大画幅镜头
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作大画幅摄影机是摄影师用来拍摄大幅面的专业相机，其拍摄的画幅远远大于35mm的胶片或数字相机。
大画幅摄影机通常使用4x5英寸或8x10英寸的胶片，这使得它们在画质和细节方面具有绝对的优势。
而在技巧视野下大画幅摄影机的基本操作方面，需要摄影师有一定的摄影经验和技术能力。
下面，我们将介绍一些关于大画幅摄影机的基本操作技巧。
1.装卷操作大画幅摄影机使用的是胶片，所以在使用前需要将相机内的胶卷装入。
需要打开相机背部的胶卷仓，取出相应数量的胶卷。
然后，将胶卷放入相机内的胶卷仓中，确保胶卷的位置准确无误。
在装卷的过程中，需注意避免灰尘或其他杂质进入相机内部，以免影响图像质量。
2.对焦操作大画幅摄影机的对焦操作相对复杂，需要使用专业的对焦器具。
在进行对焦前，需要先选择一个合适的对焦点，然后调整镜头直至主题清晰锐利。
对于远景和景深要求较大的场景，需要采用倒置式对焦器具，以便更好地控制焦点和景深范围。
3.曝光操作大画幅摄影机的曝光操作相对传统35mm相机复杂一些，需要摄影师有较强的曝光调控能力。
需要使用测光表或光度计测量场景的光线情况，然后根据测量结果设置快门速度和光圈大小。
在进行曝光前还需要注意光线的方向和强度，以便更好地控制画面的光影效果。
4.构图操作大画幅摄影机的构图操作同样要求摄影师有一定的艺术感知和审美能力。
在构图时，需要考虑景深、透视和比例等因素，以便更好地表现主题的美感和情感。
考虑到大画幅摄影机的画幅较大，摄影师还要注意画面的整体平衡和布局，避免画面过于杂乱或单调。
5.稳定操作由于大画幅摄影机的体积较大且重量较重，所以在使用时需要摄影师有一定的稳定操作能力。
在拍摄时，需要使用三脚架或稳定器等设备，以确保相机的稳定性和图像的清晰度。
摄影师自身的姿势和动作也需保持稳定，避免因为手抖或晃动导致图像模糊。
以上就是关于大画幅摄影机的基本操作技巧，希望对初学者有所帮助。
在掌握这些基本操作技巧后，摄影师还可以通过不断练习和尝试，进一步提高自己的摄影技术和艺术水平。
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作大画幅摄影机是一种专业的摄影设备，通常用于拍摄静物、风景和人像等场景。
它具有较大的感光元件和高像素，能够捕捉更多的细节和色彩。
在使用大画幅摄影机时，掌握基本操作技巧非常重要，下面将介绍大画幅摄影机的基本操作。
1. 安装镜头大画幅摄影机通常配备的镜头是大而笨重的，安装起来可能需要一些技巧。
确保相机和镜头的电源已关闭。
然后，找到镜头底部的对齐标记，并将镜头轻轻地插入到摄像机的镜头座位上。
注意不要强行插入或者用力过大，要轻轻地旋转镜头直到能够清晰地感觉到它已经在位。
根据相机和镜头的型号，找到并旋紧锁定螺丝，确保镜头完全固定在相机上。
2. 设置快门速度和光圈大画幅摄影机的快门速度和光圈设置通常位于相机的机身上。
找到快门速度和光圈的控制旋钮，通常位于相机的顶部或侧面。
然后根据拍摄场景和拍摄效果，调节快门速度和光圈的值。
通常来说，较高的快门速度适合拍摄快速运动的物体，而较大的光圈能够让更多的光线进入相机，适合拍摄夜景和虚化背景。
3. 对焦大画幅摄影机通常采用手动对焦方式，因此需要摄影师自己调节对焦。
将取景器对准主体，然后旋转镜头前部的对焦环，直到主体清晰地显示在取景器内。
对于一些高端大画幅摄影机，还可以使用取景器内的取景罩来帮助对焦，从而获得更加准确的对焦效果。
4. 使用三脚架大画幅摄影机通常比较重，因此使用三脚架是非常必要的。
在使用三脚架时，首先找到相机底部的三脚架孔，将三脚架的螺丝旋入孔中固定好。
然后调节三脚架的高度和角度，确保相机放置稳固并且取景器能够清晰地对准拍摄对象。
5. 调整曝光大画幅摄影机通常需要摄影师手动调整曝光值。
在拍摄过程中，可以通过取景器内的光圈表、快门速度表和曝光计，来帮助摄影师得到正确的曝光值。
根据取景器内的曝光指示，不断尝试调整光圈和快门速度的值，直到取得最佳曝光效果。
6. 使用铰接取景器有些大画幅摄影机配备有可调节的铰接取景器，可以帮助摄影师更加方便地对准拍摄对象。
大画幅镜头-老头
特种肖像镜头和组系列 D ×. 2D 特种肖像镜头和组系列 D ×. 3D 特种肖像镜头和组系列 D ×. 4D 特种肖像镜头和组系列 D ×. 5D 特种肖像镜头和组系列 D ×. 6D 特种肖像镜头和组系列 D ×. 7D 特种肖像镜头和组系列 D ×. 8D 系列定制肖像镜头 A ×.1A 系列定制肖像镜头 A ×.2A 系列定制肖像镜头 A ×.3A 系列定制肖像镜头 A ×.4A 系列定制肖像镜头 A ×.5A 系列定制肖像镜头 A ×.6A 系列定制肖像镜头 B ×. 1B 系列定制肖像镜头 B ×. 2B 系列定制肖像镜头 B ×. 3B 系列定制肖像镜头 B ×. 4B 肖像镜头 肖像镜头 肖像镜头 肖像去像散镜头 肖像去像散镜头 肖像去像散镜头 肖像去像散镜头 肖像镜头 IIIA 肖像镜头 IIIA B系列改进的肖像镜头 - 2B B系列改进的肖像镜头 - 3B B系列改进的肖像镜头 - 4B B系列改进的肖像镜头 - 4B A系列改进的肖像镜头 - 1A A系列改进的肖像镜头 - 1A A系列改进的肖像镜头 - 2A A系列改进的肖像镜头 - 3A A系列改进的肖像镜头 - 4A A系列改进的肖像镜头 - 5A A系列改进的肖像镜头 - 6A B系列改进的肖像镜头 - 1B B系列改进的肖像镜头 - 4 1/2 B D系列改进的肖像镜头 - 2D D系列改进的肖像镜头 - 3D D系列改进的肖像镜头 - 3D D系列改进的肖像镜头 - 4D D系列改进的肖像镜头 - 5D D系列改进的肖像镜头 - 6D D系列改进的肖像镜头 - 7D D系列USA) Kodak Kodak Kodak Kodak Kodak Kodak Kodak Leitmeyer Meyer Pinkham & Smith Pinkham & Smith Rembrandt Rembrandt Rembrandt Rembrandt Rembrandt Rembrandt Rodenstock Rodenstock Rodenstock Rodenstock Rodenstock Rodenstock Rodenstock Ross Ross Ross Ross Ross Schneider Schneider Sinclair Sinclair Sinclair Sinclair Sinclair Spencer Spencer Spencer
大画幅相机有什么特点？
这四大品牌的专业镜头在镜组结构上大同小异，焦距段囊括了从24mm的超级广角到1200mm的超级长焦，种类丰富异常，而具体技术规格又风格各异，各有千秋。由于大画幅相机结构简单，操作规范，附件通用性强，所以喜欢大画幅摄影的人们可以在这些品牌的总数超过300只的镜头中挑选出最适合自己使用的镜头，世界上还从没有哪一个品牌的中、小画幅相机可以拥有如此众多的优秀镜头供摄影师挑选，这种无可比拟的优势完全得益于大画幅相机的开放性。
两大特点，大画幅照相机在用于许多高品质商业摄影工作或其他需要制作大幅面照片的摄影活动时就有了一般中小型照相机无法替代的独特功用。但是大画幅照相机的操作使用决非简易之事，相应的知识以及熟练的操控技巧是使用这种相机之必需。摄影进入到了数码时代，大画幅照相机仍然会依靠它的独特优势，配合使用方便的数码机背去继续完成它的使命。
大画幅相机镜头
作者:金祥 分类：摄影/摄像 上传者:ZCOM网友
我们前面已经介绍了大画幅相机散页胶片和120胶卷的使用和安装方法，今天就来了解一下大画幅摄影中最重要的部分——镜头。
除了小孔成像，任何摄影方式都离不开镜头。一款设计精巧、结构合理、价格适中的镜头总能叫人爱不释手。大画幅摄影由于其机身结构的特点决定了其所需要镜头的简单结构。请注意，在专业摄影领域里，一款优秀的镜头不能仅仅凭借其是否拥有高解像力来判断其优劣。
镜头的技术规格中分为前视角和后视角两种，前视角越大，取景范围就越广，后视角越大，影像圈直径越大，大画幅相机移轴的特性也就能发挥得更加淋漓尽致。而大画幅相机镜头的单位面积分辨率较中、小画幅相机镜头为低的劣势最后由底片面积的优势得以弥补。
大画幅相机使用技巧
大画幅相机使用技巧大画幅相机是专业摄影师和摄影爱好者常用的高端相机设备，拥有更大的感光元件和更高的像素，能够在拍摄时获得更高质量的画面细节和更好的色彩表达。
为了更好地利用大画幅相机，以下是一些使用技巧供参考。
首先，对焦是大画幅相机使用中的关键。
由于大画幅相机的分辨率较高，需要准确地对焦才能获得清晰且有层次感的照片。
在对焦时，可以使用相机的自动对焦功能，但也建议尝试手动对焦，通过取景器观察画面，调整镜头对焦环来获取更准确的对焦效果。
此外，还可以使用相机的焦点锁定功能，将焦点锁定在主题上，以确保拍摄过程中焦点不会移动。
其次，需要注意曝光的控制。
大画幅相机一般具有更广泛的动态范围，但也需要更精确的曝光控制来获得更好的照片。
可以使用相机的测光功能来确定正确的曝光值，尝试不同的测光模式，如矩阵测光、中央重点测光或点测光，以获得最适合场景的曝光设置。
此外，还可以利用曝光补偿功能来微调曝光值，确保明暗部分都能得到恰当的细节。
第三，选择合适的镜头，根据不同的拍摄需求选择合适的镜头是使用大画幅相机的重要一环。
大画幅相机一般支持多种镜头规格，如广角、中焦和长焦等，可以根据拍摄的主题和风格选择适合的镜头。
广角镜头适用于风景、建筑等宽广场景的拍摄，中焦镜头适用于人物、静物等近距离拍摄，长焦镜头适用于野生动物、体育比赛等需要远距离拍摄的场合。
最后，照片后期处理也是使用大画幅相机的关键环节。
由于大画幅相机拍摄出的RAW格式照片包含更多的细节和动态范围，可以通过后期处理软件来对照片进行调整和优化。
在后期处理过程中，可以进行曝光和白平衡的微调，调整色彩饱和度和对比度，去除噪点等，以获得更好的照片效果。
总结起来，使用大画幅相机需要注意对焦、曝光控制、镜头选择和照片后期处理等方面。
通过熟练运用相机的各种功能和技巧，搭配合适的镜头和后期处理软件，可以获得更高质量、更具表现力的照片作品。
大画幅镜头结构成像特点及其选择
大画幅镜头结构成像特点及其选择对于绝大多数的大画幅用家来说，要搞明白大画幅世界的镜头是一件很费劲的事情，除掉现在在135世界风头正劲的变焦距镜头，大画幅镜头基本上是一本百年的光学发展式。
和大多数小画幅的摄影者不同，大画幅世界有强烈应用倾向性，每一种特殊的要求都导致对镜头的评价有所不同，这让很多人很茫然。
网络化时代的出现让我们中国人逐渐和世界接轨，ebay的出现让少数大胆的人有了寻觅稀有珍稀镜头的可能，对于每一个用户来说，选择镜头都是一件头疼的事情，毕竟不是每一个人都是光学专家或者市场专家，对于国内这种不开化市场甚至需要隔山买牛，如何选择一个适合你的镜头，下面的东西或许会有些帮助。
摄影光学一开始发展就是为大画幅服务的，传统光学在市场化的过程中在进两步，退一步曲折的前进，总体上而言，技术的进步为我们还是带来了很多好处，光学水平也大大提升，而在漫长的百年发展中，总有一些特别明亮的闪光。
这篇东西我打算以广角，标准焦距和望远长焦这样的结构来描述。
第一部分：广角1. 最古老的广角镜头—海普冈hypergon结构及其系列镜头。
海普冈镜头说起来除了像老钟这样玩古董镜头的人，估计很少有人知道了，海普冈是典型的超广角镜头，结构非常简单，仅有两片两组，由两片曲率非常大的鼓型镜片，因为仅有两枚镜片，所以不能校正球差和色差，为了尽量避免球差，这类镜头的最大光圈都非常小，一般多在20-30左右，缩小小光圈可以有效地减小球差提高分辨率，由于是超广角镜头色差的影响并不明显，这类结构的最大优点是视角非常的大，最大可以达到130度，而且畸变很小，Zeiss Series V Protar就是属于这个结构，基本视角可达110度以上，目前具有可用价值的应该还是有的，因为这个结构的两片鼓型镜片曲率非常大，加工异常困难，而且其表面精度和材质对光学水平的影响非常大，而且这种结构依靠两个镜片间的间距来控制像散，镜筒的材料也是非常考究的，1901年菜斯的Zeiss Series V Protarr尽管有多家公司依据专利生产，但其价格一直属于天价。
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作大画幅摄影机是专业摄影师使用的一种高端相机。
相比于普通相机，它拥有更大的感光元件，可以捕捉更多的细节和更高的分辨率。
下面是大画幅摄影机的基本操作技巧。
1. 焦距选择：大画幅摄影机通常搭配长焦镜头或广角镜头使用。
在选择焦距时，要根据拍摄主题和场景需求来确定。
如果要拍摄远处的风景，可以选择长焦镜头来拉近距离；如果要拍摄广阔的场景，可以选择广角镜头来拍摄更多的景物。
2. 曝光控制：大画幅摄影机通常具有多种曝光模式，包括光圈优先、快门优先和手动模式等。
在拍摄时，可以根据需要选择合适的曝光模式。
光圈优先模式适用于需要控制景深的情况，快门优先模式适用于需要控制运动模糊的情况，手动模式适用于需要完全控制曝光的情况。
3. 对焦技巧：大画幅摄影机通常具有更多的对焦点，可以更精准地对焦。
在对焦时，可以使用相机的自动对焦功能，或者使用手动对焦功能。
如果场景中有明显的对焦点，可以使用自动对焦功能；如果场景中有复杂的对焦点，可以使用手动对焦功能。
5. 快门速度控制：大画幅摄影机通常具有更快的快门速度，可以更好地捕捉运动。
在拍摄快速移动的物体时，可以选择较快的快门速度来冻结动作；在拍摄静态场景时，可以选择较慢的快门速度来捕捉更多的细节和光影效果。
6. 白平衡调节：大画幅摄影机通常具有更多的白平衡选项，可以调节不同的灯光条件下的色彩。
在拍摄时，可以根据拍摄环境的灯光条件选择合适的白平衡模式，或者使用自定义白平衡功能来获取准确的颜色。
7. 原始文件格式选择：大画幅摄影机通常支持多种原始文件格式，如RAW和TIFF。
这些格式可以保存更多的图像信息，提供更大的后期处理空间。
在拍摄时，可以选择合适的原始文件格式，根据后期处理需求来提供更好的图像质量。
大画幅摄影机是一种功能强大的相机，可以提供更高的图像质量和更好的创作空间。
掌握这些基本操作技巧可以帮助摄影师更好地利用大画幅摄影机进行摄影创作。
ARRI大画幅Prime DNA系列镜头已登陆中国
95影视制作扫描产品二维码，了解产品更多详细信息Prime DNA 系列镜头是专为广大用户视觉风格量身定制的大画幅镜头，也是德国ARRI Rental 专为ALEXA 65大画幅摄影系统量身定制的个性化镜头系列。
该批镜头能够混合搭配其他镜头创作多样化的画面风格，同时能配合个别摄影师的风格要求，提供量身定制及微调的高端镜头服务，该服务由德国慕尼黑的镜头工匠悉心塑造。
自推出以来，Prime DNA 系列镜头已被多次使用在大家熟悉的好莱坞大片，如：《游侠索罗：星球大战外传》、《波西米亚狂想曲》、《蚁人2：黄蜂女现身》、《蜘蛛网的女孩》、《黑衣人：全球追缉》、《假如比尔街有话讲》、《哥斯拉大战金刚》等。
该系列首批推出12支全新镜头，焦段覆盖28至200mm 。
目前登陆中国的型号有35mm 、55mm 、60mm 、65mm 、70mm 、110mm ，28mm 及150mm 也即将投入服务！该批镜头为ARRI 推出的新型LPL 卡口，支持所有LPL 卡口的机型，包括ALEXA 65，ALEXA LF ，及最新的ALEXA Mini LF 。
通过索尼新开发出的新型新闻采访风格的套件和B 4镜头E 卡口安装适配器，索尼备受欢迎的PXW-FS 7和PXW-FS 7M 2 XDCAM 摄录一体机的新闻采集应用方式将得到进一步提升。
这款CBK-FS 7BK 套件的装备具有先进的无线能力、增强的牢固性和出色的重量平衡，可以扩展肩抗式拍摄的使用。
与新型镜头卡口适配器LA-EB 1组合使用后，不仅可安装E卡口镜头，还可以在FS 7或FS 7 II 上使用B 4镜头进行拍摄，而且允许用户用深浅合适的景深捕捉图像。
新的组装套件和镜头适配器使FS 7和FS 7 II 摄录一体机具备了传统肩扛式、移动拍摄摄像机的人体工程学设计、网络功能和变焦比率，让摄像师可以用最少的设备快速调整拍摄方式，助力FS 7和FS 7 II 摄录一体机成为新闻制作、采访、纪录片和电视真人秀拍摄的理想选择。
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作大画幅摄影机是一种专业级别的相机，其拥有较高的像素和较大的感光元件，可以拍摄出高质量的照片。
下面将介绍大画幅摄影机的基本操作技巧。
1. 装载镜头：大画幅摄影机使用可更换镜头，所以第一步要选择合适的镜头并将其装载到相机上。
操作时要小心，避免镜头受到损坏。
2. 调整曝光：大画幅摄影机通常拥有较多的曝光设置选项，如光圈、快门速度和ISO 等。
根据拍摄场景的不同，调整曝光参数以获得合适的曝光。
3. 对焦：大画幅摄影机的对焦系统通常比较复杂，可以选择单点对焦、区域对焦或全景对焦等模式。
选择合适的对焦模式，并通过对焦环或自动对焦功能对物体进行对焦。
4. 结构构图：对于大画幅摄影机，构图非常重要。
考虑到画面的对称性、线条的运用和主体的位置等因素，进行合理的构图，使画面更加有层次感和吸引力。
5. 稳定相机：由于大画幅摄影机较为笨重，拍摄时容易出现画面模糊。
在拍摄时要保持相机的稳定，可以使用三脚架或其他稳定设备，或采用快门线控制相机的快门。
6. 控制景深：大画幅摄影机具有较大的感光元件，可以获得较浅的景深效果。
通过调整光圈和焦距来控制景深，创造出清晰的主体和模糊的背景效果。
7. 使用滤镜：滤镜可以改变照片的色彩、对比度和饱和度等效果。
根据拍摄的需求，选择合适的滤镜，并将其安装在镜头上。
8. 手动曝光：大画幅摄影机提供了手动曝光模式，在一些复杂场景下，手动曝光可以更好地控制图像的亮度和色调。
9. 使用远摄镜头：大画幅摄影机擅长远距离拍摄，使用远摄镜头可以拍摄出清晰的远景细节。
注意镜头的光学质量和对焦速度。
10. 后期处理：大画幅摄影机拍摄出的照片具有很高的分辨率，可以在后期进行更多的修饰和调整。
使用专业的图像处理软件进行后期处理，如调整色彩、对比度和清晰度等。
以上就是大画幅摄影机的基本操作技巧，希望可以帮助到你在使用大画幅摄影机时拍摄出更好的照片。
大画幅相机镜头的选择
大画幅相机镜头的选择对于那些新加盟到中片幅领域的摄影师来说，有关大片幅照相机镜头和镜头选择的问题是相当令人头疼的。
尽管大片幅照相机镜头与35毫米照相机和中片幅照相机镜头的基本功能是相同的（都是用来拍照片），但它们无论在外观还是在操作上都有显著的差别。
当我第一次涉足大片幅摄影时，这同样也是一个相当棘手的问题。
当时我对此一无所知，而且无论我如何努力地去寻求帮助，得到的答案却不是太肤浅，就是假设我已经掌握了大片幅摄影的基本技能而显得太深奥。
因此，经历了很长的时间我才对此问题有了自己的心得。
这篇文章总结了我学到的一些经验，它适合于那些对大片幅摄影有少许认识或者完全不了解的读者参考。
文章的目的是帮助那些初次涉足大片幅摄影领域的摄影师对种类繁多的大片幅照相机镜头建立自己的认识，并帮助他们在选择大片幅照相机镜头时少走一些弯路。
文章中绝大多数的讨论都是基于4X5片幅的镜头，这是因为4X5片幅是最常见的大片幅，也是我使用的并且认为体会最深的一种片幅。
尽管如此，我认为本文当中的绝大部分观点也适用于其他的大片幅。
我要以我对大片幅镜头及其基本使用方法的总体认识作为文章的开篇，第二步则是关于如何在相机上安装大片幅镜头的讨论，之后是关于镜头型号的一些摘要观点，以及对一些主要镜头制造厂商的介绍，最后，是关于如何选择第一个镜头和选择配套镜头的建议。
总的看法只要看一眼大片幅相机的镜头，你就会知道它与你的35毫米照相机镜头或者中片幅镜头是不同的。
首先，与那些小巧的，具有几乎无声的自动聚焦功能或者精致的调焦环的中小片幅镜头不同的是，大片幅镜头本身根本没有调焦功能，镜身上充满了各种拨杆、转盘、旋钮以及连接装置等凸起物。
这种不同寻常的外观即便是经验丰富的中小片幅摄影师也会感到不适应。
然而进一步地仔细观察，你就会发现大片幅镜头的结构其实非常简单。
它由两部分镜片组成，一部分安装在镜头前部，另一部分和叶片快门一同设置在镜头的后部。
镜身上的拨杆以及其他控制装置是快门的组成部分。
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
大画幅摄影机是一种影响拍摄出来的图像的艺术表现力和视觉感受的关键因素。
在使用大画幅摄影机时，需要掌握一些基本操作技巧和注意事项，以达到最好的拍摄效果。
1、镜头选择
大画幅摄影机的镜头种类多样，包括标准镜头、广角镜头、长焦镜头等。
在选择镜头时，需要考虑拍摄的对象和场景，并根据需要选择不同的镜头来获取最佳的画面效果。
2、光圈设置
光圈是控制摄影机进光量的重要参数之一，对于大画幅摄影机的拍摄效果影响很大。
在拍摄中，需要根据光线、景深等因素适当调整光圈大小，以获取最佳的拍摄效果。
3、快门速度
快门速度也是摄影机操作中的重要参数之一。
在拍摄中，需要根据拍摄的场景和需要来选择合适的快门速度。
当需要拍摄动态场景时，可以使用较快的快门速度以便捕捉到瞬间的动态效果。
5、曝光补偿
曝光补偿是对摄影机曝光进行调整的一个参数，可以在不改变光圈、快门速度的情况下，调整曝光量达到更好的拍摄效果。
在有些情况下，需要进行曝光补偿以获取更好的拍摄效果。
6、稳定拍摄
大画幅摄影机的机身较为庞大，拍摄过程中需要注意保持稳定，避免手持拍摄时出现晃动或抖动等情况，影响拍摄效果。
可以使用三脚架或者稳定器等设备来辅助拍摄，确保拍摄稳定性。
7、合理构图
构图是摄影拍摄过程中的重要一环，合理的构图可以使画面更具有艺术感和视觉冲击力。
在拍摄时，需要根据拍摄对象和环境来安排画面的构图，以达到最佳的拍摄效果。
总之，在使用大画幅摄影机时，需要掌握技巧和基本操作，结合实际情况进行合理调整和构图，以达到最好的拍摄效果。
Nikkor,大画幅镜头,主要参数
AM-ED系列
镜头型号 AM ED 120mm/5.6 AM ED 210mm/5.6
f22时成像 圈直径 (mm) 250 440
视角 (度) 55 51
镜组结构 (组/片) 4/8 4/8
快门型号 0 1
法兰距 (mm) 116 208
滤镜直径 (mm) 52 67
适用画幅 (inch) 5*7 10*12
W系列
镜头型号 W 105mm/5.6 W 135mm/5.6 W 150mm/5.6 W 180mm/5.6 W 210mm/5.6 W 240mm/6.3 W 300mm/5.6 W 360mm/6.3 f22时成像 圈直径 (mm) 155 200 210 253 259 336 420 494 视角 (度) 73 73 70 70 70 70 70 69 镜组结构 (组/片) 4/9 4/6 4/6 4/6 4/6 4/6 4/6 4/6 快门型号 0 0 0 1 1 3 3 3 法兰距 (mm) 103 133 149 177 207 225 284 345 滤镜直径 (mm) 52 52 52 67 67 82 95 95 适用画幅 (inch) 4*5 4*5 5*7 5*7 5*7 8*10 10*12 11*14
M系列
镜头型号 M 200mm/8 M 300m210 325 440 视角 (度) 55 57 52 镜组结构 (组/片) 4/4 4/4 4/4 快门型号 1 1 3 法兰距 (mm) 282 425 573 滤镜直径 (mm) 52 52 67 适用画幅 (inch) 10*12 12*15 12*15
Nikkor大画幅镜头主要参数 SW系列
镜头型号 SW 65mm/4 SW 75mm/4.5 SW 90mm/4.5 SW 90mm/8 SW 120mm/8 SW 150mm/8 f22时成像 圈直径 (mm) 170 200 235 235 312 400 视角 (度) 105 105 105 105 105 105 镜组结构 (组/片) 4/7 4/7 4/7 4/8 4/8 4/8 快门型号 0 0 0 0 0 1 法兰距 (mm) 70.8 81.3 97 97 131 166 滤镜直径 (mm) 67 67 82 67 77 95 适用画幅 (inch) 4*5 5*7 4*5 5*7 8*10 10*12
大画幅镜头
古典镜头的终结者风韵普罗塔(Protar) 很多年来，在我的镜头群中普罗塔（Protar）镜头是最为常用的一种。
记得多年前，我为自己的一套4×5单轨相机，配备了当时最新款的多只XL级广角与APO镜头。
实际拍摄下来，总感觉与之前用过的哈苏，徕佧镜头在影调和韵味有着很多的差距。
虽然功能调整与清晰度得到了极大的改善，但影像整体的色彩，影调毫无精彩之处，甚至只能用―夸张‖来形容拍摄的影像。
就好像是一盘放了大量味精的海鲜饭。
人眼所看到的真实感，在喧嚣的艳丽彩色下荡然无存。
环顾市场，当时的目之所及确实没有更好的东西了。
只能接受现实。
在遗憾中，还会不时带上Leica 50mm f/2 Elamar镜头来拍摄，以便能够回味那种独特的印像韵味。
初识普罗塔在一个盛夏季节，约朋于到水库拍片，其时正值瓢泼大雨。
也许是因为避雨时无聊，自然而然地说起了镜头，我便嘲笑起他的老掉牙的古董来。
我虽然知道他一直在用大片幅相机和老镜头拍摄，然而一直没有留意过他拍摄的照片，况且我对那些毫不起眼的―铜纽扣‖也确实不屑一顾。
雨后的山谷中光线阴暗，反差也较大。
我架起了相机准备拍摄，回头一看朋友也在慢条斯理地摆弄他的大相机。
为了表示我对老镜头的蔑视，我对他说：―如果你实在喜欢今天的景色，我可以帮你多拍一张照片聊解眼馋，如何？‖稍顷，朋友建议比试一下，两人各自在相同的焦距，光圈以及快门时间条件下实拍了数张底片。
待底片冲洗之后，我的底片在放大镜下观察，清晰度及反差全部达标。
朋友仔细地看过之后还是摇了摇头。
接着他把自己刚冲洗地底片推到我面前。
我用放大镜一看才如梦方醒，之前使用各种新款镜头留下的遗憾全部都在这里找到了答案。
当时使用的时柯达GPX彩色负片，在底片上山谷丛林中的落叶清晰可鉴。
水库泄洪口水柱上的高光也同样留有丰富的纹理。
随即请暗房师赶紧分别将两人拍摄的底片各印制一张照片。
及至此时才开始打量这支不起眼的―铜纽扣‖。
这是一支焦距为85mm的普罗塔Protar V系列镜头。
大画幅镜头选择
大画幅镜头选择大画幅镜头选择大画幅相机的镜头由于镜头制造的复杂性及制造成本所限,许多大画幅相机生产商都不自己生产镜头,或根本不考虑自己品牌镜头的问题,由相机的使用者根据自己的需要去选择适用的镜头。
一般多请专门制造镜头的厂家帮助研制生产,著名的大画幅相机制造厂瑞士仙娜,Sinar,公司与德国罗敦斯得(Rodenstock)公司鼎力合作,推出一系列为仙娜相机而设计的特殊镜头。
而德国的林好夫,LINHOF,大画幅相机则主要请德国施耐德公司为其开发设计并制造镜头。
世界著名且在我们职业摄影师中影响较大的大画幅相机镜头主要有四种,即德国生产的罗敦斯得,包括仙娜龙,、施耐德,包括林好夫,和日本生产的尼克尔,这是尼康公司的产品,、富士侬,富士胶片公司制造,。
大画幅相机的镜头与120、135等中、小画幅的相机镜头基本上是不一样的,中、小画幅相机的镜头需要具有较高的明亮度,具有极高的解像力和相当的反差能力,从而保证相机在弱光的环境中,尽可能用较快的速度来避免震动,以保证快速拍摄时的影像质量。
然而对可位移、倾斜和摇摆的大画幅相机来说,这个问题并不是最重要的,镜头的视角才是关键。
因为它决定摄影师能否有效地发挥大画幅相机提供的移轴功能。
镜头视角越大,影像圈越大,大画幅相机移轴的特性也就越能发挥。
镜头视角较大的为100?,105?,主要使用于建筑和工业摄影主题。
常见的有仙娜龙-W(65mm,155mm)、尼柯尔-SW(65mm,150mm)、富士龙SW(65mm,125mm)等镜头,镜头标准视角为70?,80?,镜头适用于中、长距离的拍摄主题。
常见的有仙娜龙-S(135m-480mm)、仙娜龙-WS(150mm,300mm)、尼柯尔-W镜头(105mm,240mm),视角较小的镜头为50?左右,镜头的优点在近距离拍摄时,有高清晰度的解像力。
例如Marco-Sinaron和Apo-Sinaron镜头经过特别的校正,在微距摄影中具有十分显著的效果。
大画幅镜头结构和成像特点
大画幅镜头结构和成像特点
1. 结构：大画幅相机通常分为前组（镜头和接口）、皮腔（暗箱和轨道）和后组（磨砂屏和感光面）三个部分。
相对于数码相机固定的镜头和感光板，大画幅相机的前后组可以自由移动，通过调整前后组的俯仰和摇摆角度，可以控制画面的透视效果。
2. 成像特点：大画幅相机的成像特点通常包括极高的清晰度和丰富的色彩。
其使用的胶片尺寸接近于一张A4纸，感光尺寸是135胶片或是数码全画幅感光元件尺寸的六十四倍，能在提供更大相场的同时，也提供了极高的清晰度和更加丰富的色彩。
需要注意的是，以上特点可能因品牌、型号等因素有所不同。
如果您需要更详细的信息，建议咨询专业人士。
大画幅镜头选择 (1)
大画幅镜头选择大画幅相机的镜头由于镜头制造的复杂性及制造成本所限，许多大画幅相机生产商都不自己生产镜头，或根本不考虑自己品牌镜头的问题，由相机的使用者根据自己的需要去选择适用的镜头。
一般多请专门制造镜头的厂家帮助研制生产，著名的大画幅相机制造厂瑞士仙娜（Sinar）公司与德国罗敦斯得(Rodenstock)公司鼎力合作，推出一系列为仙娜相机而设计的特殊镜头。
而德国的林好夫（LINHOF）大画幅相机则主要请德国施耐德公司为其开发设计并制造镜头。
世界著名且在我们职业摄影师中影响较大的大画幅相机镜头主要有四种，即德国生产的罗敦斯得（包括仙娜龙）、施耐德（包括林好夫）和日本生产的尼克尔（这是尼康公司的产品）、富士侬（富士胶片公司制造）。
大画幅相机的镜头与120、135等中、小画幅的相机镜头基本上是不一样的，中、小画幅相机的镜头需要具有较高的明亮度，具有极高的解像力和相当的反差能力，从而保证相机在弱光的环境中，尽可能用较快的速度来避免震动，以保证快速拍摄时的影像质量。
然而对可位移、倾斜和摇摆的大画幅相机来说，这个问题并不是最重要的，镜头的视角才是关键。
因为它决定摄影师能否有效地发挥大画幅相机提供的移轴功能。
镜头视角越大，影像圈越大，大画幅相机移轴的特性也就越能发挥。
镜头视角较大的为100°～105°，主要使用于建筑和工业摄影主题。
常见的有仙娜龙-W(65mm～155mm)、尼柯尔-SW(65mm～150mm)、富士龙SW(65mm～125mm)等镜头；镜头标准视角为70°～80°，镜头适用于中、长距离的拍摄主题。
常见的有仙娜龙-S(135m-480mm)、仙娜龙-WS(150mm～300mm)、尼柯尔-W镜头(105mm～240mm)；视角较小的镜头为50°左右，镜头的优点在近距离拍摄时，有高清晰度的解像力。
例如Marco-Sinaron和Apo-Sinaron镜头经过特别的校正，在微距摄影中具有十分显著的效果。
传统大画幅镜头把玩推荐（转）
传统大画幅镜头把玩推荐（转）传统大画幅镜头把玩推荐这篇文章算是Paul Lipscombe的<The use of historic lenses in contemporaryphotography>的读后感，之前和张雨豪同学和曹原同学聊天提到想说说关于大画幅镜头的事儿，可最大的事情是自己对大画幅了解并不多，要说了解只在于对镜头的兴趣和知识的涉猎，也就是一些百度谷歌论坛文章等肤浅的层面上，所以这篇文章就不太多说了，就简单讲讲希望给有需要有兴趣的朋友一点帮助，一会儿装逼不成变乌龟就不好了.要了解大画幅最简单的办法就是请一个玩大画幅的师傅吃顿饭（比如说曹原同学），然后看着他现场操作一番，多叫几句大师叫他指点你一下，胜过看一百篇文章和几百个帖子.当你真的这样做了之后，会发现用大画幅装逼也不是一件容易的事儿，扛着这么重的家伙几分钟出一张片还等累死累活的扛器材，想着无忌脑残为数码快餐连拍速度,画质便携争得面红耳赤，心中又会不会自我安慰：哼！白天不懂爷的黑，拼画质大画幅笑而捕鱼...好吧，用大画幅之前，你得先有辆车，不然就是笑话了.好吧话说讽刺了点，不过要是135玩累了想接触下别的，玩玩大中画幅自然无可厚非，"玩" 和 "用" 是有区别的，玩就是图个开心，用那就是要踏踏实实的用，玩器材是属于器材党的浪漫和欢乐，用器材更多的属于摄影师，所以在考虑入手大画幅之前最好先分清楚自己的位置.要玩的话，那还是玩5X4吧，但是要是真玩5X4了，我这文章大部分内容都没有什么意义了，杀鸡焉用牛刀的道理。
要玩大画幅的话，这篇文章的镜头应该够玩很长的时间了，但是真正追求高表现，这篇文章意义也不大，因为斯奈德和罗顿斯特各种现行APO镜头几乎可以在大光圈表现和分辨率上秒杀老镜头了.其次除开吐槽来说，我赞赏真正用大画幅的拍片的人，他们追求原始的纯粹，这里我理解为对传统器材的热爱和对手动控制的迷恋.使用大画幅的人都有着很好的心态，因为跳出了数码快餐的更新换代，传统器材可以经久不换，不用成天上论坛讨这镜头那镜头，可以爬山涉水拍片。
大画幅镜头结构成像特点及其选择
大画幅镜头构造成像特点及其选择关于绝大多半的大画幅用家来说，要搞理解大画幅世界的镜头是一件很费力的事情，除掉此刻在 135 世界风头正劲的变焦距镜头，大画幅镜头基本上是一本百年的光学发展式。
和大多半小画幅的拍照者不同，大画幅世界有激烈应用偏向性，每一种特别的要求都以致对镜头的议论有所不同，这让好多人很茫然。
网络化时代的出现让我们中国人渐渐和世界接轨， ebay 的出现让少量勇敢的人有了找寻罕有珍稀镜头的可能，关于每一个用户来说，选择镜头都是一件头疼的事情，毕竟不是每个人都是光学专家或许市场专家，关于国内这种不开化市场甚至需要隔山买牛，怎样选择一个适合你的镜头，下边的东西或许会有些帮助。
拍照光学一开始发展就是为大画幅服务的，传统光学在市场化的过程中在进两步，退一步波折的行进，整体上而言，技术的进步为我们仍是带来了好多利处，光学水平也大大提高，而在漫长的百年发展中，总有一些特别光亮的闪光。
这篇东西我打算以广角，标准焦距和望远长焦这样的构造来描绘。
第一部分：广角1.最古老的广角镜头—海普冈 hypergon 构造及其系列镜头。
海普冈镜头提及来除了像老钟这样玩古玩镜头的人，预计极罕有人知道了，海普冈是典型的超广角镜头，构造特别简单，仅有两片两组，由两片曲率特别大的鼓型镜片，因为仅有两枚镜片，所以不可以校订球差和色差，为了尽量防止球差，这种镜头的最大光圈都特别小，一般多在 20-30 左右，减小小光圈能够有效地减小球差提高分辨率，因为是超广角镜头色差的影响其实不明显，这种构造的最大优点是视角特别的大，最大能够达到130 度，并且畸变很小，Zeiss Series V Protar 就是属于这个构造，基本视角可达110 度以上，当前拥有可用价值的应该仍是有的，因为这个构造的两片鼓型镜片曲率特别大，加工异样困难，并且其表面精度和材质对光学水平的影响特别大，并且这种构造依赖两个镜片间的间距来控制像散，镜筒的材料也是特别考究的， 1901 年菜斯的 Zeiss Series V Protarr只管有多家企业依照专利生产，但其价钱向来属于天价。
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摄影光学一开始发展就是为大画幅服务的，传统光学在市场化的过程中在进两步，退一步曲折的前进，总体上而言，技术的进步为我们还是带来了很多好处，光学水平也大大提升，而在漫长的百年发展中，总有一些特别明亮的闪光。这篇东西我打算以广角，标准焦距和望远长焦这样的结构来描述。
对于中心灰滤镜，xl系列的superangulon实际上并不比普通的同焦距的镜头亮度衰减的多，他们的亮度在同样的视场位置基本是同一个级别的，其差别很难在曝光上看出来，只不过由于大幅增加的像场的部分和中心亮度的对比相差过大，才使中心灰变的必要，在一些移轴范围小的机器上使用像场大过移轴范围很多的xl镜头的时候中心灰是没有什么必要的，而普通非xl的镜头其实一样需要使用中心灰，不管是罗顿斯德公司还是施奈德公司，其中心灰都遵循两个数学规则，也就是说实际上是可以互换的，较浅色的那个适合xl和普通superangulon系列使用。用户需要使用中心灰与否应该可以自行判断，拍摄出的照片有没有明显的暗角或者是否需要常常工作于相机的极限像场边缘。
2.托普岗topogon
菜斯的topogon结构是在hypergon结构上设计的，他在hypergon两片曲率巨大的凸透镜中间增加了两片弯月形的平光或负透镜，因此是平光镜因此并不影响hypergon原有结构上的平整的像场，这两篇平光镜主要是利用本身材质的不同的色散差异对两片正光透镜分别进行色差配对校正，其次利用弯曲表面产生的球差对消原有结构上不能校正球差的缺陷。Topogon是第一支能对基本像差进行校正的镜头，光圈可以做得比以前更大，最大可到f6.3，不过有得必有失，topogaon镜头虽然在一定程度上降低hypergon结构的生产难度，但增加了两枚生产难度同样高的镜片，而且需要布置原有结构中较为紧密的空间内，设计和加工的难度实际上是更高了，另外新的镜片带来另一个烦恼，topogon结构的镜头畸变都比较大，第一只topogon镜头是菜斯1933年为航空摄影生产的100mmF6.3视角有100度，生产和校正异常完美，畸变都非常小，分辨率非常高，因为当时侦查相机使用180*180胶片，这支镜头是可以用于57相机的，实际上也确实有人改装用于57和45相机。
鲁萨结构，是苏联光学上的专有称谓，还有西方光学有时候叫阿维岗，这两种结构都属于Hologon结构的变形，民用光学界采用这个结构的镜头大多都是现代镜头了，最为具有代表性的是施奈德公司的superangulon，这个结构广为使用于各类高档镜头，用于航空摄影用的鲁萨镜头可以达到122度的视角，而作为大画幅摄影的superangulon只能达到100度到105度。
最新的superangulon是XL系列的，据称视角可以达到120度，但标注上还多是110度，和一般人认为的xl系列采用了非球面镜片不同，superangulon的xl系列是没有增加非球面镜片的，因此由于视角的增大，像场的亮度衰减就比较值得重视了，厂家为这一系列的镜头专门配备了特殊的中心慧滤镜，可以在很大程度上让中心和边缘的亮度一致。
这个结构由于不能校正球差和色差，因此成像的反差不是太高，分辨率也很一般，不过这个结构依靠缩小光圈来减小球差，在很小的光圈下，成像的反差还是非常不错的，整体画面的均匀性也异常好，作为爷爷辈就停产了的家伙，到目前为止保存完好的应该很少了，正因为这个结构独特的要求极高的加工精度和装配精度，即便是到今天他还是可以用的，一般而言，这类的镜头在设计的时候没有考虑彩色摄影的需要，多少都有一点偏色，不过由于这个结构没有胶合镜片，反而在悠久的岁月中更容易保留自身稳定的质量，对于黑白，较低的反差有一种浓厚的怀旧情绪，并且无损于其对色调过渡的能力，这镜头的个性需要适配喜欢他的人。
Goerz/ZeissHypergon6in/150mm这一只镜头我一直没能见到过，甚至在光学籍典中也没能看到过照片，这支镜头以区区150mm焦距提供了140度的视角，可以轻松覆盖20x24这样的巨无霸，甚至还有一点点空间可以移轴，以后有谁能亲眼得见这样的珍品，一定要拍照张照片给我，以解宿愿。
生产过这个镜头的公司很多比如B&L博士伦，据我所知应该是以它的产量最大，质量也应该是最一般的，比如博士伦会把结构和材料使用较差的命名为B&L Series IV Protars ，视角只做到90度，而B&L Series VProtars视角就做到100度，英国的ross和法国的卡伊斯过于稀有，估计质量和博士伦差不多，有老头专家也称这两家的更好，究竟是从稀有这个角度来说还是从实用来说也没有仔细询问。需要注意的是只有Zeiss Series V Protar才达到了110度视角，而后的ZeissSeries VII Protar同样是90度视角的镜头。
80mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3曾经是格拉菲的时代的佼佼者，能够提供156mm的像场，是当时能够满足45的最广的镜头，分辨率测试结果一点都不会输给最新的镜头们。
100mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3 像圈能够达到183mm，而135mm Kodak Wide FieldEktar f/6.3则能够提供229mm像场，190mm Kodak Wide Field Ektarf/6.3则能够提供318mm的像场，完全能给8x10画幅使用。至于250mm Kodak Wide Field Ektarf/6.3则能够提供巨大的422mm的像场，据说是可以使用于11x14上的，但据考察，这个镜头实际上是设计给已经消失已久的10x12的尺幅相机使用的。这一系列的镜都是设计成80/f22度的
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对于绝大多数的大画幅用家来说，要搞明白大画幅世界的镜头是一件很费劲的事情，除掉现在在135世界风头正劲的变焦距镜头，大画幅镜头基本上是一本百年的光学发展式。和大多数小画幅的摄影者不同，大画幅世界有强烈应用倾向性，每一种特殊的要求都导致对镜头的评价有所不同，这让很多人很茫然。
Boyer: Perle
Busch: Omnar
Dallmmmeyer: Wide-Angle Anastigmat
Goerz: Geotar, Rectagon
Ilex: Anastigmat Series D
Kodak: Wide-field Ektar
Meyer: Aristostigmat
这个结构的镜头也是生产年代非常早的，同样是没有胶合镜片，保存良好的镜头仍然会有极好的使用状态，但这么多厂家生产的镜头如何判断哪一款是比较高档的那一款是较为低档的？很简单，看镀膜，作为有四个空气面的大曲率镜头，光的透射效率已经不能忽略了，这一代的镜头常常会在高档镜头上镀单层或者双层镀膜，一般来说这类镜头都需要使用折射率尽量大的玻璃以获取较小的加工难度或者更大的视野，纯粹高折射率的玻璃需要用萤石配对消除色差，很显然萤石是很难加工成弯月形的，绝大多数还是选择了色散较低折射率也较低的玻璃来做，高折射率玻璃在一定程度上对短波长光吸收强透过作用比较差，因此有比较强的偏黄倾向，镀膜本身是有色的，能够弥补一定的程度上的偏色，镀膜色彩如果是很幽深的深紫色膜，那这支镜头一定很好，如果是亮光强烈的红色膜，多半镜头的视角非常大，但选择还是以较幽深紫红色膜为最佳。
3．荷洛冈hologon
Hologon镜头设计实际上是上面那种topogon的双胞胎，它的光学结构很简单的将topogon的凸透镜和凹透镜位置对调，但设计上并没有对调那么简单，这个结构实际上也是和hologon一样的光学特点，不过将凹透镜放在前面可以更好的补偿球差和色差，对畸变也有一定好处，弥补了一些原hologon结构的畸变较大的缺陷，和topogon一样，hologon结构的镜头也需要中心灰来弥补亮度衰减的问题。因为hologon结构的镜头出现的晚，在大画幅中应用比较少，但是，这个结构是衍生出了很多的相关的更现代的结构。
这个光学结构是目前光学上矫正比较完善的了，被称为最完美的广角结构，和以前的hologon,topogon相比像场亮度衰减由视场角度余弦值的4次方关系改善为3次方关系，但由于像散的原因，边缘区域的解像力下降比较快，不过由于色差，球差，彗差的矫正都比较完善，这种结构的成像一般都很明锐，色彩表现也很好。super angulon系列镜头对比其他结构镜头的成像特点主要是反差适中，色彩表现好，目前施奈德生产的superangulon从38一直延伸到210，本来还有很稀有的250superangulon的，不知道于何时就停产了，也从未见过这支镜头的照片，估计像圈巨大，用者寥寥。
Rodenstock: Eurynar, Luminar, Ronar
Ross: Homoentric
Schneider: Isconar
Wollensak: Wide-angle Raptar
Zeiss: Kekla
在这些镜头中Kodak: Wide-field Ektar相对生产数量比较多而且光学水平也非常高，Wollensak: Wide-angleRaptar也比较多见，这两家同时也有比较长的焦距提供选择，因为柯达在早期新闻机中居于领导地位，其一系列为69，45，57生产的镜头即便到今天来看都有着很高的光学水平和实用价值，如果在不考虑彩色摄影的情况下，他们完全能提供足够的性能，并不比最新的现代镜头差多少。
也许你会问，这样的镜头既难寻找也很贵，哪还有什么存在的意义，呵呵，对于一般拍摄45，810的朋友，介绍这个镜头或许是浪费表情，但对于11x14，12x20或者更大画幅的朋友，很有可能会发现自己没有什么可以选择的广角镜头，ZeissProtar算是一个不错的方案了，如同它诞生的年代，这支镜头对于这些不需要放大的画幅是非常合适的，由于不需要放大，因为无法校正球差而分辨率较弱的镜头能提供在印相纸上远远超过人眼极限的清晰度，超大画幅拍摄所采用的极小的光圈进一步避免了他结构上球差的缺陷。