建筑风格多变的建筑师——P·约翰逊
1979年普利兹克得主-菲利普·约翰逊
主要作品 ---- 约翰逊故居
主要作品 ---- 约翰逊故居
密斯·凡·德·罗 ---- 范斯沃斯住宅
主要作品 ---- 美国纽约电话与电报公司大厦
主要作品 ---- 美国纽约电话与电报公司大厦
主要作品 ---- 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
主要作品 ---- 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
主要作品 ---- 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
主要作品 ---- 都市玻璃之屋
主要作品 ---- 德克萨斯州休斯顿美国银行
主要作品 ---- 德克萨斯州休斯顿美国银行
主要作品 ---- 美国宾夕法尼亚州匹兹堡PPG总部
主要作品 ---- 美国达拉斯市立国家银行大楼
主要作品 ---- 水公园
人物点评
•
菲利普·约翰逊在他34岁那年才正式开始学习建筑，但这并没有妨碍他最终成为
引领美国建筑发展方向的重要人物。有着建筑界·教父”之称的菲利普·约翰逊一生都
在求变，一生都在引领潮流，他的影响渗透到了建筑界的每一个领域．他是纽约现代
艺术博物馆建筑设计部纳创始人，他是将欧洲现代主义延伸到美国的第一人。在漫长
后同建筑史家H·R·希契科克（HenryRussellHitchcock） 游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。归国后于1932年任 纽约市现代艺术博物馆（MOMA）建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书， 并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。同时，他又与建筑史家H·R·希契科克 （HenryRussellHitchcock）一起撰写关于“建筑国际风格”的相关著作，该计划中有多 名伟大建筑师参与。 1979年获第一届普利兹克建筑奖，该奖被誉为建筑界的诺贝尔奖。
的职业生涯中他设计了不计其数的地标性建筑．他不知疲倦地推动着每一次建筑运动。
浅析著名建筑及设计师 菲利普·约翰逊
犹
如
由
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柱
组
成
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建
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13
物
景观 雕塑
广场四周,一座又一座宗教雕塑景观, 姿态各异,生龙活现,绿意盎然的水晶大教 堂大草坪上,沐浴着温暖的阳光,神职人员 和信徒温馨地打招呼,不相识的信徒们,时 不时热情拥抱。
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谢 谢！
姓 名： 王秋燕 班 级： 环艺五班 学 号： 2008110339
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做礼拜者无论坐在哪個角落都能享受到日光的洗礼
圣堂可容纳2，890人就座，并可满足一千多名歌手和乐器演奏家在185尺 长的高坛上进行表演。
礼拜活动可通过超大屏幕的室内索尼（Sony）“Jumbotron”电视屏幕， 以及在大教堂室外的Nit-Star直接转播给开车来的礼拜者。
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平 面 图
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1979年，约翰逊获得了第一届普立兹克建筑奖 （Pritzker Prize），该奖 被誉为建筑界的诺贝尔奖 。
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菲利普·约翰逊一生建筑才能的结晶: -------水晶大教堂的设计
成名作品
1.1949 美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅 （Glass House New Canaan,CT） 2.水晶大教堂外观，典型的玻璃盒子:Crystal Cathedral Garden Grove）
3.1984 美国纽约电话与电报公司大厦（AT&T Building New York,NY）
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水晶大教堂的历史
水晶大教堂于1968年开始兴建，1980年竣工，历时12年，耗资2000多 万美元。
菲利普·约翰逊
主要作品 ---- 约翰逊故居
主要作品 ---- 约翰逊故居
密斯·凡·德·罗 ---- 范斯沃斯住宅
主要作品 ---- 美国纽约电话与电报公司大厦
主要作品 ---- 美国纽约电话与电报公司大厦
主要作品 ---- 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
主要作品 ---- 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
后同建筑史家H·R·希契科克（HenryRussellHitchcock） 游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。归国后于1932年任 纽约市现代艺术博物馆（MOMA）建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书， 并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。同时，他又与建筑史家H·R·希契科克 （HenryRussellHitchcock）一起撰写关于“建筑国际风格”的相关著作，该计划中有多 名伟大建筑师参与。 1979年获第一届普利兹克建筑奖，该奖被誉为建筑界的诺贝尔奖。
的职业生涯中他设计了不计其数的地标性建筑．他不知疲倦地推动着每一次建历史学家，那时的他大概做梦也没有想到自己会
创造那么多的历史吧。
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他从不会被规则束缚。这就是他的原则．他的建筑作品风格各异．但却始终遵循
着这个原则。既然没有信条，也就没有规则可以束缚他，那么又是什么使他不断追求
主要作品
1.1949美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅（GlassHouseNewCanaan,CT） 2.1958纽约Seagrams建筑（SeagramsBuildingNewYork,NY） 3.1966耶鲁Kline科研中心（KlineScienceCenterYale） 4.1973波士顿公立图书馆扩建部分（BostonPublicLibraryAddition） 5.1973休斯顿建筑学院（HoustonSchoolofArchitecture） 6.1976德克萨斯州休斯顿（PenzoilPlaceHouston,TX） 7.1977达拉斯感恩广场（ThanksgivingSquareDallas,TX） 8.1977圣路易斯州人寿保险总公司GeneralLifeInsuranceSt.Louis） 9.1980加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂（CrystalCathedralGardenGrove） 10.1984美国纽约电话与电报公司大厦（AT&TBuildingNewYork,NY） 11.1984美国宾夕法尼亚州匹兹堡PPG总部（PPGHeadquartersPittsburgh,PA） 12.1985德克萨斯州休斯顿美国银行（BankofAmericaHouston,TX） 13.1987美国德克萨斯州达拉斯市立国家银行大楼（BankOneCenterDallas,TX） 14.1988佐治亚州亚特兰大大西洋中心（AtlanticCenterAtlanta,GA） 15.1996俄亥俄州克里夫兰雕刻中心（SculptureCleveland,OH）
外建史近现代简答
外建史近现代简答第一章：1、浪漫主义的主要内容是什么？代表作是什么？主要内容：1.追求中世纪田园生活的情趣与意识2.模仿中世纪的寨堡或哥特风格3.追求非凡的趣味与和异国情调代表作：英国国会大厦伦敦塔桥英－中式花园曼彻斯特市政厅2、什么是折衷主义？代表作有哪些？折中主义：越过古典主义和浪漫主义建筑的局限性，任意选择与模仿历史上的各种建筑风格，把他们自由组合历史上各种样式，也称集仿主义。
代表作：巴黎歌剧院（五层中设四层马蹄形包厢、2150座）巴黎圣心教堂3、1889年巴黎世博会的主要建筑物有哪些？各有何特点？以高度最高的的塔埃菲尔铁和跨度最大的机械馆为中心。
高度最高，巨型结构和新型设备显示了资本主义初期工业生产的最高水平与强大威力跨度最大，刷新了世界建筑在跨度上的记录，首次利用了三铰拱的原理，促使了新形式的出现。
第二章1、英国艺术与工艺运动的代表人物是谁？主要代表建筑是什么？罗斯金和莫里斯韦布-红屋（手工家具,铁花栏杆，墙纸，家庭用具）2、维也纳学派的创始人是谁？什么是分离派？代表人：瓦格纳代表作：维也纳地铁站分离派：同传统决裂，与学院派分离3、芝加哥学派的最主要人物是谁？他的主要观点是什么？代表人物：沙利文主要观点：“形式追随功能”，自内而外设计、立面三段处理代表作品：芝加哥百货公司大厦4、哪座建筑被称为“欧洲第一座现代建筑”？设计者是谁？透平机车间，贝伦斯第三章1、表现主义派的主要特点是什么？代表作是什么？表现派：用奇特、夸张的建筑形体来表现或象征某些思想情绪和时代精神。
代表作：波茨坦市爱因斯坦天文台2、现代建筑派设计思想有什么共同特点?1.重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便与效率；2.注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能3.努力用最少的人力物力财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度4.主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑式样5认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要6.废弃表面外加的建筑装饰3、什么是包豪斯？创办者是谁？由格罗皮乌斯改建的专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院，取名魏玛公立建筑学院，简称包豪斯。
建筑设计大师菲利普·约翰逊知名十大建筑
建筑设计大师菲利普·约翰逊知名十大建筑菲利普·约翰逊，美国建筑师，建筑理论家，埃森曼称他为美国建筑界的“教父”。
于1906年7月8日出生于美国俄亥俄州克利夫兰，2005年1月25日去世。
他最初在哈佛大学学哲学，但自从读了密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶和沃尔特·格罗佩斯等建筑大师的相关文章之后，他就固执地转了专业。
33岁的时候，他获得了哈佛大学建筑学院的建筑学学士学位，1927年毕业。
后同建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。
归国后于1932年任纽约市现代艺术博物馆（MOMA）建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书，并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。
同时，他又与建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）一起撰写关于“建筑国际风格”的相关著作，该计划中有多名伟大建筑师参与。
NO.11949美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅莫斯.康宁安（Merce Cunningham）6月份在菲利普.约翰逊（Philip Johnson）的玻璃住宅（GlassHouse）外上演了一系列舞蹈表演，它不仅仅是40年前在同一地点表演的重现—它是思考现代主义最短暂和最持久表现形式关系的一刻。
1967的表演让莫斯.康宁安舞蹈团（Merce CunninghamDance Company）受益。
这次主要是募款用于扩大玻璃住宅所在院落的面积，以使景色得以保留，而不受其康涅狄格州纽卡纳安周边邻居的侵占。
现在玻璃住宅归全国文物保护信托基金会（National Trust for Historic Preservation）所有，对公众开放。
NO.2耶鲁Kline科研中心在耶鲁大学众多的学术精英中，有13位学者曾荣获诺贝尔奖。
菲利普约翰逊-
水晶教堂
• 教堂长122m，宽61m，高36m，体量超过著名的巴黎圣母 院。这座水晶教堂距1851年伦敦世界博览会的“水晶宫”有 130年。水晶教堂落成后，舒勒牧师高兴地说：“上帝喜欢 水晶教堂胜过石头建造的教堂。”
水晶教堂
• 水晶教堂是一个由白色网状屋 架和反射玻璃构成的大空间。 为使大厅每一个座位都对着并 尽可能靠近圣坛，把古典十字 形教堂平面改造成四角星状。 圣坛占一角，其他三角为座位 挑台。中间矩形为座池。
• 玻璃屋是对称并且坚固地坐 落在地面上的，四分之一英 寸厚的玻璃墙全部由黑色钢 柱支撑。内部空间被低矮的 胡桃木橱柜与砖砌圆柱体划 分，圆柱体内为浴室和卫生 间。砖砌的圆柱体和地板经 过抛光处理，泛出深沉的紫 色。
玻璃屋
• 这座房子更像一个“风景平台”，可以欣赏四周风景秀丽 的景观。
玻璃屋
黑 色 钢 柱
建筑材料的运用
• 在美国纽约的电话与电报公司 大厦中，全用磨光花岗岩作饰 面，包裹在金属框架墙上，形 成雄伟和高雅的格调。内部大 厅为花岗石墙面、黑大理石地 面、铜门电梯。
美国纽约电话与电报公司大厦
美国达拉斯市立国家银行大楼(Bank One Center Dallas) 1987
都市玻璃之屋（The Urban Glass House）
建筑师的背景走新古典 主义道路，使建筑充满人文 主义的古典意味；之后又与 伯吉合作，探求富于形象的 有识别性的高楼……他始终 求变，他否认自己是后现代 者，却实际上是后现代主义 真正的精神支柱。
建筑师的背景
• 他是格罗皮乌斯的学生，崇拜柯布西耶，与赖特交往颇多。 但他认为柯布西耶“居住的机器”、密斯“少即是多”、 赖特“水平线就是生命线”、路易斯·康“我问砖它想成 为何模样”等等信条都是“独特的谬论”。对格罗皮乌斯， 他更是说“他是谁？从任何角度上讲，他是谁？”
菲利普·约翰逊
内部
教堂内部可容纳2890人 就座，并可满足一千 多名歌手和乐器演奏 家在185尺长的高坛上 进行表演。 挑高的天花顶和透明的 水晶玻璃结构纵横交 错，它们在西斜太阳 的照耀下，钢筋网状 的墙体凹凸分明，明 亮耀眼。做礼拜者无 论坐在哪个角落都能 享受到阳光的洗礼。
教堂内的管风琴以 其优秀的质量和 超大的体积而闻 名，它是世界上 五大管风琴之一。
理念风格
有着建筑界“教父”之称的菲利普〃约翰逊一生都在求变，一生 都在引领潮流，他从玻璃屋子时期的密斯风格转向新古典主义 时，推出了波士顿公共图书馆；当现代主义风雨欲来的时候， 他设计了名声显赫的加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”； 当后现代主义成为时尚时，他和建筑师伯奇一起贡献了纽约的 美国电话电报公司大楼，这座拼贴了古典风格、现代高层建筑 风格、巴洛克时代的堂皇风格和现代商业化POP风格的建筑， 堪称后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作。另外， 他设计的匹兹堡平板玻璃公司大厦、耶鲁微生物教学楼、休斯 顿银行大厦等，也是建筑史上无法忽略的经典之作。
创作理念
约翰逊相当注意自然和人造光线之间的搭配，同时也意识到水对所处位置的重大 作用以及光线等方面的作用。因此，在设计中，他加入了几个单独的却又有 一定关联的喷泉。他还用雕刻结等方式创造更大的空间，他说道：“一方面， 我对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付 诸实际中以领会、理解”。尽管约翰逊还是一直追随着密斯的步伐，但后来 经过自己的努力，成为摩天大楼的主要设计师。1979年，约翰逊获得了第一届 普立兹克建筑（PritzkerPrize），该奖被誉为建筑界的诺贝尔奖。
平面
立 面
外部
大教堂有10000多盏柔和 的银色玻璃窗，它们 被安装在像蕾丝一样 的钢体框架上。这些 窗格是使用硅酮胶水 粘在建筑上的。这些 措施的目的是使建筑 物承受8.0级地震，以 及每小时100英里的强 风。此外还有两座90 尺高的电动大门在讲 坛后打开，以使晨光 与微风来烘托朝拜圣 礼。
建筑大师菲利普·约翰逊作品
３. 建筑与场所
• 注重文脉，适应地形，创造和谐有趣的建筑是约翰逊设计的一大 特点。
• 建于小山坡上威利住宅中，建筑师利用地形高差把住宅分为内外 两部分，卧室等私密用房安排在山坡底，安静又面对自然景色， 客厅等公共空间安排在山坡平台上，四周为玻璃墙面，并悬挑于 台地外，与周围景色浑然一体，成为地段里主要景观之一。该设 计内外有别，巧用地形，构思合理有趣。
2. 建筑概况
• 约翰逊分期20多年建造的庄园自宅由玻璃住宅、客人住宅、游泳池和 水榭、地下画室和雕塑陈列室、工作与图书室构成。玻璃住宅受密斯 影响，内部空间流畅，四周玻璃外墙又把室外景色引入，意境愈加深 远而恬静。由于玻璃住宅四周跑动的松鼠太多使建筑师无法安心工作， 他增建了一个除一入口一窗外全部实墙的工作和图书室，室内四周是 书，靠采用暗色玻璃的天窗采光，室内无直射阳光，色调柔和，无外 界干扰。
在美国电话电报公司总部中，全用磨 光花岗岩作饰面，包裹在金属框架墙 上，形成雄伟和高雅的格调。内部大 厅为花岗石墙面、黑大理石地面、铜 门电梯。
• GRATEFUL FOR YOUR LOVES!
• 他首先是现代建筑的宣传者；之后 是密斯派；后走新古典主义道路， 使建筑充满人文主义的古典意味； 之后又与伯吉合作，探求富于形象 的有识别性的高楼……他始终求变， 他否认自己是后现代者，却实际上 是后现代主义真正的精神支柱。
• 他是格罗皮乌斯的学生，崇拜柯布西耶，曾是密斯派，与赖特交 往颇多。但他认为柯布西耶“居住的机器”、密斯“少即是多”、 赖特“水平线就是生命线”、路易斯·康“我问砖它想成为何模 样”等等信条都是“独特的谬论”。对格罗皮乌斯，他更是说 “他是谁？从任何角度上讲，他是谁？”
菲利普·约翰逊
首届普利茨克奖得主
菲利浦·约翰逊
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宅面积47英亩，除了玻璃屋还包括另外13幢建 筑——客房、画廊、池塘、假山、走廊等。其实，玻璃屋、客房、雕 像以及水池的布局，是模仿了雅典卫城的平面布局，仿若雅典娜神庙 以现代主义风格面孔示人。 在离玻璃屋不远的地方，还有一幢1949年的砖房，这是约翰逊午睡的 地方，也是客人们经常来住的地方。 在房子的不远处，有一个面积3778平方英尺的画廊。这所画廊在山的 一边，门口铺的是红色的沙岩石。尽管从门口看起来画廊沉闷得像一 个坟墓,但是里边的画作却极尽夸张之能事。后抽象派艺术家法朗克· 斯 代拉和波普艺术家安迪· 沃霍尔的作品都陈列其中。 附近的雕塑艺术馆建于1970年，陈列着约翰逊和惠特尼的收藏品。圆 形水池、雕像、矮石墙是作为整个住宅的补充物而设的，门前的一片 草地便作为庭院，空而不乏，虚而不假，看似虚无空洞，正是约翰逊 主义的精髓。 对于这所住宅的价值，新迦南估价员塞巴斯蒂安-卡尔达里拉表示： “没有正确的答案，也没有错误的答案，它是无价之宝，没有任何东 西能替代它。”
天堂玻璃屋
• • 6月23日，美国已故著名建筑师菲利浦· 约翰逊1949年设计的标志性建筑玻璃 屋正式对外开放。当年约翰逊正是以这幢建筑确立了自己在建筑界的地位。 多年以来，只有约翰逊的朋友或者他特邀的客人，才能有幸参观这幢位于康 涅狄格州新迦南的建筑。这个森林中的玻璃房子是典型的现代设计，将周围 的树木、草地提到与房子本身的结构相等的地位，把环境与结构作为一个整 体来处理，正如柯布西耶提出的建筑与环境相融的观点。此建筑与周遭环境 完美相融。 历经了现代主义、后现代主义以及解构主义的约翰逊早期的设计还是受到密 斯.范.德.罗的影响。这幢56×32英尺矩形平面的金属玻璃住宅看似以老师密 斯的法恩斯沃思住宅为蓝本，不过细看之后，不论就结构、对称性、颜色或 造型而言，都可以发现两者有着极大的差别。 其中最明显的便是贯穿屋顶并与透明的玻璃量体形成强烈的虚实对比关系的 圆筒实体，打破了密斯强调由完整结构的金属玻璃盒子形成的纯粹造型。透 明屋子里来个厚重的砖砌圆柱体（壁炉加卫生间），非但没有失调的感觉， 反而使整体的感觉不再单薄，更加稳固了，而且圆柱体穿过屋顶，也起到了 固定屋顶平面的作用，同时也将互相分离的地板与天花板连接在一起，给人 一种天地合一的感觉。简约的现代设计不代表不实用，约翰逊在地板和天花 板上都安装了导热系统，让房子在深冬的时候还温暖如春。
菲利普·约翰逊 新时代建筑设计的“变色龙”
菲利普 ・ 约翰逊 （ 图 １），美国建 筑 师、建 筑理论 家以及 现代 建筑 设计
的领 军人物 。１ ９ ７ ９ 年 ，菲利 普 ・ 约翰
逊 成 为 获 得 普 利 兹 克 建 筑 奖 的 第 一 人 ，获 得 建 筑 界 “ 教 父 ”的 名 号 。 菲利普 ・ 约 翰 逊 曾说 ： “ 其 实 我 从 未 改 变 ，因 为 我 只 相 信 变 化 ” 。 Ｌ
自 己 的 建 筑 长 项 并 赋 予 建 筑 以 经 久 不 衰 的生命力。
菲利普 ・ 约翰逊早期在哈佛 大学学
１ ９ ３ ２ 年 ， 约 翰 逊 出 任 纽 约市 现 代
习 古 典 哲 学 ，毕 业 后 同 建 筑 史 家 亨 艺 术 博 物 馆 建 筑 部 主 任 ， 同 年 ， 他 与 利 ・ 拉萨尔 ・ 希 区柯 克 游 历 欧洲 ，在 体 希 区 柯 克 合 著 的 《 国 际 式 风 格 》 一 书
名家名作 ／ Ｍａ ｓ ｔ ｅ ｒ ｐ ｉ ｅ ｃ ｅ ｓ
菲利普 ・ 约翰 逊
新 时代建筑设 计 的“ 变色 龙”
周亚 江 滨
他 的 建 筑创 作 宗 旨是 明 确 的 、不 同于 传 统 的，他认 为原 创性 根本 就是 欺 世之谈 ，只 能不 断 突破 ，寻 求创 新 。这 就是 菲利 普 ‘约翰逊 。
直 注 重 变 幻 建 筑 物 的 外 形 ， 他 说
３ ０ 号别致 的都市 玻璃屋 （ 图９），是 “ 我 们 从 来 没 必 要 照 搬 我 们 自 己 的 东 ３
由 菲 利 普 ・约 翰 逊 的 最 后 一 件 建 筑 作 造 了一所 私人 住 宅——玻 璃住 宅 （ 图 西 ，而 是 应 该 跟 这 些 完 全 不 同 。 ”
[讲解]【普利兹克奖大师系列】之一 —— 菲利普 约翰逊 (1979,第一届普利兹克建筑奖得主)资料
![[讲解]【普利兹克奖大师系列】之一 —— 菲利普 约翰逊 (1979,第一届普利兹克建筑奖得主)资料](https://img.taocdn.com/s3/m/c400885276c66137ef061955.png)
【普利兹克奖大师系列】之一——菲利普约翰逊（1979，第一届普利兹克建筑奖得主）美国建筑师，建筑理论家，1906——2005，1939年进哈佛大学建筑研究生院，从师M·布劳耶学习，但其真正的导师是密斯·范·德·罗。
1 943年获得建筑学位。
1945年开设设计事务所，1946－1954年重任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任。
1949年设计了自己的住宅，确立了他作为建筑师的声望。
跟随密斯的风格采用玻璃，密斯对约翰逊有着巨大的影响，约翰逊将他看成最高明的建筑师。
约翰逊的早期作品明显受密斯·范·德·罗影响；50年代中期开始由密斯风格转向新古典主义。
波斯顿公共图书馆是他新古典主义的代表作由新古典主义转向现代主义——水晶大教堂一扫他的折衷风格，颇有清新气息。
这是约翰逊富有成就的时期。
由现代主义转向后现代主义——纽约电话电报大楼（约翰逊与伯奇合作）1967年起，约翰逊与约翰·伯奇（John Burgee）一起工作至1991年，他们能够将简单的几何图形浇铸成一种新颖而且不可思议的模型美国达拉斯市立国家银行大楼在约翰逊与搭档伯奇合作的设计中，越来越注意通过建造地平线的同一性以满足客户的需要，客户们往往希望他们的建筑在这个共同的世界中显得更别致、醒目一些。
因此，他设计的建筑既与四周的高楼形成明显的对比，又占了相当的优势地位。
他认为建筑的结构和外观必须与客户的认可程度相当。
美国宾夕法尼亚州匹兹堡PPG总部美国休斯顿银行)【普利兹克奖大师系列】之一——菲利普约翰逊欧洲之门——设计出自美国著名的建筑师约翰·布奇和菲利普·约翰逊之手。
年逾90的约翰逊说，黑色的方盒子已经过时，他主张建筑设计应该消除直角，因此构想出这样的倾斜大厦。
西格拉姆大厦——建筑师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊合作完成。
多面建筑教父的传奇一生
多面建筑教父的传奇一生菲利普·约翰逊（Philip Johnson），1906年7月8日出生于美国俄亥俄州克利夫兰，2005年1月25日去世。
美国建筑师，建筑理论家，埃森曼称他为美国建筑界的“教父”。
以其现代建筑作品而闻名，其中包括康涅狄格州新迦南的玻璃屋以及他的后现代建筑作品，尤其是新墨西哥州麦迪逊大道550号,以及为美国电话电报公司(AT&T)设计的芝加哥南部La Salle街190号。
1978年获美国建筑师协会金奖，1979年获首届普利兹克建筑奖获得者。
约翰逊出生在俄亥俄州的克利夫兰，是新阿姆斯特丹地区约翰逊家族的子孙，他的先祖寇特琉曾为彼得·史蒂文森规划新阿姆斯特丹的第一个造镇计划。
约翰逊早年就读于纽约州柏油村的哈克利中学，而后在哈佛大学主修历史和哲学，尤其专注于在苏格拉底以前的哲学家的著作。
他因数次延长欧洲的旅行而中断学业，这几段旅行就成为他求学中最关键的时刻；他游览了法国的沙特尔城、希腊的帕德嫩神殿以及许多古代遗址，这使他愈来愈醉心于建筑。
▲ 玻璃屋1927年完成学业后，他进行了一系列欧洲之旅，参观了古典和哥特式建筑的地标，并加入了著名建筑历史学家亨利-拉塞尔-希区柯克的行列，他向美国人介绍勒·柯布西耶（Le Corbusier），沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）的作品以及其他现代主义者。
▲ Seagram Building1928年，约翰逊与建筑师密斯见面，当时密斯正在设计1929年的巴塞罗那世界博览会德国馆。
这场会面不但带给约翰逊很大的启示，也使双方培养出既竞争又合作的终生情谊。
▲ AT&T Building约翰逊从德国回来后就成为新建筑的信仰者。
为了考察第一手的最新建筑趋势，他与朋友巴尔和亨利-罗素·希区柯克更全面地在欧洲旅行。
1932年，他们汇集了三人的探索成果在现代艺术博物馆发表了深具标竿意义的主题“国际样式：1922年以来的建筑”，这场发表会不但影响深远，也向美国大众介绍了现代主义建筑。
建筑大师菲利普 约翰逊
建筑大师菲利普·约翰逊（Philip Johnson）菲利普·约翰逊(Phillip Johnson,1906-2005)菲利普·约翰逊(Phillip Johnson)简介美国建筑师，建筑理论家。
1906年7月8日生于克里夫兰，曾在哈佛大学学习哲学，1927年毕业。
后同建筑史家H·R·希契科克游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。
归国后于1932年任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书，并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。
1939年进哈佛大学建筑研究生院，从师M·布劳耶学习，但其真正的导师是密斯·范·德·罗。
1943年获得建筑学位。
1945年开设设计事务所，1946－1954年重任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任。
他的专著《密斯·范·德·罗》于1947年出版，颇负盛名。
1949年设计了自己的住宅，确立了他作为建筑师的声望。
约翰逊早期的工作深受到密斯的影响，甚至他自己的家也在相当程度上有着密斯的影子。
尽管他把密斯看作天才，但是他也在逐渐抱怨传统的风格，他表明：“我的宗旨是明确的、不同于传统”。
1967年起，约翰逊与约翰·伯奇（John Burgee）一起工作至1991年，他们能够将简单的几何图形浇铸成一种新颖而且不可思议的模型。
由于约翰逊善于建造高楼和公共场所等大型建筑，因此他的作品遍及各个领域，他的设计经常具有很强的抽象性和审美观。
约翰逊总是离奇地将一幢建筑到另一种建筑的风格完全改变，这也是他在工商界大受欢迎的缘故。
约翰逊一直注重变幻建建筑物的外形，用他的话来说就是：“我们从来没必要照搬我们自己的东西，而是应该跟这些完全不同”。
由于过多的关注建筑背景（比如环境和位置等），约翰逊的设计不时显得相当折中。
约翰逊认为建筑中唯一最重要的错误就是无聊。
菲利普·约翰逊
菲利普·约翰逊（Philip Johnson），美国建筑师，建筑理论家，埃森曼称他为美国建筑界的“教父”。
于1906年7月8日出生于美国俄亥俄州克利夫兰，2005年1月25日去世。
他最初在哈佛大学学哲学，但自从读了密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶和沃尔特·格罗佩斯等建筑大师的相关文章之后，他就固执地转了专业。
33岁的时候，他获得了哈佛大学建筑学院的建筑学学士学位，1927年毕业。
后同建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。
归国后于1932年任纽约市现代艺术博物馆（MOMA）建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书，并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。
同时，他又与建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）一起撰写关于“建筑国际风格”的相关著作，该计划中有多名伟大建筑师参与。
1939年进哈佛大学建筑研究生院，从师M·布劳耶学习，但其真正的导师是密斯·范·德·罗。
1943年获得建筑学位。
1945年开设设计事务所，1946－1954年重任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任。
他的专著《密斯·范·德·罗》于1947年出版，颇负盛名。
1949年设计了自己的住宅，确立了他作为建筑师的声望。
约翰逊与对他有巨大影响的密斯·凡·德·罗一起工作，并将其看作是最高明的建筑师。
创作理念约翰逊相当注意自然和人造光线之间的搭配，同时也意识到水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。
因此，在设计中，他加入了几个单独的却又有一定关联的喷泉。
他还用雕刻结等方式创造更大的空间，他说道：“一方面，我对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解”。
菲利普·约翰逊简介
建筑师的背景
• 他首先是现代建筑的宣传者； 之后是密斯派；后走新古典 主义道路，使建筑充满人文 主义的古典意味；之后又与 伯吉合作，探求富于形象的 有识别性的高楼……他始终 求变，他否认自己是后现代 者，却实际上是后现代主义 真正的精神支柱。
建筑师的背景
• 他是格罗皮乌斯的学生，崇拜柯布西耶，与赖特交往颇多。 但他认为柯布西耶“居住的机器”、密斯“少即是多”、 赖特“水平线就是生命线”、路易斯·康“我问砖它想成 为何模样”等等信条都是“独特的谬论”。对格罗皮乌斯， 他更是说“他是谁？从任何角度上讲，他是谁？”
建筑材料的运用
• 在美国纽约的电话与电报公司 大厦中，全用磨光花岗岩作饰 面，包裹在金属框架墙上，形 成雄伟和高雅的格调。内部大 厅为花岗石墙面、黑大理石地 面、铜门电梯。
美国纽约电话与电报公司大厦
美国达拉斯市立国家银行大楼(Bank One Center Dallas) 1987
都市玻璃之屋（The Urban Glass House）
水晶教堂---平面图
水晶教堂---剖面图
水晶教堂
水 晶 教 堂
玻璃屋
• 玻璃屋于1997被宣称为国家 历史地标，其实是他为自己 设计的住宅，这个采用了密 斯的设计思想的玻璃屋 （The glass house），是世 界上最经典的现代主义住宅 之一，堪称世界上最美且功 能最少的房子。
பைடு நூலகம் 玻璃屋
水晶教堂
• 教堂长122m，宽61m，高36m，体量超过著名的巴黎圣母 院。这座水晶教堂距1851年伦敦世界博览会的“水晶宫”有 130年。水晶教堂落成后，舒勒牧师高兴地说：“上帝喜欢 水晶教堂胜过石头建造的教堂。”
水晶教堂
• 水晶教堂是一个由白色网状屋 架和反射玻璃构成的大空间。 为使大厅每一个座位都对着并 尽可能靠近圣坛，把古典十字 形教堂平面改造成四角星状。 圣坛占一角，其他三角为座位 挑台。中间矩形为座池。
菲利普.约翰逊 玻璃屋
主要作品
1.1949美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅 2.1958 纽约Seagrams建筑 3.1966耶鲁Kline科研中心 4.1973 波士顿公立图书馆扩建部分 5.1973 休斯顿建筑学院 6.1976德克萨斯州休斯顿 7.1977达拉斯感恩广场 8.1977 圣路易斯州人寿保险总公司 9.1980加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂 10.1984美国纽约电话与电报公司大厦
Johnson说，“我的墙纸很贵。”
它不仅带我进入了现代建筑领域，更重要的是，这栋玻璃 屋让我明白了人建筑、自然三者之间的关系。我工作的一 些家园，常常由一些看不到这层关系的建筑师设计，他们 看不到墙外面的景物。 这常让我感到沮丧，但也对我这样一个景观园艺设计师转 变成一种独特的正面的效果。每一处的景观设计，我都从 屋子里面朝外看的角度来着手。我听取客户的景观园艺需 求，然后我走进他们家里。当我要求先在屋子里走一圈， 这样就能从室内的角度弄清楚怎样能与外面的景物构建一 种连接，我的客户常会有些惊讶。
11.1984 美国宾夕法尼亚州匹兹堡PPG总部
12.1985 德克萨斯州休斯顿美国银行 13.1987美国德克萨斯州达拉斯市立国家银行大楼 14.1988佐治亚州亚特兰大大西洋中心
15.1996俄亥俄州克里夫兰雕刻中心
纽约都市玻璃屋
玻璃屋
玻璃屋于 1997 被 宣称为国家历史 地标，其实是为 他自己设计的住 宅，这个采用了 密斯的设计思想 的玻璃屋，是世 界上最经典的现 代主义住宅之一， 堪称世界上最美 且功能最少的房 子
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正在探讨中的
密斯与约翰逊
密斯建筑理论
密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”范斯沃思住宅与玻璃屋
立面
平面
约翰逊
生平简介
他最初在哈佛大学学哲学，但自 从读密斯、柯布西耶等建筑大师 的相关文章之后，他就固执地转 了专业。33岁的时候，他获得了 哈佛大学建筑学院的建筑学学士 学位。 后游历欧洲，结识了许多现代派 建筑师。归国后于1932年任纽约 市现代艺术博物馆建筑部主任， 同年与希契科克合著《国际式风 格》一书，并举办展览，首次向 美国介绍欧洲现代主义建筑。同 时，他又与人一起撰写关于“建 筑国际风格”的相关著作。
水晶大教堂平面图
水晶大教堂立面图
新古典主义代表作品
• 潘索尔大厦，两塔塔顶是 45°单向斜面，打破了方盒 子的外形，成为新的城市轮 廓线。
• 两塔间有缝隙，错位所余空 间是金字塔式45°斜面落地 天窗。塔身是玻璃窗立面， 不同高度有不同方向的斜面， 映照不同的景物，远远望去， 千变万化。
新古典主开设 事务所，合作设计了一系 列建筑。
• 较重要是：明尼苏达州明 尼阿波利斯IDS中心 （1973）、 • 休斯顿的潘索尔大厦 （1976）、 • 加利福尼亚州加登格罗芙 的“水晶教堂”等。 • 这几幢建筑一扫他的折衷 风格，颇有清新气息。这 是约翰逊富有成就的时期。
总结
• 他从不会被规则束缚。这就是他的原则，他的建筑作品风 格各异，但却始终遵循着这个原则。既然没有信条，也就 没有规则可以束缚他，那么又是什么使他不断追求呢。 • 约翰逊自己是这样说的：”我经历了很多变化，但创造艺 术的愿望却是始终如一的，这就是我保持前进的唯一因 素。”相信未来的建筑师一定可以从他的作品中感受到他 这种追求自由，不断探索的精神，并从中得到启发，对建 筑艺术有更新的认识。
菲利普· 约翰逊
目录
• • • • • • 一、生平简介 二、理念风格 三、作品历程 四、主要作品 五、作品欣赏 六、总结
领略菲利普·约翰逊建筑风格的多变
领略菲利普·约翰逊建筑风格的多变在建筑领域，菲利普·约翰逊的名字代表着一种独特的风格和魅力。
这位著名的建筑师以其丰富的创造力、独特的设计理念和多变的建筑风格，为世界留下了无数令人叹为观止的杰作。
在这篇文章中，我们将深入探讨约翰逊建筑风格的多变性，领略其独特的魅力。
一、简洁与功能性约翰逊的建筑风格中，简洁与功能性是两个重要的关键词。
他的设计理念强调以最少的元素表达最大的空间效果，追求建筑与环境的和谐统一。
在约翰逊看来，一个优秀的建筑应该像一件艺术品一样，能够融入周围的环境，同时又具有鲜明的个性特征。
约翰逊的建筑作品往往注重空间布局和结构逻辑，强调建筑本身的简洁性和功能性。
他善于运用简单的几何形状和线条，通过精确的比例和尺度，创造出既实用又美观的建筑空间。
他的作品往往没有过多的装饰，但却给人留下深刻的印象。
二、现代与传统元素的融合约翰逊的建筑风格中，现代与传统元素的融合也是其一大特色。
他善于将现代建筑的技术和材料与传统建筑的设计理念相结合，创造出既有现代感又具有深厚文化底蕴的建筑作品。
在约翰逊的许多作品中，我们可以看到他对古典建筑元素的借鉴和创新。
他通过对传统建筑结构的重新诠释，将现代建筑材料和技术与传统元素完美地融合在一起，创造出既有传统韵味又具有现代感的建筑空间。
这种独特的建筑风格，使约翰逊的作品在众多现代建筑中脱颖而出。
三、地域性特征约翰逊非常注重建筑的地域性特征，他的作品往往能够适应不同地域和文化背景的需求。
他善于挖掘当地的历史文化、地理环境等因素，将它们融入到自己的设计中，创造出具有鲜明地域特色的建筑作品。
约翰逊的建筑设计理念强调与当地环境的和谐共生，他善于利用当地的自然资源和地理特征，创造出既符合当地审美又具有创新性的建筑空间。
他的作品往往能够将传统与现代、东方与西方、自然与人工等多种元素巧妙地融合在一起，形成独具特色的建筑风格。
四、动态与变化约翰逊的建筑风格还有一个显著的特点，那就是动态与变化。
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菲利普·约翰逊的水晶大教堂，现代主义
大教堂有10，000多盏柔和的银色玻璃窗，他们被安装在像蕾丝一样的 钢体框架上。此外，还有两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与
和暖的微风来烘托朝拜圣礼。
菲利普·约翰逊的水晶大教堂，现代主义
美国电话电报公司总部大楼，后现代主义
在他的生活中，几乎所有“原则”都遭其颠覆。他太复杂了，以致令人 无法预测他下一步的行为，更不能用简单的好与坏来对他和他的设计下 判断。用无厘头来形容他再合适不过了！
菲利普·约翰逊的住宅——玻璃屋，现代主义
受密斯· 凡· 德罗设计的范斯沃斯住宅启发，Philip Johnson设计的玻璃屋 （Glass House） 凭借它那完美地比例和简洁性，是世界上最经典的现 代主义住宅之一，堪称世界上最美且功能最少的房子。
美国电话电报公司总部大楼
大楼结构是现代的，但在 形式上则一反现代主义，国际 主义的风格，采用传统的材 料 —— 石头贴面，采用古典的 拱券，顶部采用三角山墙，并 采用具有一定游戏成分的在三
角山墙中部开一个圆形缺口的
方式。因此体现了后现代主义 的基本全部风格：装饰主义和
现代主义的结合，历史建筑的
借鉴，折衷式的混合采用历史 风格，游戏性和调侃性地对待
菲利普·约翰逊
他几乎亲眼见证了世界建筑最跌宕起伏的一 个世纪，被奉为美国建筑界的“教父”，可纵
观约翰逊的设计经历，他更像一个建筑设计的
学生，模仿别人的设计手法，没有自己的固定 风格，任何风格和设计方式他都饶有兴味的自
己尝试一下。
早期作品受导师密斯· 凡· 德· 罗的影响，50年代的作品开始有密斯风格转 向新古典主义风格他涉足的设计风格还包括国际式、后现代、反后现代 等等，没有一定之规，不固执于某一种哲学观念或自我逻辑。正是这种 不固执，使得他在美国工商业界的甲方中获得了良好的声誉，换句话说， 约翰逊是可以按照甲方意愿提供设计“服务”的建筑师。
菲利普·约翰逊的住宅——玻璃屋，现代主义
菲利普约翰逊的玻璃屋
密斯的范斯沃斯住宅
当密斯来访时，房屋的结构并未给他留下印象。据说当时Philip Johnson 的这位良师愤怒地冲出房子，因为他认为房屋在细部处理上缺乏思考。
菲利普·约翰逊的水晶大教堂，现代主义
教堂长122m，宽61m，高36m，体量超过著名的巴黎圣母院。外壳全部
装饰风格。门洞模仿了巴齐礼
拜堂。
美国宾夕法尼亚州匹兹堡 PPG总部，后现代主义
约翰逊习惯历史上古老的 建筑构件进行变形，加到现代
化的大楼上，有意造成暧昧的
隐喻和不协调的尺度。这座建 筑已成为后现代主义的代表பைடு நூலகம்。
尖尖的拱券、向上升腾的
趋势、鲜明的垂直划分、数量 众多的尖塔等，石刻在提示人
们：鲜明的哥特风格，传统的
元素，现代的结构和材料。
谢谢！