唐宋文学复习资料
唐宋文学复习提纲
唐宋文学复习提纲一、文史知识1、什么是上官体，其特点是什么？184上官体：上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以婉媚绮错为本。
上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称“上官体”。
特点是：细致体察，情思婉转，对偶工整，致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。
代表作：《早春桂林殿应制》《奉和山夜临秋》。
2、“孤篇横绝”、“宫体诗的自赎”是对哪首诗的评价？《春江花月夜》3、最后完成五律定型的诗人是？（沈佺期和宋之问）4、孟浩然诗歌特点，李白对他的评价？自然平淡。
地道的隐逸诗人，李白说“吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云”。
5、杜甫的《北征》、《咏怀五百字》是什么样的诗，写法有何不同？咏史诗，《北征》从一人一个家庭写起反映战争带给人沉痛的遭遇与悲酸；而《咏怀五百字》具体描绘玄宗皇帝沉湎声色的情景，直接控诉统治阶级的荒淫腐败。
6、什么是“郊寒岛瘦”？郊寒岛瘦指唐朝著名的两位诗人孟郊和贾岛，二人以苦吟著称，因其平生遭际大体相当，诗风相似，被后世并称为“郊寒岛瘦”。
郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂，格局狭隘窄小，破碎迫促，且讲究苦吟推敲。
锤字炼句，往往给人以寒瘦窘迫之感，称故7、韩愈《祭十二郎文》为什么被誉为“千古绝调”？写些什么？韩愈七言古诗散文化的典范之作是哪篇？（山石）作者把抒情与叙事结合在一起，联系家庭、身世和生活琐事，反复抒写他对亡侄的无限哀痛之情，同时，也包含自己凄楚的宦海沉浮的人生感慨。
文章语决反复而一气贯注，最能体现在特定情景下散文的优长，具有抒情色彩。
因而在艺术上取得了极大的成功，成为“祭文中的千年绝调”8、沈宋对诗歌的贡献？主要是声律上的贡献。
他们使律诗得到了定型。
五言律到他们手里，已完全定型化，七律也基本成熟。
继承和发展南朝沈约等人开创的“永明体”，使诗歌在声律方面真正成熟，标志着律体诗（又称“沈宋体”）真正形成。
9、陈子昂诗歌理论及其代表作？《登幽州台歌》《感遇》更加彻底地否定齐梁遗风，提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起来，“风骨”正式形成。
唐宋文学复习资料
唐宋文学复习资料一、填空题1．被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是__王昌龄__。
2．杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“__现实主义__”。
3．在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是_孟郊_。
4．北宋后期婉约词派的代表作家是__李清照__。
5．王维《送元二使安西》，诗题又作《渭城曲》。
6．李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
”“小谢”指_谢朓_。
7．杜甫的《闻官军收河南河北》被称为生平第一快诗”。
8．李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
”9．杜甫的《________》被称为生平第一快诗”。
10．秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，__为谁流下潇湘去_ _____。
”11．姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。
”“杜郎”指_杜牧_。
12．陈子昂在《《修竹篇序》》一文中提出了自己的诗歌革新主张，指出以__兴寄__和___风骨__的光辉传统为创作的先驱榜样。
13. 杜诗的多样风格中，最具特征性的是杜甫自道的“_______________”。
14. 李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
”“小谢”指________。
15. 五代词有两个创作中心，一为_西蜀_，一为南唐。
16. “苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_苏舜钦_和梅尧臣。
17. 大晟词人中，影响最大的是__周邦彦_。
18．“文章四友”是指___崔融、李峤、苏味道、杜审言。
19．陈子昂在__《修竹篇序》__一文中，正面提出他的诗歌革新主张，这篇文章标志着唐代诗风的__________。
20．李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人__孟浩然__。
21．杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_自京赴奉先县咏怀五百字_》一诗。
22.自居易最重要的诗歌理论著作是与《与元九书》。
23. 体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《感遇》三十八首。
43.《正气歌》的作者是文天祥。
古代文学(唐诗宋词)复习资料
古代文学复习资料第一章隋及初唐诗歌 (4)第一节隋代诗歌 (4)第二节近体诗的确立及宫廷诗人 (4)第三节王绩和四杰、陈子昂 (4)第四节初唐其他诗人 (5)第二章盛唐山水田园诗派 (6)第一节概述 (6)第二节孟浩然 (7)第三节王维 (8)第三章盛唐边塞诗派 (10)第二节高适 (10)第三节岑参 (10)第四节王昌龄、李颀等人 (11)第四章李白 (11)第五章杜甫 (19)第六章元白诗派 (23)第七章韩孟诗派 (26)第八章李贺 (28)第九章刘禹锡、柳宗元 (29)第一节刘禹锡 (29)第二节柳宗元 (31)第十章晚唐诗歌 (31)第一节李商隐 (31)第二节杜牧 (34)第三节晚唐其他诗人 (34)第十一章唐五代词 (34)宋词 (37)第一章北宋词 (40)第一节北宋前期词人 (40)第二节柳永 (42)第三节北宋中后期词人 (43)第二章苏轼 (43)第三章李清照 (45)第四章辛弃疾 (47)宋代诗文第一章、北宋诗歌 (48)第一节北宋初期诗人 (48)第二节、北宋中后期诗人 (49)第三节、苏轼的诗文创作 (51)第二章、南宋诗歌 (51)第一节南宋前期中期 (51)第二节、南宋中后期诗坛 (52)第三节陆游 (53)一、唐诗的繁荣盛况1、名家荟萃，菁华宏富。
2、题材宽广，内容丰富。
3、流派众多，风格各异。
4、体制完备，形式多样。
二、唐诗繁荣的原因●一）、唐代特定的社会条件1、经济：国力强盛，经济繁荣----物质基础。
2、政治：选官用人制度的变化----科举制。
3、思想：三教并存，思想活跃，有利于诗歌的百花齐放。
4、风习：全民习诗。
●二）、唐诗的繁荣是文学自身发展的结果。
三、唐诗的分期●1、初唐（ 618－712）：最初的90年左右，是唐诗繁荣到来的准备阶段。
沈、宋；四杰；陈子昂。
●2、盛唐（712－762）：是唐诗的全面繁荣阶段，达到‚文质彬彬‛的完美境界。
这个时期流派纷呈，名家辈出，有高、岑为首的边塞诗派；王孟为首的山水田园诗派。
唐宋文学复习
唐宋文学史复习绪论唐代文学的基本特征一、文学创作主体不是贵族，而是庶族的士人。
二、文学风格：唐代诗文强调风骨、刚健、力度，瞧不起六朝人在语言上的争奇斗巧。
三、文学体裁：继承与创新并重。
其他文体（小题）词：“敦煌曲子词”是最早的词，产生于民间。
盛中唐时为文人所喜，中唐时已出现大量的文人词了。
晚唐五代词已很成熟，有两大创作中心：一是西蜀，“花间词人”——以温庭筠、韦庄为代表；二是南唐，“二主一臣”——李璟、李煜与冯延巳。
散文骈体：占主导地位；古文：韩柳古文运动，以恢复儒学为旗号而进行文体、文风和文学语言的革新，以清新质朴的散体文代替华美空洞的骈体文。
传奇（即文言短篇小说，以区别后来戏曲等）得名于晚唐裴铏所编《传奇》小说集。
传奇“有意为小说”：结构、篇幅、情节、人物形象等方面都已成熟，标志着小说文体的确立和成熟。
变文（教材329）简称“变”，是说唱文学的底本，在敦煌说唱类的作品中保存较多。
第一章隋与初唐诗歌上官体《旧唐书》称“仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为…上官体‟。
” “上官体”是指对形式精美、对仗工整、语言华美而内容和思想贫乏为主要特征的陈梁宫体诗在初唐流变的余韵。
•上官仪对于诗歌的主要贡献在于他提出“六对”、“八对”。
初唐四杰“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂为休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”——杜甫：戏为六绝句·四杰的共同点：1.四人主要生活在高宗、武后时期，“以文词齐名”，在人生经历上相似：才高位低，命运多舛2.在文学上都有志变革诗坛，提出了一些积极的文学主张并为之进行了卓有成效的实际创作的努力。
•四杰的主要成就：1．表现题材与领域扩展到社会、人生及自我价值的探索。
2．艺术形式上，促进五律的进一步发展与成熟，同时，冲击和改造了传统的歌行体与宫体诗。
•宫体诗在卢、骆手里是由宫廷走向市井，五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。
——闻一多《唐诗杂论》•四杰的不足在于留存的齐梁痕迹。
唐宋文学复习资料
《唐宋文学》学习纲要一、文学常识：1.唐代文学的发展的主要分界线。
安史之乱2.唐代士人入仕的主要途径。
入幕、科举3.唐传奇晚期作品反映豪士侠客事迹的主要作品。
《虬髯客传》4、唐代的主要诗僧。
王梵志、寒山5.唐代的文学兴起的新体裁。
词、传奇、变文6.现存敦煌变文四类题材的代表作品。
一、佛经变文，如《目连变》、《八相变》、《降魔变文》、《破魔变文》。
这类变文通过佛经故事的说唱，宣传佛家的基本教义。
但它们与讲经文不同。
它们不直接援引经文，常选佛经故事中最人趣味的部分，铺陈敷衍，渲染发挥，较少受佛经的拘束。
二、讲史变文，如《伍子胥变文》、《李陵变文》、《王昭君变文》、《汉将王陵变》。
大多以一个历史人物为主，撷取轶事趣闻，吸收民间传说，加以渲梁。
三、传说变文，有《舜子变》、《刘家太子变》。
虽假借历史人物，但所讲故事并无历史根据。
四、时事变文，有《张议潮变文》、《张淮深变文》。
7.初唐“文章四友”。
李峤、崔融、苏味道、杜审言8.陈子昂的诗论方面主要作品。
《与东方左使史虬修竹篇序》9.李白在诗歌体裁方面的最大贡献。
古体诗和绝句10.杜甫的“三吏”“三别”。
三吏：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》三别：《新婚别》《垂老别》《无家别》11.盛唐边塞诗人。
王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀12.王维《裴右丞写真赞》里的“无我”境界。
气和容众，心静如空13.大历年间这一时期士人的孤独冷漠心态方面最具有代表性的诗人。
刘长卿14.唐诗大变于中唐的蓬勃景观。
大历诗风唐宪宗贞元年间。
15.中唐更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想的诗人。
李贺16.元稹探索安史之乱前后唐代朝政治乱因由的作品。
《连昌宫词》17.白居易诗论作品。
《与九元书》18.唐代苦吟诗人。
孟郊、贾岛、李贺19.元稹的“新题乐府”直接源于李绅的启迪20.韩孟诗派作品的风格特点。
奇绝险怪21.韩柳的古文理论。
主张的核心：文以明道22.白居易反映民众生活和揭露权贵腐化的作品。
唐宋文学复习
隋唐五代文学一、唐代文学的繁荣1. 唐朝国力强大与中外文化的交融；2. 唐代士人对人生普遍持一种积极的、进去的态度，由于国力的强大，唐代士人有着更为恢宏的胸怀、气度、抱负与强烈的进取精神。
唐人恢宏的胸怀气度与对持不同文化的兼容的心态，创造了有利于文化繁荣的环境；3. 唐代绘画、书法、雕塑的繁荣；4. 音乐和舞蹈的繁荣。
二、漫游、读书山林之风、入幕和贬谪生活对于文学的影响1. 唐代士人的漫游之风。
漫游名山大川，丰富文学题材和表现领域；2. 幕府生活对于诗的创作和词的产生，对于小说的发展，都有影响；3. 唐人读书山林的风气。
陶冶情趣。
审美趣味：清幽明秀格调。
促进山水田园诗的发展；4. 贬谪生活：悲愤不平，孤独寂寞，凄楚忧伤，对于生命的执著，理想的追求。
三、唐代儒、释、道的融合，对唐文学的影响儒家思想的影响，给唐文学带来了进取的精神，佛教的影响丰富了唐诗的心境表现，道教的影响则丰富可唐诗的想象。
佛教：1. 唐诗中空寂的境界，明净平和的趣味，淡泊而又深厚的含蕴；2. 唐代出现了大量诗僧；3. 直接拓广了文学的体裁。
俗讲与变文（便于讲唱，内容为佛经，形式与当时的民间说话一样，带着通俗文学的性质）。
道家：1. 返归自然，自然的亲和力；2. 神仙思想的影响。
四、唐代文学的最高成就是诗1. 表现领域，逐渐从宫廷台阁走向关山和塞漠；2. 情思格调，北朝的清刚劲健+ 南朝的清新明媚= 既有风骨又开朗明丽的境界；3. 诗的形成，永明体→律诗。
（既有程式约束又留有广阔的创造空间）唐诗发展脉络（一）初唐（发展期） 1.初唐早期宫廷诗人2.沈佺期、宋之问（律诗的定型，律诗的成熟）3.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王4.陈子昂"汉魏风骨"（二）盛唐（鼎盛期）"盛唐气象"--热情洋溢、豪迈奔放、蓬勃向上1.李白--浪漫主义2.杜甫--现实主义3.田园诗：王维、孟浩然4.边塞诗：高适、岑参、王昌龄、李颀（三）中唐（延续期） 1.韩孟诗派：崇尚雄奇怪异之类2.元白诗派：重写实、尚通俗，新乐府运动3.其他诗人（独树一帜）山水诗：刘长卿、韦应物边塞诗：李益、卢纶（四）晚唐（回光返照） 1.杜牧：追求一种情致高远、笔力劲拔的诗风。
唐宋文学复习资料
王禹偁《村行》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！宋初三体白体：以王禹偁为代表，诗学白居易，既效仿白居易“非求宫律高，不务文字奇”的浅易风格，又学习元白次韵唱酬之作。
“本与乐天为后进，敢期子美是前身。
”出自王禹稱之口。
西昆体：西昆体诗宗李商隐，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表，因《西昆酬唱集》而得名。
内容多唱和酬答之作，题材较狭窄，但词藻华丽，对仗工整，多用典故，音韵和谐，在当时影响很大。
如杨亿的《泪》。
晚唐体：晚唐体以林逋为代表，作者多为僧侣和布衣隐逸之士。
诗宗晚唐贾岛、姚合，尚苦吟，重工巧，诗风清瘦淡雅，境界狭小，多表现隐逸求仙的情趣。
晚唐体是以姚贾诗风为核心，但其范围又略大于姚贾诗派的诗歌风格，其具体内涵则表现为“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“长于五律”、“清雅有味”五个方面。
林逋诗风清隽淡雅，闲适幽深。
林逋《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板更金樽。
太学体：因石介为国子监直讲，其观点对太学生影响很大，他们竞弃西昆体华美密丽诗风，走上险怪艰涩诗风，号称太学体。
苏梅：北宋诗人苏舜钦与梅尧臣的并称。
在矫正西昆体之弊与开辟宋诗独特境界方面，苏、梅作用较大。
苏诗趋向粗犷豪迈，梅诗则多委婉闲淡。
苏舜钦《淮中晚泊牍头》春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
犊头：淮河边的一个地名。
犊头镇，在今江苏淮阴县境内。
春阴：春天的阴云。
垂野，春天的阴云笼罩原野。
幽花：幽静偏暗之处的花。
满川：满河。
晏殊《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？晏殊词特点:1、写男女恋情，过滤了花间词包含的轻佻艳冶的杂质，显得纯净雅致。
唐宋文学复习资料分析
唐宋文学史复习资料一、填空。
1.《珠玉词》——晏殊的集子。
2.柳永，字耆卿，原名三变，排行第七，人称“柳七”，世称“柳屯田”，有《乐章集》传世。
3.苏洵，子明允，以言兵为著，有《嘉佑集》传世。
苏洵文章最突出的风格“博辩宏伟”，带有明显的纵横家特色。
他的文章大多立论精辟，发语惊人，翻前人之陈言，道常人所未道，且能开门见山，单刀直入。
4.贺铸，字方回，有《东山乐府》传世。
5. 陆游，字务观，号放翁，传世集子为《剑南诗稿》和《渭南文集》。
6.辛词集——《稼轩词》7.姜夔，字尧章，号白石道人。
他说，诗有四种高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。
8.关汉卿的喜剧代表作：《救风尘》、《望江亭》9.《望江亭》剧中主人公叫谭记儿。
10.《汉宫秋》——马致远的代表作。
11.白朴，字仁甫，又字太素，号兰谷。
代表作《梧桐雨》12.高文秀、康进之高文秀，著名元杂剧作家，作品数量仅次于关汉卿。
康进之，代表作，《李逵负荆》。
13.纪君祥，代表作，《赵氏孤儿》尚仲贤，代表作，《王魁负桂英》。
14.《倩女离魂》的作者——郑光祖。
15.杨显之的代表作：《临江驿潇湘夜雨》。
16.西昆派的由来：根据《西昆酬唱集》一书而得名的。
17.张先，字子野，是宋代知名作家中最高寿者。
《张子野集》18.宋初晚唐体詩人中成就最高、影响最大的是王禹偁。
19.元人方回《送罗寿可诗序》说：“宋划五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
”这就是“宋初三体”。
20.宋初“西昆体”以杨亿所编《西昆酬唱集》而得名。
21.宋初，由晚唐五代以来形成的婉丽词风更弥漫一时，九僧，林逋是在这方面有代表性的作家。
他们向来合称晚唐体。
22.欧阳修在“庆历新政”失败后被贬知滁州，并写了著名的政文《_朋党论_》，文中认为：“君子与君子，以同道为朋；小人与小人，以同利为朋。
”23.我国第一部诗话是欧阳修的《六一诗话》，它开创了我国古代诗歌评论“诗话”的形式，继之而起的有陈师道的《后山诗话》，严羽的《沧浪诗话》等24.“非诗之能穷人，殆穷者而后工”出自欧阳修的《梅圣俞诗集_》。
唐宋文学史复习资料
中国古代文学史（唐宋文学）复习资料基础知识部分（填空题和名词解释）1.唐朝诗人的别号诗仙——李白诗圣——杜甫诗佛——王维诗杰——王勃诗狂——贺知章诗豪——刘禹锡诗骨——陈子昂诗魔——白居易诗魂——杜牧诗囚——孟郊诗奴——贾岛诗鬼——李贺诗家夫子、七绝圣手——王昌龄五言长城——刘长卿孤篇横绝——张若虚（《春江花月夜》——孤篇压倒全唐）2.唐朝诗人的并称李杜——李白、杜甫小李杜——李商隐、杜牧高岑——高适、岑参元白——元稹、白居易初唐四杰——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王文章四友——杜审言、李峤、苏味道、崔融吴中四士——张若虚、贺知章、张旭、包融3.△上官体：是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。
指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。
题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
上官体具有“琦错婉媚”的特点。
4.△大历十才子：唐代宗大历年间十位诗人所代表的一个诗歌流派，他们的共同特点是偏重诗歌形式技巧。
“十才子”之名最早见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，十人分别是李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。
5.山水田园诗派：继承魏晋时期陶渊明的田园诗、谢灵运和谢眺的山水诗形成的诗歌流派。
以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。
代表诗人有王维、孟浩然、储光羲、常建、韦应物、柳宗元等。
6.边塞诗派：主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，最足以表现盛唐气象。
代表诗人高适、岑参、王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。
7.韩孟诗派：是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。
他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味；“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。
表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。
古代文学史唐宋复习资料详解
（一）背诵篇目滕王阁王勃滕王高阁临江渚，珮玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
汉江临泛王维楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
夏日南亭怀辛大孟浩然山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夜凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
夜归鹿门山歌孟浩然山寺鸣钟昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，惟有幽人夜来去。
从军行（其二）王昌龄琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
从军行（其四）王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
将进酒李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不用醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
独坐敬亭山李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
行路难（其一）李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多岐路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
宣州谢朓楼饯别校书叔云李白弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
古代文学唐宋文学部分复习资料
初唐四杰在唐高宗至武后初年，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王“以文章齐名天下”山水田园诗派盛唐时期重要的诗歌流派，诗人以王维、孟浩然为代表，所以也叫王孟诗派。
其诗作从题材内容到艺术风格都比较接近，以描写秀丽山水和恬静的田园风光，表达自己淡泊闲适的生活情趣为主，风格清新疏淡，写景状物工细传神，形式上大力写作五言律诗和绝句。
这派诗人除王、孟外，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。
边塞诗派盛唐兴起的一个诗歌流派。
多用七言歌行或七绝，善于描写边塞自然风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。
代表诗人有王昌龄，李颀等，而以岑参，高适为首，故后人也称“高岑诗派”。
韩孟诗派中唐时期以韩愈、孟郊为代表的诗人群体，其主要诗歌理论为“不平则鸣”、“笔补造化”，在艺术上创新求异，崇尚雄奇怪异之美。
形成一种奇崛险硬的风格。
代表诗人还有贾岛、李贺等。
元白诗派元白诗派是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，尚通俗。
他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。
新乐府是与古题乐府相对而言的，是一种用新题目写时事的乐府诗歌。
它始创乃杜甫（如三吏、三别等），完全摆脱了旧题的束缚，因事立题，根据所写的内容来命题，这样，使乐府诗的题材内容和艺术手法都获得了更大的自由。
新乐府运动是中唐出现的一次文学运动。
新乐府运动以杜甫为发蒙，元结、顾况为先驱，张籍，王建，李绅为开始，到元白形成高潮。
新乐府运动以新题乐府写时事，继承了汉乐府反映现实的精神，力求诗歌与现实取得紧密联系，以使诗歌发挥社会作用，因此，新乐府诗歌有讽喻性和通俗性的显著特点。
花间词派因西蜀赵崇祚于广政三年（940）所选的《花间集》而得名。
该集收录了晚唐温庭筠、皇甫松以及西蜀词人韦庄、薛昭蕴、牛峤等十六位的五百首词，这些词人风格大体相近，因此被称为“花间词人”。
花间词人创作目的是供歌筵酒席演唱，大抵以男女艳情或离愁别恨为题材，词风文采繁华，轻柔艳丽。
唐宋文学复习资料
唐宋文学复习资料唐宋文学复习资料唐宋时期是中国文学史上最辉煌的时期之一，众多杰出的文学作品在这个时期涌现出来，为后世留下了丰厚的文化遗产。
本文将从唐宋文学的特点、代表作品以及对后世的影响等方面进行介绍和复习。
1. 唐宋文学的特点唐宋文学以诗歌为主要表现形式，以其形式多样、内容丰富、艺术性强而闻名。
唐代的诗歌以五言绝句为主流，宋代则以七言绝句和律诗为主。
唐代的诗人以杜甫、李白等为代表，他们的作品不仅表达了对社会现实的关注，还展现了对人生、自然的思考。
宋代的诗人以苏轼、黄庭坚等为代表，他们的作品更注重个人情感的抒发，表现了对人生的独特感悟。
除了诗歌，唐宋时期的散文也有着独特的风格。
唐代的散文以骈文和笔记为主要形式，内容涉及政治、文化、历史等多个领域。
宋代的散文则更加注重个人感受和情感表达，以随笔和小品为主要形式。
2. 唐宋文学的代表作品唐宋时期有许多经典的文学作品，其中一些作品至今仍被广泛阅读和研究。
《长恨歌》是杜甫的代表作之一，描写了唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧，展现了作者对国家命运的忧虑和对人生无常的思考。
《将进酒》是李白的代表作之一，表达了作者豪情壮志和对人生短暂的感慨，以及对自由和快乐的追求。
《赤壁赋》是苏轼的代表作之一，描绘了三国时期赤壁之战的场景，以及作者对英雄气概和友情的赞美。
《滕王阁序》是王勃的代表作之一，以滕王阁为背景，表达了作者对人生奋斗和功名利禄的思考。
3. 唐宋文学对后世的影响唐宋文学不仅在当时取得了巨大的成就，也对后世文学产生了深远的影响。
唐代的诗歌成为了后世诗歌创作的重要范式，五言绝句成为了中国古代诗歌的主要形式之一。
唐代的诗人们对自然和人生的思考，以及对社会现实的关注，为后世的诗歌创作提供了重要的借鉴和启示。
宋代的散文则对后世散文的发展产生了重要影响。
宋代的散文注重个人情感的表达，追求真实和自然，这些特点对后世散文的发展产生了积极的影响。
此外，唐宋文学的经典作品也被后世广泛传颂和研究，对后世文学的发展和人们的审美观念产生了深远的影响。
唐宋文学复习资料
唐代科举对唐代文学发展的推动1.以诗赋取士，扩大了诗歌创作队伍。
《全唐诗序》中记载唐开国初，即用声律取士，从事于六艺之学，以为进身之阶。
2.激发了文学创作兴趣。
《唐音癸签》中唐试初重策，兼重经，后乃觭重诗赋。
中叶后，人主至亲为披阅，翘足吟咏所撰，叹惜移时。
或复微行谘访名誉，袖纳行卷，予阶缘，士益竞趋扬名，殚工韵律。
诗之日盛，尤其大关键。
3.影响了唐代文人的心态与生活。
孟郊《登科后》“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”。
来表现其喜悦的心情。
诗体演变的过程沈宋等与律诗的定型1.上官仪的五言诗笔法精细而秀逸浑成，体物写景颇有技巧。
他地位很高，诗以绮错婉媚为本，许多人模仿取法他的诗，时人称为“上官体”。
上官体讲究雕琢，提出“六对”、“八对”说。
2.杜审言、李峤、苏味道、崔融并称为“文章四友”。
他们如朝做官时所作的诗在内容上与以前的宫廷诗没太大差别，但在诗律和诗艺的研练上有很大的进展，为唐代近体诗的定型做出来贡献。
的律诗创作3.五律的定型式有沈佺期宋之问最后完成的。
遵循简化声律规则、定型律诗平仄关系，使得诗通篇声律和谐，元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》有最早关于“律诗”定名的记载。
在唐代诗体演变，有着关键性的意义。
不仅完成了由永明体的四声律到平仄律的过渡，有易于识记和掌握运用之便，而且具有推导和连类而及的作用，在五言律的基础上，推导出了近体七言诗的声律格式，如七律、七绝等。
杜、李、沈、宋等人成功地于中宗景龙年间完成了七言律诗体式的定型。
王维的山水诗1）意境美。
诗中有画，画中有诗2）韵味深。
以禅入诗，无我之境3）语言美。
叠字：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
”“漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
”色彩词：“荆溪白石出，天寒红叶稀。
”“日落江湖白，潮来天地青。
”“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
”描绘声音：“夜静群动息，时闻隔林犬。
”“屋上春鸠鸣，村边杏花白。
”“月出惊山鸟，时鸣春涧中。
”孟浩然与王维的差异孟诗自然朴素，王诗讲究造境、较精致孟诗着力表现“有我之境”，王诗则表现“无我之境”孟诗风格平和冲淡，王诗风格清秀空静李白诗歌的思想内容李白诗歌精神和李白的个性是一致的，充分集中地体现了时代风貌。
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古代文学（唐宋部分备考资料）名词解释1.大唐精神: 盛世造就了士人的进取精神、开阔胸怀、恢宏气度, 极大地丰富了文学的创造力, 也给文学带来了昂扬的精神风貌, 创造了被后代一再称道的盛唐气象。
唐诗中有一种壮大的气势, 有一种慷慨悲凉的感人力量, 即所谓的“唐风”。
2.初唐四杰: 是初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人的简称。
王杨善于五律、卢骆长于歌行。
他们四人官小才大, 名高位卑, 他们反对纤巧绮靡, 提倡刚健骨气, 转变唐代浮华诗风的关键人物。
3.上官体184: 是初唐诗人上官仪的诗歌风格, 上官仪所作多为应制诗, 对工切和、写景清丽婉转显得很突出, 他提出‘六对’、‘八对’之说, 为律诗的形成做出了贡献。
他的诗风“绮错婉媚”, 时谓上官体。
4.边塞诗派209: 是盛唐以边塞生活与战争为题材的一个诗歌流派。
除高适、岑参, 还有王之涣、陶翰等。
其诗充满着清新刚健、慷慨绮丽之美, 洋溢着昂扬奋发、积极进取、建功立业、豪迈的大唐情怀。
内容上或写战争、或抒离愁, 体裁上多用歌行体。
5.豪迈飘逸: 是李白歌行体中呈现的诗歌风格。
李白的歌行, 完全打破诗歌创作的一切固有格式, 空无依傍, 笔法多变, 达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。
不仅感情一气直下, 而且还以句式的长短变化和音节的错落, 来显示其回旋振荡的节奏旋律, 造成诗的气势, 突出诗的力度, 呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。
诗歌中处处有“我”在, 呈现出他人无法摹拟的个性特点。
把个性融入诗中, 形成了行云流水的抒情方式, 有一种奔腾回旋的动感。
6.沉郁顿挫: 杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫, 沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。
沉郁, 是感情的悲慨壮大深厚；顿挫, 是感情表达的波浪起伏, 反复低回, 音律的铿锵浏亮。
7、大历十才子: “十才子”之名, 最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》, 即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。
中国古代文学唐宋部分复习资料(超全的重点)
初唐：一、初唐四杰：杨炯、骆宾王、卢照邻、王勃的并称，活跃于高宗武后时期，才高位低，名大官卑。
他们有变革文风的自觉意识，审美追求一致，反对纤巧绮糜，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
题材上“由宫廷走向市井”、“从台阁移至江山与塞漠”；内容上代表了当时文学革新的方向；风格上与宫体诗的绮糜不同，而是真实情感的抒发；形式上王、杨长于五律，卢、骆长于歌行，改造了宫体诗。
二、陈子昂：A：在《与东方左史虬（修竹篇）序》中提出：风雅兴寄与建安风骨相合（既有美刺比兴，又不乏慷慨，注重声律、辞采之美，提倡健康而瑰丽的文字）B：《感遇诗十八首》上承阮籍，下启张九龄；（十五）：谁言未忘祸，磨灭成尘埃C：《登幽州台歌》三、《春江花月夜》：A：张若虚（吴中四士之一）B：“诗中的诗，顶峰上的顶峰”——闻一多《唐诗杂论》“以孤篇压全唐”C：诗歌意境创造方面取得的成就：1、以月起题，以月结，使整首诗仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里；2、予旧题以新意，融诗情、画意与哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把游子思妇的同情心扩大起来，与对人生哲理的追求，对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美而邈远的意境。
盛唐：盛唐气象指盛唐诗歌内容丰富，思想深刻，体制大备，艺术精湛，思想和艺术都超越前代而臻于唐五代诗的顶峰。
欣欣向荣的时代造就了一代人胸襟开阔、抱负远大、热情开朗、乐观自信的精神风貌，也激起了他们入世与出世、理想与现实的矛盾。
从而在内容方面形成盛唐诗歌所特有的理想主义、英雄性格和浪漫色彩，在艺术上则表现出清新自然、雄健高华、兴象超妙、声律圆融的鲜明特色。
一、山水田园诗派：王维、孟浩然是盛唐山水田园诗派的代表作家，以他们为中心，还有一批与他们诗风相近的诗人，如裴迪、储光羲、常建、丘为等人。
他们的创作受陶潜、谢灵运的影响，在思想倾向和艺术风格方面比较接近：多偏重于山水风景和田园生活的描写，表现闲适、隐逸的情趣，风格上偏于恬静、清淡，在诗体运用上，以五言为主，多用五古、五律、五绝几种形式。
唐宋文学复习资料
一名词解释1、花间集：最早的文人词总结，为西蜀赵崇祚所编。
入选者多为西蜀词人，晚唐温庭钧被列为首位，代表了词在格律方面的规范化，确立了词的文体特征及婉丽绮靡的传统风格，奠定了词体发展的基础。
2、江西诗派：因北宋末年吕本中作《江西诗社宗派图》，提出“江西诗社宗派”而得名，尊黄庭坚为诗派之祖，以黄庭坚的诗歌理论为指导思想，诗派大部分成员都受黄庭坚指点，诗歌取材取向与风格都遵循黄庭坚的风格。
3、沉郁顿挫：文学史上一般指杜甫的风格特征。
所谓“沉郁”，是就其作品的思想感情而言，主要表现为意境开阔壮大、感情深沉苍凉；所谓“顿挫”，是就其作品的艺术形式而言，主要表现为语言和韵律屈折有力，而不是平滑流利或任情奔放。
4、韩孟诗派：指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。
有意打破传统的表现手法，避熟就生，标新立异，戛戛独造。
虽有时因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中唐诗风滑向柔弱浮荡一途。
除韩、孟外，这一派诗人还有贾岛、姚合、卢仝、刘叉等。
5、荆公体：主要指王安石后期的诗歌体制风格，其后期诗歌，尤以绝句最高，往往继承杜甫“老于渐于诗律细”之精神，下字工，用事切，对偶精，着意锤炼，格律细密，且意境优美，富有诗情画意，风格摧刚为柔，寓悲壮于闲淡之中，既与唐诗一脉相承，又为初步形成宋诗特色作出贡献，对后来黄庭坚、杨万里等人的影响颇大。
6、易安体：李清照是宋词婉约派大家。
她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。
特定的历史条件促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。
“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。
7、元白诗派：以白居易、元稹为代表的元白诗派，诗歌内容、精神继承了《诗经》、汉魏乐府民歌、杜诗的现实主义，形式语言则朝通俗化发展。
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唐宋文学史复习资料一、填空。
1.《珠玉词》——晏殊的集子。
2.柳永，字耆卿，原名三变，排行第七，人称“柳七”，世称“柳屯田”，有《乐章集》传世。
3.苏洵，子明允，以言兵为著，有《嘉佑集》传世。
苏洵文章最突出的风格“博辩宏伟”，带有明显的纵横家特色。
他的文章大多立论精辟，发语惊人，翻前人之言，道常人所未道，且能开门见山，单刀直入。
4.贺铸，字方回，有《东山乐府》传世。
5. 陆游，字务观，号放翁，传世集子为《剑南诗稿》和《文集》。
6.辛词集——《稼轩词》7.姜夔，字尧章，号白石道人。
他说，诗有四种高妙：理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙。
8.关汉卿的喜剧代表作：《救风尘》、《望江亭》9.《望江亭》剧中主人公叫谭记儿。
10.《汉宫秋》——马致远的代表作。
11.白朴，字仁甫，又字太素，号兰谷。
代表作《梧桐雨》12.高文秀、康进之高文秀，著名元杂剧作家，作品数量仅次于关汉卿。
康进之，代表作，《逵负荆》。
13.纪君祥，代表作，《氏孤儿》尚仲贤，代表作，《王魁负桂英》。
14.《倩女离魂》的作者——光祖。
15.显之的代表作：《临江驿潇湘夜雨》。
16.西昆派的由来：根据《西昆酬唱集》一书而得名的。
17.先，字子野，是宋代知名作家中最高寿者。
《子野集》18.宋初晚唐体詩人中成就最高、影响最大的是王禹偁。
19.元人方回《送罗寿可诗序》说：“宋划五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
”这就是“宋初三体”。
20.宋初“西昆体”以亿所编《西昆酬唱集》而得名。
21.宋初，由晚唐五代以来形成的婉丽词风更弥漫一时，九僧，林逋是在这方面有代表性的作家。
他们向来合称晚唐体。
22.欧阳修在“庆历新政”失败后被贬知，并写了著名的政文《_朋党论_》，文中认为：“君子与君子，以同道为朋；小人与小人，以同利为朋。
”23.我国第一部诗话是欧阳修的《六一诗话》，它开创了我国古代诗歌评论“诗话”的形式，继之而起的有师道的《后山诗话》，严羽的《沧浪诗话》等24.“非诗之能穷人，殆穷者而后工”出自欧阳修的《梅圣俞诗集_》。
25.宋代文赋的代表作有欧阳修的《秋声赋》和苏轼的《赤壁赋》等。
26.清末冯煦《宋六十一家词选例言》认为欧阳修词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，指出了其词风在两个方面的影响。
27.“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人苏舜钦和梅尧臣。
28.王安石晚年七绝雅丽精绝，人称为“王荆公体”。
30.《蔡宽夫诗话》记载了北宋诗人王安石关于诗歌用典的意见：“若能自出己意，借事以相发明，情态必出，则用事虽多，亦何所妨？”在北宋词人中，被认为是“尤工于羈旅行役”者是柳永。
31.词家向来欧晏并种，欧指欧阳修，晏指晏殊。
32.《珠玉集》的作者是晏殊；《片玉集》的作者是周邦彦；《漱玉词》的作者是清照。
33.先《天仙子》词中有沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影之句，连同另两句有“影”字的词句，其雅称即三影。
34.把边塞诗的容带进词的领域，使词具有较多社会容和开阔的风格的作家仲淹。
35.扩大词的题材，提高词的意境，把诗文革新运动扩展到词的领域的著名词人是苏轼。
36.据说苏轼曾戏呼秦观为“山抹微云君”，这是因为他的《满庭芳》曾经名动一时。
37.《诗社宗派图》的作者是吕本中，宋末方回提出了诗派“一祖三宗”之说。
一祖三宗”是指杜甫、黄庭坚、师道、与义。
38.“江湖诗派”之名是因南宋末期书商起汇刊丛书《江湖集》而得。
39.秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去_。
”40.师道在《后山诗话》中说：“今代词手，唯秦七黄九耳，余人不逮也。
”秦七是指秦观，黄九是指黄庭坚。
41.被王国维评为“真能得荷之神理者”的名句“叶上初阳干宿雨，水面清圓，一一风荷举”，其作者是周邦彦。
41.《六丑·蔷薇谢后作》“正单衣试酒”的作者是周邦彦。
43.宋代著名词人清照认为词“别是一家”，应该“协律”“可歌”。
44.万里的诗风格独特，后人称之为“诚斋体”。
45.陆游“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”诗的题目名《游村》46.“汝果欲学诗，功夫在诗外”是陆游的诗歌主。
47.陆游有词作多首，《诉衷肠》中“此生谁料，心在天山，身老“，和他的爱国诗一样，感情激越。
48.“闲愁最苦。
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”出自弃疾的《摸鱼儿》一词。
49.姜夔的词集名《白石道人歌曲》，炎用“清空”二字评价其风格特征。
50.姜夔《慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。
”“杜郎”指杜牧。
51.众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
52.文天祥的代表作有《正气歌》和《指南录后序》，南宋后期的"正气派"由此得名。
53.宋代说话艺术中以“小说”、“讲史”两家最重要，影响也最大。
《错斩崔宁》是现代昆曲剧《十五贯》最早的蓝本。
《大宋宣和遗事》己经具备《水浒传》的一些情节。
《大唐三藏取经诗话》为明代小说《西游记》的创作提供了最早的依据。
54.苏轼的前後《赤壁赋》，从文体性质上看，属于文（散体）赋。
55.宋代笔记著作中成就最高的是《梦溪笔谈》和《容斋随笔》。
56.严羽《沧浪诗话·诗辨》中对宋诗的评价已为大多数人所接受，这就是“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。
”57.宋末词人炎著有词学理论著作《词源》。
二、名词解释。
1、花间词人：是晚唐五代词人合称。
后蜀崇祚选编《花间集》，选录了18位词人的词作，“花间词人”由此得名。
代表词人有温庭筠、韦庄等。
他们的词作在选材上，把视野完全转向裙裾脂粉、花柳风月；在容上，言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径；在艺术上，则是文采繁华，轻柔艳丽。
2、格律词派：南宋词派名。
格律词派以姜夔为首，其他代表作家有吴文英、史达祖、周密、王沂、炎、高观国等。
他们作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和清空，是南宋后期同辛派词人相对的一个词派。
3、辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。
主要有亮、过、克庄等。
他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。
多以议论为词，以文为词，过于直率粗糙，不如辛词蕴藉。
4、江湖诗人（为什么不叫江湖诗派）南宋末年，书商起将当时一大批诗人的诗集陆续以“江湖集”的名义刊行，因而出现了一大批所谓的“江湖诗人”。
江湖诗人多为落第文人，流转江湖，结诗酬唱，善于苦吟，尽量自描。
他们最擅长的题材是写景抒情，但未能自成一家，其中以克庄、戴复古成就最高，较能自出机杼。
5、永嘉四灵：南宋末年出现的四位诗人，他们的字或号中都带有一“灵”字，分别是徐照，字灵晖；徐玑，字灵渊；师秀，号灵秀；翁卷，字灵舒。
又因他们四人都是永嘉人，时人称为“永嘉四灵”。
“四灵”论诗、作诗，都反而尊晚唐，以贾岛、合为宗。
他们注重自我体验和自然感发，注重建立清新流畅的文风和使用白描手段，注重能体现工巧特征的律诗，很少使用古体。
但他们立志太卑，门径太狭，间架太窄，取法太拘，因而诗风变得脆弱破碎。
6、苏梅/梅苏（多半是填空）梅苏，是指梅尧臣和苏舜卿，他们是辅佐欧阳修进行诗文革新运动最重要的两位人物，他们有着相似的文学主，在表现手法上追求警醒新奇，但在艺术风格上却截然不同。
梅以古淡著称，古淡中带有一种沉著之气和涵远隽永之美；苏舜卿以豪放见长，豪放中带有一宗悲凉之风和粗犷阳刚之美。
7、半山体：王安石晚年的风格瘦硬精严，其诗自然清放，短小精悍，多为七言绝句，深得唐人风味。
具有以工取胜、以才学取胜的特色，进一步将议论入诗发展到绝句等短制之中，使见解警策，形象生动的议论诗、哲理诗得到进一步定型和发展。
8、诗派：两宋之交的诗坛以效法黄庭坚的诗派最为流行。
吕本中自称穿衣黄庭坚，并列《诗社宗派图》，故名曰：诗派。
有“一祖三宗”之说，一祖指杜甫，三宗指的是黄庭坚、师道、与义，其中主要学习杜诗的高度的艺术技巧、句法、字法，但没有学到杜甫沉郁的气韵精神，以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为模仿关键，强调“点铁成金”、“脱胎换骨”，却有意才力，比起来等而下之。
9、易安体：清照是宋词婉约派大家，自号易安居士。
她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。
易安体既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。
话本10、北宋诗文革新运动：继承和发展唐代古文运动的一次诗歌与散文的改革运动，起于宋仁宗天圣年间，完成于苏轼。
这次运动以欧阳修为领袖，苏梅为辅佐，王安石、三苏、曾巩为中坚力量，革新对象是宋初风靡一时的西昆体和时文（华丽空洞的骈文），提倡的是反映现实、自然质朴的诗风和容充实的韩柳的散文。
是为适应北宋中叶政治改革而兴起的一次文学改革运动。
11、夺胎换骨：黄庭坚论诗的观点，黄庭坚语：“诗意无穷，而人之才有限。
以有限之才追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。
然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。
”“夺胎换骨”是对“点铁成金”进一步深化、细化，前者重意，即构思，后者重语，即文字。
12、诚斋体：指宋代诗人万里的诗歌创作特点：构思新颖奇特，善于表现人物情态的特征和稍纵即逝的场景；笔调幽然诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快。
13、中兴四大诗人：南宋中期出现了所谓的“中兴四大诗人”，由于出处不同，最初所指不尽相同，元代后固定为尤褒、万里、成大、陆游四人，又称南宋四大家。
当时，、陆名声尤为显著。
尤褒流传下来的作品很少，、虽然比不上陆游，但各有特色。
万里创作了自然活泼的诚斋体，有《诚斋集》，成大有《石湖集》，陆游有《陆放翁集》传世。
中兴四大诗人代表了宋代诗歌第二个繁荣时期。
14、宋代小说话本可分为四种：一是爱情小说，二是社会问题小说，三是豪侠小说，四是神怪小说。
话本：话本原是“说话”艺人表演时所依据的底本，只供说话人表演之用。
后来有书会才人一面编写话本，一面根据“说话”艺人在口头说唱中流传的话本加以整理提高，变为可供阅读的话本，主要有小说话本和讲史话本两类。
15、宋代话本：话本在宋代是指新体白话小说，也称为“平话”，它是“说话”艺人表演时所依据的底本。
话本的体制包括题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾六个部分。
16、诸宫调：诸宫调最早产生于北宋时期，盛行于金及南宋，至元渐渐衰亡。
它是以一人且说且唱、以唱为主要表现形式，用唱的部分使用了多种宫调的曲子联套演唱而得名。
后来分为南北两派，南派主要以笛伴奏，北派以笛和琵琶伴奏，故而又称“弦索”或“弹”。
现在的诸宫调有三种，即董解元的《西厢记诸宫调》、无名氏的《知远诸宫调》、王伯成的《天宝遗事诸宫调》，《西厢记诸宫调》是现在唯一完整的诸宫调作品，对元杂剧的发展起了主要的推动作用。