建盏斑纹等级排行 - 360文档中心

建盏玉子釉面等级标准

建盏玉子釉面等级标准建盏玉子釉面是中国传统的瓷器制作工艺之一，具有悠久的历史和独特的艺术价值。

玉子釉是指在瓷器上涂覆的一种特殊釉料，使其表面形成一层光滑如玉的釉面。

为了能够更好地保护瓷器并展现其美感，对建盏玉子釉面进行等级标准的制定就显得尤为重要。

下面是关于建盏玉子釉面等级标准的详细介绍。

建盏玉子釉面的等级标准主要包括色泽、光泽、透明度、质感等方面的评价指标。

其中，色泽分为纯净度、透析、色调和韵味四个部分进行评价。

纯净度指玉子釉的颜色是否纯净，没有杂质；透析指釉面中是否有层次感，如渐变效果等；色调指玉子釉的基本颜色是冷色调还是暖色调；韵味指釉面具有的一种独特的艺术感。

光泽是评价玉子釉的重要指标之一。

光泽分为反射光泽和透射光泽两个方面进行评价。

反射光泽是指当光照射在釉面上时，反射出的光线是否明亮；透射光泽是指光线从釉面透过后所产生的光线，体现出一种透明的质感。

透明度是评价建盏玉子釉面的另一个重要指标。

透明度指的是釉面的透明度和折射光线的能力。

透明度越高，表示釉面越透明，能够更好地展现瓷器的质感和细节。

质感是针对釉面触感的评价指标。

主要包括平滑度和手感两个方面进行评价。

平滑度指釉面是否平滑，没有明显的凹凸不平；手感是指触摸到釉面时的感觉，如是否光滑细腻等。

基于上述评价指标，建盏玉子釉面的等级标准可分为一级、二级和三级。

一级是指玉子釉面在色泽、光泽、透明度和质感等方面都非常出色，各项指标达到极高的标准；二级是指玉子釉面在各项评价指标上表现良好，但与一级差距略有差异；三级是指玉子釉面在各项评价指标上尚可，但与一、二级存在一定的差距。

建盏玉子釉面等级标准的制定对于推动瓷器制作工艺的提升和传承具有重要的意义。

对制作者来说，等级标准的存在可以激发他们的创作热情和提高制作水平；对于消费者来说，等级标准可以让他们更好地了解和选择建盏玉子釉面，保证其购买到具有高品质的瓷器作品。

总结来说，建盏玉子釉面等级标准主要涉及色泽、光泽、透明度和质感等方面的评价指标。

JZPJ现代建盏品鉴等级划分及其判定标准JZPJ35NGM-20182017-11

JZPJ现代建盏品鉴等级划分及其判定标准JZPJ35/NGM -20182017-11-27发布2018-02-09 实施南平市工艺美术行业发展促进中心发布现代建盏品鉴等级划分及其判定标准（2018.2.9）1、建盏的定义及其种类划分1.1、建盏主要是指以两宋时期的建州府一带（现主要在南平市建阳区）的原矿粘土、高岭土混合而成的坯胎和铁系结晶釉经800至1300多度龙窑烧制工艺而成的陶瓷制品，其外观形成以乌金或柿红或灰背为底色的直观上以油滴和兔毫为主、微观上呈各种析晶形状、各色流纹、绚丽多彩并隐含宇宙星空无穷变化的高端日用茶盏和文化艺术品。

现代烧制的建盏称现代建盏也简称建盏。

1.2、现代建盏则是按出土两宋时期以水吉窑、遇林亭窑、茶洋窑为代表的文物及其残片为标样（烧制技艺断代了近千年），经一批建盏传承人自20世纪80年代开始研制并恢复性生产，采用恢复性的宋代建盏烧制技艺加上现代的电（汽）窑加还原窗口松柴混合烧工艺和釉水配方经800-1300多度以上烧制而成（部分仍传承古代的龙窑烧制）。

目前恢复性生产的现代建盏以南平市建阳区的厂家为主（部分厂家分布在延平、建瓯、顺昌、武夷山等地），生产厂家遵循仿古、传统、创新三个方向发展，以日用建盏茶具、普通收藏和高端文化艺术建盏出现在国内外各个市场。

市场上大部分流通的建盏以现代建盏为主，通指的建盏除特别标明是古建盏之外，均指现代建盏和建窑建盏。

2、建盏的种类和等级划分：2.1、建盏按照现代烧制的种类（参照宋代的种类）可划出八大类，即：油滴（大斑纹也有称鹧鸪斑）、兔毫、珍珠（鹧鸪斑）斑、乌金釉（黑青釉）、窑(曜)变、西瓜斑或铁绣斑、灰被釉、茶茉釉及杂色釉盏。

2.2、建盏在每个种类中分出天，地，玄，黄、宇、宙、洪、荒八个品级(有些也可分为四个品级，五个等次），每个品级再分八个等次，即一个种类的盏可细分为20至64个等次(每个品级的最低等次也可为下一品级的最高等次〉。

2.3、天级各等的产品可简称为上上品（天级之上可称之神品）；地级各等的产品简称为上品；玄级各等的产品简称为精品；黄级各等的产品简称为正品；宇、宙、洪、荒各等级则统称为准正品。

建盏常见的几种斑纹

建盏常见的几种斑纹由于釉料配方的不同，窑内温度及气氛的变化等因素影响，建窑黑瓷釉面又呈现多种纹理。

对于这些釉面纹理的说法，陶瓷界尚有不少争议，一般比较被认同的分类有：兔毫盏、油滴盏、鹧鸪斑盏、矅变盏急其他杂色盏！1）兔毫盏兔毫盏是建窑最具代表的产品之，在黑色釉中透露出均匀细密的筋脉，因形状犹如兔子身上的毫毛一样纤细柔长而得名。

其中“银兔毫”最为名贵，是建盏珍品。

日本京都国立博物馆收藏的一件建窑束口碗就是这样一件珍品用兔毫盏沏茶，兔毫花纹在茶水里交相辉映，令人爱不释手。

2）油滴盏油滴盏的釉面密布着银灰色金属光泽的小圆点儿，形似油滴。

“油滴”的形成其实是铁氧化物在釉面富集，冷却后析出晶体所致。

在黑色釉面上呈银晶斑者称“银油滴”，呈赭（zhe）黄色晶斑的称“金油滴”。

3)鹧鸪斑盏鹧鸪斑盏烧制条件要求非常高，成为极为稀少的名贵器型。

鹧鸪斑是鹧鸪鸟胸部遍布白点正圆如珠的羽毛，鹧鸪鸟的羽毛为紫赤相间的条纹，胸羽白点正圆如珠，正是鹧鸪所独具的风韵。

“鹧鸪斑”的烧成比“兔毫”难，在建阳永吉镇古窑址“兔毫”瓷片到处都是，而“鹧鸪斑”的瓷片却难见到。

日本室町幕府时代的中国美术史著作《君台观左右账记》里记载：曜变斑建盏乃无上神品，值万匹绢；油滴斑建盏是第二重宝，值五千匹绢；兔毫盏值三千匹绢。

4)矅变盏矅变盏的烧成带有极大的偶然性，其特点是，在黑釉里自然浮现着大大小小的斑点，围绕着这些斑点四周还有七彩光晕在不同方位的光照下闪耀着。

而且也会随着观察角度的不同，而出现大面积的色彩变幻。

5）其他分类后续再逐步分享，结尾介绍一款特殊的斑纹：吉州窑木叶盏在众多的吉州窑器型中，最具艺术魅力的就少木叶盏了。

将天然树叶浸水腐蚀脉络后沾釉贴在器物上烧制而成，其朴实无华的沉稳，天然去雕饰的工艺，能够引起人们无尽的遐思！。

建盏等级及品种

建盏等级及品种建盏是中国传统茶具之一，具有悠久的历史和独特的文化价值。

作为一种具有代表性的陶瓷器皿，建盏在茶文化中扮演着重要的角色。

建盏的等级和品种是评价其质量和价值的重要指标。

建盏的等级主要包括一、二、三、四级。

其中，一级建盏是最高等级的建盏，其制作工艺和材料都非常讲究。

一般来说，一级建盏的材料选用优质的紫砂土，制作工艺精湛，壶身造型优美，茶汤流畅，口感细腻，具有很高的收藏价值。

二级建盏的材料和工艺次于一级建盏，但同样具有较高的品质和价值。

三级和四级建盏则相对较为普通，其材料和制作工艺都比较简单，适合日常使用。

建盏的品种主要包括紫砂建盏、铁砂建盏和瓷建盏。

其中，紫砂建盏是最为常见的一种建盏，也是最具代表性的建盏之一。

紫砂建盏的材料选用紫砂土，具有良好的透气性和保温性，能够较好地保持茶汤的温度和香气。

紫砂建盏的造型多样，有的造型简洁大方，有的则更为复杂精美。

铁砂建盏是另一种常见的建盏，其材料选用铁质土，具有较好的保温性和耐用性。

瓷建盏则相对较少见，其材料选用瓷土，制作工艺和造型与紫砂建盏有所不同，但同样具有很高的收藏价值。

除了等级和品种，建盏的形状和款式也是影响其价值的重要因素。

一些制作精美、造型别致的建盏往往具有更高的收藏价值。

同时，建盏的历史背景和文化内涵也会影响其价值。

一些有着悠久历史和丰富文化内涵的建盏往往具有更高的收藏价值。

总的来说，建盏作为中国传统茶具之一，具有着重要的文化价值和收藏价值。

建盏的等级和品种是评价其质量和价值的重要指标，同时也需要考虑其形状、款式、历史背景和文化内涵等方面。

对于爱好茶文化和收藏建盏的人来说，了解建盏的等级和品种，可以更好地挑选和鉴别建盏，欣赏和收藏具有高品质和价值的建盏。

建盏分档标准

建盏分档标准
建盏是一种传统文化艺术品，也是茶道中必不可少的道具之一。

建盏
的品质好坏不仅直接影响着泡茶的味道，还体现了制作一件良好建盏
的匠人的技艺水平。

因此，为了更好地评价建盏的品质，人们制定了
建盏分档标准。

建盏分档标准一般是根据建盏的材质、制作工艺、装饰和外观等因素
进行评价和排名的。

目前，常用的建盏分档标准有三个等级：一级品、二级品和三级品。

一级品的建盏制作精细，原料选材优良，制作工艺高超，特别是外观
装饰精美，具有很高的艺术价值。

一级品建盏的价格也相对较高，适
合于茶道爱好者收藏和使用。

二级品的建盏虽然不如一级品那么精细，但制作工艺也非常不错，外
观装饰简单而优雅，价格也相对较为实惠。

二级品建盏适合于一般茶
道爱好者使用。

三级品的建盏制作通常比较简单，材料选用较为普通，外观装饰也比
较简单，制作工艺普通，价格较为便宜。

三级品建盏适合于刚入门的
茶道学员使用或者临时用作泡茶的道具。

除了以上的三个等级之外，建盏还可以根据不同的风格、形状、大小等进行分类。

例如，仿古建盏、景德镇瓷建盏、紫砂建盏、铁足建盏等。

总之，建盏的分档标准并不是绝对的，它只是参考，也是为了推动建盏的艺术发展和保护建盏的传统文化。

在选购建盏的时候，我们可以根据自己的需求和经济实力进行选择。

无论是一级品还是三级品，只要符合自己的预期目标，都可以满足品茶的需要和兴趣爱好。

同时，我们也可以通过收集建盏和学习建盏的制作工艺来深入了解并爱护这一传统文化。

建盏等级及品种

建盏等级及品种建盏是中国传统茶具之一，它的历史可以追溯到唐代。

建盏制作精美，造型独特，具有很高的收藏价值。

建盏的等级和品种是建盏收藏和品鉴的重要指标，下面我们来详细了解一下建盏的等级和品种。

一、建盏的等级建盏的等级主要是根据建盏的制作工艺、材料和装饰等方面来区分的。

目前，建盏的等级可分为三个等级：一等品、二等品和三等品。

1、一等品一等品的建盏是制作精良的，它们的制作工艺非常高超，材料也非常讲究。

一等品的建盏具有很高的观赏价值和收藏价值，是收藏家们追逐的目标。

这类建盏的制作工艺非常精细，每个细节都处理得非常到位，材料也非常优质，装饰也非常考究。

一等品的建盏通常是名家的作品，如张永东、王炳泉、黄炳荣等。

2、二等品二等品的建盏也是制作得很好的，但相对于一等品来说，它们的工艺、材料和装饰等方面稍有不足。

这类建盏的制作工艺一般是中等偏上的，材料也比较优质，但装饰可能稍显简单。

二等品的建盏也是收藏家们比较喜欢的，价格也相对于一等品来说便宜一些。

3、三等品三等品的建盏是制作工艺相对较差的，材料也不是很讲究，装饰也比较简单。

这类建盏通常是大量生产的，价格也比较便宜。

虽然三等品的建盏在观赏和收藏价值方面不如一、二等品，但对于普通消费者来说，仍然是一种不错的选择。

二、建盏的品种建盏的品种非常多，根据建盏的形状、材料、装饰等方面可以分为很多种。

下面我们来介绍几种常见的建盏品种。

1、白瓷建盏白瓷建盏是一种以白色瓷土为原料制作的建盏，它的特点是色泽洁白，质地细腻，釉面光滑。

白瓷建盏的制作工艺非常精湛，它们的造型和装饰也非常考究。

白瓷建盏是建盏中的精品之一，具有很高的观赏和收藏价值。

2、黑瓷建盏黑瓷建盏是一种以黑色瓷土为原料制作的建盏，它的特点是色泽深沉，质地坚硬，釉面光滑。

黑瓷建盏的制作工艺也非常高超，它们的造型和装饰也非常独特。

黑瓷建盏在收藏市场上很受欢迎，价格也比较高。

3、紫砂建盏紫砂建盏是中国传统茶具之一，它的原料是紫砂泥，因此得名。

建盏如何算是上品

拿油滴盏做个例子怎么去辨认上品：1“油滴”一名的来历以“油滴”形容建盏斑纹的说法来自日本，目前最早记载可追溯到日本应永年间（1394～1427年）成书的《禅林小歌》。

其他日本古籍《满济准后日记》、《荫凉轩日录》等亦有记录。

在我国古籍中，尚未发现以“油滴”描述建盏的文献，因此“油滴”是一个并无争议的外来词汇。

日本的说法并不一定能成为中文通用词汇。

比如兔毫盏在日语中被称为“禾目天目”，但禾目之说显然只在日文语境中有意义，中文语境下将流传了上千年的“兔毫”之称以禾目代替，就显得不伦不类。

但“油滴盏”已经成为建盏市场和学术圈中，比较普遍使用的说法，在多年前已有约定俗成并成为专有名词的趋势。

用“油滴”一词来描述与兔毫纹不同，有如沸腾的油滴一般、呈点状分布的结晶斑纹，确实也直观便捷。

虽然其为外来称谓，但既然已经受到中文界长期、广泛的使用，并有其便利性，中文中也不好找出其他更好的词来代替（鹧鸪斑与油滴的关系尚存争议），说明“油滴”一词在中文里已具有实用的意义，并融入中文语境，将其用作建盏釉色之名称并无不妥。

若刻意弃之不用，反而不利于讨论和传播。

2不是所有的油滴都是建窑油滴需要补充的一点是，日方将一些其他窑口所产茶盏也称为“油滴天目”，引起一些误解。

▼下图为磁州窑所烧“油滴天目”，其烧制条件、形成机理、外观特征都与建窑油滴盏不同。

虽然日方从古至今，对建窑油滴盏与其他窑口的油滴盏区分得都比较清楚，定为国宝的油滴盏和《君台观左右帐记》中所说“第二重宝，值五千匹绢”的油滴盏都明确记载是建窑所烧【日本馆藏油滴盏欣赏介绍点这里】，对于其他窑口所烧“油滴”，也会注明其他的产地。

但是有部分初学者，因为日方将油滴一词用于多个窑口的产品，产生“所有宋代油滴盏都差不多，建窑油滴盏不是建窑独创”的误会。

关于建窑油滴盏与其他窑口油滴盏的区别，我们在之后会另外撰文详述。

3油滴釉的表现与鉴赏油滴盏的烧成条件，比兔毫盏更为苛刻，窑温偏低, 难以形成点状斑纹, 窑温偏高, 斑点又容易流成条形。

建盏六大釉色斑纹，你真的了解吗？

建盏六大釉色斑纹，你真的了解吗？建盏是土与火高难度结合的陶瓷艺术，所谓“一盏一世界”。

建盏的釉，在1300多度高温烧制的过程中，由于窑内温度的高低和气氛的变化，釉水会变幻出各种自然奇特的花纹，演变出丰富的层次与色彩，即为我们所熟知的“窑变”。

而结晶釉多彩的窑变纹理，也正是建盏的迷人之处。

本期，让我们走进建盏的六大经典釉色——黑釉、兔毫釉、油滴釉、鹧鸪斑釉、曜变釉、杂色釉。

一、黑釉黑釉，即纯黑釉，表面无斑纹，是建窑较为经典的釉色。

有的表面乌黑如漆，有的则是黑中泛青，也称为“绀黑釉”或“乌金釉”。

揭继荣《黑魂(束口)》“绀黑”一词在蔡襄所著《茶录》已有记载：“茶色白，宜黑盏。

建安所造者，绀黑，纹如兔毫，其坯微厚，熁之久热难冷，最为要用。

”。

揭继荣《黑魂(敛口)》建窑早期阶段烧制的一些黑釉盏，又称酱黑釉盏，釉料配方与成熟时期的黑釉配方有所不同，且普遍上釉偏薄，釉面呆板，或不够黑，或偏滞涩。

廖成义《乌金黑木叶盏(龙窑柴烧)》二、兔毫釉兔毫是建窑最为典型且产量最多的釉色，其斑纹形态是在黑色或褐色的底釉中透析出均匀细密的丝状筋脉条纹，呈放射状结晶，因形如兔子身上的毫毛一般纤细柔长，故此得名。

民间艺人《兔毫盏(宋代)》宋代与饮茶有关的诗词常常称颂歌咏兔毫盏，宋徽宗所说的“盏色贵青黑，玉毫条达者为上”，指的就是兔毫盏。

多本茶书亦以建窑兔毫盏为茶盏之尊，《茶具图赞》甚至将十二种茶具之一的茶盏直接画成兔毫盏，其标志性的地位毋庸置疑。

范泽锋《金丝玉毫》兔毫纹的形态有长短、粗细、弯直等分别；色泽有金、银、褐等颜色，故又可细分为金兔毫、银兔毫、蓝兔毫，有金黄色、银白色等变化。

不同色泽的兔毫，其结晶结构、主要成分都有所区别，分布状况亦有疏密之别。

孙建兴《柴烧兔毫》三、油滴釉以“油滴”来形容建盏斑纹的说法源自日本，目前最早的记载可追溯到日本应永年间（1394-1427年）成书的《禅林小歌》。

油滴是宋代建窑成熟时期的名贵釉色，其烧制难度颇高，在日本被称为仅次于曜变天目的第二重宝。

建盏玉子釉面等级标准

建盏玉子釉面等级标准建盏玉子釉面等级标准，是一套用于确定建盏玉子釉面质量的衡量标准。

其中包括外观、透光度、釉质特征、物理性能及其他检验项目。

一、外观等级标准1、闪烁度：以专业珠宝照明设备照射在表面，建盏玉子釉面表面产生的流动火焰效果，即闪烁度。

闪烁度一般分为5个等级：普通、优、精、超精、至尊。

2、表色：指建盏玉子釉面表面所呈现出来的自然光泽、白皙度及颜色和色度，表色一般分为7个等级：差、普通、良、优、精、超精、至尊。

3、表面光洁度：当表面的精密度、光洁度及无划痕、污痕等缺陷时，表面光洁度越高，品质就越佳。

表面光洁度一般分为4个等级：普通、优、精、至尊。

二、透光度等级标准1、不透光度：照明设备在每个面上照射时，各面透射出来的光强度差异，即不透光度，一般以个面和最强光源差值计算，不透光度分为5个等级：普通、优、精、超精、至尊。

2、均匀性：假定在每个面上照射光线，各面透射出来的光强度相近，即均匀性，均匀性一般分为4个等级：差、良、优、至尊。

三、釉质特征等级标准1、釉沫大小：建盏玉子釉面的釉沫，大小越小，品质越好，这种釉沫大小一般分为4个等级：差、良、优、至尊。

2、釉料厚度：指釉质厚度，釉质厚度越厚，质量越高，釉料厚度一般分为4个等级：普通、优、精、至尊。

3、釉质稳定性：指釉面在不同温度和湿度条件下，不变形、不褪色、不裂纹的能力，釉质稳定性一般分为4个等级：普通、优、精、至尊。

四、物理性能等级标准1、耐磨损性：建盏玉子釉面的耐磨损性，一般以在抗磨试验的表现为准，耐磨损性一般分为4个等级：普通、优、精、至尊。

2、耐腐蚀性：建盏玉子釉面的耐腐蚀性，一般以在抗腐蚀试验的表现为准，耐腐蚀性一般分为4个等级：普通、优、精、至尊。

3、耐化学洗涤剂性：建盏玉子釉面的耐化学洗涤剂性，一般以在抗化学洗涤剂试验的表现为准，耐化学洗涤剂性一般分为4个等级：普通、优、精、至尊。

五、其他检验项目等级标准1、抗热性：建盏玉子釉面的抗热性，一般以在抗热高温试验的表现为准，抗热性一般分为4个等级：普通、优、精、至尊。

图解建盏各类瑕疵，助你炼成火眼金睛

图解建盏各类瑕疵，助你炼成火眼金睛一只新盏在出厂之前，需要经过严格的筛选。

任何一点偏差都会影响它的命运。

由于建盏工艺的特殊性，出炉后的瑕疵也五花八门，本篇就配图说明一下新盏的瑕疵。

原创：新盏的瑕疵有哪些？文/建盏君各位盏友过年好，元宵节即将到来，预祝佳节快乐。

今天继续新盏的话题。

一只新烧建盏在出厂之前，需要经过严格的质检。

经常有朋友提问“这只盏的XX处是瑕疵吗？“或者想看某种瑕疵的实物图，以免混淆、误解。

今天就来整理和介绍一下新盏的常见瑕疵。

一、胎骨开裂、变形因为建盏的胎骨含铁量高，高温下易发生变形、开裂等现象。

▼示例1-开裂变形开裂的概率可以通过预先素烧（素烧的时候，受力不佳的坯会先裂为敬，早裂早超生，就不用浪费材料和能源再到窑炉内正式走一遭了）、调整胎土配比等方式降低。

通常变形、开裂的新盏会直接作次品处理。

手工拉坯的新盏可能有轻微失圆（仔细看会发现不完全是正圆，但程度轻微），作为手工制品是可接受的，不属于瑕疵范围。

二、粘窑/粘板因建盏施厚釉且仰烧，釉会向下流动聚集。

若施釉量和流动性适宜，会形成聚釉、釉泪。

这两者是釉水肥润的标志，属于加分项。

然而流动太过，釉水就会粘住底部，这种现象称为“粘窑”。

粘窑是老盏和新盏都会有的现象，只是老盏粘的是垫饼、匣钵，新盏粘的是底板，所以新盏的粘窑又称“粘板”。

▼示例2-釉滴流至底部导致的粘窑/粘板，白色粉末是氧化铝粉，安全耐火，它能代替宋代的垫饼，起到防粘的作用。

有这层粉末在，正常情况下圈足是不会粘板的，釉流到底部才会粘。

通常粘窑产品会作为次品处理，不过如果釉色不错，粘窑部分仅限某处釉泪（或者釉泪滴下的部位太细导致断裂，即断釉），其他部位完整，则有可能出厂。

三、起泡、鼓包建盏需要施厚釉，且需要高温，因此釉水可能产生起泡，盏面可能发生鼓包。

这两种属于大硬伤，起泡的边缘还割手，也是不予出厂的。

▼示例3-起泡。

想象一下釉水鼓起一个大泡然后破裂，冷却后就形成这样边缘锋利的破泡。

建盏最具代表性的几类釉面，了解下！

建盏最具代表性的几类釉面，了解下！兔毫盏兔毫盏是建盏最为流行的品种。

兔毫盏的析晶斑纹为黑色釉层中透出均匀细密的丝状筋脉条纹，形如兔子的毫毛，故得此名。

说到兔毫盏，先从宋徽宗的评价说起：盏色贵青黑，玉毫条达者为上。

简单说来，其实就是兔毫要直、要长、要有层次感，从盏边缘要达盏底。

当然，如果要达到这个要求，几乎是不可能的，但是接近这个标准的兔毫也是上品了。

兔毫之形态有长短、粗细等之分，色泽有金、银等之别。

我们应该清楚，如果烧制建盏，其析出过程越不稳定，那可以说这种结晶的越难烧制的。

可能不仅仅是兔毫，甚至油滴或者其他，同一只盏斑纹会有的地方清晰、有的地方模糊，甚至不同地方会呈现出不同的色彩。

也可能斑纹有如此过渡，才会更有层次、立体感。

至少对于我而言，这种变化之美在一只盏上的体现也是吸引我的原因之一。

兔毫盏，绀黑如漆的釉面上，布满筋脉状或金或银的纹饰，犹如兔子身上毫毛一样，闪闪发光。

试想一下，在宋朝，在一只如此的极品兔毫盏中斗茶，漆黑的釉面上密布独特的兔毛状条纹，便于品评，最主要的是哪是何等的赏心悦目呀。

兔毫盏，在阳光下注满清水，凝神静观，那一根根的兔毫，顿时活了起来，小小的盏中，变幻出森林，云海，大洋，甚至还有万马奔腾，千船竞流。

这种景象与变化，是任何一种瓷器都无法与之相比的。

这或许也就是兔毫盏形制虽然粗朴，却能成为王公贵族士大夫的珍宠，从而登上宫廷大雅之堂的根本原因之一吧。

油滴盏用“油滴”来形容建盏斑纹的说法其实来自日本，目前最早的记载可追溯到日本应永年间（1394～1427年）的《禅林小歌》。

而其他日本古籍《满济准后日记》、《荫凉轩日录》等也均有“油滴”的记录。

好多学者专家翻阅遍了中国的古籍，均未发现以“油滴”描述建盏的文献。

这个叫法咱们暂且不去深究了，“油滴”盏可以用来形容有如沸腾的油滴一般、呈点状分布的结晶斑纹的建盏，这样形容确实比较形象一点。

油滴釉的着色剂主要为铁的氧化物，其中三氧化二铁的总含量为5.34%，二氧化硅与三氧化二铁比值比其他黑釉瓷都高，因此烧制过程中当温度达到1200度时氧化铁发生分解，生成气泡，导致气泡周围氧化铁的含量比其他部位都高。

建盏釉色斑纹：兔毫，鹧鸪斑，异毫

建盏釉色斑纹：兔毫，鹧鸪斑，异毫釉色斑纹也就是建盏最为重要的。

为什么说最为重要呢？因为建盏没有重复品！它每一件产品的釉色斑纹、外观机理都是不一样的，这就是建盏魅力之所在，也是我们把玩建盏的最为要用的地方！中国南宋时期有本记载建盏相当重要的著作《方舆胜览》，作者祝穆记录到：“兔毫盏，出鸥宁之水吉。

黄鲁直诗曰：‘建安瓷碗鹧鸪斑’。

又君谟茶录‘建安所造黑盏纹如兔毫’。

然毫色异者土人谓之‘毫变盏’，其价甚高，且艰得之。

”《方舆胜览》祝穆是南宋歙州人，徙建宁府崇安，幼孤尝从侨居建阳的姑父朱熹学习。

崇安、建阳均近建窑，着意收集南宋名迹的他对建盏的情况当非常了解。

这段文字就清楚表明，当时建盏斑纹的分类包涵：兔毫、鹧鸪斑和毫变三种。

建盏的斑纹形状多种多样，千差万别，现代有些涉足者见到斑纹有点异样的，就凭感觉起一个名称，致使建盏品名越来越多。

而严格的讲，建盏的斑纹只有三种：兔毫、鹧鸪斑（即建窑油滴，因斑纹像水面上飘浮的油珠，被日本称为油滴）、异毫（即兔毫与鹧鸪斑二者中间体，其中包括如铁锈斑等。

这里小编先讲异毫而非毫变，因为根据祝穆所记，毫变其实是指“毫色异者”，“毫”是指斑纹，而“色”讲的是釉色）。

建盏釉色，则需根据具体茶盏显现的颜色而定，根据美学色谱包括乌黑釉、杂色釉两大类。

有灰色、黄褐色、黑褐色、金色、银色、银蓝色、茶抹色、彩色等其中，而彩色指的是在阳光照射下同时呈现出蓝、黄、紫等不同色彩，并随观赏角度而变的釉色。

各种釉色图这里我们返回来再讲“毫变”。

“毫变”是釉色和斑纹综合叫法，是指非兔毫斑纹且颜色变化者。

从斑纹来讲，只要不是“兔毫”即可，既可以是“鹧鸪斑”也可是“异毫”；从釉色来讲，根据各博物馆、美术馆所藏的毫变盏，应归纳至彩色当中。

根据以上分析，“毫变”其实也就是被众人所最为推崇的“曜变”（图4），而“曜变”一名则是出于日本。

“毫变”隐义是“兔毫”的变异品种，也就是建窑的变异品种，这里的“毫”相当于“窑”。

建盏玉子釉面等级标准

建盏玉子釉面等级标准建盏玉子釉面是中国传统工艺中的一种古老的瓷器釉面，并且是中国古代瓷器中最重要的釉面之一。

建盏以其独特的釉面工艺和精美的造型而闻名于世，深受人们的喜爱。

作为一种艺术品，建盏玉子釉面有着一定的等级标准，在鉴赏和市场交易中具有重要的参考价值。

建盏玉子釉面的等级标准主要有以下几个方面：颜色、透明度、均匀度、质地、光泽等。

首先是颜色。

建盏玉子釉面的颜色种类繁多，包括白色、黄色、蓝色、绿色、红色等。

在等级标准中，颜色的纯度、饱和度和色调是评判一件建盏玉子釉面好坏的重要指标。

通常来说，颜色越纯正、饱和度越高、色调越好，品相就越高，价值也就越大。

其次是透明度。

建盏玉子釉面的透明度对于瓷器的美感有着重要的影响。

高品相的建盏玉子釉面应该具有良好的透明度，能够展现出内部瓷胎的质感和纹理，使观赏者能够感受到瓷器的纯净和精致。

再次是均匀度。

建盏玉子釉面的均匀度指的是釉面的分布均匀且没有明显的色块或斑驳。

一般来说，均匀度越好的建盏玉子釉面，其美观性和观赏性就越高。

质地也是评判建盏玉子釉面等级的一个重要指标。

建盏玉子釉面的质地应该光滑细腻，没有明显的颗粒感。

高品相的建盏玉子釉面应该制作精细，釉层光滑均匀，不易出现釉破或缺失。

最后是光泽。

建盏玉子釉面的光泽是瓷器美感的重要组成部分，好的建盏玉子釉面应该具有明亮、细腻而富有光泽的效果。

光泽度越好的建盏玉子釉面，其艺术价值和市场价值也就越高。

综上所述，建盏玉子釉面的等级标准主要包括颜色、透明度、均匀度、质地和光泽等方面。

这些指标相互作用，并综合决定了建盏玉子釉面的品相和价值。

了解并掌握这些等级标准，不仅可以帮助我们更好地鉴赏建盏玉子釉面的美丽和价值，也可以在市场交易中提供重要的参考依据。

建阳建盏茶具价格等级划分

建盏，茶界称它是“唯一为茶而诞生的茶器”，陶瓷界称它为“土与火高难度结合得艺术”。

表面上，建盏漆黑似无一物，但它不是真正的无，它那深邃莫测的空间，蕴藏着润生万物的基质。

它可以变幻出耀斑，鹧鸪斑，褐斑等不同层次，形形色色的斑纹，又可以轻易地就将它们吞噬掉。

建盏的价格几百元到几千万元不等。

那么我们一起来看看建盏的等级划分。

建盏的品相等级是很难界定的，一来没有一个权威的参照标准，二来建盏追求的是千变万化的斑纹，但业界一直也有品相等级的说法，等级由高到低依次为——艺术制品，名师制品，工艺制品，实用制品等。

1、实用制品实用品：是面向一般消费者的，供茶馆和一般市民家庭使用。

其特点是造型简单，因此价格相对实惠，经济实用，历来不属于鉴赏盏之列;同时也有很好的宜茶功能，非常实用。

但随着市场的变化及盏友们眼光的上升，现在市场上的实用器做得也是相当精美，不适应市场变化的终将会被淘汰。

2、工艺制品工艺品：一般出于良工巧手，这类盏的价格大多数受到制作艺人职称等级的高低影响，职称等级分为：技术员、助理工艺师、工艺师、高级工艺师、研究员级高级工艺师。

这类作品一般来说制工精良，根据职称高低不同会有一些不同，价格上千上万都是比较正常的。

这类盏，赏用并重、经济实用的工艺美术品。

制工精良，多为模仿传统造型。

建盏的做工已经非常不错，即使是作为日常用品也是很讲究的。

有一些模仿大师的作品，具有一定的装饰作用，但不具有原创性。

不少人把工艺品作为高档礼品，同样兼具喝茶的实用特性。

3、名师制品再上一个层次就是名人产品，也称之为特艺品。

俗称“上货”。

指名艺人的手工制品，造型讲究、泥料考究、制作精湛。

名师少，作品亦少，故“上货”不多。

名人当然是在同行中出类拔萃的佼佼者。

作品总是赏盏、藏盏者渴求的对象。

有些实力派建盏艺人制作的建盏，价格数千元至数万元都有。

有些名家的盏目前在市场上更是炒到了几十万元乃至上千万元。

4、艺术制品艺术品，粗略地说，并非就特种工艺、精湛技艺、独具功能、材质贵重等而言，而是根据作者文化艺术素养的高下，在建盏这个传统工艺中注入艺术生命的多少来判定的。

建盏品相等级分类

建盏品相等级分类建盏品相等级分类习古堂建盏 07-21 18:08 大建盏的品相等级是很难界定的，一来没有一个权威的参照标准，二来建盏追求的是千变万化的斑纹，但业界一直也有品相等级的说法，等级由高到低依次为——极品，精品，一级品和二级品。

每一位建盏的工艺师都会受到这样的困扰，就是每次出窑之前，你根本不知道这窑的盏会出来怎样的品相，所以每次出窑的时候都是期待中带着忧虑。

任何一位知名的工艺师都烧出过非常满意的作品，但大多数时候的出窑的盏都是让人失望的，有资历的工艺师们一定都烧制出过这4种等级的盏。

今天小编以蔡炳盛老师的油滴盏为例，为您细细讲诉建盏品相的故事。

极品盏特征：器型极其圆整，斑纹分布极其均匀美观，斑纹形态极其优雅（非常接近鹧鸪鸟的形态），且析晶效果完美（析晶效果是指斑纹的立体感，金属质感以及整体的色泽），炳盛老师烧制建盏多年，只得极品盏一只，成品率为万分之一。

精品盏特征：器型非常圆整，斑纹分布非常均匀美观，斑纹形态非常优雅，且析晶效果很好。

精品率为5%以下（电窑一炉大致放20个盏，得精品1个或者没有）。

一级品盏特征：器型圆整，斑纹分布均匀，斑纹形态和析晶效果较精品稍逊一筹。

一级品率大致在10%左右。

二级品盏特征：器型基本圆整，斑纹分布不够均匀，斑纹形态和析晶效果一般。

二级品率大致在20%左右。

上述成品率的数据为炳盛老师烧制稳定期的数据，但真实的情况还没这么乐观，经常会有这样的时候，连续半个月莫名的没有一个成品，所以真实的成品率是更低的。

当然每位工艺师的成品率是不一样的，数据不涵盖其他工艺师。

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九款顶级建盏赏析

九款顶级建盏赏析【收藏级建盏NO·1】吕竹兴·仿宋银毫尺寸：13.2✖️7.6收藏价值分析：1.此盏对标苏富比原最高拍卖纪录，1175万宋代建窑银毫一比一烧制，高度还原。

2.兔毫盏是宋代最具代表性作品，仿宋器型，古味银毫，宋韵十足。

3.吕竹兴是第一批非遗传承人，倾尽十年心血研烧而成，升值空间大。

【收藏级建盏NO·2】裴春元·仿古油滴尺寸:12.5✘6.6收藏价值分析:1.对标纽约佳士得7828万南宋油滴一比一烧制而成，还原度高达90％以上。

2.荣获《最佳传承奖》，把玩收藏艺术价值极高。

3.裴春元目前是省级名师，未来升值空间还很大。

【收藏级建盏NO·3】陈大鹏·束口红鹧鸪尺寸：8.1✖️5.7收藏价值分析：1.陈大鹏是中国工艺美术大师，以鹧鸪斑系列闻名建盏界。

2.红鹧鸪是在黄鹧鸪基础上二次烧制而成，成品率更低，精品更是一盏难求。

3.陈老已逾70高龄，体力精力大不如前，未来作品升值潜力无限。

【收藏级建盏NO·4】黄美金·星云杯尺寸：8.1✖️4.2收藏价值分析：1.禅定器型十分罕见，落款为黄美金“金”字和星云法师佛像双底款。

2.黄美金为金油滴开宗鼻祖，其金油滴系列具有不可替代性。

3.黄美金为建盏界五位一线大师之一，其作品目前收藏价值和未来升值潜力都相当可观。

【收藏级建盏NO·5】孙建兴·国礼油滴尺寸：9.5✖️5.1收藏价值分析：1.这款作品国礼油滴的同款，具有国际高度的文化意义。

2.孙建兴是唯一一位国家级非遗传承人，其作品收藏价值高。

3.油滴盏自古以来都为稀世珍宝，且此盏金属质感强，带有银蓝光泽，品相上乘。

【收藏级建盏NO·6】陆金喜·束口曜变尺寸：7.5✖️5.6收藏价值分析：1.曜变是建盏四大釉色之一，同时也是最难烧制的釉色，被誉为建盏之无上神品。

2.陆金喜为建盏界曜变第一人，其曜变盏与日本国宝曜变相似度极高。

建盏的主要流派和最新排名

建盏的主要流派和最新排名一、大陆建盏作者品级1、国家级：中国陶瓷艺术大师：李达中国陶瓷工艺美术大师：孙建兴（国家级非遗传承人）中国工艺美术大师：陈大鹏（终身成就奖）2、省级：高级工艺美术师：陈其富（学院派）、李甲栈省级非遗传承人：黄美金、蔡炳盛、蔡炳龙、许家有、孙莉、熊中贵3、市级：40位市级非遗传承人，市级工艺美术大师：黄文勇、陆金喜、裴春元、陈祥松市级非遗传承人：阙梅娇、詹桂溪、叶礼忠、孙福昆、郑兴梨、吕竹兴、廖设生、蔡炳昆市级工艺美术名艺人：黄祥元、陈国文、邱华忠、邹云源、叶礼旺、危敏捷、卢国伟、林长明、陈旭、李细妹、修光明、叶兴旺、吴兴乾、童兴春、连小华、陈玉锋、杨兴生、朱信丛、徐长和邱芙蓉、揭继荣、谢朝华、蔡龙、叶国旺、沈学东、肖毅、叶诗明、杨敏4、县级：19位县级非遗传承人：张修潘（已故）、饶飞雄、赖敏惺、叶智慧、暨国军、吴立勇、张奉成、吕河东、吴立主、黄长发、吴周福、周建平、陈艗、陈慧敏、陈春华、陈玉锋、林杰、张家华、魏帝锋5、除以上有职称的工艺师外，建盏行业还有许多优秀名家工艺师：卓立旗，洪忠民，陈为聪，建窑四杰（翁书杰、陈叶琦、刘学财、廖铭），廖成义，范永寿，李光熙，郑勇，余秋华，陈诚，徐国清，李盏柜，黄上兴，陈国飞，黎跃龙，吴文东，陈俊，严小华，卢洪华，吴志雄，邹光辉，刘吴弟，范大量，倪宁，李昌海，陈荣，周世义，林子照，谢勇，黄超，游超，黎翔，蒋新颖，吴德勇，吴忠强，陈小菁，赵雄，范奇明，陈春华，刘记寿，范宁，徐忠，李勇，巫贵豪，刘永辉，魏远财，廖成军，王致飞，徐靖，徐建寿，徐祁旺，杜祥斌，余海，缪兴洲，马国华，陈继銮，范华有，周云华～～～等等另外范泽锋：研究员级国家高级工艺师，紫砂壶类的但是他制作的星耀天目茶盏和金油滴茶盏也是很棒！李达：目前目前不管中国大陆还是台湾以及日本，制盏首屈一指的无疑是中国大陆的李达。

其建盏釉面风格主要是油滴和鹧鸪斑。

孙建兴：其建盏釉面风格主要是虹彩油滴和曜变以及柿红木叶盏等。

建盏玉子釉面等级标准

建盏玉子釉面等级标准
建盏玉子釉面是古代最著名的釉面之一，其特征是类似瓷土的粉
红色，表面覆盖着蜡条，主要用于水分或热量的保护，以及装饰。

建
盏玉子釉面的分类，有3个不同的等级，分别为：一等、二等、三等。

一等：
一等是最好的等级，表面覆盖蜡条，充分散布、不断、连续，釉
质光滑，细腻精美，即便在多年前仍然能够显示其质量。

二等：
二等也是一种质量优秀的等级，蜡条散布完整，但不如一等品的
覆盖度，釉质比较纯正，晶莹剔透，细腻柔和。

三等：
三等是一种劣质的等级，蜡条呈现欠佳的散布，表面覆盖，釉质
保持粗糙、不均匀，色泽淡晕，晶莹度不足，细节保存欠佳。

总之，建盏玉子釉面等级标准主要以表面覆盖蜡条以及釉质的晶
莹细腻度作为判定依据，以一等、二等、三等来划分不同等级，一等
为最高等级，二等紧随其后，三等为最低等级。

收藏好咯，史上建盏斑纹大全就在这里！

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“建盏”是指自北宋以来在福建建阳水吉池中、后井出产的黑釉茶盏，一种底小口大、形如漏斗的小碗，被誉为“瓷坛明珠”。

“建盏”釉料独特，在烧制过程中能产生不同的筋脉和色彩，因而成品的釉面呈现兔毫状、油滴状或曜变状，温润晶莹，瑰丽悦目，具有典型的中国民族风格和浓郁的东方艺术色彩。

建盏入窑一色，出窑千变。

天下间没有两件一模一样的建盏，可以说，每件建盏都是孤品。

但建盏斑纹的归类，历史以来都没有过系统的阐述，尤其是东渡日本后，日本人命名的“油滴”、“曜变”更是让建盏斑纹名字各一。

为此，小编收集整理了相关资料，整理出了建盏的各种斑纹，并匹配上建盏斑纹或者建盏实物，公各位藏友们比对。

本文罗列的曜变、白斑、金斑、银斑、羽斑、毫斑（介于毫与斑之间）、金毫、银毫、丝毫、金彩（描金）、乌金、绿釉、柿釉、芝麻纹、牛毛斑、铁锈斑等多为目前主要种类，更有一些极特殊的釉色或窑变就没收入其中了。

各位看官，图文请看如下：。

知己知彼丨解析兔毫、油滴、曜变三大类釉色

知己知彼丨解析兔毫、油滴、曜变三大类釉色建盏——采用建阳一带含铁量较高的红土为胎底，含铁量高的釉料为着色剂，经高温还原烧制而成的黑釉系茶碗。

从保存得比较完整的古建盏可以看出，现代建盏基本继承了宋代建盏的经典釉色，建盏的釉色类别上主要是三大类：兔毫、油滴、曜变，下面为大家逐一介绍。

人多就有可能会发生踩踏，所以旅行避开人多的区域，这样才可以确保自己的安全。

兔毫是建窑最为典型且产量最大的产品，以致人们常将“兔毫盏”作为建盏的代名词。

兔毫盏的析晶斑纹为黑色釉层中透出均匀细密的丝状筋脉条纹，形如兔子的毫毛，故此得名。

宋代与饮茶有关的诗词常常称颂歌咏兔毫盏，宋代多本茶书亦以建窑兔毫盏为茶盏之尊，《茶具图赞》甚至将十二种茶具之一的茶盏直接画成兔毫盏，其标志性地位毋庸置疑。

兔毫这个名字的由来就是因为建盏中一种析晶的斑纹，呈丝状，加上颜色呈黄褐色，看起来像极了兔子身上的毛发，所以称为兔毫。

当然，兔毫的颜色可不止黄褐色一种，常见的还有金色和银色。

斑纹的形态也有很多不同的区别，比如区别于斑纹的长短，粗细，弯直和疏密状况等。

人多就有可能会发生踩踏，所以旅行避开人多的区域，这样才可以确保自己的安全。

北宋初年陶谷《清异录》中记载：“闽中造盏，花纹类鹧鸪斑点，点试茶家珍之”，由此可见鹧鸪斑的珍贵程度。

鹧鸪斑，也为油滴釉。

据目前所知，极品的鹧鸪斑盏均在日本，国内罕有见到完整的鹧鸪斑盏。

从建窑遗址的残片上判断，鹧鸪斑的残件数不足兔毫的十分一。

鹧鸪斑的斑点大小不一，形状一般为圆形或椭圆形，呈银色、银灰、黄色等，分布或密集或疏松，如若水面上漂浮的油滴，因此得名“油滴”。

油滴一词是来自于日本，在我国古代称之为鹧鸪，因为这种盏身上的斑纹与鹧鸪的斑纹相似，而日本人觉得像沸腾的油滴，现在普遍叫油滴，因为比较形象生动好理解。

油滴的成品率比兔毫更低，油滴等级仅次于曜变，是第二重宝。

宋代流传下来的油滴十分少见，完整的更是少之又少。

人多就有可能会发生踩踏，所以旅行避开人多的区域，这样才可以确保自己的安全。