景观设计中的“灰色空间”_百度文库(精)
中国古典园林中灰空间的运用
中国古典园林中灰空间的运用
中国古典园林设计中，灰空间是一个重要而普遍的构成部分。
它构成了建筑物、被覆盖的地形和景观元素之间的连接。
灰色空间为园林提供了开放性空间，使人们可以放松身心，感受园林美妙的气氛。
本文将探讨中国古典园林中灰空间的运用，以及它对今天园林设计的影响。
首先，让我们参考中国古典园林中的灰色空间的运用。
中国古典园林是由灰色空间作为纽带，将建筑物、植物、水体和其他元素融合成一体的。
在传统园林中，灰色空间的运用也反映了宗教的文化内涵，如道教、佛教等。
例如，在苏州太湖边的苏州园林中，灰色空间被用于在建筑物和其他景观元素之间创造有机的联系，从而使园林拥有传统文化的底蕴。
此外，灰色空间也是今天园林设计的重要组成部分，它可以起到连接园林各个元素的作用。
当今，建筑师和园林设计师正在将灰色空间运用到现代园林设计中，以增加园林空间的开放性和灵活性。
例如，在现代园林中，可以使用灰色空间来增加空间的开放性，以便流动的人们可以在不同的空间中自由移动，使之成为一个连续而有机的空间系统。
最后，在今天的园林设计中，灰色空间也可以用来创造特殊的氛围和效果，从而使环境更美丽、更具吸引力。
例如，灰色空间可以被用来建立隐秘的空间，以此来营造神秘的氛围。
此外，可以使用灰色空间来改变空间的视觉效果，让园林的整体景观更加统一。
总的来说，中国古典园林中的灰色空间有着重要的意义，它既可以被用于连接不同元素，也可以用来创造特殊的效果和氛围。
它对于今天园林设计也有着不可忽视的重要作用，如果能够恰当地运用，可以使景观更具吸引力。
“灰空间”在建筑设计中的运用
“灰空间”在建筑设计中的运用空间具有三种空间形态，分别是内部空间外部空间和灰空间，灰空间通常是过渡空间的一种说法，代表折在不同空间形式边缘存在的，从此到彼的过程中，需要经历的介于这两者之间的一种空间存在狼，这种形式是典型的灰空间。
灰空间特性概括可以称之为跨界理论化界理论，在现实生活中无处不在对它的研究极大地会影响着现在的建筑发展和未来的设计发展。
标签：灰空间;空间;建筑空间一、前言日本现代建筑的发展，在经历了全盘西化，帝冠式，和风样式的传统复兴等多种风格后，最终通过对日本民族深层文化的不断深究，与建筑的对话与环境的对话，寻找和现代环境的契合点。
日本建筑中的室内空间，尤其是建筑的公共部分会显得非常的和谐连贯，灰空间就是日本建筑中一种非常有特色的空间，它淡化了內外空间的一个界限，使两者之间连贯性更强，这种特质空间在一定程度上抹去了建筑中，内外空间中的一个界限，使其结合成一个有机整体，形成灰空间的独特风格。
二、灰空间层次简单来说，灰空间也算是。
黑的和白的一个融合颜色，灰空间就处于封闭空间与开放空间中的一个临界点，它的存在能够更好的突破空间的禁锢，使其与外界产生更多的接触，其实在很多中国的江南水乡中，这种建筑形式就非常的常见，只不过当时并没有以灰空间来为称这种建筑形式，最初的目的是使商家贸易往来行人能够免于日晒雨淋之苦，使人们带来了行动上的方便，还使其封闭空间与外部空间进行了一个联系沟通的作用。
灰空间最早由日本建筑师黑川纪章提出，指建筑与其外部环境之间的过渡空间。
如进出入口的柱廊，檐下的阵容，黑与白之间的灰色过渡灰空间在开放与封闭功能与功能之间形成了过渡的桥梁，使主体与客体情景交融，在我们的设计中注重灰空间的营造，才能使使用者提供更好的生活环境。
在现代建筑设计中会常常用到这一建筑形式，黑川纪章曾提到过，这种空间已经被看作为一种重要的手段，用来减轻由于现代建筑史城市空间分离。
私立空间和公共空间而造成的感情上的疏远，如果把灰空间看作是一种室外空间的过渡，那会失去其中的内在含义，他在园林空间中以及城市的大空间中都起到了不可替代的作用，现在灰空间的设计手法运用的越来越广泛。
探讨园林景观中的灰空间
探讨园林景观中的灰空间“灰空间”在现代建筑设计当中被成为过渡空间，属于一种模糊化的空间形式，并且被直接作为建筑空间结构当中的组成部分。
其主要在建筑空间设计当中发挥出铺垫、连接以及过渡和衬托等作用，一般都是以开放或者是半开放的形式来体现[1]。
1.“灰空间”概念概述1.1 “灰空间”的内涵“灰空间”概念的提出，最早是日本建筑大师黑川纪章，其所提出的思想理论主要聚集在两个方面，色彩的使用以及存在于室内外的过渡空间。
其中，在色彩的使用方面，黑川纪章提倡建筑色彩采用江户时期当中所流行的利休灰，这主要也是因为灰色本身就可以对三维实体间的空间关系加以模糊，并以此来以某种不定的形态来直接增加其遐想的空间。
而过渡空间的思想方面则主要体现在其他的多种设计作品当中。
这种“灰空间”的形式和概念在其真正形成之前早已存在，在我国的古代建筑以及园林当中就早已存在，比如我国古代建筑中的柱廊，其中正屋便属于一种附属性空间，因此这也算是一种非常典型的“灰空间”，直接促使建筑方面的屋身、屋顶以及台基等直接形成深邃连续的空间效果。
不但有效的丰富了建筑形体的感觉，同时加强了建筑室内和室外在空间上的完美过渡[2]。
1.2 “灰空间”的主要特征及功能“灰空间”本身是一种非常特殊的空间类型，打破了封闭空间的形式，并以此获得了空间上的有效联系。
其主要具有以下几个方面的功能特征：1）空间模糊性，由于“灰空间”本身具有不定性的特点，因此其大多数情况下都直接存在于互相渗透的过渡环节当中，并通过相应的空间过渡和转化来实现。
而且“灰空间”本身也具有相应的复杂性特点，通常是由大量的空间因素交错复杂的结合在一起，以此来产生全新的空间属性。
而在园林景观的设计当中，主要是结合不定的围合形式以及相应的错综空间互为交织的空间直接展开，因此在空间上有着非常强的模糊性。
2）空间丰富性，在园林景观当中，“灰空间”通常在形式上直接体现出了多样化的特点，其主要形式也是通过相应的点状、面状或者是线形以及不规则醒来体系的。
浅谈景观设计中的灰空间设计要点
浅谈景观设计中的灰空间设计一、灰空间的背景知识“灰空间”的建筑概念是由日本著名的建筑师黑川纪章提出的。
“灰空间”的含义：一方面是指色彩，他提倡使用日本茶道创始人千利休所阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰的建筑。
对于“灰空间”的定义，黑川纪章讲到：“灰色是由黑和白混合而成的，混合的结果既非黑亦非白，而变成一种新的特别的中间色”。
另一方面是指室内到室外的过渡空间，它大量利用了庭院、廊道等过渡空间，并将其放在重要位置上。
在日本的建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个相对有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出了和谐的景观，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然放松的感觉。
往往是通过一些元素，如屋顶，柱子，形成一个感觉上的虚拟空间，比如园林中的廊空间，正是这种性质的空间。
给人虚虚实实，却自在通畅之感，形成了独特的空间艺术。
二、灰空间设计的意义（一）空间过渡“灰空间”一说，大都指建筑中的空间概念，属过渡性地带，即半室内，半室外的空间。
也可以说是“从内部进行的环境设计”。
空间的创造对于景观设计也同样重要，在景观设计中，过渡性空间的考虑与设计也显得十分重要，其作用亦是不容忽视的。
诸如构成景观各要素间的过渡、映衬；景观空间与建筑空间的衔接；自然空间与人工空间的转换等，可以说灰空间都起着不可替代的作用。
（二）丰富景观层次在现代景观设计中，灰空间作为景观因素，它可以丰富室外景观的层次，增加其景观的深度，从而产生有强烈对比效果的虚实关系。
丰富了空间和实体艺术创造形式。
很多中国古典园林就是运用了这种做法，例如，留园入口“一波三折”的处理手法就是极佳的佐证，让空间了变化和转折，给人一种神秘感。
在空间和实体的艺术创造，灰空间的作用表现在两个方面。
作为景观因素，它可以丰富园林景观的层次，增加园林景观的深度，由此产生有强烈对比效果的虚与实。
灰空间在建筑中的表现及运用
灰空间在建筑中的表现及运用摘要：阐述“灰空间”这一概念 ,介绍中国传统建筑中的亭、廊等“灰空间”,探讨“灰空间”的处理手法以及对现代建筑的意义，通过实例分析“灰空间”在现代建筑中的应用，以更好地利用“灰空间”。
关键词：灰空间建筑设计亭廊1、“灰空间”概念的阐述“灰空间”这一概念是由日本建筑师黑川纪章提出的 ,一方面指的是一种色彩 ,另一方面指的是介于室内外之间的一种过渡空间 ,可以达到室内外空间融合的目的。
这种空间在周围有很多体现，比如柱廊、檐下、阳台等等。
对于灰空间的第一种理解，黑川纪章提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑。
对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。
下面将着重论述对第二种灰空间的理解——作为过渡空间。
在建筑空间中，围与透是相辅相成的。
一个房间，如果皆诸四壁，只围而不透，势必会使人产生封闭、阻塞、沉闷的感觉；相反，若四面临空，只透而不围的空间尽管开敞、明快，但处在这样的空间中犹如置身室外，这也违反了建筑的初衷。
由于灰空间的这种无法明确地界定是室内还是室外的特点，使得它创造了一种建筑空间“围”与“透”的矛盾的完美结合。
它使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
也可以说是从内部进行的环境设计。
灰空间的形式有很多，最常见的是有顶而四面没有实体的围合，这在最初接触到建筑设计时理解为柱廊、雨篷或是底层架空。
2、“灰空间”在中国传统建筑中的体现早在黑川纪章提出“灰空间”这个概念之前，在我国的传统园林建筑和江南水乡中就出现了亭、台、榭、廊、舫、轩等体现灰空间特色的形式。
这说明在中国古代，能人巧匠就已经意识到灰空间给人们带来宜人的心理感受。
从传统建筑中大量使用灰空间的处理手法中也可以看到那时候人们对于它的青睐。
例如 ,中国的亭就是一个很好的例子。
灰空间
花园阳台空间
案例：流水别墅
建筑入口空间
• 加法形成的入 口空间
• 减法形成的入口
• 案例一：深圳蓝 牙水晶
开敞边庭空间
• 案例一： Tangga住宅
柱廊空间
• 案例：拉科斯堡艺术中心
底层架空
徐东群星城
武汉天地
武汉天地星巴克臻选店
“灰空间”
PART1 是由日本建筑师黑川纪章提出。其 本意是指建筑与其外部环境之间的过渡 空间，以达到室内外融和的目的，比如 建筑入口的柱廊、檐下、玄关等。也可 理解为建筑群周边的广场、绿地等。
4
“灰空间”有两种含义：一是指色彩，即 灰是介于黑白之间的过渡颜色；二是指介 于室内和室外的过渡空间。
对于前者，黑川纪章提倡试用日本茶道创 始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、 蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装 饰建筑；
对于后者，他提倡大量利用庭院、走廊等 过渡空间，并将其布置在重要的位置上。 这种空间具有协调性，在一定程度上抹去 了建筑内外部的界限，使你中有我，我中 有你5 ，融为一体。
PART2 灰空间的运用手法
园林景观中的“灰空间”探讨
这２ 种
化 、衬 托 连接 等 功 能 现 出丰 富 多 变的 空 间 形态
局 表
不榍窑的事物和平共处，而叉不减其个别的特质，二者台二为一 正 是这
第 三种 元 素介 入 其中 的结 累 。【 】 对 于灰 空 间 的研 究 ，近些 年 已 由建筑 并被 赋予 更 多的 内 容｝ 涵义 。 在设 计 口
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ｔｍ ０ ｕ ｐ ｅ ｍ ； ｐ ｃ ｘ ￣ ｓｂ ｌ ｓ ａ ｅｃ ｐ ｉｉｉ ｙ ｔ
１ 概述
“ 空 间 也 称过 渡 空间 灰
园 林 景观 中 的 “ 空间 ”探 讨 灰
Ｓｔ ｄｙ ｏ ｌ ａｙＳｐａ ｅ ｉ ａｎ ｓ ｐ ｃ ｔ ｃ ｕ ｅ ｕ ｒ Ｇｒ ｃ Ｌ ｄ ｃａ ｅ Ａｒ ｈｉ ｔ ｒ ｎ ｅ
景
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兼顾 内 外空 间 的创 造
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黑川纪孽在 《 城市设计的思慧与手法 》中提出
种重 要 的 手段
这种空间已经被作为一
本特征
１灰 空 间结 构组 织 的丰 富性 。 １ 在 一 系 列 空 间组 织 结构 中承 担 过渡 转
景观设计中的“灰色空间”
“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑牷对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。
在日本建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
也可以说是“从内部进行的环境设计”。
“灰空间”一说，大都指建筑中的空间概念，属过渡性地带，即半室内，半室外的空间。
然而，对于空间的创造，空间体验占同样重要地位的园林设计而言，即使不提这一名词，过渡性空间的考虑与设计也显得十分突出，其作用亦是不容忽视的。
诸如园林中各要素间的过渡，映衬；园林空间与建筑空间，城市大空间的衔接；自然空间与人工空间的转换等，灰空间都起着不可替代的作用。
在空间和实体的艺术创造，灰空间的装饰表现在两个方面，作为景观因素，它可以丰富园林景观的层次，增加园林景观的深度，由此产生有强烈对比效果的虚与实。
留园入口空间“一波三折”的处理手法是极佳的佐证。
鉴于此，有必要对园林中的灰空间做出探讨、总结。
因为这些地方往往是与人们关系最为密切又最易被忽视的。
细部体现水平，细部同样表达着对人的关心。
植被、水体———硬质空间的柔化园林设计中植被、水体的应用对于硬质空间的柔化作用是显而易见的；同时，也因其自身的特色，为景观提供了富有生机，充满感性、活力的空间。
不同形式，不同色彩的组合、搭配在视觉、听觉上给人以感观的刺激；也因为在形式、色彩上的变化，给园林景观在时间上以空间的转换，不至于单调、无变化。
台阶———不同高差的转化台阶是不同高差的地面结合方式之一。
虽然，属于交通性质的过渡空间，但也能创造出动人的线的造型，产生出巨大的艺术魅力。
浅析园林景观设计中的“灰空间”形式
浅析园林景观设计中的“灰空间”形式【摘要】：从多维度理解“灰”空间是指：人们为某种共同目标聚在某一空间中，而这一空间不是相对开敞的．也不是相对封闭的，它的存在却在一定的程度上抹去了内与外的界线，为人们提供了一种随意性的、包容的交流场所。
并且这种形式是丰富的、多维的。
本文结合具体实例分析，分析了“灰空间”在园林景观设计中的表现形式，希望为设计工作者提供参考。
【关键词】：“灰空间” 表现形式园林景观设计前言灰空间是介于室内与室外的第三种空间，推而广之．即空间转换之间的过渡空问。
或室内或室外，也可能是混合而成的。
典型的例子如：中国园林设计中回廊空间，为人们创造灵性的、聚气的、交流的空间环境，使人们以更广阔的眼光关注自己的生活环境。
这也是本文研究“灰空间”在园林景观设计中表现形式的目的。
1“灰空间”概述1.1“灰空间”的应用“灰空间”是一种过渡的模糊的，形态内涵丰富的复合空间形式。
由于灰色能够模糊三维实体空间关系，于是“利休灰”最早流行于建筑色彩。
中外园林作品中，过渡思想被广泛应用于设计当中如：达芬奇波公园的灰空间，北台地花园，中国古建筑的柱廊等，形成的中间地带的暧昧属性构成了“灰空间”，不仅丰富了建筑形体和立体感官，而且实现了室内和室外空间良好的过渡。
1.2“灰空间”的功能特征“灰空间”是空间与空间的联系，并且突破了封闭空间的制约。
作为一种特殊的空间类型，在园林景观设计中，自身在保持着与其它空间形式形似特征的同时，也有着独特的特性。
（1）空间限定的模糊性“灰空间”的空间模糊性包含两个方面：不定性和复杂性。
a）不定性：由于过渡空间之间的相互渗透、联系和转化，可以形成新的过渡“灰空间”；b）复杂性：多种单一空间错综复杂的交织，构成了新的空间属性。
这种空间复杂多变的特性，在园林景观设计中给人们带来了半私密或半公共的空间感受，这种错综、围合的空间交织也带来了较强的空间限定模糊性。
（2）空间形式的丰富性园林景观“灰空间”的形式是丰富多样的，主要体现在空间形状的不规则性，空间性格的多重性，空间过渡的多变性。
建筑设计中的灰空间探究
建筑设计中的灰空间探究第一章：引言建筑设计中的空间设计是非常重要的一个环节，它不仅仅是堆砌房间的结构，同时也需要考虑设计的美观性和人性化。
在设计建筑的过程中，我们经常会听到灰空间，但是很多人并不知道这个概念是什么，其实它是十分重要的一个概念，在设计过程中需要充分了解它的含义和作用。
第二章：灰空间的概念灰空间，也被称为中间空间，指的是在建筑中没有特定功能，但能够连接和衔接其他功能空间的空间，如走廊、过渡区、开放空间等。
灰空间通常不像起居室、厨房、浴室等功能空间那么明确的区分出来，但是它又是至关重要的一部分。
灰空间是构成建筑空间一种维度，它可以是建筑立面和墙面的彩绘，也可以是悬挂和装置艺术品的空间，更可以是建筑内部少许活动的空间，或仅起连接角色的过道。
第三章：灰空间的作用灰空间不同于其他功能空间，它没有明确的功能定位，他的作用也相对的隐蔽，但是灰空间在建筑设计中又是不可或缺的。
首先，灰空间是一个连接空间，它连接起了不同的功能区域，起到了过渡作用。
其次，灰空间还可以作为建筑的展示空间，可以在此处布置艺术品或者进行室内景观，提高建筑的美观性和艺术性。
在实际设计中，一些具有特殊侧重点的灰空间，可以成为各种功能空间、服务区、垃圾存储区、消防通道等的辅助区域，将这些辅助设施整合在一起，使设计更加实用。
第四章：灰空间的设计策略在设计中，充分考虑到灰空间对建筑空间整体的影响，灰空间也必须一定的设计思维和方法。
首先，设计师要根据建筑设计方案，从整体设计出发，规划好灰空间的位置和形式。
其次，灰空间的设计要在空间运用和美学之间达到平衡，不过度或过度美化灰空间，同时也要受到其他功能空间的限制。
最后，根据建筑造型和设计需求，更加注重灰空间的使用方向和流线设计，让空间设计更加合理和流畅。
第五章：案例分析1. 上海喜玛拉雅艺术中心在上海喜玛拉雅艺术中心设计中，建筑师采用了灰空间的设计策略，利用建筑内部灰空间的过渡性和活动性，增加建筑空间的连贯性和艺术性。
浅析园林景观设计中的“灰空间”形式
浅析园林景观设计中的“灰空间”形式摘要：“灰空间”也称过渡空间，是一种较为模糊的空间形态，作为建筑空间构架的一部分，“灰空间”在建筑空间序列中起到过渡、连接、铺垫、衬托的作用，其形式多以开放和半开放为主，作为一种空间形态，“灰空间”在园林景观空间组织上同样起着非常重要的作用，使人们从“绝对空间”进入到“灰空间”时感受到空间的转变，享受在“绝对空间”中感受不到的心灵与空间的对话。
“灰空间”在园林景观设计中的重要的角色，值得进一步认识并利用它。
关键词：“灰空间”；表现形式；园林景观设计；应用“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
对于前者他提倡使用“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑，对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。
“灰空间”是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
也可以说是“从内部进行的环境设计”。
1关于“灰空间”1.1“灰空间”的含义“灰空间”的概念，首次由日本建筑师黑川纪章提出，其理论思想集中在二部分：色彩的使用和介乎于室内外的过渡空间。
关于色彩，黑川纪章提倡建筑色彩使用江户时期流行的“利休灰”，因为灰色可以模糊三维实体的空间关系，从而以一种不定的形态增加了遐想空间。
关于过渡空间的思想则体现在其许多设计作品中，如名古屋市美术馆，在一块三角形的地段上，采用南北主轴和向西的辅助轴线构筑整个建筑平面，由梁、柱和墙体形成建筑框架，位于建筑前部轻轻弯曲的幕墙构筑了一个下沉式的花园，形成了中间地带，该地带既不是室内也不是室外，其空间的暧昧属性构成了“灰空间”。
其实，“灰空间”的形式在它的概念和理论形成之前就已经存在，从中国古典建筑和园林中可以窥见一斑，中国古建筑中的柱廊，是正屋的附属空间，也是一种典型的“灰空间”，它使建筑的台基、屋身和屋顶形成了一个深邃而连续的空间效果，在其丰富了建筑形体和立面的同时也形成了建筑室内与室外在空间上的良好过渡。
现代庭院景观中灰空间的应用方式探究
现代庭院景观中灰空间的应用方式探究摘要：随着现代经济的发展，随之而来的是生活形态的改变。
庭院景观作为建筑空间的外延和内涵，正在悄然改变使用者的生活方式。
多样化的现代庭院景观能完美融合于建筑，并为使用者打造轻松舒适颇具趣味性的体验。
为了将景观与建筑完美过渡、高效利用，用于衔接与过渡建筑和景观的空间区域，被称之为“灰空间”的概念被提出以及应用在当代庭院景观设计当中，文章就现代庭院景观设计中灰空间的应用方式进行阐述与探讨，总结出灰空间对建筑功能的补充以及对景观可达性的塑造带来的重要意义。
关键词：功能性；庭院景观；灰空间；可达性当代社会，由于人们对工作生活环境的品质追求不断提升，庭院景观设计也开始得到广泛的推广应用。
在合理规划的庭院景观中，人们可以置身其中，放松身心。
传统庭院的设计讲究建筑空间与自然环境间和谐协调的氛围，构成庭院的主要元素也是以园林绿化为主体，布局灵活，一些设计目的都是为了烘托情调氛围以及表达观念，而现代庭院景观设计常常因为过度追求平面形式的美观流畅，而忽略了其落入建筑之中的空间感受，最终导致可达性并不高。
如何合理的规划利用“灰空间”，让景观与建筑的功能性得以融合完善，并塑造具有高度可达性的景观是我们不懈的追求。
1.灰空间概念引入的实际意义在园林中，灰空间指在一定维度上有遮挡、有围合，但又不完全围闭、也不完全开敞的半开放式空间，这类场所包含了人的意志与情感，注重于氛围的营造，也称为媒介、边缘空间，是一个用于建筑与景观过渡的区域，运用在现代庭院景观设计中时，灰空间连接着主体建筑与庭院，是一个使用者与景观交流互动最多的空间，也是提升使用者舒适度的重要节点，当景观设计者忽略建筑内部视角，很难把“灰空间”的使用感受提升到极致。
因此当我们设计庭院景观时，应首先把景观和建筑视为一体，它们之间的功能性应当相互联动，且不可将景观剥离出来单独设计，这样既会影响到庭院景观和建筑主体之间的协调性，也会影响庭院的可达性，使用者很难有连贯的使用体验。
灰空间 设计理念
灰空间设计理念（原创版）目录1.灰空间设计理念的起源和定义2.灰空间设计理念的核心要素3.灰空间设计理念的应用实例4.灰空间设计理念的优点和影响正文1.灰空间设计理念的起源和定义灰空间设计理念起源于中国古代哲学中的“阴阳”二元论，它是指在设计中追求一种介于黑白、明暗、虚实之间的平衡状态。
这种理念认为，在设计中，过于纯粹的黑白、明暗、虚实都会导致视觉疲劳和审美疲劳，而适度地引入灰空间，可以在保持整体平衡的同时，增加设计的层次感和深度感。
2.灰空间设计理念的核心要素灰空间设计理念的核心要素包括：适度、平衡、层次感和深度感。
适度是指在设计中，灰空间的使用要恰到好处，不能过多也不能过少；平衡是指在设计中，灰空间要与黑白、明暗、虚实等元素保持平衡，避免出现头重脚轻或失衡的情况；层次感和深度感是指通过灰空间的使用，可以使设计呈现出丰富的层次感和深度感，使设计更具有立体感和空间感。
3.灰空间设计理念的应用实例灰空间设计理念被广泛应用于各种设计领域，例如建筑设计、室内设计、产品设计、平面设计等。
在建筑设计中，通过合理地运用灰空间，可以使建筑物呈现出丰富的层次感和深度感，使建筑物更加立体和生动；在室内设计中，通过合理地运用灰空间，可以营造出舒适、温馨、富有层次感的空间氛围；在产品设计中，通过合理地运用灰空间，可以使产品更具有层次感和深度感，使产品更加立体和生动；在平面设计中，通过合理地运用灰空间，可以使平面设计更具有层次感和深度感，使平面设计更加立体和生动。
4.灰空间设计理念的优点和影响灰空间设计理念的优点包括：可以增加设计的层次感和深度感，使设计更加立体和生动；可以提高设计的审美价值，使设计更加美观和舒适；可以提高设计的实用性，使设计更加实用和人性化。
灰空间设计理念的影响深远，它不仅改变了人们对设计的审美观念，也影响了设计的发展方向。
园林设计中的灰空间
园林设计中的灰空间作者：李丽来源：《现代园艺·下半月园林版》 2018年第1期园林主要的艺术形式是依靠于各种空间之间的互相组合和十分有造诣的园林艺术手法，空间之间的转换交错，加上植物之间的配合，能够形成不同的现象，在不同的季节、不同的天气中也能形成一种美好的景色。
各种建筑与植物之间相结合，才构成了一个完整的美好环境。
1 灰空间的一些概念灰空间的定义是一种建筑的形式，比如在室内和室外及半私密地区的一种特质的空间形态[1]。
这种形态使内部和外部能够达到完美的融合，形成一个整体，在整体的感官上给人们一种美感，这种建筑形式能与自然相融合。
这种建筑手法在园林中得到广泛应用，在现如今的时代，可以结合现代信息技术，把这种特质的空间达到一种更加完善的领域。
在增添文化内涵后，有一种更高的意境和内涵。
它不仅是空间与空间之间简单的过渡，同时是园林设计中不可缺少的一部分，不是单一和狭隘的部分，而是为整个园林设计中增添色彩的内容。
在园林设计历史上，有着广泛的应用，应重视对它的应用[2]，不断完善。
在城市空间中恰当地使用这种方法，感受自然的魅力。
如果仅仅把它看作一个空间向另一种空间过渡的形式，就过于狭隘。
在空间中的应用，可作为一种园林艺术手法。
这种手法被著名建筑家使用，被认为是十分重要而不可缺少的方法，能够有效减轻人与自然之间的隔阂。
在运用这种方法中，也能够体会到情感上的升华，感受到心灵的愉悦，极大地提高人们的满意度，使人们在进入灰空间时感受到从一个环境转换到另一个环境中的一些乐趣，感受到在绝对空间中体会不到的情感。
2 灰空间的具体应用灰空间可以不断增加园林中具体的层次感，可以用灰空间来对园林进行完整的设计，协调内部和外部之间的矛盾，充分地使室内与自然形成一个完整的整体[3]，将一些景色形成过渡的趋势，逐渐引入室内，实现空间的转换，与另外的空间相互融合渗透，使空间具有融入在自然中的性质，有效增加内外部之间过渡的非隔阂感。
灰空间
概述
• 起源
• “灰空间”的建筑概念，最早是 由日本著名建筑师黑川纪章提出 来的。“灰空间”一方面指色彩， 另一方面指介于室内与室外的过 度空间，使室内室外空间融合。
• 其实早在黑川纪章还未提 出这个概念之前，中国人 已经在建筑与园林中运用 了“灰空间”的手法。自 古以来，人们就在不断地 围造空间来作为自己的庇 护场所，同时又渴望摆脱 这个空间束缚，回到大自 然中去。“灰空间”的利 用就是人们在解决这种矛 盾中找到的方法。
• 概念
• “灰空间”就是建筑封闭空间与室外开敞空间、 或者说是内容和功能不同的空间之间的过渡空间， 就是那种半室内、半室外，半封闭、半开敞，半 私密、半公共的空间。这种特质空间一定程度上 抹去了建筑内外部的界限，消除了内外空间的隔 阂，给人一种有机整体的感觉。
• 空间特质
• 就空间功能而言，该空间领域具有气候缓冲、心 理缓冲等功能； • 就建筑形态而言，该空间增加了建筑空间的层次 感，丰富了建筑与环境的相互关系； • 就城市设计而言，该空间能为广大市民提供更多 更为有趣的开放空间和交流场所，增强城市活力， 弥补城市广场不足等缺陷。
开敞边庭空间
• 案例一： Tangga住 宅
• 案例二、 ST_Barts住宅
柱廊空间
• 案例：拉科斯堡艺术中心
底层架空
• 案例：荷兰鹿特丹老人公寓
表现形式
• 花园阳台空间 • 建筑入口空间 • 开敞边庭空间 • 柱廊空间 • 底层架空
花园阳台空间
• 案例一：伦佐· 皮亚诺 工作室
案例二：流水别墅
建筑入口空间
• 加法形成的入 口空间 深圳蓝 牙水晶
• 案例二： Lindsay Brown 工作室
灰空间在现代建筑中的应用灰空间灰空间表现形式花园阳台空间建筑入口空间开敞边庭空间柱廊空间底层架空概述灰空间的建筑概念最早是由日本著名建筑师黑川纪章提出来的
灰空间在现代居住景观中的应用
灰空间在现代居住景观中的应用
说到灰空间，常规情况下，建筑装饰施工企业如何进行现代建筑灰空间使用，基本使用情况怎么样？以下是本店铺整理相关资料，基本介绍如下：
景观中各种构成要素均可自构或相互组合形成形式多样的灰空间。
灰空间的存在使琐碎、凌乱、复杂的景观要素形成系统化、合理化、统一化的景观序列，景观空间更加丰富多样，正是多种类型的住区活动空间构成了居住生活的多彩画卷。
以下归纳了几种住区景观中灰空间运用的比较多的空间类型。
1廊道空间
廊道具有造景和实用的双重作用，居住区景观中常常应用其作为构图的中心，因其具有遮荫避雨、驻足休息、娱乐赏景等实用功能，又常常成为人们日常生活经历和交往乐趣的空间诱因。
廊道由其建筑自身结构而形成的空间，其边界既是确定的，又是不确定的。
透空的柱形成的边界使得廊道空间与外部空间形成流动，相互渗透，它即为人们提供遮风避雨的休息场所，又提供半开放不遮蔽的观景线，丰富了空间形态和空间的使用功能，又保证了视线的连续性和流动性。
人们可以在此交谈、休息、散步、游戏、健身等，具有广泛的适应性，迎合了人们对生活多样化的要求。
2架空空间
架空空间在居住区环境中表现为多种形式，如底层架空、空中花园、空中步道、中庭等，一般是去掉建筑的部分或全部空间围合限定，使之成为通透、延续的空间，并常常结合建筑、墙、柱等进行景观设计，既弱化了墙柱生硬的线条，又丰富了景观，。
园林景观设计“灰空间”形式分析
园林景观设计“灰空间”形式分析［摘要］本文以“灰空间”设计理念为研究对象，对其在园林景观环境设计中的应用条件进行分析。
通过对灰空间概念的描述说明，简要介绍的园林景观中的灰空间理论基础，并在道路、地形、绿植、景观等具体形式上，说明园林景观设计中的灰空间应用，为相关研究提供参阅材料。
［关键词］园林规划；灰空间；景观设计园林景观设计，需要增加建筑空间的艺术感，以便提高其作为景观的观赏效果。
尤其在我国的传统园林理论中，经常通过各种设计方案，增加设计形式中的层次感。
而在现代化的园林景观设计理论中，这种园林景观形式，被归类总结为了“灰空间”的概念内容，形成了系统性的知识体系与应用方法。
1灰空间概念说明“灰空间”的概念，由日本建筑设计大师黑川纪章提出。
其概念的核心，是对建筑外部空间环境的描述，通过特定建筑结构的应用，将建筑结构与外部空间衔接在一起，以此达到整体性的设计效果。
在黑川纪章的理论体系中，主张对建筑空间进行红、蓝、黄、绿、白的无色混合风格搭配设计。
而在对这不同建筑色彩进行调和的过程中，也就形成了“灰空间”的理念。
在模糊“黑”与“白”界限的基础上，更多的发挥出衔接作用，使建筑空间真正成为系统性的整体结构。
2园林景观设计中的灰空间形式2.1基础道路。
园林景观设计中，道路是基本的“灰空间”形态。
在设计结构的同时，不仅可以对不同区划的绿化景观环境进行分割调整，也能在连接不同区划的过程中，发挥关键作用。
由此，园林景观设计中的道路，与“灰空间”理论完美的结合在一起。
例如，在园林景观的设计应用过程中，可以将道路的两侧，分别设置不同的景观环境，在树林、花海等类型绿植景观效果的对比设施中，将道路作为自然分割的轴线，形成层次化的空间结构。
同时，在应用道路构建“灰空间”结构时，也可以将两条道路进行交叉切割。
在构成交通网络结构的同时，使园林景观环境中的休闲区域，可以呈现出层次性的建设效果。
另外，在园林景观的设计处理中，作为“灰空间”的道路，在进行形态设计处理的过程中，还需根据其周围的环境参数作出适当调整。
建筑艺术设计中的灰空间应用探讨
建筑艺术设计中的灰空间应用探讨摘要：“灰空间”不仅可以让建筑空间丰富起来，还使人认识到这种空间可以是虚拟的、现实的、不确定的、模糊的、暧昧的、多义的，营建空间的手法在人与空间的心理作用，行为与空间之间的体验关系，情感的逐渐被暗示和提升，这个“中间领域”的“灰空间”发挥的作用值得重视，进而，我们应该去研究这种空间特质，更好地利用好艺术创作方式表达人与空间的主题。
关键词：建筑艺术设计；灰空间；应用前言灰空间最早由日本建筑师黑川纪章提出。
其本意是指建筑与其外部环境之间的过渡空间，以达到室内外融合的目的，比如日本建筑空间中的缘侧、玄关、建筑入口的柱廊、檐下等，也可理解为建筑群周边的广场、绿地等。
但中国自古就有许多具有“灰空间”的构筑物，如亭、台、榭、廊、坊、轩等。
它们在一定程度上抹去了建筑室内外空间界线，消除了内外空间的隔阂。
灰空间看似没有赋予具体功能的空白空间，但在实际使用中所起到的作用却不亚于其它的功能空间。
1项目概况项目位于陕西省西安市临潼区旅游度假区板块内，东侧紧邻骊山森林公园，西侧为规划的教育用地，南侧为多层住宅小区，北侧是鹦鹉寺公园。
规划用地面积为21229.48㎡，容积率≤2.0，建筑密度≤25%，绿地率≥35%，建筑限高40米。
项目用地为倒三角形，且用地内高差较大。
项目定位为度假型公寓。
项目规划了7栋40m高层公寓和低层的度假酒店，高层视线无遮挡，布置在用地外侧，外部景观尽收眼底，低层度假酒店布置在用地内侧，充分利用地形高差创造丰富空间和景观。
设计理念：逃离都市的喧嚣，为人们还原一片安顿精神与情感的净地。
项目规划采用借景与造景的手法，外部充分利用现有的优质景观资源，内部受限于地块大小和地形较大的高差，创造丰富空间和景观。
酒店前区采用起承转合的设计理念，通过设置景观隔墙等各种手法创造丰富的空间变化，打造精致的景观体验。
2建筑“灰空间”的设计策略2.1入口空间“入口空间”是视觉最先寻找的聚焦点，具有交通引导、人流疏散、遮阳、挡雨等功能”，是体验者的第一重空间体验。
灰空间在建筑艺术设计的运用
灰空间在建筑艺术设计的运用摘要：随着现代建筑行业以及社会经济的不断发展，“灰空间”作为建设行业建设重要组成部分在建筑中具有非常重要的空间作用。
本文主要以灰空间为研究主体，在灰空间内涵的基础之上实现对建筑艺术设计中灰空间的应用研究，不断促进我国建筑行业建设的完善性及高效性发展。
关键词：灰空间；建筑艺术设计；应用灰空间在我国建筑应用中已具有非常久远的历史及非常丰富的应用经验，社会的不断发展引导着人们建筑质量的需求以及建筑艺术需求的增长，因此就现阶段而言，如何增强灰空间在建筑艺术设计中的应用仍是目前建筑行业建设主体所需重点研究及解决的问题之一。
一、灰空间内涵世界任何事物在发展过程中均会产生相关的中性因素，该因素的产生介于两种极端之中，可有效缓和事物之间的相关矛盾，使各事物之间达到一定的协调性，这一中间事物便被称之为“灰空间”。
灰空间作为理论知识而言首次由日本的建筑师黑川纪章提出。
该理论具有两种含义。
其一，以色彩而言，“灰”即色彩，若各种颜色混合且色彩难以分辨时，则将该类中性色彩称之为“灰”色，若将空间比作色彩，则室外为“白”，室内即“黑”，二者过渡空间即为“灰”[1]；其二，以空间而言，建筑内外空间并重且互相交融，因此在二者协调过程中所产生的过渡空间即为灰空间，该空间一般呈现半室外、半开敞、半封闭等特征，一定程度上抹消建筑内外界限，使空间形成统一整体。
二、灰空间在建筑艺术设计中的应用意义灰空间在建筑艺术设计中可一定程度上弥补建筑机能权限，部分限制性空间在一定程度上具有一定的空间私密性，但与此同时也会在一定程度上影响人们的交流与沟通，灰空间这一空间形式在建筑应用中可将建筑某部分或某元素向外延伸，弥补空间权限，现代建筑内外过渡空间在一定程度上可将空间环境系统构成统一整体，起相互连接作用[2]，因此灰空间在一定程度上而言可改善建筑艺术功能，跨度障碍，保证建筑内外部之间的相互连接性。
灰空间作为室内及室外的插入空间可在一定程度上调节空间氛围，烘托建筑空间的意境及形象，增强人们的视觉层次感，对于建筑艺术设计这一因素而言，人们对于建筑美的感受首先便体现在对建筑的视觉体验之上，灰空间在设计时可根据现有空间的设计感对乏味且呆板的空间形象实现丰富性设计，提升整体空间视觉感受及层次感，除此之外，灰空间还可加强建筑外部环境的景观效果，将花卉、植物以及相关商业环境进行有效融合，增强景观形象感。
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景观设计中的“灰色空间”
景观表现, 装饰表现
“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。
“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。
对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑牷对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。
在日本建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。
空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。
也可以说是“从内部进行的环境设计”。
“灰空间”一说，大都指建筑中的空间概念，属过渡性地带，即半室内，半室外的空
间。
然而，对于空间的创造，空间体验占同样重要地位的园林设计而言，即使不提这一名词，过渡性空间的考虑与设计也显得十分突出，其作用亦是不容忽视的。
诸如园林中各要素间的过渡，映衬；园林空间与建筑空间，城市大空间的衔接；自然空间与人工空间的转换等，灰
空间都起着不可替代的作用。
在空间和实体的艺术创造，灰空间的装饰表现在两个方面，作为景观因素，它可以丰富园林景观的层次，增加园林景观的深度，由此产生有强烈对比效果的虚与实。
留园入口空间“一波三折”的处理手法是极佳的佐证。
鉴于此，有必要对园林中的灰空间做出探讨、总结。
因为这些地方往往是与人们关系最为密切又最易被忽视的。
细部体现水平，细部同样表达着对
人的关心。
植被、水体———硬质空间的柔化园林设计中植被、水体的应用对于硬质空间的柔化作用是显而易见的；同时，也因其自身的特色，为景观提供了富有生机，充满感性、活力的空间。
不同形式，不同色彩的组合、搭配在视觉、听觉上给人以感观的刺激；也因为在形式、色彩上的变化，给园林景观在时间上以空间的转换，不至于单调、无变化。
台阶———不同高差的转化台阶是不同高差的地面结合方式之一。
虽然，属于交通性质的过渡空间，但也能创造出动人的线的造型，产生出巨大的艺术魅力。
正因如此，台阶在园林设计中往往会摆脱其纯功能性，夸大并与场地结合，营造出多功能极富韵律感的空间。
小品———视线的引导城市中的各种设施，如花坛、灯具、雕塑、花架、座椅等，一般是出现在不同空间的连接处，像开放空间与秘密空间；自然空间与人工空间；园林内空间与城市外空间。
小品在此不仅起着点缀的作用，同时也是对视线的引导和汇聚，形成焦点，标志着
此空间与彼空间的区别，暗示其存在。
铺装———空间的划分园林设计中地面铺装同样起着对空间进行划分的作用。
当然，这里并非单指在材料上的变化，很大程度上也是体现在形式上的变化。
古代的卵石模纹，日本的“榻榻米”都因其自身形式的组合，使得所在空间或突出，或连续。
在视觉上、心理上都收到
了良好的效果。
整体大于部分之和。
园林景观表现中各要素并非孤立的存在，设计过程中通常会相互穿插、相互渗透，才会显出作品的整体协调性。
只是在某一部分，某种要素会占着主导地位，而
使其自身得以强调罢了。