各国电视剧特征介绍
漫谈英国电视剧的分类及特点
漫谈英国电视剧的分类及特点作者：沃华菁来源：《青年时代》2018年第16期摘要：近几年，英国电视剧逐渐走入中国观众的视线，但是很多观众对于英国电视剧的了解还仅仅停留在几部热播剧上，本文通过对英国电视台的简介，引出对英国不同类型的电视剧的简析，以举例的方式增进大众对英国电视剧的了解以及对英国文化的兴趣。
关键词：英剧；历史剧；侦探剧；喜剧随着视频网站的普及以及中国购买版权引进的国外连续剧种类的增多，近几年，英国电视剧（以下简称“英剧”）逐渐走入中国观众的视野，典型的代表有黑镜《black mirror》、神探夏洛克《Sherlock》、唐顿庄园《downtown Abby》等，这些剧集拓展了中国观众对西方电视剧更多是停留在美剧上的认知。
事实上，作为戏剧之乡的英国，其电视剧在各国电视剧中算是有一定历史且制作精良的典型代表了。
英国人每年看电视是要缴电视执照费的，英国公共电视台主要有BBC、ITV、Channel4、Sky、Dave等。
BBC作为国家电视台是不依靠广告赚钱的，尤其是BBC ONE频道完全不放广告，所以电视剧的制作是完全看项目团队的愿景。
英剧和美剧类似，同样都有续订机制，英剧也是以“季”的模式播出。
一般一年一季，每季在3-9集不等[1]。
英剧虽然以短小精悍著称，但其类型却也丰富多样。
一、制作精良的历史剧历史剧（非现代剧）占英剧题材中一个很大的比重。
英国的历史剧有专门讲述王朝历史的，有展现贵族生活的，也有表达乡绅文化的，还有描述底层人民的生活的。
如空王冠（《The Hollow Crown》）、《狼厅》（《Wolf Hall》）、《维多利亚》（《Victoria》）、《唐顿庄园》（《Downtown Abby》）、乱世妖姬（《The Devil's whore》）、《雀起乡到烛镇》（《Lark Rise to Candleford》）等，不胜枚举。
大到拍摄场景，小到服饰妆容，尤其是台词，英国历史剧每一个细节都处理的比较用心，其中不少堪称诚意之作。
中外电视节目比较
第三讲 中外脱口秀节目比较
• 脱口秀(US-Talk Show，Brit-Chat Show)
指一种观众聚集在一起讨论主持人提出的 话题的广播或电视节目。一般脱口秀都有 一列嘉宾席，通常由有学问的或者对那档 节目的特定问题有特殊经验的人组成。
一、西方著名脱口秀节目
1）奥普拉· 温弗瑞秀 （The Oprah Winfrey Show） 类型：日播脱口秀 制作机构：Harpo公司制 作，全美电视台播放 开播时间：1986年9月8日 特点：情感主题脱口秀
一、电视媒体的三种所有制
各国的电视媒体有三种所有制形式， 即：私营、公营、国营。
私营，即媒体由个人或财团私有； 公营，即媒体由社会公民共同拥有； 国营，即媒体由国家所有和经营。
1、私营媒体的特点
独立
以赢利为目的 把收视率作为媒体的生命线 市场竞争激烈，使节目既丰富 多彩又有媚俗倾向
视角二：新闻选择
新闻选择是新闻传播活动的关键环节和重 要手段，它是指人们在特定的传播环境下 ，根据一定的价值取向对新闻传播内容进 行的搜寻、比较和确认。
• 1、题材选择
我国新闻界对题材的分类较为细致和复杂，往往 按照新闻写作的题材分成不同部门来负责各种专 业报道，如政治新闻，经济新闻、科教新闻、文 体新闻、社会新闻等。 西方新闻报道的内容自然也涉及政治、经济、 科教、体育和社会生活的方方面面，但题材分类 不是特别细致。他们喜欢把新闻分成“硬新闻” 和“软新闻”两大类。“硬新闻”通常指严肃新 闻，“软新闻”通常指人情味新闻，强调趣味性。
视角三：新闻表现技巧
• 角度
我国新闻多注重纯粹的叙述，从官方的角 度来看问题，而西方记者善于从受众的兴 趣和习惯出发，以平民化的角度来报道新 闻，打“情感牌”。 华尔街日报体
剖析日本-韩国-中国的连续剧特点!
最偏激的还要数日本的悬疑恐怖剧。我曾经和我同学讨Байду номын сангаас过，你说这欧美的幽灵吸血鬼那么悠久的历史， 中国的神怪妖魔那么丰富的传说，尽管大陆因为反封建反迷信使得鬼片发展缓慢，可是在香港群魔乱舞，血浆纷飞的鬼片里， 在台湾多到让人怀疑那就是个大坟场的综艺鬼节目的包围之下，怎么就让日本这个之前既没显山也没露水的夹缝国家出来了个让世界惊悚的鬼呢？后来发现， 因为这鬼太变态了！欧美的鬼即便死了，也保持着自由主义观念，把主要精力都放在争取自己的生存权和生存空间上了，人间的闲事主要采取冷眼旁观的态度！而中国的鬼都比较讲因果循环，报应不爽，有恩报恩，有仇报仇！所谓不做亏心事，不怕鬼敲门， 说不定还遇到个艳鬼来段风流韵事呢！所以可怕程度有限。而日本的鬼则大大不同，常言说，软的怕硬的，硬的怕不要命的，不要命的怕疯的！而日本鬼就是一群疯鬼！甭管你和我的死有没有关，甭管你是好人还是坏人，甭管你有多无辜多可怜，反正我死的冤，有怨念，我就一定要让你死的比我还冤， 比我还有怨念！这鬼摊谁身上谁能不害怕？？？
2， 韩国连续剧的特点：磨叽
老实说，我最近正迷神起，所以不自觉地就对韩国连续剧多了点好感！
韩国连续剧还是有其闪光点的，首先场景都比较华美。 因为我住在重工业城市， 对难得见到蓝天白云，风和日丽很有怨念，所以韩国剧里的阳光明媚，草绿花香对我的吸引力还是蛮大的。也有朋友跟我说， 其实真实的韩国环境相当一般， 汉城基本上和现在因为08奥运而建设的灰头土脸的北京城差不太多，等北京建好了，一个顶它仨！（那朋友是北京人） 如果这是真的，那我对韩国的导演倒是很佩服，其普遍的取景实力都不错， 起码比我国的大导要好，话说张纪中大导拍射雕时花那么多钱去“风吹草低见牛羊”的美丽的内蒙大草原上拍回来的镜头都跟水土流失+沙尘暴肆虐的山沟似的， 我们还有啥盼头？
国内外影视剧发展的比较研究
国内外影视剧发展的比较研究近年来，影视剧在国内外的发展已经进入了黄金时期。
伴随着时代的变迁和技术的进步，影视剧已经成为人们生活中重要的娱乐方式之一。
本文将会从多个角度对国内外影视剧的发展进行比较研究，探究其中差异和原因。
一、产业规模：国际比较随着全球市场的不断扩大，影视剧产业的规模不断增加。
根据2020年的数据显示，美国的影视剧产业规模达到了745亿美元，居全球首位。
其次是中国，规模达到了410亿美元，排名第二。
而对比前十名的国家，印度、英国、韩国、加拿大、澳大利亚、法国、德国、意大利的产业规模分别为270亿美元、252亿美元、62亿美元、46亿美元、38亿美元、30亿美元、30亿美元、21亿美元。
由此可见，美国和中国是全球影视剧产业规模最大的两个国家。
二、内容风格：国内外差异在影视剧的内容风格上，不同的国家有着自己独特的文化风格。
例如，中国的影视剧普遍有鲜明的传统文化气息，情节深刻，符合中国文化观念，更注重“礼仪之邦”的传统文化观念，如《琅琊榜》、《甄嬛传》、《延禧攻略》等。
而在欧美国家，影视剧更加强调自由探索和个人情感，讲述的是人物情感的故事，如《清道夫》、《权力的游戏》、《波西米亚狂想曲》等。
而在韩国影视剧中，情节多为浪漫故事，并且注重深刻的情感刻画，如《来自星星的你》、《太阳的后裔》、《孤单又灿烂的神》等。
三、接受程度：国内外差异影视剧在不同的国家和地区的接受程度也有所不同。
例如，中国的影视剧在海外的接受程度一直较低。
主要原因是中国的影视剧文化发展和受众接受程度相对滞后。
而欧美国家的影视剧则相对容易被海外观众接受。
同时，在国内影视剧受众中，90后和00后的占比越来越高，他们口味愈加多元化和国际化，他们更愿意接受国外影视剧。
这说明影视剧内容与观众接受程度之间的互动是相互影响的。
四、制作水平：国内外差异在影视剧制作和技术方面，不同国家的差异也非常明显。
例如，美国的影视剧以特效和CGI技术闻名，制作水平领先全球。
美国电视片子的特色[精彩]
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美国电视电影的特点美国电视电影的特点电视电影与普通系列剧在形式方面的另一个重大不同是，它没有技术结构方面的严格要求。
虽然时长是固定的，不论什么样的故事都必需正好放进一个90分钟的框架里，但在其内部却不必像系列剧那样一定要分成每段十来分钟的若干幕。
在播出时，一部电视电影会被打断八到十次来插播广告，但剧作家和导演不必像拍系列剧时那样，要事先考虑好在适当的时候被打断，并且要为能够在广告后继续抓住观众而设置悬念。
这就意味着，电视电影的作者比电视系列剧的作者有着更大的自由，他们可以按照自己认为需要的节奏，而不是插播商业广告的节奏来安排故事的进程。
杰克.纽曼在谈到《蓝骑士》（Blue Knight）的写作时为此兴奋不已，他说：“我写的全部东西从‘淡入‘起到‘淡出‘止，四个小时一气呵成，他们愿意从哪里打断都行。
……这意味着已经发生了一些事情，另一些事情将要发生，或是你吓得要死，或是你被吸引了，你笑了，或是其他什么情况，但总之你是一直在看。
我不用费一点心思去考虑在哪里打断插播广告。
” （注：（美）汤姆.斯坦普尔《向全国讲故事的人们——美国电视写作史》，纽约康提纽姆出版公司1992年英文版，第126页。
）当然，无论如何这些节目在播出时总要被商业广告打得七零八落。
电视电影同一般影院故事片在形式方面的不同，则表现在它更具有的电视特点上。
首先在制作成本上就有极大区别。
好莱坞商业影片动辄几千万美元甚至上亿美元的制作费用是商业电视网很难承受的，一部电视电影的投资规模大约为500万至800万美元，以每小时节目的平均成本计算，要高出一般的情境喜剧和普通系列剧一倍以上，但比好莱坞商业片却低得多。
低成本制作以及电视不太清晰的小屏幕播放的限制，使得电视电影很少追求宏大的场面和壮观的视觉效果，也很少使用耗资巨大的高科技特技，而是更注重叙事本身的趣味和台词语言的魅力。
此外，虽然电视电影的制作方式与普通影片没有什么区别，但为了更适合电视小屏幕播出的特点，这种影片样式还是逐渐形成了一套自己的形式规范。
中美电视剧叙事特点比较
中美电视剧叙事特点比较作者：陈琰来源：《新闻爱好者》2010年第20期叙事中的受众定位与题材类型一般题材的选择、结构、悬念以及人物的设置对电视剧叙事起着非常关键的作用,但是我们还应该注意到,其地域性也是电视剧所具有的艺术特征,因此,中美两国之间不同的文化传统和民族特征也是造就两国电视采用不同叙事手段的原因之一。
美剧。
美国电视剧从实用的角度进行了分类,可分为肥皂剧、情景喜剧、犯罪剧、医疗剧、科幻剧、冒险剧。
相对而言,美国电视剧的定位是随着受众分析不断发展的,诉求中产阶级的题材故事作为大众文化的典型代言,美国社会中占大多数的中产阶级决定了其大众文化的中产阶级趣味,因而形成了美国电视剧中以中产阶级形象为主导的人物模式,在场景与情节上则侧重于展现他们的都市现代生活情景和个性。
这样,就有了一个诉求的主体观众,也使电视剧在很大程度上体现了社会的实态。
电视剧表现的是人物现实身份下的迷茫。
事件虽然有可能脱离常态生活,但是在人物所面临的情境中、在困境中寻求解脱,暗合了很多中产阶级心理,也正是因为此,中产阶级奋斗打拼的职业历程、相对无虞的生活不同于中国传统的大团圆式故事,美国情节系列剧经常不让每一个故事给观众以明确的结束感。
此外美国的历史题材剧很少,它建国不过百年,美国人又都是来自世界各地的移民,没有跨度大的历史作为所有人的集体记忆,也没有过多的历史时间加以编撰发挥,所以美剧中没有戏说的历史,但他们会展望未来,未来不仅仅是时间向度上的“下一个”,更是一种对未知的幻想,很多故事中都有些超现实主义的东西在里边。
国产剧。
国产剧还是面向全体家庭成员的,老少皆宜。
近年来,随着市场细分理论的推广,电视剧逐步开始走分类路线,有专门针对青少年的青春偶像剧,也有专门针对中年人的家庭伦理剧。
在表现形式上我国电视剧按题材可分为言情剧、都市剧、农村剧、军旅剧,历史题材剧等。
相对于美国电视剧,我国电视剧特色比较浓郁的体现在历史题材剧上。
这一方面是中国人喜欢追忆过去,而且也是因为中国人的确有浩瀚的历史长河可以开发。
中外影视作品的比较分析
有声电影时代（1927-1940s末）
随着技术的进步，电影开始有了声音。这一时期的电影类型更加丰富，包括音乐剧、西部片、战争片等。
彩色电影时代（1940s末至今）
彩色电影的出现使得电影表现力更加强大。各种类型的电影都得到了极大的发展，包括科幻、恐怖、爱情、动作等。同时，电影技术也在不断进步，如宽银幕、3D、IMAX等技术的应用，为观众带来了更加震撼的视听体验。
新中国电影（1949-1978年）
新中国成立后，电影事业得到迅速发展。这一时期的电影以革命历史题材和现实主义题材为主，强调电影的宣传教育功能。
新时期电影（1978年至今）
改革开放后，中国电影迎来了第二个黄金时代。电影类型多样化，题材广泛，既有反映社会现实的力作，也有商业大片和艺术电影。
默片时代（1895-1927年）
推动国际合作与交流
鼓励中外影视机构加强合作，共同投资、制作和推广具有国际影响力的影视作品。
创新传播方式与手段
运用先进的传播技术和手段，打破语言和文化障碍，提高影视作品的传播效率和影响力。
培养跨文化影视人才
重视跨文化影视人才的培养和引进，提高影视从业人员的跨文化交流能力和素养。
加强文化理解与包容
在创作和传播影视作品时，应充分尊重不同文化的差异性和多样性，增强文化理解与包容意识。
06
CHAPTER
中外影视作品跨文化交流与影响
中外影视作品在跨文化交流过程中，面临着语言、文化、价值观等方面的挑战，同时也为彼此提供了学习、借鉴和合作的机会。
跨文化交流的挑战与机遇
随着全球化的推进，中外影视作品在跨国传播中呈现出日益频繁的互动与交流。
国外优秀电视节目解析
栏目名称：《超级减肥王》栏目特点：用内心独白来控制节奏与国内真人秀节目中控制节奏的方法不同，CBS的一档叫做《超级减肥王》的真人秀节目中，没有让主持人或旁观者来告诉观众节目的进展和选手的想法，而是将节目中所有的台词和评论全部由选手的内心独白来构成。
这是一个非常有效的，我们很难觉察到的控制节奏的方式，好像跟一个人在讲故事，好像看着非常真实，实际上所有的情节都经过剪辑，全部都经过电视台精心的策划，给观众一种错觉，我们国内做的节目经常不太注意，常把电视台主持人的话直接剪辑进去，而不善于利用节目中的人物来表达节目要说的东西。
栏目名称：《英雄出少年》栏目特点：哲学思想来设计比赛内容美国NBC电视网播出的《英雄出少年》节目是一档受到各种观众群欢迎，收视率良好，运作成功的青少年真人秀节目，它的故事环节设计非常精彩，叙事方式扣人心弦，外景比赛放在夏威夷来进行，赏心悦目。
这个节目最初是在Discovery Kids频道播出，由于非常受家庭观众的欢迎，随后在美国顶尖无线频道播出。
这个节目成功的关键因素在于它的设计哲学。
它绝不是一个简单的游戏，它运用古希腊传说中“达摩克里斯剑”的哲学思想来设计比赛内容。
通过设计游戏规则，使每一步不成功的环节后面都险相环生。
在这期节目中，橙队把黄队给干掉了，黄队又把对手干掉了，最后黄队又获得杀回来的机会。
小说中复仇的情节被设计在节目环节里，孩子们在朋友与敌人、代价与回报之间做着艰难的选择，每一个人都在树敌，为了保存目前的战果，每一个人都要学会说“NO”，笑到最后才是胜利者，整个节目试图告诉青少年不要为了人生中取得的一点成就而骄傲。
由于巧妙融合了对于人生哲学的认识，该节目品味及可看性陡然提升。
栏目名称：《周六晚间的娱乐现场》栏目特点：无固定主持人成为节目卖点美国NBC播出的一档杂志型夜间娱乐节目。
这个节目曾经荣获17项艾美奖和85次艾美奖提名奖，其最大特点是：节目中不设置固定的主持人，每一期有一个客座主持人，或者是影视界的明星，或者是很能搞笑的艺术家，观众不知道这一期是谁来主持。
青春类中美电视剧文化差异的对比研究
青春类中美电视剧文化差异的对比研究摘要：互联网时代的到来使人们有幸接触到世界各国的电视剧文化。
在这跨文化交流的过程中，中国庞大的观众群象征着全球最大的的收视市场，这无疑促进了国产电视剧的多元发展。
与此同时，作为“超级大国”的美国，凭借其领先的拍摄技术，多元的移民文化开创了独树一帜的美剧风格。
而青春类电视剧是最受全球观众喜爱的热门单元之一，在两国大相径庭的文化背景下，呈现在观众眼前的青春类电视作品也各有千秋。
本文旨在通过分析两国青春类电视剧的不同特征（包括市场背景、制作角度、叙事模式），进而上升到具体的文化层面的比较。
在总结文化差异的过程中借鉴美国优秀电视文化和营销模式，推陈出新，完善和进一步提升中国青春类电视剧质量。
关键词：青春类电视剧；国产电视剧；美剧；文化差异1. 青春类中美电视剧的具体特征分析观看电视剧是人们日常生活中进行消遣的一种方式，而青春类电视剧经过几十年的蓬勃发展俨然成为了观众津津乐道的类型。
近些年，随着全球化的到来，互联网作为传播介质，让世界各国的青春类电视剧在国与国之间相互传播。
其中，青春类美剧在中国斩获了大量好评，美剧与国产青春剧截然不同的摄制内容也让中国观众看到了美国青少年与我们大相径庭的校园生活与为人处世方法。
1.1 内容特征中国的青春剧大多以青涩的爱情作为主线，在爱情的基础上，国产青春剧的重点一般围绕着“高考”“追梦”“未来”等正能量的主题进行叙述，然后用日常生活中的各种细节构造情节，例如：孩子与父母的争执、姐妹趁着课间间隙偷聊八卦、男女同学之间弥漫的荷尔蒙……这些平淡的细节恰到好处地折射出每一个人曾经读书时候的样子，生动地还原了大多数中国观众曾经美好的青春校园生活。
反观青春类美剧，同样也离不开情感作为剧集发展的主线，丰富多彩的校园生活和错综复杂的情感关系是它最重要的支撑，“三角恋”“老少恋”“师生恋”都是非常正常的恋爱模式。
偶尔编剧会打破剧情的常规发展，安排一些意外来冲击观众的眼球，比如女主的家人得了绝症，男友失忆等等，让剧情更加跌宕起伏。
不同产地电视剧剧集特点及跨文化传播特质
不同产地电视剧剧集特点及跨文化传播特质
不同产地的电视剧剧集有其独特的风格和特点。
以下是一些常见的产地和其特点：
1. 中国大陆：中国大陆的电视剧剧集通常以强调家庭情感、人物内心变化为特点，在故事情节中贴近生活并突出社会价值观，展现出强烈的民族文化和传统道德观念。
2. 香港：香港电视剧剧集以警匪动作、偶像剧、都市爱情为主要特点。
香港的电视剧非常注重细节和制作质量，故事情节紧凑，台词幽默风趣，剧情发展迅速。
3. 台湾：台湾电视剧剧集以文艺风格、亲情题材、轻喜剧为主要特点。
台湾电视剧通常重视配乐和对话表达的实际感受，强调人情味和家庭温暖，也突出了台湾地区的特有文化。
4. 韩国：韩国电视剧剧集以浪漫爱情、家庭伦理、古装历史为主要特点。
韩剧一般具有深刻的内心世界剖析，以及特有的棕榈叶风格的摄影和音乐，因此韩剧非常受到亚洲的年轻观众的喜爱。
5. 日本：日本电视剧剧集以体现社会现象、时代背景、压抑感情为主要特点。
日剧通常很注重角色的造型和配乐，也非常注重摄影和作品的整体风格。
在跨文化传播方面，电视剧具有非常明显的特质。
首先，电视剧作为文化传媒产品，其传递的信息常常和国家、地区的文化艺术、生活方式和社会习俗等有着紧密的联系。
其次，电视剧作为一种影像化的文化产品，其视觉效果、剧情布局和表演形式等都有着强烈的地域文化色彩，可以将文化间的差异和共通之处通过视觉形象和心理内涵予以表现。
因此，电视剧的跨文化传播需要考虑如何在维护本土文化特色的同时，实现受众之间的文化交流与互动。
(完整版)日本电视剧的风格特点研究综述
日本电视剧的风格特点研究综述一、日本的精神特点在日剧中的体现1.民族性思维:贯穿日剧的精髓秦璋颖认为民族性是一个国家或民族在历史发展过程中形成的独特思想和风格，在日剧中得到了极大程度的体现。
[1]从实物层面而言，代表日本民族文化的和服、樱花、阴阳师、忍者等等都能够成为电视剧的主题，或者在剧中起到穿针引线的作用，从精神层面而言，团体作战、不能放弃等等这些可以代表日本的精神在剧中都能够得到淋漓尽致的表现。
徐浩宇分析了《悠长假期》中两人之间没有滚烫热烈的情爱倾诉和犀利尖锐的个性碰撞，也不见花前月下的浪漫抒情，完全是日本式的含蓄、羞涩和内心悲喜[2] 。
这种喜不同于中国式的大团圆的喜气洋洋，悲也异于中国式的生死离别的慷慨悲歌或悲悲戚戚，它所包孕的始终是青年人生命历程中所感受到的一种平实质朴的美，从中透露出的是日本式的简约素朴、幽静闲寂、含蓄暖昧性.2.关于希望的理念:日剧表现的独特风格并不是每部日剧都是喜剧，甚至可以说，大部分日剧都在反映过度的真实与异常的社会现实，但是无论基调怎样阴暗，情节人物怎样悲情，它都在剧中以积极的态度引导受众，研究现象、探讨问题，给在困境中迷惑和悲哀的人们以希望，从而得到继续下去的勇气和力量。
[5]《魔女的条件》是一部讲述不被人们所理解的“师生恋”故事的日剧这段爱情可谓是四面楚歌、历经磨难，但是，未知和光始终以勇敢坚定、不屈不挠的气势前行，用对爱情最坚定的态度面对不被世人所接受的现实。
3.关于人生的探讨:日剧引导受众的目标雷建军,杨慧通过分析、研究近十年来的日本电视剧，论述了日剧虽然以娱乐为主旨，但是它并不全是娱乐精神的承载与体现，它总会与观众讨论生存的意义[7]。
这也许与日本作为一个资源小国所引发的高度压力而带来的对于生存状态的迷失以及国内的高自杀率有一定的关系。
但是它却不给观众一个十分明确的答案，而是告诉人们，只要活着，生存下去，便会知晓，从而引领人们对生活的意义、对人生的意义进行更深层次的探索。
韩国电视剧的文化
韩国电视剧的文化韩国电视剧在过去的几十年中，已经在全球范围内产生了广泛的影响。
这些电视剧不仅仅是一种娱乐形式，更是一种文化输出，展现了韩国的历史、价值观和生活方式。
本文将探讨韩国电视剧的文化元素和影响力。
一、韩国电视剧的文化元素1、历史和传统韩国电视剧常常以历史和传统为主题。
这些剧集通常描绘了韩国社会的历史事件、文化和风俗，展现了韩国人的价值观和生活方式。
这些剧集通常以精致的服装、布景和道具来呈现历史和传统，让观众深入了解韩国的文化底蕴。
2、家庭和人际关系韩国电视剧中的家庭和人际关系也是重要的主题。
这些剧集中经常出现复杂的家庭关系和人际关系，展现了韩国社会的家庭观念和社交方式。
例如，长篇家庭剧《大长今》描绘了一个女性在家庭和事业之间取得平衡的故事，传递了韩国传统文化中家庭至上的价值观。
3、爱情和婚姻韩国电视剧中的爱情和婚姻也是重要的主题。
这些剧集中经常出现浪漫的爱情故事和复杂的婚姻关系，展现了韩国人对爱情和婚姻的看法。
这些剧集通常以悲剧或喜剧的形式呈现爱情和婚姻，让观众感受到韩国文化的情感表达。
二、韩国电视剧的影响力1、全球影响力韩国电视剧已经成为了全球范围内的热门节目。
这些剧集在亚洲、欧洲和北美等地都拥有广泛的观众群体。
通过观看韩国电视剧，观众可以了解韩国的文化、历史和社会价值观。
这些剧集也促进了韩国文化和艺术的发展，为韩国文化产业带来了巨大的经济效益。
2、对韩国文化的影响韩国电视剧对韩国文化的影响也是深远的。
这些剧集展现了韩国的历史、传统和文化，让观众对韩国文化有了更深入的了解。
韩国电视剧也促进了韩国文化的传承和发展。
例如，韩流（K-pop）音乐和舞蹈在韩国电视剧中的普及，为韩国流行文化的发展提供了重要的推动力。
3、对其他文化产业的影响韩国电视剧对其他文化产业的影响也是不可忽视的。
这些剧集的成功激发了其他国家对文化产业的兴趣和投资。
例如，中国电视剧在近年来也取得了很大的成功，其中一部分原因是中国电视剧借鉴了韩国电视剧的成功经验。
电视全球制式分类及各制式的差异
电视全球制式分类及各制式的差异一、世界各地电视系统如下表所示：二、电视系统规格进阶概念美洲地区：大部分国家皆采用NTSC彩色系统及使用美国标准频道调谐器, 但南美巴西与阿根廷, 虽电视频道仍为美国标准频道(使用美国频道调谐器), 且声音中频亦相同(4.5MHz), 却分别为特殊之PAL-M及PAL-N彩色系统，其彩色解调电路与一般欧洲相同, 只是副载波频率分别改变为3.5756 MHz及3.5821MHz (标准PAL为4.433MHz, NTSC为3.58MHz)。
此外需注意PAL-N垂直同步频率为50Hz(其它各国均为60Hz)。
由于一般南美客户皆要求双系统(即NTSC附加PAL-M或N)及三区全系统, 在彩色解调电路除需选用双系统功能IC外, 副载波振荡水晶更需以三组频率切换处理, 尤其PAL-N系统更需注意切换垂直同步频率为50Hz。
欧洲地区：大部分国家皆采用PAL彩色系统, 及欧洲标准频道(声音中频为5.5MHz)。
英国, 爱尔兰则更改声音中频为 6.0MHz, 而苏俄及东欧, 南欧等原共产国家, 则采用ME SECAM彩色系统, 及特定之OIRT频道, 且声音中频亦相异为6.5MHz。
此外法国更采用完全不同之影像及声音调变方式, 独特之内差频道及FRENCH SECAM彩色系统。
本区除因OIRT频道需使用特定之调谐器外, (亦可使用较宽之澳洲频道调谐器代用), 其它均使用欧洲标准频道调谐器。
澳洲地区:本区仅有澳洲及纽西兰两国, 较为单纯, 采用标准PAL彩色系统(声音中频为5.5MHz), 但因电台频道特殊, 其频道范围较宽, 需使用特定之澳洲频道调谐器。
亚洲地区：本区除台湾, 日本, 韩国, 菲律宾, 缅甸, 柬埔寨为标准之NTSC彩色系统(4.5MHz之声音中频)外, 其它各国均为PAL彩色系统, 但声音中频则较复杂，大陆为6.5MHz, 香港为6.0MHz, 其它地区为5.5MHz。
浅谈俄罗斯影视剧中的口语体特征——以电视剧《妈妈咪呀》为例
咬文嚼字品位•经典浅谈俄罗斯影视剧中的口语体特征——以电视剧《妈妈咪呀》为例O郑森(武汉大学外国语言文学学院，湖北武汉430072)【摘要】日常口语体与整个书卷语体相对应，是人们在日常生活、生产劳动及其他非正式场合私人交际时使用的标准语变体。
而影视剧作为文化传播的独特载体，其直观的画面感和生动的语言传播使其比其他艺术形式更容易被社会群体接纳。
随着中俄战略协作伙伴关系的进一步发展，加之互联网技术的进步，越来越多的俄罗斯影视作品走入中国观众的视野，其对白的修辞特征的研究具有重要的现实意义。
【关键词】俄语口语体；俄罗斯电视剧；对白；《妈妈咪呀》一、日常口语体综述及俄罗斯电视剧相关研究现状分析口语(pasroBopHaspeqB)是指操标准语的人在无拘束、无准备、面对面谈话情况下一种个人的、日常生活交际的口头言语，其基本特点是非正式性(HeodHUHajIBHOCTB)、无拘束性(HenpHHyscfleHHOCTb)、对话性(flHajIOrHHHOCTb)、情境性(CHTyaTHBHOCTb)、自生性(CnOHTaHHOCTb)和直接交际的动态'性(flHHaMHHHOCTBHenocpeflCTBeHHorooSnj eHHH)，广泛使用非言语手段(身势语、表情)等。
在语言外因素的影响下，日常口语体的语体特征主要包括：1)主观情态鲜明，语气随便。
常无所顾忌地表达感情和对人对事的褒贬态度，常带亲昵色彩并使用俚语；2)语义具体。
由于日常口头交际语境具体，某些词义概括的词语在日常口语较短，结构简略，句间联系较松散。
交谈者可以借助表情、手势、语境以及双方共有的背景知识、经验等等而采用简略的语言表达方式；4)表达方式的程式化。
日常口语中存在大量的固定用语，如谚语、俗语、熟语、口语句型、口语套语、礼貌用语、城市套语等。
社会及科技的巨大变化在一定程度上影响了俄语的发展，言语功能领域也日趋交叉，口语成分日益渗透到各种语言形式中，而影视剧这一独特的传播载体，不仅能体现不同文化的融合，还能够再现社会生活。
中韩穿越电视剧艺术特征比较探析论文
中韩穿越电视剧艺术特征比较探析论文“穿越”是穿越时间和空间的简称,是一种时空交错的表达方式。
通俗的是指某人物因为某原因,经过某过程(也可以无原因无过程),从所在时空穿越到另一时空的事件。
穿越类影视剧是指,一种以时空交错为主要表现手段构筑情节框架的影视类型。
中国最早的穿越类影视剧,是1989年程晓东导演的《古今大战秦俑情》,该片被称为中国穿越类影视剧的开山鼻祖,并且获得了多项奖项。
如今已有多部穿越影视剧问世,同穿越小说一起掀起了一股“穿越”浪潮。
《寻秦记》《穿越时空的爱恋》《神话》《宫》《步步惊心》等,与此同时,韩国也出现了以《屋塔王世子》《仁显王后的男人》《仁医》《九回时间旅行》《未来的选择》等为代表的韩式穿越剧,从而使得“穿越”浪潮达到高峰。
中国与韩国同样属于亚洲文化圈,且二者的传统文化有着不可分割的关系。
同时,中、韩穿越剧二者具有较大程度上的相似性,但同时有很多的不同之处。
本文尝试着对于中韩穿越剧艺术特征进行简要的分析和比较。
一、类同的穿越模式与形式穿越时间、空间是人类的一种存在方式,不管是个体,还是人类存在,都是在追忆历史与源头中完成自我理解与自我认同,从而确认自己的身份。
过去的历史故事在现代人眼中,好似被蒙上了一层神秘的面纱,似有似无。
因此,人们对于历史总是充满着好奇心和窥探欲。
时间机器是现今人类仍然无法打破的禁律,人类无法超越时空。
正如古时人们对于月亮的向往“嫦娥奔月”神话正是人类借助想象力为自己插上了飞翔的翅膀。
穿越影视剧正是一部时光机器,它可以实现人类自由穿梭于过去、现在和未来的梦想。
中国与韩国虽说语言文化有所差异,但是穿越的模式与方法却大多相似。
1.穿越模式。
(1)现代穿越到古代:中国的穿越剧里多为现代人穿越回古代的故事《寻秦记》《神话》《古今大战秦俑情》与秦朝有夫《九五之尊》《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《步步惊心》等皆与清朝有关。
而早期的《穿越时空的爱恋》则是明朝,讲诉的是“靖难之变”历史故事。
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日剧几个显而易见的特点是,剧集集数少,精炼,主题明确, 故事情节不脱离代水,且每部都讲述了一个道理或者几个 道理,而且无论是什么类型的影视剧,都是如此.当然缺点 也有,日剧也总是把疑问留到最终话来解释,有些谜团疑问 累计过多导致最终话首尾太急太紧。
日剧为何使观众热爱一部作品的持久力那么强？日本人其 实真的是非常的聪明,他们善于发现人们心理最底层最昏 暗的的东西,通常这些东西都是人们心中一直过不去或者 一直在思考的一道坎,也是人们心中最想释放,最想做却又 不能做的事情.围绕这些思想,日剧总会利用故事பைடு நூலகம்情来解 答告诉人们自己心中存在这些问题的道理，由此产生共鸣. 日本人也为各种类型,各种年龄层的人定制不同的剧种.这 就是为什么日本的动漫不只有儿童看,而是青年人甚至成 年人也津津乐道乃至崇拜的原因、
各种剧特征介绍
1.大陆剧 2.台剧 3.韩剧 4.日剧 5.美剧
是近年来风靡世界的比较有特色的电视剧。演员 化妆精致，服饰精美，连家居饰品都非常讲究，可以 说在制作的形式上达到了完美的特色。 我觉得韩剧之所以会让人喜欢，原因有以下几点： ①韩剧中挑选的演员确实都长得不错，但他（她）们 的气质更让人心折。 ②韩国的演员演技都很好， 这是无法驳回的一点。 ③气氛和剧情好。不论是《MY GIRL》的搞笑，《浪漫 满屋》的浪漫，还是《新娘十八岁》的滑稽，都让人 无不捧腹。而《玻璃鞋（灰姑娘第二部）》、《对不 起，我爱你》等悲剧片更是一剂剂催泪弹，再坚强的 人看了也会泪流不止。 不管是悲伤爱情剧还是轻喜爱 情剧，韩剧中所有的剧情大都非常连贯，层层相连、 丝丝入扣，铺垫更是不知不觉就已贯穿其中，看起来 相当精彩。
题材广泛，从气势辉宏的历史正剧到反腐或 出轨为主要卖点的现代剧，形形色色、不一 而足。但是题材扎推，打开电视，要么都是 秃头顶男人的清宫戏，要么都是唧唧歪歪的 婚外恋感情纠葛，简直像掉进了陷阱。今年 据说服饰流行复古和怀旧，看来电视也是如 此，古典四大名著又被重新热炒，聊斋之类 的题材也一起上；怀旧的代表是上海滩，充 足得投资用来重复相同得情节，新瓶装老酒， 是不是国人创造力匮乏的一种体现？
美剧有何魅力？ 美剧在人物个性的塑造上，要强过国内甚至日韩的电视剧 好多倍，这也是吸引观众的主要原因。而超强的编剧能力 也成了美剧“独步江湖”的秘技。 说白了就是会讲故事，像《迷失》，一出来就是飞机坠毁 的场面，而荒岛上又接连发生诡异事件。这种开头，肯定 一下子就把观众的心给抓住了，而不像传统电视剧走的是 平铺直叙的路线。异曲同工的还有《绝望主妇》、《越狱》 等片子，剧中不但设置了大量的悬念，推理、倒叙等手法 也是屡见不鲜。那些编剧还会把主线、辅线、节点等元素 紧密地结合在一起，让看的人毫无喘息的机会，拼命想知 道下一刻会发生什么。 引人入胜的专业知识也是美剧受到热捧的原因之一， 而且不同类型的剧本，所涉及的知识层面也千差万别。像 《CSI》，里面的犯罪学知识甚至涉及到了DNA检测这类高 深领域，看起来觉得很过瘾。《越狱》里头有许多医学、 土木工程的知识，而《迷失》则涵盖了野外救生、物理学、 心理学等原理，看一部片子，还可以学到不少东西。
大多中国人都有一种反日情节。我也不喜欢日本，但是 不得不承认日本以其狭小的领土、匮乏的资源有今天之 国际地位，是很多民族精神在里面发挥巨大作用的。日 本是个有些冷的民族，人和人之间有些过分礼貌，但大 多数人还是诚信的，这程度至少比中国现在的状况好的 多。日剧里体现出男权，钱权，但是在其下面的人们都 是坚强而不妥协的，他们仿佛早就准备好了承担这一切， 坚韧绝决。
文化殖民主义，是指某些西方发达国家，凭借其在当代 国际社会中的经济、政治主导地位，自觉或不自觉地强 行推销自己的文化制品和价值观念，以便在文化和思想 上影响、同化他国的文化现象，它是殖民态度与行为过 程的一种延续。 美剧是美国推行文化殖民主义的重要方式之一 自《越狱》2005年开播以来，迅速在中国观众中引 爆了新一轮对美剧的疯狂追随。从2009年的“迅雷在线 搜索排行榜”来看，美剧始终在TOP10榜单上占据不可 动摇位置。《老友记》、《欲望都市》、《绝望的主妇》 等受到中国青年男女们的热追。美剧在中国进入井喷期。
2010十大热门韩剧
十 、 《 巴 黎 恋 人 》 九 、 《 浪 漫 满 屋 》 八 、 《 我 的 名 字 叫 金 三 顺 》 七 、 《 豪 杰 春 香 》 六 、 《 对 不 起 ， 我 爱 你 》 五 、 《 巴 厘 岛 的 故 事 》
四 、 《 花 样 男 子 》
三 、 《 灿 烂 的 遗 产 》
二 、 《 原 来 是 美 男 啊 》
一 、 《 秘 密 花 园 》
日剧精神特征：浪漫的爱情是生命的原动力和活着的理 由。理想的描绘让我们在繁忙的工作中感受细腻的温馨。 日剧典型女性：温婉而有个性的都市女子，在时尚的外 表下，不失东方日式的古典气质。 生活目标：成为菜菜子那样古典与现代结合，为爱情执 著争取，但永远仪态娴美的女性！善良而顽强地生活， 用爱心对待周围的人和事，自尊自立，尽可以另类，但 绝不违背做人的基本准则。
End ……
最常见的形式是青春偶像剧，台剧的剧情
通常是比较煽情的，所以主题曲唱出来也 比较“悲”。有人说好听，有人也说太苦 了，像哭一样。我个人还是比较喜欢的得 来说，台剧中的好人和坏人都表现得有些 “过”了，如果能把他们的优点相互结合 一下，再加以改造，就是一个比较正常的 人。希望大家习惯先把不合理的部分在头 脑中剔去，只欣赏合理的部分。
④制作班底好。韩国偶像爱情剧的制片投资都很大， 《宫》、《爱在哈佛》等等几乎每部电视剧都有在海 外拍摄的剧集，而我们中国内地的偶像剧跟他们比起 来，就不能做到每部都做到大投资这一点，那个什么 《红苹果乐园》这种恶滥的偶像剧能登台、、、 ⑤片质精良。韩国的电视连续剧都是一边拍一边播的， 通常先拍六集，每星期播放一集，播放的过程中边拍 摄。如果前面播放出来的剧情大家都很喜欢，收视率 很高，那这部电视剧就会继续拍摄下去。