后现代主义华丽外表下的经典童话
后现代主义视域下的《洛丽塔》
后现代主义视域下的《洛丽塔》作者：钱娜来源：《文学教育下半月》2020年第08期内容摘要：纳博科夫的长篇小说《洛丽塔》对传统小说的写作从诸多层面进行了颠覆性的解构，可以视为美国后现代主义小说最具代表性的作品。
主题的空灵、模糊、不确定性;使读者相信故事的真实性的同时，又不时地对自身语言的虚构进行暴露，使之成为“元小说”;反体裁、文字游戏、戏仿、反讽等叙事技巧的运用，不仅为《洛丽塔》营造出了奇幻的美感，同时表现出了强烈的后现代主义色彩。
本文将透过后现代主义的视域对《洛丽塔》进行分析。
关键词：纳博科夫《洛丽塔》后现代主义后现代主义可能是20世纪以来最令人费解的文化思潮之一。
后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越、悖离，1以非理性主义为基础，质疑客观真理，拒绝价值判断，中心被消解，一切都呈现出边缘化，表现出激烈的反传统。
在创作上强调意义的不确定性、随意性，摒弃传统写作的规范、模式、中心等要素，追求多样性、开放性、相对性，以虚构性与荒诞性的存在模式为艺术特色。
弗拉基米尔·纳博科夫是20世纪美国后现代主义文学最具代表性的作家之一，其小说《洛丽塔》将反体裁、文字游戏、戏仿、反讽等后现代写作技巧娴熟地融入其中，在构建真实世界与暴露虚构之间不断游走，结构被打破，主题被消解，呈现出强烈的后现代主义特点。
一.泛主题性主题思想的确定性是传统小说必须具备的核心要素之一。
即或是内容上含蓄晦涩的现代主义创作，在剥开其层层隐含的叙述之后，我们也会发现存在的荒诞、人的异化等内容是其表现的共同主题。
读者在阅读《洛丽塔》时会发现，传统的美学原则被打破，无法将之定性，更无法提炼出一个明确的主题。
可以将《洛丽塔》看着是一部主题模糊不确定的泛主题之作。
《洛丽塔》讲述了一个乱伦的故事，中年男子亨伯特与继女洛丽塔之间的畸恋，以亨伯特在狱中自白的方式展开。
亨伯特是一个精神分裂者并有恋童癖，在爱上了12岁的未成年少女洛丽塔之后，年龄的巨大差距使其疯狂的采用一些变态的方式来达到自己的欲望。
后现代主义视角下洛丽塔的叙事技巧
洛丽塔是一部以现代叙事技巧讲述的动画电影，它不仅是一部轻松愉快的儿童片，更
是一部能够反映当代社会的作品。
由于它是一部创新的后现代主义电影，所以它使用了一
系列特殊的叙事技巧，使它在观众心中更加鲜活。
首先，洛丽塔采用了倒叙的叙事手法，在整个影片中，男主角史蒂夫的过去和现在的
生活状态都在不断的转变，从一开始的失去梦想走向最后的梦想实现。
这种倒叙手法使观
众对史蒂夫的人生呈现出一种流动的感觉，更容易理解史蒂夫的内心世界。
此外，洛丽塔还采用了一种叙事技巧，即分割叙事法，它将整个故事分割成若干小段，每一段都是一个独立的故事，让观众更容易理解史蒂夫的经历。
最后，洛丽塔采用了一种称为视觉叙事的技巧，它将动画视觉和文字叙事结合在一起，让观众更容易理解史蒂夫的人生历程，以及他的梦想最终得以实现。
总之，洛丽塔采用了一系列特殊的后现代主义叙事技巧，使观众更加容易理解史蒂夫
的故事，也让观众更加直观地感受到史蒂夫最终实现梦想的喜悦。
儿童文学的后现代景观
儿童文学的后现代景观近年来，对经典儿童文学作品进行改编而创作出新的故事，已成为童书出版的流行趋势。
法兰琪的《白雪公主在纽约》描写一位被坏后母虐待的可怜孤儿，在都市黑暗又荒凉的街上寻找自我的奇幻故事；安伯力的《ruby》一书，一只身披斗篷的小老鼠出发去祖母家，被一只甜言蜜语的猫迷惑，然而最终却是猫被吃掉。
这些重新诠释的故事都给我们带来了另一番乐趣。
首先，从在纽约的白雪公主到戴小红帽的小老鼠等故事中，我们可感到迎面而来的熟悉感，幡然醒悟后辨识出早已耳熟能详的童话故事的模型。
而在我们认出后，又可感受到在故事的模型基础之上，又生发出很大的不同，茂密的森林已为现代街市所更换，公主与王子已落入凡间，做起了普通市民；而机智多谋的露比已不是等待狼来吃掉的小红帽。
在当代儿童文学的视野里，对童话故事的重写改编这一流行趋势，洋溢着颠覆传统、开放式创作与阅读等新特征，建立起色彩缤纷的后现代景观。
这是伴随着家庭结构的转变和科技、媒体力量的强势介入，儿童文学在新时期面临着新的发展问题。
一、《真正的丑小鸭》：对传统认知的颠覆《真正的丑小鸭》是席斯卡与史密斯参照安徒生童话故事《丑小鸭》创造出的戏仿之作，将原本接近四千字的作品改写为一百来字的作品，外加两幅全页的插画。
《丑小鸭》中有一只相貌丑陋的小鸭子，因为长相丑陋受尽了折磨。
但是通过自己的努力，终于成为了一只美丽的天鹅。
而《真正的丑小鸭》放弃了丑小鸭的浪漫幻想，回到了现实人间的故事本身。
主人公还是那只丑陋的小鸭子，但是它已是由自卑变成了自信的鸭子，叙述的风格由平实的讲述故事，到对高雅天鹅理想的破灭，语言风格的夸张、滑稽都为作品注入了现代人的思想情绪特色，乃至故事结局的落差——从理想的高空坠落至残酷的现实，都是对原有文本的颠覆与戏仿。
后现代版本的《真正的丑小鸭》潜在的悲剧主题、结局，经由两幅怪诞滑稽和搞笑的插画，给读者以不同阅读体验与感受。
长着锯齿的丑小鸭相貌奇怪，而围绕在页面四周的，则是以现实主义画风来描绘的其他野鸭，他们盯着中间这只丑陋奇怪的小鸭子。
俄罗斯文学论文 论《洛丽塔》的后现代细仿色彩
俄罗斯文学论文--论《洛丽塔》的后现代细仿色彩建设工程学院八班杨柏63110815论《洛丽塔》的后现代细仿色彩经过一段时间对俄罗斯文学的学习，我深感俄罗斯文学的巨大魅力与浓重色彩，还有极其浓厚的现实主义意义，其中最令我印象深刻的就是弗拉基米尔·纳博科夫所写的《洛丽塔》。
虽然读的不是很细致，但是深感其独特的后现代主义色彩和浓厚的现实意义。
根据老师的讲解，我进行了一些讨论与理解。
《洛丽塔》是俄裔美籍作家弗拉迪米尔·纳博科夫的代表作，出版于美国20世纪50年代。
小说出版之后，曾一度引起沸沸扬扬的评论，一度被视为禁书，认为其有太多露骨的性描写，不符合社会伦理道德。
而现在它已成为20世纪的经典之作。
之所以现在如此受欢迎，是因为本书浓厚的后现代主义色彩符合了现代人们的审美观和文化心理。
《洛丽塔)体现了许多后现代的特点，如不确定性、非统一性、边缘性、模糊性等。
本文拟从《洛丽塔》对西方经典童话的戏仿这一特征出发，浅谈本书的后现代色彩。
生于富贵之家的纳博科夫自小就接受了良好的教育，博览群书。
童年时受童话的熏陶，对众多的欧洲经典童话极为痴迷。
他曾宜称:“伟大的小说首当其冲应为美丽的童话故事。
”川这一主张在其最心爱的《洛丽塔》中最为明显。
事实上，在阅读《洛丽塔》时，读者不仅折服于该小说措辞之璀璨、文笔之流畅、诗意之醉人，而且不难发现该小说和一些欧洲的经典童话在情节、人物和主题方面存在惊人的相似。
著名评论家阿尔弗雷德·艾佩尔就曾指出:“《洛丽塔》故事的简洁……欺骗，神迷及变异主题均类似于童话故事;其地点、母题的重现及三个主要人物的出场亦令人回想起那些原型童话故事的设计。
”在这些童话中，《白雪公主》与《睡美人》最为明显。
《洛丽塔》中的人物充满了童话色彩，读者阅读时会在这些人物的身上找到众多童话故事人物的影子:嫉妒的母亲、美丽的公主、英俊潇洒的王子、着迷的猎人等等。
以小说中的几个主要人物为分析对象，探讨笼罩在这些人物身上的童话色彩，可以分析出纳博科夫在《洛丽塔》中戏仿了欧洲经典童话故事中的人物，达到了深刻的效果。
后现代主义之
后现代主义之《白雪公主后传》与《大话西游》内容摘要:《大话西游》和《白雪公主后传》运用戏仿、拼帖和颠覆的后现代的方式对传统经典的解构,但是这种看似荒诞的后现代作品在今天的社会中却占有重要的地位。
这种带有后现代主义色彩的作品既引起人们重新阐释传统经典,又大量的表现了人们的真实生活。
关键字:后现代主义大话西游白雪公主后传拼贴戏仿颠覆“后现代主义”一词最早见于西班牙人F·D.翁尼斯(F·D.Onis)1934年编撰的《西班牙及西属亚美尼亚加诗选》一书。
50年代,美国黑山诗派的主要理论家查尔斯·奥尔(Charles.Olsom)经常使用“后现代主义”一词。
于是,后现代主义渐渐成为一个在文学、艺术、哲学等研究领域内被广泛运用的时髦概念。
作为一种普遍的文化现象,后现代主义思潮滥觞于二十世纪60年代并发展至今。
后现代主义是当代一种世界性的文化思潮,后现代主义所具有的怀疑精神和和反文化姿态,以及传统的决裂态度和价值的消解的策略,使得它对世界和人生进行反讽和戏拟。
“后现代主义”同时是一种文化,一种理论,一种普遍敏感性和历史时期。
从文化上说,它远比现代主义更愿意接受流行的,商业的和大众消费的市场。
它的典型文化风格是游戏的,自我戏仿的,混合的,兼收并蓄的和反讽的。
它对任何经典、社会道德、文本主旨进行破坏和消解,不做任何建设。
而《白雪公主后传》和《大话西游》就是后现代主义的代表作。
童话《白雪公主》几乎家喻户晓,人人皆知。
人们都喜欢这个故事,因为它表达了人们内心深处对生活的美好愿望,然而巴塞尔姆等后现代小说家看来,二战后的世界中,童话般的美好愿望已被彻底粉碎整个社会生存的状态可以用“荒唐”和“混乱”二词进行概括。
巴塞尔姆借助原文本的框架,加工了这个经典童话,把“童话”的色彩抹除的干干净净。
故事不再朝文化预设的方向发展,把白雪公主和七个小矮人带出神秘的森林,领入处于一片混乱的当代纽约,让他的人物陷进生存的迷茫。
后现代语境下的《小红帽》故事改编——以电影《最后的小红帽》为例
文学评论・影视文学后现代语境下的《小红帽》故事改编——以电影《最后的小红帽》为例李琬瑶 四川大学文学与新闻学院摘 要：《最后的小红帽》是一部改编自经典童话《小红帽》的后现代主义风格电影。
影片的后现代主义风格主要体现在对不同类型电影元素的拼贴、传统文学形象的颠覆、哥特主义元素的使用以及主题的不确定性这四个方面。
除本片之外，在后现代主义的影响下还出现了其它小红帽形象。
由此可见，后现代主义的多元化、兼容性等特点已经深刻影响了当代童话改编作品的创作实践。
关键词：《小红帽》；《最后的小红帽》；后现代主义；改编作者简介：李琬瑶（1993-），女，汉族，陕西省咸阳市人，四川大学文学与新闻学院文学硕士在读，研究方向：比较文学与世界文学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-02-158-02《最后的小红帽》（以下简称《最》）是由荷兰导演扬・高能于1996年拍摄的电影短片。
该片取材自经典童话《小红帽》的故事，并且其改编明显受到后现代主义思潮的影响。
分析《最》以及类似的《小红帽》故事改编，有助于理解后现代主义思潮如何影响具体的艺术实践活动。
一、《最》对《小红帽》故事的改编历史上《小红帽》故事的版本众多，其中格林兄弟的版本囊括了该故事的所有典型情节，故本文以格林版作为《最》改编的蓝本加以对比论证。
1、不同类型电影元素的拼凑詹姆逊认为：“今天，‘拼凑’作为创作方法，几乎是无所不在的，雄据了一切的艺术实践”[1]。
在这部时长仅26分钟的电影里，导演就完成了一次极富后现代风格的拼凑“盛宴”。
影片开头戏拟了迪士尼经典童话电影的风格，讲述发生在“很久以前”的故事。
而与迪士尼动画的温情风格不同，《最》的开头讲述了恐怖怪物的故事。
怪物由于嫉妒小红帽的美貌发明杀人机器杀死几乎所有的小红帽（科幻片元素）。
其中一位热爱芭蕾舞的小红帽在被怪物肢解双腿后失去跳舞能力，变成瘸腿老太太。
仅剩的小红帽对大灰狼一见钟情，在森林中以唱舞的方式向他表白（歌舞片元素）。
后现代巴塞尔姆白雪公主
分析唐纳德·巴塞尔姆的《白雪公主》虽然还是拥有乌黑的头发，如雪的皮肤，但是此时的白雪公主已经不是原来的白雪公主了。
巴塞尔姆戏仿这一家喻户晓的格林童话，将其揉碎后任意拼贴。
拼图完成后，我们发现《白雪公主》褪去了童话色彩，留下的是巴塞尔姆眼中的世界，后现代眼中的世界。
初读《白雪公主》时，我感觉眼花缭乱，头脑发胀。
为什么？原因在于我最初是带着一种解读的态度去看这本书的，猜想每一句话的意思，疑问为什么会前言不搭后语，想要弄懂七个矮人的谈话到底是什么意思。
但是作者显然不想让读者以阐释的态度来阅读，作者有话不好好说，以杂乱堆砌的情节，乱套的逻辑联系迷惑读者。
它作为后现代作品的一员是反阐释的，在《白雪公主》身上我们可以看到鲜明的后现代色彩。
我们会发现《白雪公主》是对传统的颠覆与解构。
巴塞尔姆的《白雪公主》保留了童话中的人物和王子救公主等相关情节，但是它并不是依附于原著，它破坏了旧文本而建立起一个新文本，表现出了后现代主义解构特征。
宏大叙述中的伟大的英雄，伟大的冒险以及伟大的目标都出现了危机。
格林童话的《白雪公主》是一场丑与美的战争，童话中有个性鲜明的人物、富有浪漫气息跌宕起伏的情节、主题上对善与美的一种赞同，然而这一切在巴塞尔姆的笔下都消失了，故事情节单薄无力，人物干瘪而扁平，人物对话混乱，意义被消解，没有主题深度，与传统童话的明显意图相比，此时的《白雪公主》更像是游戏之作。
从人物形象上看，我们可以清楚地看出巴塞尔姆的《白雪公主》对传统童话的解构。
在格林童话中白雪公主美丽纯洁、七个小矮人无私可爱、白雪公主的后母阴险毒辣、王子还骑着白马。
回首巴塞尔姆的《白雪公主》，我们会发现作者对原来人物的巨大颠覆，白雪公主一如当初那样美丽，她头发黑如乌木，皮肤洁白如雪。
她依然在森林中迷了路，后来被七个矮人收留，和他们生活在一起。
然后公主接受了良好的现代教育成了一名家庭主妇，做着成堆的家务，让人感觉她成了七个矮人的保姆。
论后现代主义视野下《白雪公主与猎人》的戏仿-最新年精选文档
论后现代主义视野下《白雪公主与猎人》的戏仿2012年6月1日在美国上映的电影《白雪公主与猎人》是对经典格林童话《白雪公主》颠覆性地创造。
电影借用了童话中的人物与情节，但是在表现形式和内容上却大相径庭，影片从现代人的观点出发，叙述了一个“公主复仇记”的故事，从后现代主义艺术表现形式来看，它是对经典童话的戏仿。
《纽约时报》曾有如下评价：它们都是时下的银幕风向标，摒弃了20世纪迪斯尼将惊悚民间故事改编成温馨的卡通音乐剧的创法。
这些经典翻拍似乎在颠覆原著；但事实上，它们又回归到了故事的本来面目。
一、关于戏仿与《白雪公主》根据百度百科的定义：戏仿，又称谐仿，是在自己的作品中对其他作品进行借用，以达到调侃、嘲讽、游戏甚至致敬的目的。
戏仿通过对经典文本的人物、情节等方面以谐拟的方式重新刻画，赋予经典人物时代特点，属于艺术的二次创作。
戏仿的对象通常都是大众耳熟能详的作品。
例如，周星驰电影《大话西游》就是对中国古典名著《西游记》的戏仿。
作为一种常见的艺术手法，戏仿经常被运用于多个艺术领域，如建筑、文学、音乐、电影等多方面。
本文只限于探讨戏仿在电影中的运用。
“戏仿技巧的应用最早可以追溯到亚里士多德的《诗学》。
亚里士多德把戏仿定义为处于竞争心理的对于史诗的改写。
后来才被后现代作家所推崇，成为他们常用的手法之一。
”[1]然而在文学史上，戏仿始终不受到文人和评论家的青睐，因为它颠覆传统，是一种嬉戏的幽默态度。
后现代主义作家常用这一手法，以突出被戏仿者弱点，具有很强的颠覆性。
戏仿并非简单的模仿，“戏仿很难做到既要近似原型，又要刻意扭曲其主要特征，一定要保持这两者的微妙平衡。
因此，一般作家视之为次要的艺术手法，因为，只有具有独创性的作家才能成功地应用这种手法。
其实，绝大部分的戏仿都出自才华横溢的作家之手。
”[2] 白雪公主的故事取自民间传说，后经格林兄弟七次修改写成《白雪公主》，并收入在《格林童话》中。
自19世纪发表以来，白雪公主的故事在全世界广为流传：美丽善良的白雪公主因为恶毒的继母妒忌其美貌而逃到森林，遇到七个善良的小矮人，在他们的帮助下，白雪公主最终克服了继母的咒语，找到真爱的王子，《白雪公主》也成为童话中的经典。
解构与重述：后现代主义语境下的童话影视剧——以美国电视剧《童
第15卷第10期2016年10月南阳师范学院学报（社会科学版）Journal of Nanyang Normal University( Social Sciences)Vol. 15 No. 10Oct. 2016解构与重述：后现代主义语境下的童话影视剧—以美国电视剧《童话镇》为例孟梅(中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院，北京100024)摘要：童话故事以象征和意象的方式承载着时代的文化内涵和价值观念。
以美国电视剧《童话镇》为 例，结合近几年来有影响的童话影视剧，从性别观念、道德伦理、受众心理等层面着眼，可以剖析出在后现代主义文化影响下，大众传媒如何“重述”童话。
关键词：童话；《童话镇》；“重述童话”；镜像叙事中图分类号：J905 文献标志码：A瑞士心理学家维雷娜•卡斯特在《童话的心理分析》中对童话和讲述者（传播者）的关系作了精炼论述：“童话的特殊性也在于它源远流长的口述传统，属 于各个口述者个人的东西在转述时被人略去，最后只 剩下非常简洁的故事，涉及的显然是大多数人共同关心的议题，但是后来刊行童话的人，譬如格林兄弟，他 们又把自己的世界观融人了故事。
”[1]童话以看似简单的意象表现人类成长所要面对和需要解决的各种难 题，根据讲述者所处时代背景和文化观念的不同，人们 所追求的理想和所面对的困境都有所不同，童话也就 反复不停地被修改和重述。
美国电视剧《童话镇》（O rece t/pore a rime)自2011 年秋季由美国广播公司（ABC)推出，如今已经延续到第五季，其衍生剧《奇境传说》（以《爱丽丝漫游奇境记》为主线）也在2013年秋季被推上荧屏。
电视剧以 白雪公主和白马王子的“前世今生”为主线，将灰姑娘、小红帽、美人鱼、侏儒怪、匹诺曹等童话主人公“集 结”在一起，被巫后（白雪公主的后母）用黑魔法带到21世纪一个虽然叫“童话镇”（Storybrooke)却并不相信童话的现代城市，从此他们开始了寻找和修补记忆(历史）的历险……电视剧在第一季推出后即被近三十个国家引进，在黄金时段播放并引发网络热议。
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儿童文学的后现代景观文学近年来，对经典儿童文学作品进行改编而创作出新的故事，已成为童书出版的流行趋势。
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法兰琪的《白雪公主在纽约》描写一位被坏后母虐待的可怜孤儿，在都市黑暗又荒凉的街上寻找自我的奇幻故事;安伯力的《Ruby》一书，一只身披斗篷的小老鼠出发去祖母家，被一只甜言蜜语的猫迷惑，然而最终却是猫被吃掉。
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首先，从在纽约的白雪公主到戴小红帽的小老鼠等故事中，我们可感到迎面而来的熟悉感，幡然醒悟后辨识出早已耳熟能详的童话故事的模型。
而在我们认出后，又可感受到在故事的模型基础之上，又生发出很大的不同，茂密的森林已为现代街市所更换，公主与王子已落入凡间，做起了普通市民;而机智多谋的露比已不是等待狼来吃掉的小红帽。
在当代儿童文学的视野里，对童话故事的重写改编这一流行趋势，洋溢着颠覆传统、开放式创作与阅读等新特征，建立起色彩缤纷的后现代景观。
这是伴随着家庭结构的转变和科技、媒体力量的强势介入，儿童文学在新时期面临着新的发展问题。
《真正的丑小鸭》是席斯卡与史密斯参照安徒生童话故事《丑小鸭》创造出的戏仿之作，将原本接近四千字的作品改写为一百来字的作品，外加两幅全页的插画。
《丑小鸭》中有一只相貌丑陋的小鸭子，因为长相丑陋受尽了折磨。
但是通过自己的努力，终于成为了一只美丽的天鹅。
而《真正的丑小鸭》放弃了丑小鸭的浪漫幻想，回到了现实人间的故事本身。
主人公还是那只丑陋的小鸭子，但是它已是由自卑变成了自信的鸭子，叙述的风格由平实的讲述故事，到对高雅天鹅理想的破灭，语言风格的夸张、滑稽都为作品注入了现代人的思想情绪特色，乃至故事结局的落差——从理想的高空坠落至残酷的现实，都是对原有文本的颠覆与戏仿。
后现代版本的《真正的丑小鸭》潜在的悲剧主题、结局，经由两幅怪诞滑稽和搞笑的插画，给读者以不同阅读体验与感受。
长着锯齿的丑小鸭相貌奇怪，而围绕在页面四周的，则是以现实主义画风来描绘的其他野鸭，他们盯着中间这只丑陋奇怪的小鸭子。
后现代主义华丽外表下的经典童话论文
后现代主义华丽外表下的经典童话论文后现代主义华丽外表下的经典童话论文摘要：《怪物史莱克》无疑是一部非常成功的影片，它不仅有着不俗的票房收入，还获得了第74届奥斯卡最佳动画长片奖。
影片《怪物史莱克》的成功与它鲜明的特色是分不开的。
这种特色一方面体现在该片对于传统童话所采取的后现代主义处理手法，即颠覆了传统童话的角色类型，给人一种全新的感受；另一方面，它又继承了传统童话的叙事手法和故事情节，是经典童话叙事模式的延伸，是传统的“好莱坞式”电影，满足了大众对于童话故事“大团圆”结局的预期。
关键词：《怪物史莱克》；后现代主义；经典童话；影评Abstract: The cartoon film Shrek, released in the year 2001, has been a great success and has won the 74th Oscar Award in 2002. Its success can be traced back to its distinctive features. On one hand, it subverts our expectation of the characters in classic fairy tales by adding some post-modernist elements. While on the other hand, the plots and narration of this film are inherited from the Hollywood style, which includes the happy ending with the hero and heroine living “happily ever after”.Key words: Shrek;Post-modernism;Classic;Fairy Tales后现代主义是社会进入后工业化时代之后出现的一种文化现象，是与现代主义比较得来的一个名称，或者可以称为一种理念。
后现代主义的童话
后现代主义的童话后现代主义是一种以拒绝现代主义的意识形态为基础的文化现象和哲学思潮，它强调对权威、理性和确定性的怀疑，鼓励个体化和多样性。
童话是一种古老的文学形式，它以幻想的故事和寓言的形式教育和娱乐读者。
后现代主义的童话融合了这两个概念，将童话中的想象力和寓言与后现代主义的价值观相结合，给读者带来了一种全新的阅读体验。
以下是一篇关于后现代主义童话的1000字作文。
从前有一个小镇，那里的人们过着平静安逸的生活。
一天，一只巨大的紫色龙闯入了小镇，它张牙舞爪，恐吓人们。
传统的英雄们不再有用，他们的剑不再锋利，他们的盔甲不再坚固。
人们感到绝望，想要寻求新的策略来对抗紫色龙。
奇妙的是，一个小孩提出了一个新的想法。
他不是打算与紫色龙作战，而是想学会沟通。
于是，小孩独自一人去找紫色龙，他从中发现了一个完全不同的世界。
他发现紫色龙并非想象中那样凶恶残暴。
相反，紫色龙是一个寂寞的生物，渴望交流和友谊。
小孩试着和紫色龙沟通，以及听听它的故事。
他们在一起唱歌、跳舞，交流着彼此的感受和思想。
慢慢地，小孩和紫色龙成为了好朋友。
这个消息很快传遍了小镇，人们开始对这个小孩抱有希望。
他们也开始试着与紫色龙沟通，并发现每个人都有自己独特的声音和故事。
他们开始分享他们的艺术、音乐和文化。
小镇逐渐变得繁荣富饶，每个人都感到更加幸福和满足。
他们开始尊重不同的意见和观点，理解多样性的重要性。
他们意识到，每个人都可以为这个小镇做出独特的贡献，并带来新的想法和创新。
在小镇的每个角落，有人在分享着童话故事。
这些故事不再只有一个固定的结局，读者可以根据自己的意愿选择不同的发展情节，创造属于自己的故事。
大家对童话的创作变得更加开放和多样化，不再受限于传统的框架和道德观念。
小孩和紫色龙的故事传遍了世界，其他小镇也开始效仿这个例子，接受多样性和个体化。
他们开始与不同的人们交流和合作，打破了传统的边界和障碍。
后现代主义的童话让人们反思传统和权威是否真正适用于现代社会。
后现代主义的童话
后现代主义的童话在这个现代化的世界里，人们对传统的童话故事已经产生了疲劳感，他们渴望寻找一种能够更好地适应当代社会的童话。
这就是后现代主义的童话诞生的背景。
后现代主义的童话故事融合了当代社会的特点和价值观，不再仅仅局限于传统的套路和情节，更多地表现了当代社会的纷繁复杂和矛盾冲突。
接下来，我们就来制作一份关于后现代主义的童话故事。
故事一：《数字王国的新娘》从前，有一个数字王国，那里的人们生活在一个由数字构成的世界里，几乎一切都可以通过数字来实现。
数字王国的国王希望能够找到一个真心爱他的新娘，于是他把全国的数字女孩都召集了起来，要求她们在数学游戏中展现出自己的智慧和爱心。
这些数字女孩们却发现，他们被迫去竞争，去展示自己的优势，这让她们感到非常沮丧。
最终，国王遇到了一个名叫艾米的数字女孩，她并不擅长数学，但她懂得用心和爱去触动人心。
国王因此被她的真诚所打动，最终选择了她作为自己的新娘，从而改变了数字王国的传统观念。
故事二：《未来之城的冒险家》在未来之城里，一位叫做艾伦的小男孩，渴望着能够挑战这座城市的未知领域。
未来之城被人们认为是高科技和繁荣的代名词，但城市中却隐藏着许多不为人知的秘密和危险。
艾伦经历了一番冒险，他发现，城市的高科技并不能解决一切问题，人们的内心需要更多的关怀和关爱。
通过他的勇敢和智慧，艾伦带领着城市的人们一起探索未知，改变城市的命运。
这两个故事都体现了后现代主义童话的特征，首先是对传统价值观的挑战。
数字王国的新娘艾米并不是一个智商超群的数学天才，而是一个懂得用心去感动人的女孩。
这突破了传统对于女性的刻板印象，表现了后现代社会对于女性价值的重新审视。
而在《未来之城的冒险家》中，城市的高科技无法解决所有问题，艾伦通过自己的勇敢和智慧，改变了城市的命运，表现了后现代社会对于科技进步的审视和反思。
其次是对社会现实的观察和反思。
通过数字王国和未来之城的设定，展现了当代社会的繁荣和进步，但同时也暗含了一些问题和矛盾。
后现代主义华丽外表下的经典童话——评影片《怪物史莱克》
后现代主义华丽外表下的经典童话——评影片《怪物史莱克》王斐
【期刊名称】《经济研究导刊》
【年(卷),期】2008(000)013
【摘要】<怪物史莱克>无疑是一部非常成功的影片,它不仅有着不俗的票房收入,
还获得了第74届奥斯卡最佳动画长片奖.影片<怪物史菜克>的成功与它鲜明的特
色是分不开的.这种特色一方面体现在该片时于传统童话所采取的后现代主义处理
手法,即颠覆了传统童话的角色类型,给人一种全新的感受;另一方面,它又继承了传统童话的叙事手法和故事情节,是经典童话叙事模式的延伸,是传统的"好莱坞式"电影,
满足了大众对于童话故事"大团圆"结局的预期.
【总页数】2页(P235-236)
【作者】王斐
【作者单位】山东英才学院,济南,250104
【正文语种】中文
【中图分类】I286.7
【相关文献】
1.经典童话的后现代演绎——从互文角度评影片《怪物史莱克》 [J], 秦峰
2.走向理解与多元：后现代主义视阈下经典童话的嬗变 [J], 杨洁;陈伦超;
3.后现代语境下的演绎与颠覆—评影片《断头谷》对经典作品的改编 [J], 孔丽霞
4.华丽躯壳下隐藏的意义危机——评影片《十面埋伏》 [J], 李春红
5.中国童话剧的经典化建构·原型与再创新——兼评第六版"中国儿艺"音乐童话剧《马兰花》 [J], 丁旭东
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后现代主义的童话
后现代主义的童话先进的时代背景，使我们感受到了在各种层面上所带来的变化。
曾经的许多东西在我们生活中随着时间的推移，都发生了显著的变革。
这种变化得到了广大群众的认可，同时也受到了人们的关注。
后现代主义的童话摒弃了传统童话大量运用的教育性，舍弃了常规的褒贬好坏的描述。
取而代之的是模糊的、多义的诗意化的符号。
在这些童话中，故事中的情节经常并不构成一个完整的故事，而是用于激发读者的联想和思考。
童话的语言也从传统的朴素直白变得含蓄和多位一体。
在这些童话中，文学艺术的呈现不再是教育，不再是信息传递，而是启示、反思、质疑，是对读者思维方式的挑战。
拥有种类繁多的后现代主义的童话，可以以不同的主题、风格来进行分类。
第一类童话的特点是具有感染力的非线性结构。
这样的童话以不同的语言、形式、内容，赋予每个读者不同的阐释，既有诗歌般的华丽结构，有时候又带有哭诉的回忆。
这类童话中有独立的叙述，有一些微不足道的插曲，有难以理解的神秘“秘密”。
这样的组织方式使得读者的阐释过程变得非常的开放，读者可以自由地发挥自己的想象力和联想能力，得到不同的感悟和思考。
第二类童话采用了叙述多元性的特点。
这种多元性的叙述方式可以是对话、新闻、广告、诗歌、说明等多种口吻来叙述一个故事。
这样的童话放弃了传统的时间线性结构。
故事中的情节、人物可以横向穿插，使得整个故事联合成了一个完整的体系。
这种叙述方式不仅增强了故事的趣味性，而且也可以激发读者多方面的思考。
第三类童话特点是语言多义性和复杂性。
它以神话、奇幻的故事为主体，透过这些故事对人类的心理、文化、生命等方面起着深刻的反思作用。
这样的童话抛弃了传统童话中一切至理名言的思路，废弃了纯粹儿童式的教育式的故事，转向了更加多元的象征化的思考方式。
这种语言多义性和复杂性的句子或词语，需要读者通过积极的解析和解读，在愉悦的阅读中体验到身心的自由启发。
叛逆的童话
叛逆的童话在后现代主义小说中,经典童话不时显现,投以读者浮光掠影似的一瞥,亦或若隐若现,尤似脱胎换骨。
需知这些出没于小说情节中的童话早已褪去先前的本意,成为小说文本意义空白的补充。
要诠释童话文本,挖掘它们的多元性,就得追寻文本间的联系,由此童话文本的阅读就成为各文本间来回穿梭的过程;童话文本所蕴涵的多元意义也就成了存在于该文本与其所指向并相关联的所有其他文本之间的信息交叉。
后现代主义小说“借用”了童话文本将两个迥然不同的世界,即“永恒”的幻想世界和“残酷”的现实世界,展现在读者眼前,强调了两个世界的极限、边界、偏向和基本“构筑”方式的不同,并通过文本间的相互牵涉作用,让读者自己去认定界线,或构筑界线,然后对这些规则提出疑问,从而重构读者对“真实”世界的认知。
这并非简单地抹杀任何一个世界,而在于指出和暴露存在于两个世界边缘甚至于两个世界中间,即童话与现实之间的矛盾紧张程度。
毫无疑问,在他文本的作用下童话文本意义得到了无限多的补充和诠释,已非从前那样单一。
从这个角度来看,流动在互文中的童话意义以一种“对比”的方式得到了体现。
就像巴赫金在他的互文理论中说的那样,读者抛开文本的表面结构形式跳了出来,并且把他们的关注点集中在文本与其他文学体系和文化体系的潜在关系上了,因此童话互文就在文本中获得了它的潜在意义。
事实上,童话文本本身确实有种强烈的内在潜力,“可为后现代主义者的诗论所用”。
一方面,童话有其非现实性的特点,也就是说,跟现实主义的其他文学表现手法相比,童话是由幻想主宰的。
“它是人民群众为表达他们对自然和社会制度的看法而形成的一种口头叙述的形式,是渴望需求和愿望得以满足和实现的一种心声的表露,通常用象征性的方式来描述”。
因为童话故事讲述的往往是人们在日常生活中碰到的一些基本问题,旨在告诉人们人类的自身感情和思想,指导人们如何去面对社会团体,进而从精神上指引人们去认识他们身存的这个世界,所以童话有着很强的说教功能。
后现代主义视野中的《白雪公主》
后现代主义视野中的《白雪公主》
孙宇
【期刊名称】《哈尔滨商业大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2008(000)002
【摘要】美国后现代主义作家唐纳德·巴塞尔姆在他的代表作<白雪公主>中成功地运用后现代主义创作手法即碎片式的拼贴、游戏式的戏仿和喜剧性的反讽彻底颠覆了经典的童话故事<白雪公主>,淋漓尽致地嘲讽了后现代社会平庸无聊的生活和精神的空虚与困惑,从而深刻揭示了后现代社会生活的反童话本质.
【总页数】3页(P126-128)
【作者】孙宇
【作者单位】哈尔滨学院,教育科学学院,黑龙江,哈尔滨,150086
【正文语种】中文
【中图分类】I106.4
【相关文献】
1.在戏仿和拼贴中重现经典——谈《白雪公主》中的后现代主义创作手法 [J], 孙冬苗
2.论后现代主义视野下《白雪公主与猎人》的戏仿 [J], 邓颖琪
3.戏仿：后现代主义文学的特征——从《白雪公主》中的戏仿到现代影视中的戏仿[J], 罗晴
4.巴塞尔姆《白雪公主》中不确定性后现代主义特征 [J], 吴晨郡
5.巴塞尔姆《白雪公主》中不确定性后现代主义特征 [J], 吴晨郡
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后现代主义的童话
后现代主义的童话后现代主义指的是一种哲学和文化运动，它开创了一种全新的实验性文学风格。
后现代主义的特点是对现代主义故事的反思和颠覆，强调主观感受和主观体验，混合了不同的文化元素和艺术语言。
在这样的语境下，后现代主义童话是以一种独特的方式将童话表象理念与后现代主义理论相结合的文学风格。
和传统童话不同的是，在后现代主义童话中，故事情节通常是跟排除身体和感官的知识相关的，而且常常是不可理解的、混乱的，充满着重重迷思和模糊性。
童话故事里面出现的人物也常常是一些被抽象化、符号化了的人或者动物，他们的行为和语言常常也带有深度意味或多重解释的暗示。
由此可见，在后现代主义童话中，故事情节只是基本元素，它们主要起到一种揭示意义和指向神秘隐晦的象征性作用。
在后现代主义童话中，语言是最为重要的元素。
语言的使用经常是非常富有创造力的。
后现代主义童话的语言可以是大量借用了异国文学的翻译、序列、信函、日记等形式，有时候甚至涉及到现代音乐和电影等元素。
这种形式的语言使用为相对传统的童话带来了新的表现方式，既是展示了自己独特的审美观点和文化影响，也为童话提供了一种非常富有想象力的空间。
后现代主义童话充满了无限的可能性，并且常常将环境和社会状况的影响与个人故事和想象力的元素相结合，塑造出了各种角色。
它的复杂性和设定所带来的多重意义，让读者有了深入探索和解读作品的机会，并且不断挑战传统童话对故事的理解和解释。
总之，后现代主义童话在语言、形式和内容上都在展现出一种无限创意以及充满潜在意义和象征性的童话风格。
无论是在文化层面还是审美层面，它都带给我们新的想象力和表现力的方式。
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对
沼
泽地的绝对支配，不得不答应嘟拉城的法克大人去营救菲奥娜公主，事件
引
出
。
同时，主要人物也出现了：丑陋、自闭的绿色怪物史莱克，会说话的驴子，
被
关在城堡里的菲奥娜公主和卑鄙的法克大人。中间部分，在营救公主和护
送
她
返回嘟拉的过程中，以史莱克想要回自己的沼泽地、恢复平静生活为主线，
作
者设置了内外两组矛盾。外在的是史莱克与看守城堡的火龙、与绿林好汉
物
史
莱克》（以下简称《史莱克》）中大量运用了后现代主义的表现手法，尤
其
是
在角色塑造方而，大胆颠覆了经典童话中传统的角色形象，并把多个童话
中
的
角色融合在一起，但又对这些观众所熟悉的形象作了一定的改动，使他们
不
同
于观众所熟悉的人物形象，甚至还添加了像会说话的、絮絮叨叨的驴子这
样
的
形象作为主角，给人耳目一新的感觉。
目
主
持人，成了法克大人选妻的工具；纯洁善良的白雪公主与七个小矮人同居；
善
良的老木匠为了几块金币把木偶匹诺曹卖了；嘟拉的统治者法克大人只不
过
是
一个外表丑陋、内心龌龊的小丑；绿林好汉罗宾汉成了一个流氓习气很重
的
强
盗，而且武艺也不高强，甚至打不过菲奥娜公主。而凶猛残忍的火龙成了
一
个
喜欢听恭维话的小女人；吃掉小红帽的狼外婆也变得性情温和，喜欢看时
又
最
感人的中间部分。影片的结尾，法克大人被火龙吃掉、史莱克与菲奥娜公
主
“从此幸福地生活在一起”、驴子和火龙也收获了属于他们 S 己的爱情。
这
是
经典童话标志性的结局：正义最终战胜邪恶，英雄终于抱得美人归。尽管
法
克
大人最终不是被史莱克杀死，而是被火龙吃掉了，而“菲奥娜公主最终也
被
定
格为一个丑陋、肥胖的厨娘形象” [5]，但是这种皆大欢喜的结局仍然是
Key words: Shrek;Post-modernism;Classic;Fairy Tales
后现代主义是社会进入后工业化时代之后出现的一种文化现象，是与现
代
主义比较得来的一个名称，或者可以称为一种理念。这种现象并不仅仅局
限
于
某一特定的领域，它最突出的特点就是对传统和经典的消解、颠覆。《怪
一开始菲奥娜就不是被动的等待，而是主动争取。她大胆地表达对于新生活 的 向往以及对史莱克的爱慕之情，最后终于得到了自己的真爱。她己经不是经 典 童话中那个柔弱的、等待拯救的公主，她“深受白马王子和公主的爱情神话 的 影响，是一个充满浪漫、小资情调的现代女性形象” [4]。
三、其他人物
《史莱克》中其他的人物也不同程度上颠覆了经典童话中的传统形象。
典
型
的
好莱坞式的“大团圆”结局，而整个故事无论从叙事的完整性以及故事的
结
构
来看都是一个经典的童话故事。
参考文献：
[1]
高伟光.前现代主义、现代主义与后现代主义文学[M].北京：
中
国
社
会
科学出版社,2006.
[2]
李琨.“丑女”与“怪物”的结合[J].吉林艺术学院学
报，2002，(3) : 42-43.
终
成眷属，而故事的结尾，驴子对传统的颠覆更是达到了极致：他不仅能大唱
摇
滚，而且还爱上了看守城堡的火龙。
在这部影片中，出现了很多经典童话中的人物形象，但是，经过后现代
主
义的加工，这些形象变得似是而非。原本老实善良的农夫不顾青红皂白就
耍
杀
死史莱克；原本只说真话的魔镜成了一个看主人脸色说话的傀儡、选秀节
后现代主义华丽外表下的经典童话
摘要：《怪物史莱克》无疑是一部非常成功的影片，它不仅有着不俗的
票
房收入，还获得了第 74 届奥斯卡最佳动画长片奖。影片《怪物史莱克》的
成
功
与它鲜明的特色是分不开的。这种特色一方面体现在该片对于传统童话所
采
取
的后现代主义处理手法，即颠覆了传统童话的角色类型，给人一种全新的
高潮。这种三段结构经过十七、八世纪古典主义的发展被总结成了 “三一律”，
即：故事的开始引出事件并介绍主要人物；中间部分出现矛盾并展开动作；
结
尾部分完成动作并解决矛盾。经典童话在故事情节发展上几乎都忠实地遵循
了
--- •卢 O
i 影片《史莱克》中，尽管出现了很多后现代主义的因素，但是影片的
叙
事内核却仍然遵循了 “三一律”的原则：开始部分，史莱克为了维护自己
一、史莱克
在经典童话中，王子都是英俊而又勇敢的，“他们为了某种崇高的目的
去
营救受难的人们” [1]。他们会不畏艰险、清除一切障碍去寻找公主，除
掉
猛
兽
和恶人（像在《白雪公主》和《灰姑娘》中一样）来拯救公主，最终得到
公
主
的爱情并与她幸福的生活在一起。而在《史莱克》中，随着美妙的音乐出
场
的
却是一个丑陋、肮脏的怪物。他独自一人生活在沼泽地中，浑身发绿、面
尚
娱
乐杂志。这些似是而非的人物都是后现代主义对经典童话加以颠覆和改造
的
结
果。
尽管影片用后现代主义处理手法进行了华丽的包装，更加迎合现代人求新、
求奇的口味，但是从《史莱克》的叙事手法和故事情节来看，它仍然延续了
经
典童话的叙事内核，是一部传统的好莱坞式童话。
古典主义文学作品中，故事情节的发展通常由三部分组成：开端、发展和
发
展，观众会发现：史莱克的形象“像洋葱一样，是有层次的” [2]。当洋葱
被一
层一层的剥开，史莱克的性格也渐渐发生了改变。在返回嘟拉的途中与驴子
成
为朋友之后，史莱克终于向观众展示了他丰富而又脆弱的内心世界。
史莱克心地善良。在救出公主之后，面对火龙的威胁，他并没有自己带
上
公主逃命，而是一手抱着驴子，一手抱着公主，冲出城堡，踏上了回家之旅。
感
受
;
另一方面，它又继承了传统童话的叙事手法和故事情节，是经典童话叙事
模
式
的延伸，是传统的“好莱坞式”电影，满足了大众对于童话故事“大 团 圆 ”
结
局的预期。
关键词：《怪物史莱克》；后现代主义；经典童话；影评
Abstract: The cartoon film Shrek, released in the year 2001， has been a great success and has won the 74th Oscar Award in 2002. Its success can be traced back to its distinctive features. On one hand, it subverts our expectation of the characters in classic fairy tales by adding some post-modernist elements. While on the other hand, the plots and narration of this film are inherited from the Hollywood style, which includes the happy ending with the hero and heroine living “happily ever after，，.
二、菲奥娜公主
菲奥娜公主出场的时候就超出了观众对于经典童话中公主形象的预期。 她 看到有人来救她就躺在床上装睡，甚至想主动地接受她想象中的王子的吻。 这 与经典童话中娇羞可人、雍容华贵的公主形象格格不入。在返回嘟拉的途中， 她的表现更是对传统公主形象的颠覆。菲奥娜算不上善良，也不柔弱。清晨 她 到森林里与小鸟比赛唱歌，结果把小鸟比死了，她却拿了鸟蛋回去做煎蛋吃。 她把小飞虫做成棉花糖给史莱克做零食，把树上的蛇做成气球送给史莱克玩 耍 在遇到一身流氓习气的绿林好汉罗宾汉一伙的时候，菲奥娜摇身一变成了功 夫 了得的武林高手，一个人就把七八个强盗打得落花流水，看得史莱克和驴子 目 瞪口呆。她甚至也不美丽。虽然白天的时候她是一位美丽的公主，但是太阳 一 下山，她就会变成一个肥胖、丑陋、可怕的怪物，甚至比一般人还要丑陋。 “ ‘人类，和‘怪物’的特征矛盾地统一在了菲奥娜身上”。[3]对于爱情， 从
他感情真挚而又敏感，害怕受到伤害。在返回嘟拉的路上，史莱克与菲奥娜
公
主之间产生了深厚的感情，但是史莱克因为一直担心菲奥娜公主不会同意嫁
给
一个怪物而不敢向她表白。当他无意中听到公主与驴子在山洞中的对话并误
解
了她真实的意思后，史莱克被深深地伤害了。他的敏感和自尊使他在弄清楚
事
情的真相之前就决定放弃这段感情，把自己的爱人拱手让给丑陋矮小的法克
目
丑
陋、又脏又臭。就连他的性格，也与传统的王子形象格格不入。在影片开
头
的
部分，史莱克性格孤僻甚至有些自闭、脾气暴躁、自私自利。他救驴子，
完
全
是无意之举，而答应法克大人去救菲奥娜公主也完全不是出于什么崇高的
目的。
他很实际，他愿意去冒险的真实目的只是为了从法克大中王子形象的一种颠覆。但是，随着故事的
大
人。随着故事的发展，史莱克的形象也完成了最终的转变。在他主动与驴子
和
解并从心底接纳了这个朋友之后，史莱克来到法克大人的城堡，打断正在举 行 的婚礼，向菲奥纳公主吐露心声，史莱克的形象也变得丰满了起来。他仿佛 就 是我们身边的人，有血有肉，有苦恼也不乏生活的乐趣。这正是对传统童话 中 平面的、虚幻的王子形象的颠覆。
[3]
徐静静.打不破的魔咒[J].浙江师范大学学报：社会科