影响二胡音色的相关因素

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怎么区分二胡好坏

怎么区分二胡好坏凡是拉了几年二胡或从事二胡演奏的人都希望自己能有一把甚至几把得心应手的好琴，因为好琴的声音比一般的琴更加优美动听。

下面店铺整理了区分二胡好坏的方法，供你阅读参考。

区分二胡好坏的方法一、木材从木料上说，上上品当然是高密度的红木了紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可，其中紫檀木最上。

次之为乌杨或新木，其他杂木制作的二胡只可作为初学练习之用。

选购二胡在材料上当然是红木的好了那么什么是红木、怎样区别其优劣呢?看了本文后您应该有个比较正确的认识。

红木的定义与识别红木的定义明清宫殿家具传统用材树种为紫檀和黄花梨。

至清代中期两者匮乏以酸枝来替代。

酸枝由枝紫演变而来，其形似紫檀，心材带紫红色且有紫色条纹，新鲜材或水湿后带酸味，江浙一带惯称随后，凡用紫檀、花梨、酸枝、乌木、鸡翅木为原料，用明清传统工艺制作的硬木家具称红木家具，生产的作坊和厂家称红木家具厂和红木雕刻厂，上述所用木材统称红木，红木的名称在全国广为流传。

因此，红木并不是树木分类学上一种树种的名称，而是相约俗成用于制作红木家具或雕刻品的一类特定树种商品材集合名称。

不同时代，不同地区，有着不同的内涵。

按“红木名称”国家标准，红木包括紫檀、花梨、黑酸枝、红酸枝、乌木、条纹乌木、鸡翅木、香紫檀(有争议)每一类均有按树木分类学正确定名科、属、种的代表树种，因不同树种的木材有不同的组织构造，通过木材切片在显微镜下要以科学鉴定和区分。

红木的识别方法目前我国红木市场比较混乱，以次充好，鱼目混珠及产品质量投诉等时有发生。

以南美蚁木假冒紫檀，以波罗格、木荚豆、门格里斯、红心漆、胶漆、铁木豆、坡垒和铁子等木材假冒酸枝。

将花梨当酸枝非洲花梨当东南亚花梨来销售，将非洲鸡翅当东南亚鸡翅以次充好。

为此消费者要增强自我保护意识，谨防假冒红木，而技术监督部门要加大执法力度，打击假冒伪劣产品，保护消费者合法权益。

遇到问题可向专业部门咨询。

紫檀木知识紫檀是豆科紫檀属中特别硬重的一类树种统称，红木中最高级的用材。

二胡音色干涩的处理方式

二胡音色干涩的处理方式二胡是一种古老且响亮的乐器，它独特的音色给人一种干涩的感觉，这也成为了其魅力的一部分。

然而，对于演奏者来说，如何处理二胡音色的干涩，使其更加丰满、柔和是一个重要的技巧。

本文将从多种角度为您介绍处理二胡音色干涩的方式。

首先，正确的发声技巧是处理二胡音色干涩的关键。

在演奏二胡时，演奏者要通过正确的呼吸、发声方式来产生合适的音色。

保持稳定而柔和的呼吸，将气息顺畅地送至琴弦之上，使琴弦能够充分振动，产生出丰满而富有魅力的音色。

其次，弓法是影响二胡音色干涩的重要因素之一。

演奏者应该始终保持手腕的柔软，并用力均匀地推动弓弦，使得弓在琴弦上产生充足的摩擦力。

通过合理的弓法运用，可以调节二胡音色的干湿程度，使其更加丰满、圆润。

此外，演奏者的指法也是处理二胡音色干涩的要点之一。

在演奏过程中，要注重指尖的触感，轻柔地触碰琴弦，使琴弦与指尖产生良好的接触，减少干涩感。

此外，在音符转换时，要保持指法的流畅，避免突兀的间断，以确保音色的连贯和韵味。

除了以上的演奏技巧外，适当调整二胡的装弦和调音也是处理音色干涩的有效方法。

合适的装弦和调音可以改变琴弦的张力和音色特点，从而影响整体的音色表现。

演奏者可以根据自己的喜好和音乐表达的需要来选择适合的装弦品牌和调音方式，以获得理想的音色效果。

最后，对于处理二胡音色干涩的方式，演奏者还可以从音乐修养和艺术表达方面入手。

通过多听、多观察有经验的老师和专业演奏家的演奏，学习他们的演奏技巧和音乐理解，不断探索和提高自己的音乐修养，才能真正理解和表达二胡音色的丰富内涵，使其更加生动、感人。

总之，处理二胡音色干涩需要综合运用发声技巧、弓法、指法、装弦调音以及音乐修养等多个方面的知识和技巧。

每个演奏者都应根据自身情况不断摸索和实践，找到适合自己的方式，并加以巩固和提高。

相信只要用心去感受和表达音乐，用正确的技巧去处理二胡音色干涩，就能够使其更加生动、全面，并充满指导意义。

分析二胡演奏中的音色及其技法表现

北方音乐Northern Music分析二胡演奏中的音色及其技法表现王春霞（忻州师范学院，山西忻州 034000）【摘要】我国是历史悠久、文化灿烂的民族，岁月带给我们数不尽的精神文明和迷人的声乐艺术。

二胡便是极具民族特色而又较为普及的传统乐器之一，在我国的音乐发展道路上具有重要的作用。

音乐是另一种语言的表达，故而音色的控制和处理方式极为重要，多方面的因素共同决定着它所抒发出来的感情效果和艺术表现。

本文围绕二胡演奏中的音色处理及技法表现展开探究，简要阐述了音色的影响因素和演奏技法的处理手段等，有助于人们更好地认识音色的审美价值，更深层次地了解二胡独特的艺术魅力。

【关键词】二胡；音色；技法表现【中图分类号】J616 【文献标识码】A随着时代的发展，我国各方面都取得了非凡的成就，传统音乐文化也得到更好的继承与发扬。

许多二胡艺术家不断进行继承、发扬、创新和发展，使其成为我国传统音乐走出国门的重要推动力之一，甚至从其他乐器中脱颖而出，登上独奏舞台，成为外国人眼中中国音乐艺术的代名词。

历经千年的传承演绎，二胡已经形成独特的魅力和文化内涵。

对于情感和意境的表达，绘画者可以有色彩、线条和形状等手法；舞者可以用动作、神态等方式；乐器则是通过其独有的音色来表现的。

二胡的音色不同于其他一些西洋乐器的器音，更加近似于人声，圆润而明快，再加上演奏者成熟精准的技法表现，让作品更富有表现力和感染力，能充分表达演奏者的内心，使听者与其产生心灵上的共鸣。

下面对二胡音色的各方面影响因素及部分技术手法的运用进行叙述分析。

一、二胡自身特性对音色的影响分析声音的产生来自于物体的振动，所以说，每一种乐器的基本音色都是由它的构造和材质特性直接决定的，演奏者的演奏手法与技巧也都要根据乐器本身的基本性能合理设计运用。

因此，只有二胡本身的材质、构造、演奏技法和情感投入等达到合理有效的融合，才能在演奏时发挥出其更好的音色品质。

因此，想要二胡演奏中的音色效果达到理想，必然要对很多部分的物质基础有所了解。

二胡演奏中的音色及其技法表现研究

78欧阳嘉颖：二胡演奏中的音色及其技法表现研究二胡演奏中的音色及其技法表现研究欧阳嘉颖（北京戏曲艺术职业学院　北京 100055）作者简介：欧阳嘉颖（1988-），女，汉族，湖南岳阳人，北京戏曲艺术职业学院，讲师，硕士研究生，研究方向：二胡演奏。

【摘　要】近年来社会各界对我国的传统文化传承与发展给予了高度重视，二胡是我国具有民族特色的传统乐器，在二胡艺术家不断继承和创新的背景下，二胡已经成为了我国音乐艺术的重要代名词。

二胡作为乐器，其是通过音色来表达情感的，演奏者可以通过自己精准、成熟的技法表现来增强作品的感染力和表现力，表达自己的内心情感，让听众产生共鸣。

本文就二胡演奏中的音色及其技法表现进行探析，旨在让人们对二胡音色的审美价值有更深的了解。

【关键词】二胡演奏；音色；技法表现中图分类号：J632.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2021)33-0078-03二胡是我国的民族乐器，是一种非常具有歌唱性的乐器，发音和人声比较接近，在二胡演奏中，人们对二胡的音色变化和技法表现非常重视，二胡具有自身独特的音色，在音色上存在着明亮和暗淡的差异，并且音色的变化非常丰富，包括柔美、明亮、浑厚、沉郁和暗淡等不同特征。

二胡演奏过程中呈现出来的音色受到不同演奏方法的影响而呈现出不同的特点，加强对二胡演奏中音色及其技法表现的研究具有重要的现实意义。

一、二胡音色的物质基础（一）二胡音色的决定因素乐器使用的材质及其构造等特性都会影响乐器的音色，这是乐器音色的决定因素。

对于二胡来说，二胡乐器材质的选择以及制作工艺直接决定了其音色的好坏，好的二胡音色应该是听起来厚而不闷、清而不浊的，高音区应该给人纯净和明亮的感觉，中音区应该给人圆润的感觉，低音区则应该是浑厚的。

从二胡的构造来看，可以将二胡本身看成是一个振动体，其是皮膜类拉弦乐器，不同部位材质的选择以及制作工艺都应该遵循声学和力学的振动原理，要通过良好的振动来形成好的音色。

浅析二胡演奏中的音色及其技法表达

68品评浅析二胡演奏中的音色及其技法表达丁炜娜我国的艺术文化源远流长，随着时代的发展，出现了诸多优秀的音乐作品。

二胡作为我国传统民族乐器之一，其凭借自身灵活多变的表现形式和特有的魅力，受到广大人民群众的喜爱。

作为二胡演奏者，想要在演奏中将作品的情感充分体现出来，不仅需要二胡本身拥有高品质的音色，同时需要演奏者本身掌握高超的演奏技法。

本文从二胡演奏的音色和技法方面进行分析，以期为二胡演奏者提高水平提供借鉴。

一、二胡的音色及其影响因素（一）二胡的音色每种乐器都有本身独特的音色，二胡的音色存在明亮和暗淡的区别，同时变化较为丰富。

传统的二胡演奏过程中，音色可以分为实、散、泛三种，而当前可以分为浑厚、明亮、柔美、暗淡、沉郁等音色。

二胡具有纯净、圆润、明亮、丰满、甜美等音色特点。

在演奏过程中，二胡演奏者凭借两只手的有效配合来展现音色，不同的演奏方法体现出不同的音色。

通过正确且严格的训练，加上演奏者自身具有较高的水平，就能够在演奏时让二胡产生更美的音色。

（二）二胡音色的可变因素及相关影响优秀的二胡音色普遍是高音区纯净、明亮，中音区圆润，低音区浑厚，听众能够感受到其音色清而不浊、厚而不闷。

二胡属于弓弦类乐器，整体都处于震动状态，所以二胡各个位置的选材和制作都必须符合声学和力学的震动原理，好的震动决定好的音色。

二胡的琴皮和琴筒作为二胡发音体的关键所在，能够直接影响二胡的音色。

1.琴皮方面琴皮是二胡的发声音源，蟒皮属于较有韧性的纤维组织，本身弹性较好，能够直接影响二胡的音质，通过琴皮的震动产生声音，琴皮的震动状态与频率会对二胡音色的好坏产生直接影响，所以在二胡的制作过程中，必须要确保琴皮厚度适中，否则会严重影响二胡音色。

琴皮的蒙制过程中，必须要确保其松紧适当，否则也会对二胡的音色产生影响。

琴皮的处理和蒙制是影响二胡音色的关键所在。

2.琴筒方面琴筒的作用是将二胡原本微弱的震动进行共振69品评放大，不同的材料对二胡的音色能产生不同的影响，当前红木和紫檀是制作琴筒所使用的主要材料，两者之间存在差异。

二胡保养小知识

二胡是一种传统的中国弦乐器，正确的保养对于保持其音色和使用寿命非常重要。

以下是一些详细的二胡保养知识：
1.避免过度湿度和温度：二胡的木材和蟒皮对湿度和温度很敏感。

在湿度过高
或过低的环境中，二胡可能会出现跑音、蟒皮鼓胀或收缩等问题。

因此，存放二胡的地方应保持适当的湿度（大约40%-60%的相对湿度）和温度。

2.定期清洁：每次使用完二胡后，应用柔软的布擦拭琴身和琴弦，以去除灰尘
和汗水。

避免使用含有化学物质的清洁剂，因为这可能会损害木材和蟒皮。

3.调整琴弦：定期检查琴弦的松紧度，过紧或过松的琴弦都可能影响二胡的音
色。

按照制造商的建议调整琴弦的张力。

4.避免撞击和刮擦：二胡是一种精细的乐器，应避免与硬物接触以防止刮擦或
损坏。

同时，也要避免将二胡暴露在直射的阳光下或过于潮湿的环境中。

5.使用正确的弓法：使用二胡时，应采用正确的弓法，避免过度用力或错误的
技巧，以防止对二胡造成损害。

6.定期更换琴弦：琴弦会随着时间的推移而磨损，这可能会影响音色。

因此，
定期更换琴弦是保持二胡音色的重要步骤。

7.存放时的注意事项：当不使用二胡时，应将其放入专用的琴盒或布袋中，以
防止灰尘和湿气的侵入。

同时，也要避免将二胡长时间放置在座椅或床上等可能会对其造成压力的地方。

谈二胡音色问题

谈二胡音色问题作者：苏英伟来源：《艺海》2009年第04期二胡是我国最具有代表性的民族乐器之一，它音域宽广，音色柔美，极富表现力和民族特色，具有独特的艺术魅力。

二胡音色是二胡演奏的重要方面，演奏者如何把握好二胡的音色关系到二胡演奏中的音乐艺术表现问题，本文试从以下几方面来阐述影响二胡音色的主要因素，从而让二胡演奏者能掌握并调整好二胡音色，更好地表现乐曲的内涵。

1．运弓与弓速的配合对二胡音色的影响二胡不同音色的产生主要是由于运用不同的演奏方法，所以二胡音色取决于左、右手的各种演奏技巧及其默契的配合。

发音的主要因素是弓子对弦的压力，运弓的速度也是需要演奏者认真训练和掌握的。

如果只有弓子的压力，而没有弓速的配合，弓毛就会阻碍琴弦的正常振动使音色发涩，出现杂音。

因此，压力和弓速是相互配合的，二者缺一不可。

压力与弓速的配合规律是:压力大弓速相对要快，压力小弓速则相对要慢，不同的压力与不同弓速之间的配合会产生不同的力度和音色。

在实际演奏中，因乐曲的各种变化，压力和弓速也随之发生变化，产生多种不同音色的效果。

如《光明行》的第一段中豪迈、号角式的音调，用适中的压力和较快的弓速相配合，可以使得发音饱满有力，《怀乡曲》的深情思念的慢板，用较大压力的运弓与缓慢的弓速相配合，声音显得浓郁、内在。

2.不同力度的按指与揉弦对二胡音色的影响二胡的发音有刚柔、虚实、浓淡、亮暗、厚薄等之分，为了获得这些不同音色还需要掌握不同力度的按指与揉弦。

二胡演奏中不同力度的按指和触弦面积的大小，揉弦时的速度快慢和幅度大小都对音质、音色有直接的影响。

以二胡协奏曲《不屈的苏武》中的几个片断为例，在演奏第二乐章《思汉怀乡》第一段缓慢的主题旋律时，应采用力度较大的按指和速度较慢、幅度较小的揉弦，使音色浓暗，色调深沉、庄重；在演奏第三乐章《执节荣归》第三段舒展、开阔的歌唱性旋律时，应采用力度较小的按指和速度较快、幅度适中的揉弦，使音色明亮，色调流畅而热情；在演奏第一乐章《风雪弧忠》第二段中“ 苏武牧羊” 的主题旋律时，采用力度更大的按指和速度较快、幅度较大的揉弦，可以使音色饱满、结实，色调挺拔、激昂；在演奏第二乐章第二段“ 翘首遥望” 的旋律音调时，采用力度较小的按指和速度适中、幅度较小的揉弦，可以使音色恬淡，色调深情、内含。

二胡音色探究

二胡音色探究二胡音色是二胡演奏的一个重要方面，它直接关系到二胡的艺术表现问题。

然而，好的二胡音色的获得受很多因素的制约，如二胡本身发音体的构造，右手和左手技巧的配合，演奏者的心理素养等。

标签：二胡；音色；运弓；揉弦；心理状态二胡是我国最具代表性的民族乐器，至今已有一千多年的历史，现在它当之无愧被称为我们国家的国粹。

对于这样有着民族特色的乐器，自然与它的独特音色有着紧密关系。

正因为它那独特的音色，也因此被人们喜欢和普及的程度大大提高。

二胡音色的优劣,一方面是来自乐器自身的优越,另一方面则是演奏者扎实纯熟的演奏技巧以及演奏者自身良好的心理状态。

二胡音色是二胡演奏的重要方面，演奏者完成一个优秀的二胡艺术表演与演奏者本人对二胡音色的恰当把握息息相关。

正因为二胡音色在二胡艺术表演中的重要性，本文试从以下几方面来阐述影响二胡音色的主要因素，从而让二胡演奏者更好的把握二胡音色来完美的表现乐曲。

1从二胡本身发音来看，乐器本身材质、形状、构造等对二胡音色的影响好的二胡音色的获得不仅取决于二胡演奏者本人娴熟的演奏技巧和良好的心理素养，同时与二胡音色的物质基础二胡本身这个发音体密不可分。

所以演奏者在训练有效的演奏方法时，还应根据发音体的质料、形状、构造等方面的因素去研究乐器本身。

掌握琴简、蟒皮、码子、琴弦等对发音与音色的影响，从而学会控制二胡音色的能力。

2右手的运弓以及弓速，弓压对二胡音色的影响二胡演奏发音的好坏与运弓的方法有直接的关系。

,运弓平直,弓毛横向摩擦琴弦,发音体的振动就会最充分,发音也最为集中。

运弓平直是指弓毛同琴弦或琴杆成90°直角,如果运弓成斜向摩擦琴弦,声音就会变得虚飘。

运弓时向上向下摇晃或倾斜,那就更不会发出优质的音色。

民间艺人有句俗话说得好:“会拉一条线,不会拉的一大片”。

指的就是运弓要平直,不能上下颠、左右摇,琴弦成斜向振动,这些都是不正确、不科学的。

因此,运弓时必须要求平直,与琴弦形成直角。

有哪些因素会影响二胡的调音？

有哪些因素会影响二胡的调音？在我们对二胡进行调音的时候会有很多因素会影响到调音，那么大家知道有哪些因素吗?下面我就来为大家介绍一下影响二胡调音的因素吧。

希望能够帮到大家，欢迎阅读。

影响二胡调音的因素1、运弓力度(要用慢长弓且力度均匀，尤其在使用电子调音器时，由于电子调音器本身的敏感性，确定要把握好运弓的力度均匀一致，才不会使指针来回摇摆)2、保持环境的清静及内心的清静(用心听辨)3、千斤老化(有时候会出现拉弓推弓音高不一致的状况，在排除运弓力度大小的因素外，可以考虑千斤是否老化，也会影响音高精确)总结几点二胡调音的步骤(具体操作建议看视频)第一步：或许调我们要常备一种标准发音器(音哨、音叉、定音器)琴行可以买到。

二胡外弦音高为标准音小字一组的a音(440HZ)，在二胡D调中为5so 音。

调音要先仔细倾听发音器的标准音，反复多听几遍，然后仔细区分二胡的外弦音与标准音的区分，要知道是高了还是低了，还是相差不多，然后根据推断通过旋转外弦琴轴来调音，旋转的动作不要太猛，幅度不要太大，留意要用慢长弓拉奏，一边拉一边听一边调，应慢慢地把外弦音高调整到和发音器相同的音高上。

用相同方法调内弦，内弦要调整到D音，是二胡D调的1 dou音。

有的琴友会说，我听不出音高怎么办?这是一个过程，不行能马上把握，耳朵区分音高的敏感度也要慢慢提升，关键是你要用心听，用心区分，至少要调至自己认为听起来和发音器差不多的音。

当然这个过程假如有老师引导会进步更快。

假如手边没有发音器怎么办?假如没有标准音作为参考，那我们确定记住要把外弦和内弦的关系调成纯五度的关系，也就是15的关系，弦不要定的过高或过低，关系协调了，至少不会影响演奏。

第二步：精确调想要精确调音可以借助电子校音器的关怀，依据电子调音器说明在“二胡校音模式”下进行校音，电子校音器有指示灯和指针，指针在0 -50之间，红灯亮起，标示此音偏低：指针在0 +50之间，红灯亮起，表示此音偏高;当指针在正好的中间位置且绿灯亮起时，表示此音已调准。

二胡的材质与音色有密不可分的关系，您知道吗？

二胡的材质与音色有密不可分的关系，您知道吗？二胡的音色受着诸多方面的影响和制约，但是选材尤为重要，其包括琴筒、琴杆的选材，蟒皮的选材，琴筒的共振、共鸣、制作艺术美等。

能挑选出一把令演奏者称心如意的二胡是一件可遇不可求的事情。

一、琴杆、琴筒二胡的琴杆琴筒是由上等的木材制成的，我们常见的有两种：1、明清旧料琴，2、紫檀琴。

纵观二胡市场，可以发现刻有“明清旧料”字样的二胡是不少，但我们要擦亮眼睛，好好了解一番。

明代旧料：以紫檀、黄花梨为主，多为帝王达官显贵所用之物，珍贵稀少，现多作为珍贵文物类收藏，做琴谁舍得？谁做得起？强调一下，明代旧料是没有酸枝类木材。

清代旧料：清早期帝王之家还有点明代剩料紫檀、黄花梨可用，清中、晩期则以酸枝类木材为主。

因明代已将紫檀、黄花梨之类木料消耗殆尽，清代中、晚期红木主要靠从东南亚进口酸枝类木材等红木，所以目前市场上用于作二胡的旧料红木（酸枝类木材）多为晚清、民国以来的旧料，中清代旧料都很少。

不难发现真正旧料其实很少，絶大部分都是新料加颜料之作！而紫檀木材为目前珍贵制琴料，主要靠从印度进口，由于消耗量大，印度又限制出口，所以紫檀木材价格是不断看涨，几年翻几番，紫檀制作的二胡琴价也是日渐暴涨。

利益驱动作用力促使紫檀琴料假冒现象日益见多，发现有的做琴者把沾红带紫的木料都说成了紫檀蒙人。

有关专业资料介绍：除紫檀木材外，经检验目前也含有紫红色素的木材近20种，但都不是紫檀。

目前紫红琴料二胡中叫槽字号的不少：紫檀、金星紫檀、金丝紫檀、印度小叶檀、大叶檀、二号紫檀、三号紫檀、玫瑰檀、血槽等等。

再有就是旧料和新料之比较：材料比重偏小一点，音频偏低一点（材料基频），音波偏长一点（材料基频），材质偏破一点，材性偏脆一点，棕眼偏大点，棕眼内晶状点偏亮点，琴音浑厚、宽松、柔美、圆润点等等。

由于旧料红木（旧家俱料）日渐见少，现在又有人另辟材料来源：已有不少东南亚地区拆房旧料进入旧料二胡制作中来，也有一些做琴人将东南亚地区拆房旧料与旧家俱料混为一谈，对此一般的外行人不容易辫别，其实东南亚地区拆房旧料与旧家俱料相比其价格便宜数倍，材质是有相当差别的, 东南亚地区拆房旧料与旧家俱料也有辨别的方法, 通常从材料比重、密度、颜色、纹理等方面可以分辨出来。

二胡声音好不好，取决于琴皮和琴筒

二胡声音好不好，取决于琴皮和琴筒听说过去制作二胡的人都认为琴皮是主要的，琴筒是次要的。

这里，就自己的体会，谈谈我的看法。

另外想说明的是这里只讲琴皮和琴筒的作用，影响二胡声音的原因很多，对于其它原因，另行讨论。

二胡的声音的优劣，取决于琴皮和琴筒。

但是，琴皮和琴筒对于二胡的发声起什么作用，是起相同的作用还是起不同的作用，这是值得讨论的。

我们用实验来说明是最有说服力的。

实验1.用一张蛇皮和一张蟒皮依次绷在同一个琴筒上,可以听出,用蛇皮时发出的声音要比用蟒皮时发出的声音要空而显得单薄,如果琴筒的木质不好，则没有幽雅的声音，如果琴筒的木质很好，其声音也比较幽雅。

用蟒皮时发出的声音则要圆润、浑厚些,如果琴筒的木质不好，则不会发出幽雅的声音，如果琴筒的木质很好，则其声音不但更圆润、浑厚，而且，其声音幽雅的程度，比用蛇皮时要好很多.实验2.用同一张蟒皮依次绷在两个琴筒上（但须事先知道这两个琴筒的木质是明显不同的）。

可以听出,用优质琴筒时发出的声音不但明亮、圆润、浑厚，而且非常幽雅，用劣质琴筒时发出的声音也明亮，但圆润、浑厚的程度远不如前者，更不会有幽雅的声音。

实验3.用比重大于水的木材做一个琴筒,用蟒皮绷在上面,如果声音不太明亮、圆润、浑厚，声音也不幽雅，然后把蟒皮取下，将琴筒进行加工（用本人发现的方法），再绷上原来的蟒皮，可以听出其声音明亮、圆润、浑厚的程度不但比原来提高了很多（第三把位及以下把位尤其明显），而且还会发出柔和而幽雅的声音，因此，声音的穿透力也大大增强。

以上的实验要求琴筒要做得比较标准，如果琴筒太厚或琴皮太厚（不一定是蟒皮），都会使二胡发出的声音很沉闷，琴皮和琴筒太薄，发出的声音也单薄。

琴皮太薄，狼音也很难克服。

所以，制作二胡时，一定要注意琴皮的厚薄。

从以上的实验可知，琴皮不同，所制作二胡的声音的明亮、圆润和浑厚的程度亦不同，琴皮再好，也不会使二胡发出幽雅的声音，但好的琴皮，可以使二胡增强声音圆润、浑厚和幽雅的程度。

二胡的声音为什么发闷、声音小？

二胡的声音为什么发闷、声音小？二胡声音小的原因很多，问题有的出现在琴弦上，有的出现在琴皮上，还有的出现在滤音垫上，有时候也受气候的影响出现二胡声音发闷且声音小。

具体原因及处理方法如下：一、都知道二胡的声音是由琴弦和弓毛的摩擦而产生的，二胡声音小首先考虑琴弦的振幅不够，不能让弦产生标准振幅的因素，是琴弓的弓毛对琴弦没有产生足够的摩擦。

其实琴弦不是很光滑的，表面像螺纹一样，琴弦使用的太久，表面磨损的太光滑，从而减少了摩擦。

再一个弓毛上其实有排列整齐小刺勾，用肉眼是看不到的，除非用显微镜观察。

如果弓毛用的时间太久了它表面上的小刺也收到了磨损，也会减少摩擦。

弓毛缺少松香就没有摩擦力，和琴弦也就产生不了振幅。

所以琴弦和弓毛都要具备完好无损。

二、琴弦的弦长决定琴弦的振幅，如果把千金移到琴杆的中部或偏下，琴弦变短了，振幅也就自然变小。

再一个用棉线捆扎的千金匝数太多，超过了1公分，影响了琴弦的振幅。

琴弦产生的谐振波越多音色越好，这就是泛音明亮、晶莹、剔透的发声原理。

千金线捆扎过多棉线就好比手指在弦上作保留指，阻碍了琴弦的谐振波，使声音变闷。

要知道当拉动琴弦时，弦的全长都会产生高频谐振，泛音才能产生。

所以千金匝数过多，阻碍了琴弦全长产生的谐振。

三、二胡不响的原因也要看琴弦与琴皮的共振通过琴码与琴筒产生的的共鸣，有可能是琴码偏上了，琴码底盘偏大，或许用的滤音垫为比较实心结实又厚的那种，而阻止了琴弦、琴码、琴皮之间的共振幅度，琴皮与琴筒的共鸣自然下降了，琴皮那可是发声的最重要根源。

四、推断了这么多的理由，那怎么才能增大二胡的声音呢？可根据办法会一点一点排除。

（1）首先给弓毛上足松香。

（2）最好换掉生锈和老化的琴弦。

（3）将千金上移至距琴码40公分左右，千金匝数约1公分，千金处的琴弦和琴杆距不能大于2公分，千金线改用专用线那种质地稍硬点的线。

（4）琴码改用比较结实的木质，底盘不能太大。

（5）滤音垫很讲究，不当的滤音垫可阻止弦对琴皮产生的振幅，而声量减小。

为什么二胡总是发噪音？牢记二胡持弓的4要素

为什么二胡总是发噪音？牢记二胡持弓的4要素二胡的噪声是由船首速度与船首压力不匹配引起的。

对于初学者来说，应该记住弓的速度不仅是均匀的，而且弓的强度必须与弓的强度相匹配，否则很容易产生噪声（而不是狼音）。

这是学习二胡的人，为什么好二胡往往引起“嘎嘎”的噪音。

这时，我们应该注意到弓越慢，弓的力就越小。

弦的力量很强，弓必须被推拉得很快。

另外，拉弓时弓弓的强度会很小，整个弓的整个过程中强度和速度的变化是两端中间的大橄榄形状：两端的弓速度慢，弦的强度小，中强度是。

大，弓的速度快，强度越大，两端和中间的振幅比越大，但这与强弱是一样的。

弱和强过程很短，但不能取消过程。

除了弓的速度和强度之间的关系外，我还证明了弓的方向，即弓和竖琴之间的角度，对音色和音色有足够的影响。

每一个二胡都有最好的角度，这个角度也可以通过马的轻微移动而稍微改变。

我怀疑Gan Tao先生用这种关系来用弓来改善二胡音色。

我看过Gan Tao先生关于二胡的论述，但不幸的是，狼的声音是毫无疑问的。

二胡老师在1959进入上海音乐学院国家音乐系后，我在上海呆了几十年，与音乐界脱离了关系，专业人士不太对。

既然Ganshi师父去世了，我们只能为自己找到答案。

二胡的噪声和狼音也受到皮肤膜（蛇皮）的影响。

它的基础是什么？你认为，在制作二胡时，钢琴管总是圆的、六边形的或八角形的，而且总是需要围绕着桶的张力。

但是在琴弦的张力之后，马的张力会相等吗？在这一点上，膜周围的张力是不相等的。

膜的振动不能平衡。

它怎么能不产生噪音和狼的声音？人们经常使用上海棉花在马的底部，所以噪音和狼声将在一定程度上被抑制。

为了提高二胡的质量，我对马进行了详细的研究。

用超常思维解决问题是不可能的。

我以前用一匹马做一个质量很吵的Hu Qin，结果音质有了很大的提高——钢琴马不垫海绵，只要鞠躬小心，第三就不会有太多的噪音。

二胡老师这说明了马在二胡音色中的重要作用。

需要说明的是，这匹马的生产耗时三天，价格似乎太贵了。

二胡拉得好不好听，音准固然重要，但细节处理更为关键

二胡拉得好不好听，音准固然重要，但细节处理更为关键二胡拉得好听不好听，决定性因素有许多，其中音准占有相当重要的比重，因为音准决定着一首乐曲的成败，就像唱歌一样，把握不好言准，就如同唱歌跑调一样，是乐曲表达上的失败。

现实中，许多二胡爱好者，音准上不存在问题，各种技巧基本上也能做到运用自如，但二胡拉得就是不怎么好听，听起来总觉得干巴巴的。

打个不一定恰当的比喻，就如同炒菜时少放了某种调料一样，没滋没味的。

相信拉二胡有这种现象的人也不在少数，可以说是一种较为普遍的现象。

音准正确，这是拉好二胡的最基本要求，但是，要想让自己的二胡拉得好听，细节的打磨处理更为重要。

这个要点恐怕还没为多数人所认识到。

二胡拉得准，这只是基本要求；而拉得好听，才是追求的目的。

什么是细节，表现在哪些方面，该如何打磨和外理？细节决定成败，这句话大家都非常熟悉，其中蕴含的道理也都清楚。

这个道理用在二胡上也是适用的。

二胡的细节处理表现在许多方面，如揉弦、滑音、打音等各种技巧的运用，这属于常用技巧，相信大家都能高度重视，下功夫苦练的。

但是，细节绝不仅仅限于这些，还有许多细节，在教科书上，甚至直面授课的老师也未必能够讲到。

细节的这种细，可以细分到微乎其微，甚至根本让你意识不到。

这种更加细化的细节处理，不要说不识谱的人不易觉察的到，就是识谱的人也很难掌握，因为这类小技巧，曲谱上根本就没有标注。

它的运用，全凭实践经验的积累。

下面，我用具体实例来说明一下细节处理的小技巧。

二胡曲《梁祝》旋律优美动听，大家都比较喜爱，这首曲子虽然比较复杂，但许多二胡爱好者却还是要尝试拉一下。

我举这首曲子为例，主要是想讲一下细节的打磨和处理。

这首曲子用的是G调（52弦），在这里，我仅以图中标记的5音奏法，来说明细节处理的不同效果。

正常的拉法，这个5音应用二把位的一指，这个一指的按弦，曲谱上没有标注出任何倚音符号，通常的拉法直接一指按下就可以了。

但我们看视频也好，还是看身边二胡拉得好的人的演奏也好，在拉这个5音时，总会用无名指或小指先击打一下琴弦，然后再快速回到一指的按弦。

影响二胡音色的因素有哪些

影响二胡音色的因素有哪些二胡由多个部件组成，这也就导致每把二胡音色和音质不会完全相同。

有什么因素会影响到二胡的音色和音质呢?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!影响二胡音色的因素1、天气气候的影响。

天气和气候的变化对二胡的音色有直接的影响。

天气的变化，主要是指阴、晴和风、雨、温度、湿度等气象要素的变化。

这些变化都会对二胡的音色产生影响。

例如，在晴天，高温和干燥时，二胡的声音就会发脆、发燥;在阴雨天，湿度较大时，二胡声音就会发闷、低沉。

气候变化是指季节性、地域性的变化。

例如，春、秋干燥，夏天雨多湿润。

北方干燥，南方湿润，等等。

南方生产的竹笛和箫，到了北方就会开裂。

二胡也同样，季节性、地域性的气候条件也会影响二胡音色的变化。

这是由两种原因造成的。

其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纤维组织具有韧性和弹性，在冷热、干湿环境下，会产生热胀冷缩现象，使蟒皮的松紧程度发生变化;其二是琴筒的木料虽然已经过干燥处理，但木料中的水分如果没有彻底干透，当天气变化时，也会有微小的伸缩现象，使琴皮的松紧和琴筒的共鸣受到影响。

2、琴皮加工的影响。

蟒皮的选材、加工处理与制作，是二胡的关键工序。

蟒皮是二胡发声的音源，正是由于蟒皮的特色，才形成了二胡音色所独有的韵味儿。

因此，蟒皮的优劣、加工的薄厚、蒙皮的松紧，以及与琴筒木料的匹配，都是影响二胡音色的重要因素。

严格地说，由于蟒皮的选材和加工过程都是手工制作，每一把二胡的音色都不会完全一样，差异总是存在的。

例如，即使在同一条蟒上取皮，脊部、侧面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都会有差异。

这种差异形成了每把二胡音色的唯一性的特征。

3、琴筒共鸣的影响。

琴皮受到振动而发音，但音量很小，必须经过琴筒的共鸣才能发出宏亮的声音。

琴筒起到共鸣腔的作用，其共鸣的过程也就是二胡音色形成的过程。

除了琴皮的材质外，琴筒的木质对二胡音色也有很大影响。

木质的密度、干燥度、响应频率、共振频率等因素，以及琴筒的结构、造型的差异，都会影响二胡的音色。

二胡音窗-调节二胡声音音质的重要部件

二胡音窗-调节二胡声音音质的重要部件乐器蛇皮滋养膏（二胡保养）二胡艺术网胡琴商城16音窗是调节二胡声音音质的重要部件。

1、加强声波反射聚集声能，有利于二胡空气柱振动共鸣。

滤波高次不谐和声波，有利于调节二胡音色及音质。

2、现在音窗所占后口开口面积为30%左右（图案花纹基本均匀分布），调整二胡琴筒空气柱频率以及频率响应范围（有音窗的空气柱固有频率低于无音窗的琴筒）。

3、有音窗的二胡声音比较集中、纯净、圆润。

但高次谐波有所衰减，音量适中。

无音窗的二胡声音比较响亮，容易造成二胡声音空、散的声音现象，声音集中、圆润性不足，音质略差。

摘录《关于二胡音响测试中几个问题的小结》对二胡音窗的实验（部分）对音窗的测验，主要想了解音窗的结构对音量、音色的影响，进一步找出最好的音窗。

它的开孔面积应该占总面积的多少。

1、用钻头在一块没有开孔的音窗板上，每次钻三个孔，钻头的直径：0.55厘米，三个孔的面积约占音窗总面积的2.3%（音窗的总面积为：30.6平方厘米）。

2、在测量时话筒的位置调整至d1；a1；a2的三个音的声强一致时为止（达到电压的读数为500毫伏）。

3、里弦d1（293.66赫兹）测量的结果是：当音窗全闭，电压读数为：250毫伏；全开为：500毫伏；当音窗开15个孔，即孔的面积占音窗总面积的11.5%时，声强与全开时一致。

4、外弦a1（440赫兹）测量的结果是：音窗全闭时为：180毫伏；全开时为：500毫伏；而当音窗开33个孔与36个孔时，即占音窗总面积的25.3%和27.6%时，音量达到最大值650毫伏。

5、外弦a2（880赫兹）测量的结果是：音窗全闭时为：150毫伏；全开时为500毫伏；而当开36孔、39孔、42孔，即占音窗总面积的27.6%、29.9%、32.2%时音量达到250毫伏，小于全开时的音量。

6、从测量记录分析来看，如果音窗的开孔面积合适，不但不会妨碍音量，相反会增加音量（指某一频率范围内）。

二胡持弓的4要素，为什么二胡总是发噪音？牢记这4点！

二胡持弓的4要素，为什么二胡总是发噪音？牢记这4点！二胡产生噪音的原因很多，分析好原因，则容易将其消除。

二胡讲堂在这里帮您来分析：一、二胡制作工艺的原因。

二胡声音在琴筒内无法产生共鸣，没有声音共鸣焦点，二胡声音散，易出现噪音。

共鸣焦点偏后，声音发虚。

二胡千斤距离琴码较近，相对于普通二胡来说容易出现噪音。

明泉二胡在生产过程中，在前两个方面有严格要求，一般不会出现这样问题，严格按照尺寸执行，不可马虎。

后者是儿童使用二胡容易出现。

另外琴皮偏紧容易出现噪音，二胡结构不对称容易出现噪音。

二、二胡用料选材导致出噪音。

结疤、裂痕、朽木影响共振出噪音。

蟒皮质量偏薄容易出噪音（拉力不平均弹性不好）。

三、二胡配件导致出噪音。

在这里明泉二胡提示您，在购买二胡后不建议自己随意调试，特别是对于二胡演奏水平不是太高的胡友。

分别有：二胡琴弦与琴不相匹配、二胡琴码的导振与蟒蛇皮不匹配、噪音垫与二胡琴码不匹配三种原因，都会导致二胡出噪音。

同时二胡弓毛松香太多也容易使二胡产生噪音。

四、二胡演奏能里导致二胡出噪音，主要是对于琴弓的操控能力不足导致出现噪音。

二胡运弓速度和运弓力度导致二胡出现噪音，特别是对于二胡演奏曲目难度较大的，更容易出现噪音，二胡演奏家有时还会出现，更何况我们普通二胡爱好者。

二胡弓毛多。

二胡琴码弦槽过窄都会产生噪音。

许多同学持弓不规范，常影响发音。

今天我给大家讲一讲持弓的4要素！持弓分四步：一、将中指一节伸入弓毛与弓杆之间；二、右手左旋，将弓杆放在食指根节的软窝处；三、拇指以指面按图钉的位置、对准食指第一关节按于弓杆上方；四、将无名指的指面勾弓毛。

南方持弓法一般持弓较浅，充分利用指关节的灵巧性，但力量传导不足，作风格性用。

二胡的音质清脆，使用什么办法能拉低沉的歌曲？

二胡的音质清脆，使用什么办法能拉低沉的歌曲？这是拉二胡的人必须要有的理论与实践相结合的知识，这同样一把二胡怎样才能从明亮变浑厚？我手上用的是一把二泉曲专用二胡，我不能就只为拉这个曲子而放着不用，二胡不常用并不好，但这低沉的声音怎么能奏《空山鸟语》？下面我就讲讲其中道理！想要自己这把二胡能产生明亮或浑厚的音色就要控制弦的振频振幅，因为音的高低是由发声体的振动频率所决定的，振动频率越大声音越高，振动频率越小声音就越低。

（每秒振动次数用Hz表示）。

决定二胡声音清脆和低沉的因素有以下几点：1⃣️弦粗和弦长：因为弦的粗和长能改变其振幅，振幅大了其声波就低沉，大象的声带长音就传得远，所以要改变二泉专用二胡出高音就缩短千斤距离，用通用的二胡弦，降低了千斤，我的二泉胡就是这样做的。

2⃣️弦的松紧能改变振频振幅。

3⃣️千斤匝数：千斤的材料和匝数多少能控制弦的振频振幅，扎绳坚挺与松软有明显区别，松软扎线不能提高振频。

4⃣️琴码的底盘和材质可改变振频。

5⃣️琴码的摆放位置偏上（码的下缘齐琴筒对角线），二胡出音偏清脆，（因为琴皮的共振受阻碍）6⃣️滤音垫的材质，大小、厚薄也有直接影响振频振幅。

7⃣️琴皮的厚薄可改变共振。

8⃣️琴筒的木质和厚薄可影响琴的共振共鸣。

以上八点是调节二胡音质音色的要点，题主反映他的二胡音质清脆，能用清脆来形容你的二胡，说明你的二胡质量还不错，这里就介绍我的学生还用原二胡拉《二泉映月》的具体方法。

A．买一付《二泉映月》专用弦、B．稍提高千斤，在千斤上方加扎0．5cm棉线，注意千斤的弦杆距不能低于2cm。

C．琴码选松质型的，底盘大些，位置居中。

D．滤音垫体积稍加大，质地稍松软。

E．选好弓，插足松香。

以上五点都是用以提高琴弦的振幅，降低振频，而使你的琴声从清脆变浑厚的方法。

但愿能为你所用：一琴二音！。