美目盼兮”，仅仅是美丽迷人而已；而探春的“顾盼神飞”，则在秀丽中透出一种英气，一种卓然不群的智慧，这正符合她那种出众的才华与不甘平庸的个性。
红楼梦对人物的外貌描写
红楼梦对人物的外貌描写《红楼梦》里的外貌描写真是精彩纷呈，简直让人眼花缭乱！咱们先来聊聊书中那些个角色，光是从外表上看，简直能写成一本时尚杂志。
就说林黛玉吧，她那一头乌黑的长发，宛如浓墨重彩的画卷，搭配上她那张如花似玉的脸，真是让人心动得不要不要的。
她的眼睛像水灵灵的秋水，透露出一丝丝的灵动和忧伤，简直是个“仙女下凡”的感觉。
再加上她那种娇弱的身姿，走路的时候轻轻一晃，仿佛就能把周围的花草都弄得害羞了。
再来看看薛宝钗，她的外貌可是另一番风味。
虽然她跟黛玉相比，气质稍显厚重，但绝对是一种“丰韵”。
她那张圆润的脸庞，像是月饼一样，给人一种温暖的感觉，心里就会想到“家”的味道。
宝钗总是温文尔雅，给人一种“大姐大”的气场，走起路来那叫一个稳重，简直像个优雅的女王，尤其是她那一身华丽的衣裙，随便一转身，简直就像是富贵花开，让人羡慕得直咽口水。
说到王熙凤，那可就更有意思了！她的外貌和性格几乎是个极端，外表那张精明的脸，配上她的机灵劲儿，简直让人觉得她不是人，是个小狐狸精！她的眼神总是闪烁着狡黠的光芒，仿佛在说：“你们都别想骗我！”她那浓眉大眼，给人一种干脆利落的感觉，特别是说话的时候，语气总带着几分俏皮，让人忍不住想跟她争辩一番，生怕自己被她的智慧闪到。
再说说贾宝玉，虽然他常常被女人围绕，但他的外貌也是独具魅力。
那张白皙的脸蛋，宛如瓷器一般，搭配上一双像水汪汪的小眼睛，简直是个帅气的小公子。
他的笑容总是带着几分调皮，像是天真无邪的小孩，让人不禁心生怜爱。
虽说他有时候迷迷糊糊，但那种“无厘头”的气质也别有一番风味。
要说外表，绝对是个“看一眼就让人心醉”的类型。
再来聊聊尤氏姐妹，她们的外貌可是各有千秋。
尤二姐娇小玲珑，活脱脱一个“小可爱”，总是一副“心里有鬼”的样子，走路的时候轻轻的，像是怕把地板踩坏了一样。
而尤三姐则略显沉稳，但她那张清秀的脸庞上，总是挂着一抹神秘的微笑，给人一种“想要进一步了解”的感觉。
姐妹俩虽然风格不同，但无一不让人记忆犹新。
红楼梦平儿外貌描写
红楼梦平儿外貌描写在《红楼梦》中，平儿这个角色真是个令人难忘的存在。
她的外貌描写，总让人觉得既美丽又亲切，像邻家的小姑娘，随时能让你感到温暖。
平儿的脸蛋儿，圆圆的，白皙得像刚剥好的鸡蛋，真是让人想捏一捏。
她的眼睛，亮晶晶的，像两颗小星星，随时能让人心里一暖。
说她的眼神温柔，那可真是一点不假。
她的眉毛细细的，像柳枝一样，弯弯的，给人一种温婉可人的感觉。
那些小嘴儿，更是红润，像樱桃一样，笑起来的时候，能把整个屋子都点亮。
听说她的头发黑亮，长长的，一束束的挽成一个好看的髻，像盛开的花朵。
那发饰也是精致，闪闪的，跟她的气质相得益彰，真是让人看了忍不住多瞧几眼。
平儿穿的衣服也别具一格，颜色柔和，总是让人觉得她就像春天的花，清新可人。
那些绣花的衣裙，细致入微，恰到好处地展现了她的身材。
说她身材高挑，那可真是一点也不夸张，走起路来，轻轻松松，像只小鹿，真是让人看了心动。
最有趣的是，平儿的性格也和她的外貌一样，让人觉得可爱又亲近。
她说话的时候，语气软软的，听着特别舒服。
哪怕有时候调皮一点，逗得大家哈哈大笑，气氛立马就活跃起来。
她的笑声清脆，像银铃一样，听了让人心情愉悦。
平儿的聪明才智也让人刮目相看，虽然她外表柔弱，但内心坚韧，做事情总是能把握分寸。
就连那些大姑娘小媳妇儿，看到她都会不由自主地多看看，心里感慨，这姑娘真不简单。
大家都知道，平儿在贾府的地位不算高，可她的心思却特别细腻，能处理各种事情，真是个小能手。
每当有烦心事儿，大家都愿意找她聊聊。
她的建议总是有理有据，听了让人心里踏实。
可以说，她就像贾府的小太阳，温暖而明亮。
无论是和家里的小姐们还是下人们，她总是能相处得很好，真是个“人见人爱”的小姑娘。
有人说，平儿的魅力不仅在于她的外貌，还有她那种不刻意的自然。
她从不追求那些华丽的打扮，而是把自己最真实的一面展现出来。
这样的平儿，真是让人觉得踏实和真实。
也许，这正是她能赢得大家喜欢的原因吧。
她总是能用自己那份真诚感染身边的人，让每个人都愿意和她亲近。
原著中林黛玉的外貌描写
原著中林黛玉的外貌描写林黛玉，中国古典名著《红楼梦》的女主角。
金陵十二钗正册双首之一，西方灵河岸绛珠仙草转世，荣府幺女贾敏与扬州巡盐御史林如海之独生女，母亲贾敏是贾代善和贾母四个女儿里最小的女儿，贾母的外孙女，贾宝玉的姑表妹、恋人、知己，贾府通称林姑娘。
根据原著描述其外貌有如下特征：一、面容五官林黛玉的面容柔美，五官精致，眉目清秀，脸色如同白玉，娇嫩可人。
她的皮肤如白玉，纤毫毕现，晶莹剔透，宛如新剥的鸡蛋。
她的眼睛如同明亮的星星，明媚而又清澈，仿佛能透视人心。
林黛玉的秀眉宛如柳叶，轻轻弯弯地向上翘起，给人一种独特的灵动感。
她的鼻子小巧而立体，犹如葡萄樱桃，给人一种可爱的感觉。
林黛玉的嘴唇红润丰满，微微上翘，像一朵含苞欲放的花朵。
林黛玉的头发乌黑亮丽，“泪光点点，娇喘微微”，她的眼睛里常常闪烁着泪光，呼吸也非常轻微。
林黛玉的容貌美丽，“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目”，她的眉毛像烟雾一样轻笼，眼睛里充满了深情。
林黛玉的皮肤白皙如雪，“态生两靥之愁，娇袭一身之病”，她的脸颊上有两个酒窝，像是带着忧愁，身体也非常柔弱。
二、身材林黛玉的身材窈窕玲珑，苗条而有曲线，让人怦然心动。
她的手指修长纤细，指甲修剪得整整齐齐，宛如琉璃雕塑。
林黛玉的头发如墨染，乌黑亮丽，像一条瀑布般垂落在腰间。
林黛玉的身材娇小玲珑，“闲静似姣花照水，行动似弱柳扶风”，她的行动非常轻盈，像风中的柳树一样。
三、气质林黛玉的整体气质是文雅温婉，每一个动作都蕴含着淡雅质朴的气质。
她的穿着打扮充满艺术气息，身着绛纱衫，脸上薄施脂粉，眉梢眼角，皆是春意，一双水汪汪的眼睛便如要滴出水来，似笑非笑。
《红楼梦》主要人物外貌特征
《红楼梦》主要人物外貌特征《红楼梦》是一部中国古典小说，被誉为中国古典小说的巅峰之作。
小说中塑造了大量丰富多彩的人物形象，他们的性格、命运、外貌特征都塑造得非常细致、鲜活、具体。
在这些人物中，许多都被视为中国文学史上的经典形象，其中包括书中的主要人物。
本文将从《红楼梦》中主要人物的外貌特征来进行探讨和分析。
贾宝玉贾宝玉是《红楼梦》的主人公，是一个有着纯真善良的少年。
他是一个形象非常优美的人物，体态修长、面容清秀、五官端正，特别是他的眼睛，被描写得充满了深情和灵气。
他的头发柔软，有着梅花般的丰茂，在白色的滚边巾上留下了淡淡的花影。
这种形象在小说中反映了贾宝玉心灵细腻、情感纯真、有着强烈的音乐天赋等特点，与其它同龄人有很大的不同之处。
林黛玉林黛玉是《红楼梦》中另一个重要的人物，也是小说中的一个复杂形象。
她被描写成一个面容秀丽、眉目清秀、身披海棠裙的女子。
她的脸色苍白，看似柔弱，但内心却十分坚强，有着强烈的理想和情感。
她的眉宇之间隐藏着一丝忧愁，和她心底深处所蕴含的无尽悲欢形成了鲜明的反差。
林黛玉不仅是一位有着美丽外表和卓越才华的女子，更是小说中一个形象充满了内在矛盾和多重个性的复杂人物。
薛宝钗薛宝钗是小说中的一个优美的人物形象，她被描写为一个面目端庄、高雅美丽的女子。
她的五官精致，神态和气质都非常端庄优美，有着冷艳的美貌和出尘之姿。
她的发辫相互交错，散发着淡淡的牡丹花香。
她不但有着优美的外表，还是一个有着卓越才华和极高修养的女子，从她和宝玉的婚姻中，也可以看出两人高度相配，他们的美好恋情也是《红楼梦》中的一个经典场景。
贾母贾母代表了中国封建社会中妇女的典型形象。
她是一个富态丰盈、徐妆艳丽、温柔慈祥的女性形象。
她的眉毛弯弯，鼻梁高挺，双目斜垂，面色甜美而淡雅。
她的存在体现出一个封建家庭中母亲的角色，维护一个家庭和谐、培养下一代、化解争端都是她的职责所在。
贾母具有很高的人格、智慧和情感能力，被描写得深受全家人的敬爱和尊重。
红楼梦中晴雯的外貌描写
红楼梦中晴雯的外貌描写简介在《红楼梦》这部经典之作中，晴雯是一个备受注目的角色。
她的外貌描写以及形象刻画，给读者留下了深刻的印象。
本文将从不同的角度来探讨晴雯的外貌特点。
外貌妆容晴雯的妆容可谓是出类拔萃，让人难以忘怀。
她的眉毛修长而优美，微微上扬，给人一种挑衅的感觉。
她的眼睛清澈明亮，非常有神，似乎能透视人心。
她的嘴唇红润丰满，微微上翘，给人一种自信和魅力的感觉。
发型晴雯的发型是她的一大特色。
她通常将头发盘起，显露出她秀丽的额头。
头发的色泽黑亮，如同漆黑的夜空，给人一种典雅和神秘的感觉。
她还会用一枚金钗来固定发髻，增添了她的高贵气质。
服饰晴雯的服饰也非常讲究，彰显了她的高贵身份。
她常常穿着绸缎制成的衣裳，绣有各种花鸟图案，色彩鲜艳。
她还佩戴着金银首饰，如耳环、项链等，使她更加妖娆和动人。
仪态气质晴雯的气质高雅独特，散发出一种磁性的吸引力。
她举止从容优雅，不拘小节，给人一种自由自在的感觉。
她的言谈举止充满智慧和机智，对话中常常透露出一丝幽默感，使她深受大家的喜爱。
动作晴雯的动作优美而灵活，每一次的举手投足都充满了艺术的美感。
她走路的姿态轻盈灵活，脚步间流露出一种不羁和自由。
即使是简单的动作，如摆弄扇子或拂去面庞的发丝，都充满了诱惑和魅力。
神情晴雯的神情多变，既能展现出甜美的笑容，又能流露出忧郁的神色。
她的眼神犀利而有神，能够敏锐地捕捉到周围人的情感变化。
她的微笑中带有一丝傲气，使她看起来更加迷人和可爱。
个性特点坚韧尽管晴雯的命运曲折多舛，但她始终保持着坚韧和勇敢的态度。
她在面对逆境时不屈不挠，始终努力追求自己的理想和幸福。
她的坚韧精神使她成为了众人眼中的楷模和榜样。
聪明晴雯聪明睿智，善于观察和思考。
她能够准确地分析问题，并给出合理的解决方案。
她的聪明才智使她在众人中脱颖而出，成为大家仰慕的对象。
热情晴雯是一个非常热情的人，她对待生活充满了热爱和激情。
她善于表达自己的感情，并积极参与各种活动。
她的热情感染了身边的人，使他们更愿意与她交流和合作。
红楼梦人物面相谈，曹雪芹真乃神人也
红楼梦人物面相谈，曹雪芹真乃神人也曹雪芹在红楼梦众人物的外貌描写，堪称神来之笔，入木三分，看得出，曹雪芹对相学理解颇深。
林黛玉外貌描写：第三回：两弯似蹙非蹙罥烟煤，一双似泣非泣含露目。
第二十三回描写林黛玉生气：“竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了两只似睁非睁的眼”林黛玉的面相特征：一是眉，二是眼。
两者皆是典型的“神不足”之相。
麻衣神相中写：“神之不足者，似醉非醉，常如病酒。
不愁似愁、常如忧戚。
不睡似睡，稍睡便觉。
不哭似哭，常如惊恐。
不嗔似嗔，不喜似喜。
不惊似惊，不痴似痴。
不畏似畏，容止昏乱…..”神之不足，多招牢狱枉厄，也主寿促。
眼不哭而泪汪汪者，心无忧而眉缩缩，早年刑克，老见孤独。
主其人命带劳碌，早年刑克父母，晚年与子女无缘，不相夫也不旺子，孤独到老。
曹雪芹的两句话，林黛玉的孤独短命之相尽显。
贾宝玉外貌描写：第三回描写：面若中秋之月，色如春晓之花，鬓如刀裁，眉如墨画。
面如桃瓣，目若秋波。
虽怒时而若笑，即嗔视而有情。
面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。
天然一段风骚，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角。
第十五回描写：面若春花，目如点漆。
“面若中秋之月”，即面如满月，男主公卿将相；“目如点漆”，即眼之黑精黑亮如漆，囧囧有神，主聪明，富且贵。
（麻衣神相中写，目如点漆，聪明文章）。
由这两个特征判断，贾宝玉应为富贵中人，与他的出身相符合。
“眉如墨画”，这句的意思可以理解为眉毛粗浓如泼墨，主其人一生命运蹇滞，易陷于穷困潦倒之境。
“目若秋波”指眼睛含水，有水汪汪的感觉，主其人好淫短寿。
（想起小学写文章，爱写“水汪汪的大眼睛”，羞愧）。
“色如春晓之花，面若桃瓣，面如敷粉，面若春花”，这些对贾宝玉气色的描写，都说明一个特点，即贾宝玉面如白粉，灼灼满面，称为光浮色，富家之子有此气色，为散财促寿、倾家丧命之征。
同时，柳庄相法中有讲到男有五十一孤，犯一件者难言子息。
其中一孤就有：“光华白粉”，说明贾宝玉难有儿子。
“唇若施脂”，指嘴唇上没有涂胭脂就很红润，唇红本是富贵的象征（女子旺夫相中有一条便是唇红齿白），但是配合满面桃花色者，是浪荡的败家子。
美的传达—论《红楼梦》杨译本中的人物外貌描写
美的传达—论《红楼梦》杨译本中的人物外貌描写全文共3篇示例，供读者参考美的传达—论《红楼梦》杨译本中的人物外貌描写篇1看完红楼梦，不仅记住了号称怡红公子的贾宝玉、娇娇柔柔的林黛玉，我对宝钗这个人物也留下了深刻的印象。
对宝钗的评价，长期以来褒贬不一。
对于这个人物，我们不能全盘否定，也不能全盘肯定，虽然她是一个封建礼教的守护者，是封建势力的帮凶，但同时，她也是受封建势力压迫，毒害的千万个人物的其中一个。
因此，作者在描绘这个人物时，是同情与批判兼而有之。
作者同情她，她也是“薄命司”里“有命无运的人。
”作者也赞美她，她的才，她的貌，是有目共睹的。
她博学多才，琴棋书画，诗词歌赋无一不晓，各地风土，处世之万般皆通。
就连医药之理。
宝钗也略知一二。
因此宝玉常常为之赞叹。
她的艺术造诣很深，大观园里是有口皆碑的。
诗才敏捷，常常独占鳌头，足可与黛玉相媲美。
至于她那“比黛玉另具一种妩媚风流”的容貌神韵也常令宝玉羡慕得发呆。
的确，薛宝钗是一个才貌双全的少女。
但是作者越是渲染和赞美她的才貌，就越能让人更好地批判她封建品德。
但同时，作者并不是把她写成一个小丑，而是通过对宝钗的批判来达到谪指封建制度的目的，贬中有褒，褒中含贬，但基本持否定态度，我想，这就是作者对薛宝钗的态度。
在《红楼梦》中，宝钗很少直接宣扬和维护封建礼教，而是通过她日常生活中的一言一行为反映她的真实个性。
“会做人”的确是薛宝钗的性格特点，这与她“温柔敦厚”的外露特征相融合，使得她为人人所夸赞。
宝钗“会做人”，“不关已事不开口，一问摇头三不知”的为人处世原则，让她凡事不像黛玉一样用尖酸刻薄的话语指出，而是充闻耳不闻，装作看不见，只为心里明白也就罢了。
这就使得那些平日里做着些见不得人的丑事的封建主子们便赞她“会做人”。
宝钗“会做人”不仅体现在对封建阶级最高统治者不露声色的笼络，还表现在对处于封建阶级下层的被压迫者的收卖上。
贾母给她做生日，要她点戏，她就依着贾母素日的喜好说了一遍。
《红楼梦》人物外貌描写的相学试解（上篇）
On Physiognomy of the Characters in Dream of Red
Mansions
作者： 吴象枢
作者机构： 吉首大学,湖南吉首416000
出版物刊名： 成都理工大学学报：社会科学版
页码： 54-58页
主题词： 红楼梦 外貌描写 人物的命运
摘要：曹雪芹在<红楼梦>中运用了各种形式对小说中人物的命运结局进行预(寓)示.通过对
作品的外貌描写分析可以发现,曹雪芹在人物外貌中暗示了人物的命运和结局,这一寓示是凭借传统的相学方式来完成的.尽管相学是一种没有科学道理的预测体系,但由于曹雪芹所处的时代相学流行,他受此影响并运用外貌描写来暗寓人物命运是完全有可能的.这一结论如果成立,将是对<红楼梦>预示手法的一个重要补充.。
《红楼梦》中的外貌描写
王熙凤——这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，【甲戌侧批：头。
】项上戴着赤金盘螭璎珞圈，【甲戌侧批：颈。
】裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，【甲戌侧批：腰。
】身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
宝玉——头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。
面若中秋之月，【甲戌眉批：此非套“满月”，盖人生有面扁而青白色者，则皆可谓之秋月也。
用“满月”者不知此意。
】色如春晓之花。
【甲戌眉批：“少年色嫩不坚牢”，以及“非夭即贫”之语，余犹在心。
今阅至此，放声一哭。
】鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。
虽怒时而若笑，即嗔视而有情。
【甲戌侧批：真真写杀。
】项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。
黛玉——两弯似蹙非蹙笼烟眉，【甲戌侧批：奇眉妙眉，奇想妙想。
】一双似喜非喜含露目。
【甲戌侧批：奇目妙目，奇想妙想。
】态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。
【甲戌侧批：至此八句是宝玉眼中。
】心较比干多一窍，【甲戌侧批：此一句是宝玉心中。
甲戌眉批：更奇妙之至！多一窍固是好事，然未免偏僻了，所谓“过犹不及”也。
】病如西子胜三分。
【甲戌侧批：此十句定评，直抵一赋。
甲戌眉批：不写衣裙妆饰，正是宝玉眼中不屑之物，故不曾看见。
黛玉之举止容貌，亦是宝玉眼中看、心中评。
若不是宝玉，断不能知黛玉是何等品貌。
】林黛玉：两弯似蹙非蹙肙烟眉，一双似泣非含露目。
生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
探春：削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗史湘云：蜂腰猿背，鹤势螂形。
红楼梦肖像描绘考察
对相术理论的运用 。 ， 脂批尚有一处提及《麻衣相 法 》 即贾宝玉之肖像描绘 “面若中秋 之 月， ， ‘少 年 色 嫩 不 坚 色如春晓之花” 批 曰： “ 以 及‘非 夭 即 贫 ’ 之 语， 余 犹 在 心， 今 阅 至 此， 放声一 劳’ ” 哭。 可 参 照《金 瓶 梅 》 第 二 十 九 回， 吴神仙说李娇儿之相
⑦ 脂” ， 垂肩耳 、 手长过膝 、 面白唇红均属福贵之 相 。 万 晴 川
一书中 强 调， 命理学观点与小说 在《古代小说与方术综论 》
⑧ 创作已然互 渗 ， 进 而 以 此 塑 造 人 物 形 象 与 故 事 情 节。 而
相术也成为套语， 局限人物塑造的空间 。 ， 从命理学的 角 度 研 究《红 楼 梦 》 早 在 旧 红 学 时 期， 张 154
156
， 点集中于“影身 人 物 ” 进 行 个 别 分 析 与 联 系 比 较， 盼能发 的 潜 文 本 作 用， 探 讨《红 楼 梦 》 对《麻 衣 相 掘《麻衣相 法 》 法》 之接受 。
《麻衣相法 》 二、 与《红楼梦 》 的阅读
（ 一） “影身人物 ” 释义 ， 所谓“影身 人 物 ” 即 指 文 本 中 拥 有 相 似 特 质， 具有互 相映照作用之 人 物， 人 物 与 人 物 之 间 的 联 系 包 含 外 貌、 性 情、 身世 、 命运 …… 等方面。“影身人物 ” 又可称为“重 像 人 ， 刘纪蕙于《女 性 的 复 制： 男 性 作 家 笔 下 二 元 化 的 象 征 物” 符号 》 一文转引罗杰士 （ Robert Rogers ） 于《文 学 中 的 替 身 》 （ A Psychoanalytical Study of the Double in Literature ） 一 书 所 提出的概念： “文学作 品 中 的 替 身 手 法 基 本 上 有 两 种 形 式： 显性 替 身 （ manifest double ） 与 隐 性 替 身 （ latent double ） 。 …… 显性替身是作者在 作 品 中 有 意 创 造 两 个 形 貌 相 似， 独 其身世个性或相似， 或对立 。 隐性替身是二 立存在的角色， 个外貌不同的角色， 但 身 份 处 境 相 似， 命 运 个 性 相 似， 书中 随时将此二人对照比 较， 以 衬 托 彼 此 。 …… 这 些 替 身 的 复 制有二种基本原则： 第 一 种 基 本 原 则 是 重 迭 复 制 （ doubling by multiplication ） ， 也就是同一个概念由数个形体重复呈 也就是 现 。…… 第二种是分割复 制 （ doubling by division ） ， 同一个整体由二个对立的部份呈现， 如理智对情感， 精神对 ” 肉欲 。
书中对秦可卿的外貌描写
书中对秦可卿的外貌描写作为《红楼梦》中最为著名的一个女性角色，秦可卿是一个极为美貌的女子。
她的外貌被多次描写，每一次都能给读者留下深刻印象。
下面我们就一步步来看看《红楼梦》中对秦可卿外貌的描写。
第一步：秦可卿的五官特征。
首先，我们来看《红楼梦》第九回中对秦可卿五官的描写：“只见那女子淡淡的笑着，立于门首。
年纪不多，也不甚妖娆，但十分清秀，五官端庄，身材苗条，身上穿著淡绿色的绫袄子，脖颈间束著瓷凤，让人看了更添几分媚惑。
”这里我们可以看到，秦可卿的五官非常端庄，不过却没有过多的妖娆之态，因此有一种清秀之美，而且她的身材苗条，穿着淡绿色的绫袄子和束着瓷凤的脖颈间更是为她增添了几分媚惑。
第二步：秦可卿的头发和皮肤。
在《红楼梦》第十五回中，我们又可以看到作者对秦可卿头发和皮肤的描写：“秦可卿可怜极了，见这园里有这小河，果然是恨铜盆里生水不成的感慨。
忽听见嘉王府前厅内忽然传出一阵红牛美酒，告示儿女王孙改换衣裳去亏负将，请！秦可卿忙挽住紫鹃，也得陪同，算作请帖上请的一分子。
及至来至府前，从厅角门出去一看，但见红桥和么杆上提著十来盏花烛，聚在正门架子下，熙熙攘攘，纷纷扰扰。
一时，看不出来。
那烛影扫地、花影映疏。
脚步细碎，许多鸳鸯袅袅飞去，那秦可卿含笑道：‘这倒是花灯节啦。
’那些小丫头、丫鬟听了，也都含笑相答。
她又口里说：‘可惜是浊水，再不是清水，甚好看的一场。
’紫鹃笑道：‘姑娘别看那个，儿女王孙们好比是这游船上的人，终究是有方便的。
’这时一下，只见这十来盏花烛，向儿女王孙阵里，直过来两个女人。
只听得那熙熙攘攘，纷纷扰扰的一阵，其中一个拥的像抬元宝，原来是满脸通红的贾兰和秦可卿。
那满脸通红的贾兰还咬著牙，衣衫有些不整。
而那秦可卿却自发土里出来，自梳一簇项脊簪子挑将出来，略一整理，一发带子挽起来，上面插两个大红梨子，女儿家人，自然不觉地弄成了一个公主头。
一离了宅门，轻轻一理，头上的同心额钗，耳边的单珠线，一个个分明嘎然不动，犹如铁板上刻了的一般。
红楼梦薛宝钗外貌描写
红楼梦薛宝钗外貌描写
红楼梦中的薛宝钗是一个美丽高雅的女子，她的外貌和气质常常使人为之倾倒。
首先，薛宝钗的面容是极其精致的。
她的五官端正秀美，眉目如画，皮肤白皙如雪，嘴唇红润丰满，一看便知是个美人。
她的眼睛深邃明亮，无论是笑容还是严肃，都让人感到无比舒适。
其次，薛宝钗的身材也是非常出色的。
她身材高挑，曲线玲珑有致，轮廓分明，身姿优美，自然流露出优雅端庄的气质。
她的举止优雅，行动轻盈，每一步都显得轻盈而有韵律感。
最后，薛宝钗的穿着打扮也是让人惊叹的。
她通常穿着华美的锦缎衣裳，外罩款式别致的薄纱衫，头戴珠宝首饰，每一件衣服都体现了她的高雅品位和精湛的审美能力。
总之，薛宝钗是一个美艳动人的女子，她的外貌和气质给人留下了深刻的印象。
她的美丽不仅仅是外在的，还体现在她内心的高贵与深情。
红楼梦的人物外貌描写片段
红楼梦的人物外貌描写片段
文档标题：《红楼梦》中的人物外貌描写片段赏析
一、引言
《红楼梦》，中国古代四大名著之一，以其丰富的人物描绘和深刻的社会洞察而闻名。
在作者曹雪芹的笔下，每一个人物都有自己独特的外貌特征，这些特征不仅反映了人物的性格特点，也预示了他们的命运走向。
二、贾宝玉
贾宝玉是《红楼梦》的主角，他的外貌被描述为“面如冠玉，目若朗星”。
这个形容词组既描绘了他的俊美外表，也暗示了他的独特性格——他虽然出身贵族，却对世俗的权势和财富并无过多的追求，更愿意沉浸在自己的精神世界里。
三、林黛玉
林黛玉是《红楼梦》中的重要女性角色，她的外貌被形容为“弱柳扶风，娇花照水”。
这样的形容词组既表现了她纤细的身体和美丽的容貌，也揭示了她敏感、脆弱的性格特质。
四、薛宝钗
薛宝钗则是另一种美的代表，她被形容为“肌理丰盈，神采奕奕”。
这种描绘反映出薛宝钗健康、丰满的形象，同时也暗示了她的稳重、端庄的性格特点。
五、结论
通过对《红楼梦》中的人物外貌描写片段的分析，我们可以看出作者曹雪芹运用了丰富多样的修辞手法，巧妙地将人物的外貌特征与其性格特点和命运走向紧密结合起来，使得每一个角色都栩栩如生，具有深厚的艺术魅力。
这也正是《红楼梦》能够成为中国文学瑰宝的重要原因。
林黛玉评论研究之外貌研究
林黛玉评论研究之外貌研究林黛玉是金陵十二钗中最早出场的一位，整个过程犹如一段美妙的音乐悠悠扬扬从远处飘来。
舒芜先生曾有专门的文章分析林黛玉的出场，舒先生说在曹雪芹的笔下，女主人公林黛玉的出场一共分为了三步，曾在第二回中远远一现，由作者介绍了她的家世、父母等基本情况，这是林黛玉形象的最模糊轮廓，最朦胧的影子。
第二现仍然是在第二回，通过林黛玉的启蒙老师贾雨村的回忆初步把林黛玉的形象从“凡女子”中突显出来。
正式登场是在第三回，林黛玉洒泪拜别父亲，登舟而去。
舒芜先生说：“这一走，就走出了序幕，结束了序幕，走出了第一幕，揭开了第一幕。
”随着林黛玉的正式登场，她的容貌也就慢慢清晰起来。
曹雪芹对于林黛玉的外貌描写主要集中在第三回，书中写道：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
如果稍加留意就会发现，作者对林黛玉的外貌描写运用的是“大写意”的手法。
历来的评论家们在评析林黛玉的外貌时都突出了一个核心意象，那就是“病态美”。
早在清代富察明义的《题红楼梦》诗中就有写到林黛玉的病容，其诗云：“病容愈觉胜桃花，午汗潮回热转加。
犹恐意中人看出，慰言今日较差些。
”由此可见在早期的《红楼梦》读者群中就有了林黛玉病态美的印象。
从上面的外貌描写来看，林黛玉是娇弱、袅娜、风流、标致的，这种描写方式侧重于人物的气质情态，所以曹立波先生说：“林黛玉的气质和情态可以说集仙女的神韵、西施的病容，以及淑女的气派于一身。
”评论者们除了在这段外貌描写中看到了病态美的核心意象外，还抓住了另外一点，那就是林黛玉的聪慧。
太平闲人张新之就曾评点说，作者刻画林黛玉的容貌“多从‘心’‘病’二字着笔。
”林黛玉的“心”较比干的七窍玲珑心还要多出一窍来，这是彰显林黛玉聪慧的艺术化表达。
作者用比干和西施来类比林黛玉，孙虹先生认为这里面还包含着一种“忧患”意识。
林黛玉外貌赏析
林黛玉外貌赏析林黛玉，是《红楼梦》中的一个重要人物，也是一个备受争议的角色。
她的外貌被形容为美丽、清丽动人，给人留下了深刻的印象。
林黛玉的外貌，首先可以从她的面容来描绘。
她的脸庞苍白而纤细，宛如春花绽放的白玉一般。
她的眉毛修长而弯曲，宛如细腻的柳叶，给人一种柔美而又独特的感觉。
她的眼睛明亮而有神，宛如一汪清泉，透露出无尽的智慧和悲伤。
她的鼻子高挺而直，轻轻一闻，便能闻到花香。
她的嘴唇红润而丰满，微微上翘，散发出迷人的魅力。
她的下巴尖尖的，轻轻一点，便能刺破人的心。
林黛玉的身材娇小玲珑，宛如一只翩翩起舞的蝴蝶。
她的肩膀修长而柔软，宛如羽毛一般轻盈。
她的胸部丰满而挺拔，散发着诱人的魅力。
她的腰身纤细而柔软，宛如柳枝般婆娑。
她的臀部圆润而丰满，给人一种诱人的视觉享受。
她的双腿修长而笔直，宛如白玉雕刻而成的。
林黛玉的服饰也是她外貌的一部分。
她常常穿着一袭淡绿色的衣裳，宛如春天里的嫩叶，给人一种清新而又柔美的感觉。
她的发饰常常是一朵粉红的花，点缀在黑发之间，给她增添了几分俏丽的气质。
她的手上戴着一串明珠手链，闪烁着迷人的光芒。
她的脚上穿着一双红绣花的鞋子，小巧而精致，给人一种可爱而又娇媚的感觉。
总的来说，林黛玉的外貌给人留下了深刻的印象。
她的面容清丽动人，身材娇小玲珑，服饰精致可爱。
她的外貌不仅仅是美丽，更是她内心世界的一种体现。
她的外貌与她的性格相得益彰，给人一种独特而又复杂的感觉。
她的美丽不仅仅是外表的美丽，更是一种内心的美丽。
她的外貌赏析，不仅仅是对她外貌的描述，更是对她整个人的赏析。
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万方数据
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文学·历史
不是直接使用相学语言．而是隐晦地描写。
如果作者对宝玉的脸“色”很直接地用相学
语言“自如粉．灼灼满面”或“面如桃花”等
语句进行描写，那我们可以直接在相学中
能找到完全对应的断语：而从曹雪芹所使
用的语言来看，曹雪芹间接地表现宝玉“自
如粉．灼灼满面”的脸色特征，用“面若中秋
之月”来说明宝玉脸色显白色，用“色如春
晓之花”“面如桃瓣”“面若春花”来描写宝
玉灼灼艳色的脸．“面若敷粉”很明显是写
宝玉脸色显现出粉色。
从曹雪芹有点隐晦
而又很明显的语句中，我们完全可以总结
宝玉脸色的特点：自如粉．灼灼满面。
古代相家面相预测．“气”和“色”是很重要的预测依据．相家认为人的气色暗含
大量的命运信息。
据相书所说：“气乃万物
之根，色乃万物之苗。
”（《水镜集》“论气色
十二章”）所以．曹雪芹对宝玉、黛玉、宝钗、
凤姐四个主要人物进行外貌描写时，都重
点在“气”或“色”方面下功夫：对贾宝玉和
王熙凤．描绘了自如粉的“色”：对薛宝钗，
进行了“色有余”的描写；对林黛玉，描写了
“神气不足”的病态美。
宝玉这种“自如粉．灼灼满面”的色，在相学上叫“光浮色”，如《水镜集》“论气色十
二章”说：“光浮者．白如粉．灼灼满面．故为
光浮。
”相家对这种面色所下的相学断语毫
不含糊，《水镜集》“论气色十二章”说：
如有此色，败家之子，少年主损，老年辛勤；若重，君子犯刑名，女多酷好色，难言子
嗣。
寿促财破．万分狼相；当家之子得此，必
要贫穷。
光浮非是美色。
乃精神浮泛而将变
之色，是祸殃之根．有百千之忌，无一可取。
Ｊ
４０Ｉ社会科学论坛■——■■一诗日：“色嫩光浮自古然，刑伤破败有千千少年三九归泉路．老主辛勤苦难缠。
”
从这段话来看，与《红楼梦》中的宝玉破败的命运悲剧是相吻合的。
在相家看来，虽然“面若中秋之月”预示富贵。
但“白如粉．灼灼满面”暗含悲剧。
这种脸色．在几乎所有的相籍中．都有广泛的论断。
如《柳庄相法》上卷“男有五十一孤，犯一件者难言子息”中有一件为。
面色如粉”．“面色如粉”是“五十一孤”中的一“孤”．在“五十一孤”中，“犯一件者难言子息”。
《柳庄相法》下卷“诸种气色吉凶解论”中说：
白色忌如粉．赤色忌如朱。
解日：二色最忌鲜明，若如粉如朱，倾家丧命，刑伤必死。
《麻衣相法》“达摩祖师相诀秘传”中“总诀第ｉ”说：
面如桃花者．必妖。
神异赋说
神带桃花，也须儿晚。
解日：神色如桃花娇嫩，邪淫之人也，恐生子不早矣。
鬼谷云：“桃花色重仍侵目，恋酒迷花宠外妻。
信乎生儿曲晚也。
”
《神相金较剪》“看贵相诗”中说
夭折之相如何？答日：……红如桃花……诀云：……面如桃花，光亮闪烂者。
主二十前詹而亡…－·又云：满面如桃花色者．主少
万方数据
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文学·历史
这些话来看，宝玉的眼神有一个明显的特
点．就是“流”；眉有一个很明显的特点，就是
黑稠浓密。
我们先不说这种描写是曹雪芹有
意安排的预示信息，在对照相家对这种眉目
的论断后．便发现与小说中的安排与相家的
结论基本一样。
相家对人的眼睛有“光不欲
流”的论述，对眉，眉忌黑稠浓密。
《麻衣相
法》“达摩祖师相诀～总诀第三”中说：
眉清目秀者，贵．谁知有极清媚秀之嫌。
极清者，眉目自觉有俗气，必主出家无
子，媚秀如彩塑，神像可观，而目不活动，必
主虚花不寿。
《麻衣相法》“神异赋”中说：“目光如水，男女多淫。
”《神相全编》二“达摩五官总论”
中说：“眉黑稠浓密，主淹留蹇滞久困。
五总
龟云：‘眉浓发厚人多滞。
”’再者＋眉为兄弟
宫．屑滞，主少兄弟或兄弟亏损或币得力。
在相学的论断中，像宝玉这样的眉目．暗含着“出家无子”“虚花不寿”“多淫”及兄
弟不得力等信息，这与小说中所描写的结
局是基本相吻合的。
通过《红楼梦》作者创作的贾宝玉外貌．我们从相学意义上可得出这样的结论：
（１）“富而贵”“家道兴隆”；（２）“聪明”“主文
章才俊”，可求“公卿将相”之功名；（３）待人
和善．为“襟怀洒落有德之人”；（４）“浪荡”
“多淫”：（５）“蹇滞多困”（一生不顺心的事
多）；（６）“难言子嗣…‘出家无子”；（７）“财
破”“败家”；（８）“寿促”“三几归泉路”；（９）
刑伤兄弟，（兄已经死了，弟又不和）。
简而
言之，根据相理的推断，宝玉最后的结果
是：败家破财、功名有就、出家为僧、无嗣、４２Ｉ杜会年４学论坛寿促。
而小说续书对宝玉的命运结局安排是：贾府败落，宝玉中举，出家为僧，但留下了遗腹子，没提及寿促之说。
这两者相比之下有很相似之点。
当然，在对比时，我们必须明了，相理的推断和小说中的描写是不能完全等同看待的．更不能以此妄加臆断。
如贾府的败落．尽管小说作者有意安排宝玉的面相中暗含贾府败退的信息，但我们不能由此而把贾府败退的原因归咎到宝玉的面相上来。
再如，宝玉的“淫”，相学推出的是“浪荡”“多淫”．其“淫”是普遍意义上的“淫”，而小说中所描写的宝玉的“淫”是“意淫”，而非“身淫”（体淫）；小说中对宝玉的“多情”是抱赞美态度的，宝玉被称为情种，并不是对他贬斥。
，但传统思想Ｅ，对小说中宝玉的“淫”并非如此看待，小说中也有宝玉为“古今第一淫人”之说，这虽然有其另层含义，但还是包含ｒ传统看法。
所以．如果完全以相理的推断来为依据去看宝玉的淫，我们就只会误人歧途．更加远离作者的原旨。
当然，话又说回来，所有上面的论述都必须有个前提存在，这个前提就是：曹雪芹确实有意识在人物的外貌描写中暗含着人物命运结局。
如果曹雪芹没有这样做，我们的推断和对比也是没有意义的。
通过宝玉这一个人物．根据相理的推断．联系小说中的描写．我们发现相学意义的宝玉的命运和小说中所描写的宝玉的命运，有惊人的相似之处．如果不是曹雪芹有意在宝玉的外貌中暗含命运结局的信息，两者之间怎么会如此相似呢，小说中说“将真事隐去．’“用假语村言，敷演出一段故事来”“假作真时真亦假．无为有处有还无”，作者这种写作
万方数据
万方数据
《红楼梦》人物外貌描写的相学试解(上篇)
作者：吴象枢
作者单位：湖南省吉首大学文学与新闻传播学院
刊名：
社会科学论坛
英文刊名：TRIBUNE OF SOCIAL SCIENCES
年，卷(期)：2006(2)
1.吴象枢《红楼梦》人物外貌描写的相学试解(下篇)[期刊论文]-社会科学论坛2006(6)
2.陆海锋.缪丽霞无公害蔬菜病虫综合防治技术[期刊论文]-中国园艺文摘2010,26(3)
3.吴象枢《红楼梦》人物外貌描写的相学试解(中篇)[期刊论文]-社会科学论坛2006(4)
4.王汇涓.李辉.WANG Hui-juan.LI Hui一夜北风紧--王熙凤结局之我见[期刊论文]-河南机电高等专科学校学报2003,11(3)
5.卢伟.LU Wei也说"机关算尽太聪明,反算了卿卿性命"--与唐志专先生商榷[期刊论文]-湖南科技学院学报2005,26(2)
6.杨若曦论抒情诗在小说《红楼梦》中的运用[期刊论文]-文学与艺术2010(3)
7.郭贺.张加友.顾学文.杜金会.李正群论大学物理教学中科学素质的培养[期刊论文]-成功（教育版）2010(1)
8.李慧梁校园文化与大学生人文素质培养[期刊论文]-中国科教创新导刊2010(23)
9.史世峰.于辉以形观神,极尽其妙——经典肖像描写比较谈[期刊论文]-中学语文（下旬·大语文论坛）2009(9)
10.曹志华.孙伟.颜志国.单辉玻璃刺破心脏死亡1例[期刊论文]-法医学杂志2010,26(1)
本文链接：/Periodical_shkxlt200602038.aspx。