密斯设计语言再探——四个案例的解析
密斯.建筑创作理论
少即是多 玻璃盒子
范 斯 沃 斯 住 宅源自• 正是因为大师所采用的材 料是钢架和玻璃，这样就 显得这栋建筑相当的通透， 就像一栋水晶一样，使得 在外面看这栋建筑时候， 除了中部的一部分封闭区 域外，其他的地方一览无 余。这座建筑只有8根支 柱钢架和玻璃幕墙，还有 的就是垂直方向上的3个 平面，仅此而已，这栋建 筑在建成之后，得到一致 好评，也是代表了密斯的 国际主义风格的新高度。
•
密斯的设计是一种结构性的系统，这个系统把大小体积的实验和功能性 的要求结合成一个整体，而不是作为独立的或具体的要求。同时，由于密斯 坚持认为灵活性的原则是一个现代建筑的趋势，他在对建筑的分类和定义时 只确定一些本质的东西，这就给予了今后的设计以很大的灵活性，也给了原 创的设计思想和将来的修改很大自由。 密斯的建筑形式主要表现为三种形式：高层骨架结构建筑，低层骨架结 构建筑，纯粹空间建筑。其中三种形式的典型代表为：西格拉姆大楼、伊利 诺理工学院和柏林新国家美术馆 。
流通空间
•
与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是，密斯从头到 尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但“流通空间”概 念和中国传统造园艺术有惊人的共通性。只不过，诚如我前面对 密斯的“少就是多”的理解，“他的流通空间之所以与中国造园 艺术全然不同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来， • 原因就在于:这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还 有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性;而中国园林的流 通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其 目的是观赏性.抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的， 在为人营造的这些空间中， 二者都成功了。在稍后于德国馆的 吐根哈特住宅中，密斯再次成功的应用了“流通空间”思想，住 宅底层的起居部分是建筑的精华，在开敞的大空间中，客厅与书 房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作成弧形墙， 于是，书房，客厅，餐室，门厅作为起居的四个部分被划分为互 相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园，室 内像室外延伸，室外向室内渗透，"流通空间"再次在这里得到完 美诠释.
现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析
米斯·凡德罗：密斯·凡·德·罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。
密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。
新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。
1929年．密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。
巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
是现代建筑运动早期的代表作品。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。
博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。
德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻 璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的， 在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为 建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
博物馆是为了保存绘画与 雕刻的珍品而建的，而密 斯也是把它当作一个史诗 般的庙宇进行设计。
密斯晚年回到柏林接受这项设 计任务，无疑怀有浓厚的感情 因素。 西柏林新国家美术馆 就在密斯故居附近几百码的地 方。
巨大的展览空间没有一根内 柱，8根钢柱托起出檐深远的 井字梁屋盖。四周柱廊环绕， 并通过玻璃幕墙和室外保持 紧密的联系。
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材 料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配 异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出 高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示 了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛 影响，也使密斯成为当时世界上最受注 目的现代建筑师。
十字形柱
密斯在这里实现了他的技术与文化融合的 理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法 就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入 到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8 根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理 石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片， 它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连 通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也 互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙 的流通空间。
史密斯住宅_案例分析全解
剖面分析
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
剖面示意
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
—迈耶
法兰克福 装饰艺术博物馆
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
查尔斯·加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009)
理查德·迈耶 Richard Meier (1935- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
总平面图
东南立面（面向海景）： 虚，开窗面积大，片状分布
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹平面投影
主要开窗朝向 壁炉（烟囱）遮挡
正午太阳 入射方向
朝向不同：为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒，还因房间的性质不同而使其各得其所。 在住宅中居室应争取南向，其他房间则可以自由处置。
洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相 反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。
——理查德·迈耶《普利兹克受奖演说辞》
建筑-环境关系——地形地势
缓坡
平地
海岸礁 石
从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平 稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平 地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架 成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间 关系（具体分析见“剖面”一章）。
总结密斯的设计思想
总结密斯的设计思想密斯·凡·德·罗he的设计思想可以被归纳为四个关键点：简约、功能性、美学和质料。
首先，简约是密斯设计思想的核心。
他倡导“少即是多”的理念，认为在设计中应该尽可能地去掉一切多余的装饰和细节，而将重点放在形式和结构的简单性上。
他的设计极简主义风格促使他简化空间，使用基本的几何形状和线条来创造清晰、纯粹的结构。
这种注重简化的设计思想不仅体现在建筑中，也应用于家具和室内设计。
其次，密斯·凡·德·罗he的设计强调功能性。
他认为建筑的目的是为了满足人们的需求和创造一个舒适的居住环境。
因此，他通过巧妙地组织和布局空间，以及使用功能性的家具和材料来实现这一目标。
他注重空间的流动性和灵活性，将不同功能的区域划分清楚，并创造出舒适、便利的空间体验。
第三，美学是密斯设计思想中的重要组成部分。
虽然他强调简约和功能性，但他同时也关注美学的表达。
他追求视觉上的和谐和平衡，注重材料的纹理和颜色的搭配，以及细节的精确与精心的构图。
他的作品通常具有简洁大方的外观，通过几何形状和对称性来创造出一种宁静、优雅的美感。
最后，质料也是密斯·凡·德·罗he设计思想中的重要方面。
他相信，质料不仅是建筑材料的选择，还应该体现出材料本身的特性和纹理。
他喜欢使用大理石、铁、钢和玻璃等现代材料，将它们以明确的方式整合到设计中。
他通过使用质料的纹理和颜色来增加空间的深度和层次感，从而创造出与众不同的视觉效果。
总的来说，密斯·凡·德·罗he的设计思想是简约、功能性、美学和质料的综合体现。
他的设计注重简化与实用性，追求物质和精神的和谐。
他的作品往往具有高度的简洁和优雅，通过几何形状、对称性和精确的细节来创造出宁静而美丽的空间。
他的设计还强调质料的选择和运用，以达到视觉和触觉上的愉悦体验。
密斯的设计思想对建筑设计、室内设计和家具设计有着深远的影响，他的作品至今仍然被广泛地研究和实践。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪现代主义建筑的重要代表之一。
他的建筑设计理念以极简主义、功能主义和“less is more”为核心，强调简洁、均衡、纯粹的结构和空间，追求真实性、永恒性和美的平衡。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，他追求建筑形式和结构的简单性，强调建筑的本质和实用功能，避免任何多余的装饰和复杂性。
他使用大量的玻璃、钢结构和开放的平面，创造开放性和流动性的空间。
他认为建筑应当与环境和谐共生，与自然相统一，通过提供自由和舒适的空间来满足人们的需求。
密斯·凡德罗的设计注重简洁明了的几何形式和直线构造，注重平衡和比例的关系。
他善于运用规则的几何形态，如正方形、长方形和圆形，通过几何体的组合和排列来实现建筑的统一和谐。
他注重建筑和空间之间的平衡和对比，通过精确的比例和布局来创造出一种和谐的氛围和空间感。
在密斯·凡德罗的设计中，他强调透明性和流动性的概念。
他使用大量的玻璃墙和玻璃幕墙，将室内和室外空间相连，创造出透明、开放的空间感。
他认为建筑应当是人与自然的桥梁，通过透明的界面将人们与自然环境融为一体，使人们能够感受到自然的美和力量。
密斯·凡德罗的设计强调材料和结构的真实性和诚实性。
他喜欢使用现代材料，如钢、玻璃、石材等，以其原始的形态和质感来表达建筑的本质和美。
他追求建筑的纯粹性和永恒性，避免过度装饰和繁复的细节，通过简单而坚实的结构来表达建筑的稳固和力度。
密斯·凡德罗的建筑设计表达了一种简约、现代、纯粹的美学理念。
他通过极简主义的设计语言，追求建筑的本质和功能的完美结合，以及与环境的和谐共生。
他的设计注重平衡和比例的关系，追求建筑和空间的统一和谐。
他强调透明性和流动性的概念，通过大量的玻璃和开放的平面来创造开放和流动的空间。
他注重材料和结构的真实性和诚实性，以其原始的形态和质感来表达建筑的本质和美。
史密斯住宅案例分析
演讲者：李瀚源 城规1001班
作者：
理查德·麦耶
--“白色骑士”
造型与风格
白色流派（现代风格）
1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。 2、在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活 泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明 显的雕塑风味； 3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在 建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调 ； 4、注重功能分区，特别强调公共空间（Public Spaces）与私 密空间（Private Spaces）的严格区分。理查德·迈耶设计的道 格拉斯住宅（Douglas House 1971~1973）是白色派作品中较 有代表性的一个。
住宅本身以功能关系划分为实体的和开敞的两大部分，以区 分家庭成员各自的私密生活空间与家庭的公共空间，而住宅的 结构系统和空间组织系统正好也与之吻合。
住宅形成了清 晰地形式逻辑关系 ：一条长坡道从丛 林引向住宅，入口 切入住宅实体部分 ，与住宅内部的水 平走廊了连接 ，水 平走廊又在没个层 面连接了两个成对 角布局的楼梯，交 通流线就这样将住 宅私密与公共两部 分有机地结合在一 起。
• 2·史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木 ，占地1·5英亩的场地上。住宅的后面地形 先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的 礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小 的沙湾。这种地形演变形成一种自然的分 界。从入口处向海岸线延伸的公路确定了 一条重要的位置轴线。入口、通道以及整 个景致都被组织在这条直线上，使建筑与 环境形成一个有机整体。住宅中相互交叉 贯穿的平面呼应了整个斜坡、树林、突起 的岩石以及海岸线这些景致的节奏。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪最重要的建筑师之一，他的建筑作品以简约、纯粹的设计风格闻名于世。
他的设计理念在建筑设计中得到了广泛的应用和借鉴，对当代建筑设计产生了深远的影响。
本文将对密斯·凡德罗的设计理念及其在建筑设计中的表达进行分析。
一、简约至上密斯·凡德罗一直坚持“简约至上”的设计理念。
他主张用最简单的线条和几何形状来表达建筑的本质，摒弃了过多的装饰和细节。
他认为，建筑的美在于它的内在结构和形式，而不在于外部的装饰。
这种简约的设计风格被称为“凡德罗式”。
在密斯·凡德罗的建筑作品中，可以清晰地看到这种简约至上的设计理念。
比如他设计的德国巴伐利亚国王花园展览馆，整个建筑都由简单的水平和垂直线条构成，没有任何多余的装饰，整体呈现出一种简洁、纯粹的美感。
在建筑设计中，密斯·凡德罗的简约至上理念对当代的建筑设计师产生了深远的影响。
很多建筑师在设计中都会借鉴这种简约的风格，力求用最简单的形式表达建筑的内在结构和美感。
二、注重功能性密斯·凡德罗的建筑作品强调功能性，他认为建筑的设计应该服从功能的需要。
在他看来，建筑师的首要任务是满足建筑的使用功能，而不是追求华丽的外观。
他主张“形式应服从功能”，建筑的外观和内部结构应该紧密结合，相辅相成。
在密斯·凡德罗的建筑作品中，可以看到他对功能性的注重。
比如他设计的巴塞罗那德国馆，建筑结构简洁明了，内部空间布局合理，充分满足了展览和活动的功能需求。
这种注重功能性的设计理念在当代的建筑设计中得到了广泛的借鉴和应用。
三、开放式空间密斯·凡德罗的建筑作品以开放式的空间设计闻名于世。
他认为，建筑的空间应该是开放的，人们可以自由地在其中活动和交流。
他主张建筑内部的空间应该是连续、流动的，而不是封闭的房间。
他的作品中常常运用大面积的玻璃幕墙，将室内与室外空间连接起来，创造一种开放、通透的空间氛围。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪最具影响力的建筑师之一，他的建筑设计理念在当今世界仍然广泛影响了建筑界。
密斯·凡德罗的建筑作品以其简洁、现代和功能性而闻名，他的设计理念对于现代建筑的发展产生了深远的影响。
本文将对密斯·凡德罗的建筑设计理念进行分析，探讨他在建筑设计中的表达方式。
密斯·凡德罗所倡导的建筑设计理念主要体现在以下几个方面：简约的形式、开放的空间、材料的本真和结构的透明。
这些理念在他的建筑作品中得到了充分的表达，成为了他的代表作品的主要特点。
密斯·凡德罗所喜欢的简约形式是他建筑设计中重要的表达方式之一。
他的作品通常采用简洁、直线和几何形状的结构，去除了多余的装饰和细节，突出了建筑本身的形式美。
他设计的康瑞特大厦（the Crown Hall）采用了简单的玻璃幕墙和钢结构，展现了简约而优雅的建筑外观。
这种简约的形式让人们更加专注于建筑的整体结构和形式美，体现了密斯·凡德罗对于建筑形式的追求。
开放的空间也是密斯·凡德罗建筑设计中的重要表达方式。
他认为，建筑应该为人们创造出开放、自由的空间，以使人们在其中感到舒适和自由。
他的建筑作品通常使用大面积的玻璃幕墙和开放的平面布局，营造出了宽敞明亮的空间。
他设计的巴塞罗那凳屋（the Barcelona Pavilion）采用了开放的平面布局和临水的设计，使人们可以在其中感受到自然和开放的氛围。
这种开放的空间设计让建筑内外融为一体，使人们在其中可以感受到自然和自由，体现了密斯·凡德罗对于空间的创新和追求。
其三，材料的本真是密斯·凡德罗建筑设计中的重要表达方式之一。
他喜欢使用天然的材料，如钢、玻璃和大理石等，以展现它们的本真和质地。
他认为建筑的材料应该表现出其本身的特性和美感，而不应该被过度装饰和遮挡。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪欧洲最重要的建筑师之一，他被公认为现代主义建筑的奠基人之一。
他的设计理念强调简约、功能性和材料的真实性，并且注重空间的开放和流动性。
在他的建筑作品中，他通过使用简单的几何形状、大片的玻璃墙和开放的平面布局，表达了他对现代生活方式的理解和追求。
在凡德罗的建筑作品中，最为显著的特征之一是他对空间的处理。
他强调空间的开放和流动性，通过使用大面积的玻璃墙和开放的平面布局，打破了传统建筑中的固定边界和隔断。
他的建筑作品中常常可以看到室内与室外之间的无缝连接，使人们在室内可以感受到室外的自然光线和景观。
这种处理空间的方式表达了凡德罗对现代生活方式的追求，即打破固定边界和隔离，创造一个开放、流动的空间环境。
凡德罗的建筑作品同样重视材料的真实性和简约性。
他常常使用钢、玻璃和混凝土等现代材料，将其直接暴露在外，不掩饰也不装饰。
他相信建筑应该以材料的本质和特性为基础，不需要任何虚饰和装饰。
凡德罗的建筑作品中常常可以看到简单的几何形状和清晰的线条，强调了材料的纯粹性和美感。
他的设计理念通过对材料的运用和处理，表达了对功能性和简洁性的追求。
凡德罗的建筑作品中还可以看到他对细节的极致追求。
他注重每一个细节的设计和处理，认为细节是建筑设计中的表达和体现，对于整体的美感和效果起到至关重要的作用。
他的建筑作品中常常可以看到精细的构造和无缝的连接，使人们在细节中感受到他对建筑精神的理解和追求。
凡德罗的设计理念通过对细节的精心设计和处理，表达了对完美和精确的追求。
密斯·凡德罗的建筑设计理念通过空间的开放和流动、材料的真实性和简约性以及细节的极致追求等方面的表达，体现了他对现代生活方式的理解和追求。
他的建筑作品不仅仅是建筑本身，更是一种对建筑美学和生活哲学的思考和表达。
他的设计理念对于现代建筑的发展产生了深远的影响，启发了许多后来的建筑师，并成为现代建筑的重要流派之一。
史密斯住宅_案例分析
对于一般民用建筑来讲，通常是把开窗面积与地板面积之比称之为采光面积比。不同使用要求的房间，其 采光面积也各不相同，例如居室为1/8，陈列室为1/6。
而史密斯住宅西南立面几乎完全用于开窗，采光面积比大大超越了1/8的通常要求，使人联想起 格罗皮乌斯包豪斯校舍的大面积透明表面似窗帘般从檐口上松弛悬垂下来的效果。 正由于外部开洞形式的南北虚实对比，使得菲利普·约翰逊在初次见到史密斯住宅时，曾惊讶道： “正面（注：东北立面）像柯布西耶，而背面（注：西南立面）却像格罗皮乌斯！”
主要开窗朝向东南，在获得了较好采光效果的 同时，巧妙避开正午、下午酷热阳光的垂直入射。 同时，迈耶在窗外又设置了一道竖向烟囱和一片挡 板，加强了对正午下午阳光的遮挡作用。显见夏至 日正午，室内几乎完全被阴影覆盖，阳光直射面积 非常小。冬至日正午太阳高度角很低，室内直射面 积较大，对室内起到增温保暖的作用。 冬至日
二层平面 东南立面 总平面
开窗
视域
承重结构-开洞与围合-私密性
承重结构（围合） 私密区域
开洞 开放区域
二层平面图 史密斯住宅中的卧室、洗手间等私密区域采用木质承重墙结构，使得内部空间得到较大程度的围 合，较好地保护了私密性；而面向海景的起居室则以独立的圆形钢柱承重，楼板悬挑，使得外表面与 承重结构分离，将解放了的外立面完全用于开窗，大大增添了空间的开放性。
在某些情况下，为了争取最大的开窗面积，可以把窗与结构分开处理，从而把整个墙全部用作开窗面积。 ——彭一刚《建筑空间组合论》
附图：承重结构-开洞与围合-私密性
起居室 （2张）
三楼儿童房
二楼主卧
建筑外部形式的开洞效果
朗香教堂 勒·柯布西耶，1953 Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪最重要的现代建筑师之一，被公认为现代主义建筑的奠基人之一。
他以简约、纯粹和功能性的设计风格而闻名，他的设计哲学在建筑设计中的表达方式具有以下几个方面。
密斯·凡德罗追求极简主义的设计风格。
他认为建筑的真正价值在于它的形式、材料和空间的精确和简洁。
他以“少即是多”为原则，去除任何多余和装饰性的元素。
他的建筑设计通常以直线和平面为主，极少使用曲线和弯曲的形式。
他追求简约的形式，使建筑看起来简单、纯粹和现代。
他的代表作之一，德国巴塞尔德国银行总部的设计，就是一个典型的例子。
整个建筑由玻璃和钢结构组成，外观简洁而现代，没有任何多余的装饰。
密斯·凡德罗注重空间和功能的平衡。
他追求建筑的内部和外部空间与功能之间的和谐统一。
他的设计以功能为导向，将空间划分为不同的区域，以满足不同的需求，并在空间布局上注重通透性和流动性。
他倾向于使用开放的平面布局，将内部空间与外部环境相连，创造出一种流畅的空间流动感。
他的著名作品，芝加哥联邦建筑（Seagram Building）就是一个典型的例子，它的平面布局非常简单，但整个建筑的内外空间的布局和连通性都经过精心的设计。
密斯·凡德罗注重材料的选择和使用。
他认为材料的本质和性能应该被充分利用和展示，而不是被掩盖或伪装。
他常使用玻璃、钢和混凝土等现代材料，这些材料具有优雅的外观和坚固的特性。
他善于运用这些材料的特点，通过简单的形式和材料的质感来表达建筑的本质。
他的设计注重细节和精确度，使材料的表达更加纯粹和精致。
他的德国巴塞尔德国银行总部的立面采用了大量的玻璃镶嵌窗户，使建筑看起来开放且透明。
在他的设计中，密斯·凡德罗追求的是一种现代美学和方式。
他认为建筑设计应该反映出现代社会和现代技术的精神。
他的设计强调简洁、功能性和清晰性，以及对现代材料和工艺的充分利用。
密斯经典作品分析
置入家具：家具成为分隔空间的要素，进 一步将客厅与餐厅分开，完型成具有等级 的空间，但却不阻挡视线。 交通空间融入到流动空间之中。
功能分析：
构图分析：
服务空间集中，使得被服务空间与庭院有尽可能 大的接触面。
流线分析：
长轴稍偏右位置设置分割线，左虚右实。
实体部分进行对半分隔，把矩形分成三 块，同时设置 1*1M 的网格。
A
C 点
剖面 A-A
D 点
剖面 B-B
轴侧分解：
片状出挑屋顶
大面积玻璃幕墙 次级非承重分隔墙 初级非承重分隔墙 承重分隔墙，气候边界 院墙
带网格的底层
密斯——吐根哈特别墅
建筑概念——“自由移动的空间” 实现途径：
南北和沿街的入口立面 采用紧密的线条进行划分
面向花园的立面，开着规则 的大玻璃窗，而且起居部分的玻 璃窗可以全部拉通，通透的外表 使内外空间成为一体。
钢与玻璃的连接
密斯——三院式住宅
建筑概念：空间流动并充满虚实变化的住宅。
实现途径：
内部采用非承重隔墙 分 割 空 间， 几 片 墙 体 简单纯粹。
矩形平面上挖 出三个院子， 形成虚实结合 的院宅模式。
室外长线性铺 地及走道设 置，使得人与 院子最大程度 接触。
悬浮的屋顶形 成小片灰空 间，过渡室内 室外。封闭的 院墙使得院落 私密内向。
三个建筑内部只用极少必 要的隔墙分隔，大都用家具 划分空间，在很大程度上保 持了空间的流动性。
总结：为了实现空间的流动性，密斯把服务空间放在建筑的边上，剩余空间用较少的隔墙及 较多的家具来划分。
相同点二：与外部环境的交流
抽象
三院式住宅
三院式住宅主要是院与宅的交流，视 线通过大片的玻璃延伸到院内。
密斯经典建筑作品分析
密斯建立了一种当代 大众化的建筑学标准 ，他的建筑理念已经 扬名全世界。作为钢 铁和玻璃建筑结构之 父，密斯提出的“少 就是多” (less is more) 的理念，这集中反映 了他的建筑观点和艺 术特色，也影响了全 世界。密斯在很多领 域中都起了相当的作 用，他在自传中说道 ：“我不想很精彩， 只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作 之际，由他设计的湖 滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充 分展示了他在科技时 代的建筑天才。
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在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间已清晰 完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形 庭院，然而它是透明的在外观上被整合到统一的玻璃体量 中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最 大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
卧 室
宴会厅
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伊利诺伊理工学院
1939-1958 美国 .芝加哥
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柏林新国家美术馆
此处输入副标题
20世纪60年代初-1968年 德国.柏林
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美术馆为两层的正方形建筑，一层在 地面，一层在地下。地面上的展览大 厅四周都是玻璃墙，面积为54×54m 。上面是钢的平屋顶，每边长64．8m 。井字形屋架由8．4米高的八根十字 形截面钢柱支撑着；柱子不是放在回 廊的四个角上，而是放在四个边上， 柱子与屋面的接头处，按力学的要求 ，把它精简到只有一个小圆球。建筑 物四周全是大面积的玻璃围墙，大厅 内部只用活动隔断布置一些流动性的 展览。
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密斯·凡德罗案例分析
全面空间
少就是多
流通空间
细节是上帝
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义
密斯·凡德罗
密斯·凡·德罗是二十世纪中 期世界上最著名的四位现代建筑大 师之一，与赖特，勒·柯布西耶， 格罗皮乌斯齐名。 他出生于德国,德意志民族典型 的理性严谨使他很容易从二十世纪 初众多的建筑大师中凸显出来。正 如其大多数的玻璃与钢结构作品一 样,透过表象,我们可以很轻易的看到 这位现代建筑大师留给二十世纪的 伟大财富。
• 范恩沃斯住宅的构思在三十年后 的今天已被普遍认为是现代建筑 的经典范例之一。这幢住宅标志 了他晚期作品的转折，即把结构 突出到支配一切的地步。 • 就方案内容来说，它只是一个为 单身人居住用的次等住宅。范斯 沃斯住宅是密斯Байду номын сангаас一的一幢把所 有暴露的钢构件全部徐以白漆的 建筑，这决不是偶然的。现代建 筑嗜用的颜色在这里避免了钢铁 本性象征性的表现而将结构抽象 化了。
• 这座建筑的另一个特点就是建筑形体处理比较简单．屋顶是简单 的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线角，一切都是非 常简单明确，干净利索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比， 给人以清新明快的形象．
总结
• 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新 颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功。它存在 的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同经典似 的广泛影响。 • 不过，我们应该看到，这座展览建筑本身没有任何实 用的功能要求，造价又很宽裕，因此允许建筑师尽情 地发挥他的想象力。这是一个非常特殊的建筑物，可 以说，它是一件无使用要求的纯建筑艺术作品。
案例二·范思沃斯住宅
• 范斯沃斯住宅是密斯1945年 为美国单身女医师范斯沃斯 设计的一栋住宅，1950年落 成。住宅坐落在帕拉诺南部 的福克斯河右岸，房子四周 是一片平坦的牧野，夹杂着 丛生茂密的树林。与其他住 宅建筑不同的是，范斯沃斯 住宅以大片的玻璃取代了阻 隔视线的墙面，成为名副其 实的“看得见风景的房间”。